婉約派代表李清照的詩(shī)詞

婉約派代表李清照的詩(shī)詞(精選5篇)

李清照擅長(zhǎng)書(shū)、畫(huà)，通曉金石，尤精詩(shī)詞。她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。這次小編給大家整理了婉約派代表李清照的詩(shī)詞，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。

婉約派代表李清照的詩(shī)詞（篇1）

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還 寒時(shí)候，最難將息1。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損2，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第3，怎一個(gè)愁字了得?

1將息：休養(yǎng)，調(diào)理。

2損：極，表示程度極高。

3次第：情形，光景。

我的周圍一片冷清，一個(gè)人若有所失、東尋西覓著，眼前正是萬(wàn)木蕭條的秋景，心里不禁涌起一股凄涼 的感覺(jué)，讓人痛徹心扉。特別是秋天的天氣忽熱忽冷的時(shí)候最難讓人保養(yǎng)身體。吟上三二杯薄酒也無(wú)法抵御晚上極度的寒冷。忽然看見(jiàn)天空中掠過(guò)一行行秋雁，回想起以前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，又勾起了我的無(wú)限傷心。仔細(xì)一看，這些大雁不正是自己以前曾多次看到過(guò)的大雁嗎?如今大雁依舊，物是人非，再也沒(méi)有什么書(shū)信捎來(lái)了，這更使我感到傷心。

秋風(fēng)中凋落的黃花落瓣紛紛，堆了一地，滿目凄涼 ，這些花憔悴得不忍觀看，可現(xiàn)在又有誰(shuí)可以摘花送給自己呢?一個(gè)人孤零零地守在窗邊，怎么才能挨到天黑啊!正憂苦之時(shí)，到了黃昏偏偏又下起了綿綿細(xì)雨，雨水一點(diǎn)點(diǎn)滴落在梧桐樹(shù)的葉片上，發(fā)出令人心碎的聲音，這情形靠一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢?

【悲戚之美】

這首詞，是詞人在一個(gè)秋天凄清的環(huán)境下的所思所想所感?！皩ひ捯?，冷冷清清”，說(shuō)明作者心里從一開(kāi)始就浸透著失落與凄涼 。“尋尋覓覓”是作者的動(dòng)作行為，因?yàn)楫?dāng)時(shí)作者剛剛經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫喪等接連打擊，一個(gè)人孤苦郁悶，內(nèi)心愁苦萬(wàn)分，但又沒(méi)有地方排解憂愁，所以只得“尋尋覓覓”，結(jié)果還 是一片茫然，周圍仍是“冷冷清清”。于是作者產(chǎn)生了更加悲戚的感嘆，使整首詞都籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

【賞析】

李清照的這首詞巧妙地使用了疊字，比如開(kāi)頭的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)字，這七組十四個(gè)疊字非常形象，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)的愁苦之情。這十四個(gè)疊字看起來(lái)平平淡淡，像是信手拈來(lái)，其實(shí)背后顯示了作者高超的文字功底，正所謂“工夫在詩(shī)外”，說(shuō)得就是要想使自己的寫(xiě)作達(dá)到一個(gè)理想的水平，必須注意平時(shí)的積累。

【啟示】

李清照這首《聲聲慢》，是作者南渡不久后的真實(shí)寫(xiě)照。國(guó)破家亡給了李清照巨大的打擊，使她長(zhǎng)期顛沛流離、痛苦不堪。在舊封建社會(huì)，女人沒(méi)有社會(huì)地位，更別說(shuō)發(fā)言權(quán)了。但李清照卻依靠自己的努力，突破了社會(huì)的束縛，寫(xiě)了大量憂國(guó)憂民的詞篇，表達(dá)了一個(gè)女性強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，令后人仰慕。

婉約派代表李清照的詩(shī)詞（篇2）

蹴罷秋千，[2] 起來(lái)慵整纖纖手。[3] 露濃花瘦， 薄汗輕衣透。

見(jiàn)有人來(lái)，[4] 襪刬金釵溜。[5] 和羞走， 倚門(mén)回首， 卻把青梅嗅。

【注釋】： [1]明代楊慎編《詞林萬(wàn)選》首標(biāo)此詞為李清照作，而明代楊金刊本《草堂詩(shī)余》又題作蘇軾詞，明代陳耀文編《花草粹編》等又作無(wú)名氏作品。 [2]蹴(cu4)：踏。 [3]慵整：懶整。 [4]見(jiàn)有人來(lái)：一作見(jiàn)客入來(lái)。 [5]襪刬(chan3)：穿襪行走。

【簡(jiǎn)析】：

此詞為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。

上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地在空中飛來(lái)飛去，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)。“起來(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨?！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。

下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人?！耙?jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫，來(lái)不及整理衣裝，急忙回避?！耙m刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也;“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)?！钡啾戎?，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯;“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾;“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。

這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。全詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫(huà)了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。

婉約派代表李清照的詩(shī)詞（篇3）

鳳凰臺(tái)上憶吹簫

李清照

香冷金猊[1]，被翻紅浪[2]，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩[3]塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還 休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休[4]!者[5]回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)[6]，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)[7]，煙鎖秦樓[8]。唯有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

【注釋】

[1]金猊：獅形銅香爐。

[2]紅浪：紅色錦被亂攤在床上，像波浪一樣。

[3]寶奩：華麗高貴的梳妝鏡匣。

[4]休休：罷了罷了。形容寬容，氣魄大。

[5]者：通“這”。

[6]陽(yáng)關(guān)：語(yǔ)出王維《送元二使安西》詩(shī)句：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！焙蟊蛔V為琴曲，唐時(shí)盛唱，多作送別曲。

[7]武陵人遠(yuǎn)：陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，當(dāng)他回頭重新尋找的時(shí)候，卻怎么也找不到去路了。

[8]秦樓：借指自己的居處。

【賞析】

本詞抒寫(xiě)了詞人對(duì)丈夫的依依惜別和深深的思念之情。李清照與丈夫趙明誠(chéng)感情非常好，但因?yàn)楦鞣N原因，夫妻雙方要忍受離別和相思之苦。

全詞分上下兩闋。上闋主要寫(xiě)離愁之苦，“日上簾鉤”前五句，詞人從行動(dòng)、舉止、精神狀態(tài)等方面刻畫(huà)了自己的慵懶之情：香爐已經(jīng)冷了，而不去換新香點(diǎn)燃，被子胡亂地鋪著，遲遲不肯起床，日上簾鉤時(shí)才起來(lái)，連頭也不想梳理了，任憑塵埃將化妝盒覆蓋。一個(gè)名門(mén)之后，大家小姐，怎么會(huì)這樣呢?“生怕離懷別苦”一句點(diǎn)出了原因所在。緊接著，一句“多少事，欲說(shuō)還 休”，將詞人萬(wàn)種愁情，一腔哀怨的復(fù)雜心情以及悵然若失的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。丈夫要遠(yuǎn)行了，有許多話想說(shuō)，可話到嘴邊，沒(méi)有說(shuō)出口，因而更增加了愁苦之情。因?yàn)樵~人知道假如把自己的感情表達(dá)出來(lái)，只會(huì)給丈夫帶來(lái)煩惱，所以甘愿把痛苦埋藏心底。

接下來(lái)，詞人又說(shuō)“新來(lái)瘦”，為什么呢?并非飲酒傷身，也不是悲秋，完全是因?yàn)殡x愁在折磨自己。這里作者沒(méi)有直接點(diǎn)出原因，而是讓讀者自己去想，手法細(xì)膩，妙不可言。晚清著名詞人陳廷焯在《白雨齋詞話》中，對(duì)這三句極為贊賞，認(rèn)為：“婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕?！?/p>

繼而，詞人用“休休”二字來(lái)了個(gè)大跳躍，直接寫(xiě)了別后的情形，省去別前如何纏綿和送行而感傷的場(chǎng)面。借用《陽(yáng)關(guān)曲》這樣的送別曲，再一次表明，別離是難免了，罷了罷了?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”兩句把雙方別后相思的感情概括得極為精確。詞人擔(dān)心別后再也不能相見(jiàn)，像《桃花源記》中的捕魚(yú)人，然后借用典故表達(dá)自己對(duì)丈夫的思念之情，希望“流水”能證明她的癡情。最后，“凝眸處，從今又添，一段新愁”與之前的“新來(lái)瘦”呼應(yīng)，再次表達(dá)了自己的愁苦和相思之情。

婉約派代表李清照的詩(shī)詞（篇4）

寂寞深閨， 柔腸一寸愁千縷。 惜春春去， 幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干， 衹是無(wú)情緒。[1] 人何處， 連天芳草，[2] 望斷歸來(lái)路。

【注釋】： [1]衹：音只，僅僅。 [2]芳草：芳香的青草。

【簡(jiǎn)析】：

這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫(xiě)照。

下片寫(xiě)憑闌遠(yuǎn)望。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人在“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫(huà)出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。在這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。

這首詞寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。

婉約派代表李清照的詩(shī)詞（篇5）

歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許? 云窗霧閣常扃。[1] 柳梢梅萼漸分明。 春歸秣陵樹(shù)， 人老建康城。[2]

感月吟風(fēng)多少事， 如今老去無(wú)成。 誰(shuí)憐憔悴更凋零。 試燈無(wú)意思， 踏雪沒(méi)心情。

【注釋】： [1]扃(jiong1)：門(mén)環(huán)、門(mén)閂等。在此謂門(mén)窗關(guān)閉。 [2]人老建康城：一作“人客建安城”;建康，又作“遠(yuǎn)安”。

【簡(jiǎn)析】：

這首詞作于建炎三年，即1129年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬(wàn)想望恢復(fù)中原的人之心情。

起句直接采用歐陽(yáng)文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句，連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫(xiě)閨情，實(shí)蘊(yùn)國(guó)恨。第二句：“云窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩(shī)》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強(qiáng)“深”的意境，“常扃”與陶靖節(jié)《歸去來(lái)辭》“門(mén)雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷?！傲颐份酀u分明”一句，寫(xiě)景如畫(huà)，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆“春歸秣陵樹(shù)，人老建康城”鋪敘，合時(shí)、合地，境界自成?！按簹w”，時(shí)間概念;“秣陵樹(shù)”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來(lái)臨了;“人老”，“老”字，時(shí)間概念，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一悲慟欲絕的境界

上片造境，下片言情?！案性乱黠L(fēng)多少事，如今老去無(wú)成”，今昔對(duì)比，無(wú)限感喟。建炎之初，清照抒寫(xiě)了許多語(yǔ)悲意明的政治詩(shī)，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰(shuí)知中原恢復(fù)大業(yè)竟至蹉跎。詞人面對(duì)著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業(yè)盡岸東流，百感交集?！罢l(shuí)憐憔悴更雕零”破碎山河無(wú)人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”，以寫(xiě)實(shí)結(jié)。元宵在北宋是萬(wàn)民同樂(lè)的燈節(jié)，試燈，乃北宋官民預(yù)賞燈節(jié)之俗，今則“試燈無(wú)意思”;清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢(shì)已去，恢復(fù)無(wú)望，而金兵日熾，慘酷的現(xiàn)實(shí)哪里還有心情去預(yù)賞花燈，踏雪尋詩(shī)呢。

南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。國(guó)破家亡，奸人當(dāng)?shù)?，個(gè)中愁苦，只能用曲筆婉達(dá)。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。