柳體米字格毛筆書法作品圖片
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柳體是我國著名書法家柳公權(quán)創(chuàng)作出來的書法字體風(fēng)格，這種風(fēng)格的字體有獨(dú)特的藝術(shù)特色與魅力，對我國書法有著重要的歷史意義。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的柳體米字格毛筆書法作品圖片。
柳體米字格毛筆書法作品
毛筆是用獸毛扎成筆頭，在粘結(jié)在管狀的筆桿上制成的。一支好的毛筆應(yīng)具有“尖、齊、圓、健”的特點(diǎn)。“尖”就是筆鋒尖銳;“齊”就是修削整齊;“圓”就是筆頭圓潤;“健”就是毛筆彈性強(qiáng)，寫出的字銳利x健。
柳體米字格毛筆書法圖片
湖筆它揮灑自如，經(jīng)久耐用，素有“筆穎之穎技甲天下”之稱。湖筆的產(chǎn)地在浙江省湖州市吳興區(qū)善璉鎮(zhèn)。位于河南孟津平樂鎮(zhèn)的太倉村的“太倉毛筆”。太倉村，因古為皇家糧倉所在地而得名，全村1100人中潘姓占了95%以上。太倉毛筆制作歷史有據(jù)可查是從清朝乾隆年間開始的，在清末和民國時期達(dá)到鼎盛。當(dāng)時，太倉村制作毛筆的有幾十家，比較有名的是潘友文、潘云升、潘太生等幾家，這些名字也成為他們各自的號。有兩家還在西安設(shè)立毛筆商鋪，專營太倉毛筆。太倉毛筆的特點(diǎn)是筆鋒銳利，飽滿圓潤，吸墨性強(qiáng)，使用起來柔而不軟，婉轉(zhuǎn)流暢，富有彈性。那時的太倉毛筆銷往陜西、山西、甘肅、內(nèi)蒙古等諸省(自治區(qū))，在北方地區(qū)久負(fù)盛名。其中以小楷筆最為著名，成為商家不可缺少的記賬工具。太倉毛筆還受到清廷吏部的青睞，成為日常公文的書寫用筆。太倉村制作毛筆者多為潘姓人，所以在鼎盛時期有“南湖北潘”之說。
毛筆的運(yùn)用方式
毛筆的筆頭，主要由筆鋒和副毫組成.所謂筆鋒，是指筆頭中心一簇長而尖的部分，所謂副毫，是指包裹在筆鋒四周的一些較短的毛。在運(yùn)筆過程中，筆鋒與副毫發(fā)揮著不同的作用。筆鋒是筆毫中最富有彈性的地方，它決定著筆畫的走向和力度，所以有“筆鋒主筋骨”之說。但是光有筋骨而無血肉的毛筆字是不美的，所以歷代書家在書寫時都不是單用筆鋒的(而且筆鋒與副毫也無法截然分開)，而須兼用副毫。副毫控制著筆畫的粗細(xì)。副毫與紙的接觸越多，筆畫越顯豐滿。故又有“副毫豐血肉”之說。書家在運(yùn)筆過程中，總是根據(jù)自己的審美觀來協(xié)調(diào)運(yùn)用筆鋒和副毫的?？粗亟罟?，以瘦勁為美的人，就少用副毫;而既重筋骨又重血肉，以豐腴為美的人，就必然多用副毫。
毛筆的筆頭，按其部位大體又可分為三部分：筆尖(鋒穎處)、筆肚(中間部位)、筆根(與筆桿相接處)。再把筆尖至筆肚的那一部分分成三等分，靠筆尖的三分之一這一段就稱一分筆，從筆肚到筆尖這一段稱三分筆，中間部位到筆尖這一段稱二分筆。
顯然，使用一分筆書寫，筆畫就顯得纖細(xì)、瘦勁。如初唐時的書家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金書”也是突出的范例;使用二分筆書寫，筆畫則顯得圓潤、俊健。如晚唐的柳公權(quán)、元代的趙孟順多采用二分筆;使用三分筆書寫，筆畫就顯得豐腴、渾厚。如中唐的顏真卿、宋代的蘇東坡。
一般說來，使用三分筆寫字，是用筆的極限。古人有“使筆不過腰”的說法。如“過腰”用筆，一是極易出現(xiàn)“墨豬”，而且筆鋒提起時無法彈回;二是容易導(dǎo)致筆鋒開叉收不攏;三是大大縮短筆的使用壽命。對于初習(xí)字者，往往易出現(xiàn)兩個極端：一是不敢鋪毫，單用筆鋒書寫，字顯得纖弱無力;二是肆意鋪毫，甚至用筆根書寫，字顯得臃腫、贅疣。所以，初習(xí)字者應(yīng)首先注意正確地使用筆位。
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