菊花經(jīng)典詩詞

一切美好的東西都可以用詩來形容：詩一般的風景，詩一般的國度，詩一般的語言，詩一般的年華，詩一般的時代……小編在此整理了菊花經(jīng)典詩詞大全，供大家參閱，希望大家在閱讀過程中有所收獲!

菊花經(jīng)典詩詞（精選篇1）

1、庭前菊

韋莊?〔唐代〕

為憶長安爛熳開，我今移爾滿庭栽。

紅蘭莫笑青青色，曾向龍山泛酒來。

唐時長安的菊花，盡管不象牡丹那樣“花開時節(jié)動京城”，有“真國色”之譽，但畢竟曾盛極一時，為許多詩人所吟唱。至今，西安興慶公園中的菊花仍繁衍不絕，聲馳中外，唐代遺風依約可見。

本詩的作者思念京都長安，卻將菊花特提，并滿庭植菊，以寄托憶念之情?？磥?，詩人是有意將長安與菊連在一起，在婉轉地透露其心曲。據(jù)有關資料載述，詩人性格疏曠，不拘小節(jié)，曾為西川宣諭和協(xié)使李詢辟為判官，時常感慨唐末世之衰，對開元盛世追慕不已，謂：“游人記得承平事，暗喜風光似昔年”(《長安清明》)。詩人在這里憶念長安菊，或是藉以發(fā)抒追昔懷舊之情吧!開首的二句，一“因”一“果”，呼應成趣，章法細密謹嚴。而且.以對話的語勢敘事抒情，也給人以親切感，加強了，作品的表達效果。

2、野人餉菊有感

張煌言?〔明代〕

戰(zhàn)罷秋風笑物華，野人偏自獻黃花。

已看鐵骨經(jīng)霜老，莫遣金心帶雨斜。

這是一首詠物詩。古人詠菊之作很多，但此詩為作者一念觸發(fā)，靈感倏至而作。

此詩嚴格說來，不是純粹的詠物詩，因為詩人的感情、精神時時介入其間，不過借菊花象征而已。但野菊的自然情態(tài)處處與涌蕩于詩人胸中的奔逸之情相合，所以詩人才得以借菊花來表達自己的情感。就實質而言.作者描繪菊花的詩句已創(chuàng)造出一種藝術形式，從而將主體感情固著其中，菊花成為詩人情感的一個對等物。

菊花經(jīng)典詩詞（精選篇2）

1、多麗·詠白菊

李清照?〔宋代〕

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

在李清照的詞中，“花”是出現(xiàn)得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”(《念奴嬌·蕭條庭院》)，“梅心驚破”(《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》);而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”(《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》);有肌骨，如“玉骨冰肌”(《瑞鷓鴣·雙銀杏》);因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”(《如夢令·昨夜雨疏風驟》)。菊花纖細，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有“國色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認為可比楊妃醉酒(見《松窗雜錄》)。作者通過鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠，不似韓壽之香異味襲人;其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”;陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細賞此花，如對直臣高士，香淡風微，清芬醞藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。

2、重陽席上賦白菊

白居易?〔唐代〕

滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。

還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。

此詩前兩句寫詩人看到滿園金黃的菊花中有一朵雪白的菊花，感到欣喜;后兩句把那朵雪白的菊花比作是參加“歌舞席”的老人，和“少年”一起載歌載舞。全詩表達了詩人雖然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饒有情趣。

菊花經(jīng)典詩詞（精選篇3）

1、蝶戀花·黃菊開時傷聚散

晏幾道?〔宋代〕

黃菊開時傷聚散。曾記花前，共說深深愿。重見金英人未見。相思一夜天涯遠。

羅帶同心閑結遍。帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫彩箋書別怨。淚痕早已先書滿?！　?/p>

這是一首感秋懷人的離別相思之詞。黃菊開時，是雙方離別之時，也是相約重逢之時，故而黃菊成為了他們離合聚散的標志，每見黃菊，格外動情。

2、殘菊

曹雪芹?〔清代〕

露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。

蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。

半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。

明歲秋風知再會，暫時分手莫相思?！　?/p>

此詩為清代偉大文學家曹雪芹創(chuàng)作的長篇小說《紅樓夢》中的人物詩，賈探春(蕉下客)作，是海棠詩社菊花詩中的最末一首。此詩作為小說人物詩，深刻展現(xiàn)了探春富于冷靜理性的性格。“殘菊”即“殘局”，暗寓大觀園少女們的悲劇命運。

菊花經(jīng)典詩詞（精選篇4）

1、蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露

晏殊?〔宋代〕

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。(雙飛去 一作：雙來去;離恨苦 一作：離別苦)

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?

婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

這首詞上下片之間，在境界、風格上是有區(qū)別的。上片取景較狹，風格偏于柔婉;下片境界開闊，風格近于悲壯。但上片深婉中見含蓄，下片于廣遠中有蘊涵。王國維借用詞中“昨夜”三句來描述古今成大事業(yè)、大學問的第一種境界，雖與詞作原意了不相涉，卻和這三句意象特別虛涵，便于借題發(fā)揮分不開的。

2、寒菊?/ 畫菊

鄭思肖?〔宋代〕

花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

這首詠物詩，以寒菊象征忠于故國決不向新朝俯首的凜然氣節(jié)。詩中句句扣緊寒菊的自然物性來寫，妙在這些自然物性又處處關合、暗示出詩人的情懷?！氨恪?，喻指自己高潔的民族情操，“北風”，雙關語，暗示北方來的蒙古統(tǒng)治者。全詩寫得壯烈激昂，擲地有聲。

這首詩的重點是托物言志，不在于發(fā)揮畫理，因此具有詠物詩的特征。全詩寫菊花之形貌，得菊花之神理，又能超乎其上，在充分表現(xiàn)菊花自然屬性的同時，攄寫了鄭思肖的愛國情操，既表現(xiàn)出菊花的自然美，菊畫的繪畫美，又表現(xiàn)了畫家兼詩人的人格美，使菊花形象的自然性與社會性得到和諧的統(tǒng)一，這首題畫詩也便有了崇高的審美體驗和深睿的哲理含蘊，使讀者從中獲得美感愉悅和生活啟迪。

菊花經(jīng)典詩詞（精選篇5）

1、殿前歡·對菊自嘆

張養(yǎng)浩?〔元代〕

可憐秋，一簾疏雨暗西樓，黃花零落重陽后，減盡風流。對黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦。問花不語，花替人愁。

此曲所要描寫的不是菊的高潔，而是作者對自己生存狀態(tài)的喟嘆。重陽過后，菊花零落，作者面對零落的菊花，不禁以物擬我，而且自覺比菊還要羞愧三分。此曲贊揚了菊花不畏風霜的堅強品格。此曲詞明白如話，表現(xiàn)曲的“貴淺顯”的特色。它宛轉相生，一波三折，一層深入一層，“問花不語，花替人愁。

張養(yǎng)浩之所以寫“對菊自嘆”，其實還有另一層深意。菊花是陶淵明的最愛，陶淵明經(jīng)常對菊詠嘆，表明心跡。張養(yǎng)浩選用菊花，自然是說自己也想如陶淵明一樣，成為一個不問世事的隱居者。往日的宦海風波已成過去，鳥兒返林、魚兒縱淵，那時的陶公何等愜意，張養(yǎng)浩也想成為另一個陶公，過著池魚在故淵的生活。

《對菊自嘆》是一首寓情于物、借景抒懷的曲子。作者看到菊花遭到秋雨，黃花零落，減盡風流。自己也精神頹唐，瘦過黃花。憐花正是自憐，作者借菊自嘆，乃是對自己政治上失節(jié)的悔恨。

2、詠菊

白居易?〔唐代〕

一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。

耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。

初降的霜輕輕的附著在瓦上，芭蕉和荷花無法耐住嚴寒，或折斷，或歪斜，惟有那東邊籬笆附近的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初開讓清晨更多了一絲清香。

夜里寒霜襲來，本來就殘破的芭蕉和和殘荷看起來更加不堪。只有籬笆邊的菊花，金黃色的花朵在清晨的陽光下看起來更加艷麗。用霜降之時，芭蕉的新折和荷葉的殘敗來反襯東籬菊的清絕耐寒。此詩贊賞菊花凌寒的品格。

整詩是借詠菊之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自況言志的。

3、訴衷情·芙蓉金菊斗馨香

晏殊?〔宋代〕

芙蓉金菊斗馨香。天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。

流水淡，碧天長。路茫茫。憑高目斷。鴻雁來時，無限思量。

此詞以寫景為主，上片點明“天氣欲重陽”，下片以“憑高目斷”相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過對節(jié)令、景物、環(huán)境的描寫，烘托出重陽佳節(jié)倍思親的氣氛，最后以“無限思量”點出主題。