以月亮為主題的古詩詞必背
以月亮為主題的古詩詞必背(精選5篇)
月亮像一個害羞的女孩，她明亮的月光照亮了世界。她一定把我當小女孩看待。這不是，她在笑我！一時間，星星害羞地躲了起來，只有幾顆星星勇敢地站在天空。今天小編在這給大家整理了一些以月亮為主題的古詩詞必背，我們一起來看看吧!
以月亮為主題的古詩詞必背篇1
采桑子·恨君不似江樓月
[宋] 呂本中
恨君不似江樓月，
南北東西，南北東西，
只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，
暫滿還虧，暫滿還虧，
待得團圓是幾時?
作品賞析
【注釋】
①滿：指月圓。
②虧：指月缺。
【評解】
此詞從江樓月聯(lián)想到人生的聚散離合。月的陰晴圓缺，卻又不分南北東西，而與人
相隨。詞人取喻新巧，正反成理。以“不似”與“卻似”隱喻朋友的聚與散，反映出聚
暫離長之恨。具有鮮明的民歌色彩。全詞明白易曉，流轉自如。風格和婉，含蘊無限。
【集評】
曾季貍《艇齋詩話》：本中長短句，渾然天成，不減唐、《花間》之作。
《嘯翁詞評》：居仁直忤柄臣，深居講道。而小詞乃工穩(wěn)清潤至此。
這首詞寫的是離別之情。上片寫他宦海浮沉，行蹤不定 ，南北東西漂泊的生活 ，經常在月下懷念君(指他的妻子 )，只有月亮來陪伴他。本詞中表面上說“恨君 ”，實際上是思君。表面上說只有月亮相隨無離別，實際上是說跟君經常在別離。下片借月的暫滿還虧，比喻他跟君的暫聚又別。這首詞的特色富有民歌風味。民歌是感情自然流露，不用典故，是白描。這首詞正是真情的自然流露，也是白描。民歌往往采用重復歌唱的形式，這首詞也一樣。不僅由于《采桑子》這個詞調的特點，象“南北東西”，“暫滿還虧”兩句是反復的;就是上下兩片，也有加以變化的重復，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”只有一字之差，象民歌中的重疊一樣。還有，民歌也往往用比喻，這首詞的“江樓月”，正是比喻。
詞中“江樓月”的比喻，很具有藝術特色。錢鐘書曾講過“喻之二柄 ”、“喻之多邊”。錢鐘書所謂二柄：“同此事物，援為比喻，或以褒 ，或以貶，或示喜，或示惡，詞氣迥異;修詞之學，亟宜指示 ?！崩纭绊f處厚《大義禪師碑銘》：‘佛猶水中月，可見不可取 ’，超妙而不可取也，猶云‘高山仰止，雖不能至，心向往之’，是為心服之贊詞。黃庭堅《 沁園春》：‘鏡里拈花，水中捉月，覷著無由得近伊’，猶云‘甜糖抹在鼻子上，只教他舐不著 ’，是為心癢之恨詞?！?/p>
同樣這首詞用水中之月作比喻 ，一個表達敬仰之意，一個表示不滿之情，然而感情不同，稱為比喻的二柄。“比喻有兩柄而復具多邊。蓋事物一而已，然非止一性一能，遂不限于一功一效。取譬者用心或別，著眼因殊 ，指同而旨則異;故一事物之象可以孑立應多，守常處變。譬夫月，形圓而體明，圓若(與也)明之在月 ，猶《墨經》言堅若白之在石，不相處而相盈。
鏡喻于月，如庾信《詠鏡 》：‘月生無有桂’，取明之相似，而亦可兼取圓之相似王禹偁《龍鳳茶》：‘圓似三秋皓月輪 ’，僅取圓之相似 ，不及于明，‘月眼’、‘月面’均為常言，而眼取月之明，面取月之圓，各傍月性之一邊也?！惫?jié)引自(《管錐篇·周易正義·歸妹》如例子中所講同用月做比喻，可以比圓，又可比明亮，這是比喻的多邊。
錢先生在這里講的二柄和多邊，乃是指不同的作品說的。譬如說同樣用月作比喻，在這篇作品里是褒贊 ，而在那篇作品里卻是不滿;在這篇作品里比圓，而在那篇作品里卻比明亮。那么有沒有在一篇作品里用的比喻，既具二柄，又有多邊呢?其實這首詞就是。
這首詞用“ 江樓月 ”作比，詞人在上片里贊美“江樓月”，南北東西，只有相隨無別離”，說的是人雖到處漂泊，而明月隨人，永不分離，是贊詞。下片里也用“江樓月”作比，“暫滿還虧 ，待得團圓是幾時”，說的是月圓時少，缺時多，難得團圓，是恨詞。同樣用“江樓月”作比，一贊一恨，是在一篇中用同一事物作比喻而表達不同感情，從而具有二柄。還有，上片的“江樓月”，比喻“只有相隨無別離”;下片的“江樓月 ”，比喻“待得團圓是幾時”。在一首詞里，同用一個比喻，所比不同，構成多邊。象這樣，同一個比喻，在一首詞里，既有二柄，又有多邊，這是很難找的。因此，這首詞里用的比喻，在修辭學上是非常突出的。而且這樣的比喻，是感情自然流露，不是有意造作，被詞人用得非常貼切，這是此首詞更為難能可貴的特點。
這詞的想象跟后漢徐淑《答夫秦嘉書》的想象頗有相似之妙處。徐淑說：“身非形影，何能動而輒俱;體非比目，何能同而不離 。”徐淑雖用了兩個不同的比喻 ，“何能動而輒俱 ”，“何能同而不離”，但與本詞想象一致，所以這兩人也可以說千載同心了。
以月亮為主題的古詩詞必背篇2
攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華
[宋] 李清照
病起蕭蕭兩鬢華，
臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，
莫分茶。
枕上詩書閑處好，
門前風景雨來佳，
終日向人多醞藉，
木犀花。
作品賞析
【注釋】：
這首詞創(chuàng)作于作者的晚年，主要寫她病后的生活情狀，委婉動人。
“病起 ”，說明曾經長期臥床不起，此刻已能下床活動了 ?！笆捠挕笔穷^發(fā)花白稀疏的樣子。詞中系相對病前而言，因為大病，頭發(fā)白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個處理極妙，意思似乎是說，頭發(fā)已經那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現(xiàn)了作者的樂觀態(tài)度，行文也更簡潔。
下面接寫了看月與煎藥。因為還沒有全好，又在夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著看月。“臥看 ”，是因為大病初起，身子乏力，同時也說明作者心情閑散，漫不經心，兩字極為傳神 ?！吧稀弊终f明此乃初升之月，則此殘月當為下弦月，此時入夜還淺。
病中的人當然不能睡得太晚，寫得極為逼真。上句寫的是衰象，此句卻是樂事，表明作者確實不太以發(fā)白為念了。“豆蔻”為植物名，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕 ?！笆焖笔撬稳顺Ｓ蔑嬃稀７植枋撬稳艘苑兴疀_茶而飲的一種方法，頗為講究 ?！澳植琛奔床伙嫴瑁栊詻?，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。
下片寫白日消閑情事。觀書、散詩、賞景，確實是大病初起的人消磨時光的最好辦法 ?！伴e處好”一是說這樣看書只能閑暇無事才能如此;一是說閑時也只能看點閑書，看時也很隨便，消遣而已。對一個成天閑散在家的人說來，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時別有一種情趣。俞平伯說這兩句“寫病后光景恰好。說月又說雨，總非一日的事情 ?！?《唐宋詞選釋 》)所見極是。末句將木犀擬人化，結得雋永有致 ?！澳鞠奔垂鸹ǎc出時間。本來是自己終日看花，卻說花終日“向人”，把木犀寫得非常多情，同時也表達了作者對木犀的喜愛，見出她終日都在把它觀賞?！搬j藉”，寫桂花溫雅清淡的風度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不象牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神 ?！搬j藉”又可指含蓄香氣而言。
此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時其他作品很不相同。通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。
以月亮為主題的古詩詞必背篇3
綠頭鴨·詠月
[宋] 晁元禮
晚云收，淡天一片琉璃。爛銀盤、來從海底，皓色千里澄輝?，摕o塵、素娥淡佇，靜可數(shù)、丹桂參差。玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時。露坐久、疏螢時度，烏鵲正南飛?，幣_冷，闌干憑暖，欲下遲遲。
念佳人、音塵別后，對此應解相思。最關情、漏聲正永，暗斷腸、花影偷移。料得來宵，清光未減，陰晴天氣又爭知。共凝戀、如今別后，還是隔年期。人強健，清樽素影，長愿相隨。
作品賞析
【注釋】：
此詞寫中秋月景而兼懷人。詞中以清婉和雅的語言，對中秋月景和懷人情思作了細膩傳神的描寫。胡仔《苕溪漁隱叢話》對本詞給予高度評價：“中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢，然其后又豈無佳詞 ?如晁次膺(端禮字)《鴨頭綠》一詞殊清婉，但樽俎間歌喉，以其篇長憚唱，故湮沒無聞矣?！?/p>
開頭兩句“晚云收，淡天一片琉璃”，一筆放開，為下邊的鋪敘，開拓了廣闊的領域。晚云收盡，淡淡的天空里出現(xiàn)了一片琉璃般的色彩，這就預示著皎潔無倫的月亮將要升起，此下的一切景和情都從這里生發(fā)出來。接著“爛銀盤”句寫海底涌出了月輪，放出了無邊無際的光輝，使人們胸襟開朗，不覺得注視著天空里的玉盤轉動 ?！艾摕o塵、素娥澹佇 ;靜可數(shù)、丹桂參差 。”寫嫦娥素裝佇立，丹桂參差可見，把神話變成了具體的美麗形象 ?！艾摕o塵”、“靜可數(shù)”和上邊所說的“晚云收”、“千里澄輝”的脈理暗通。到這里，月光和月中景已經寫得很豐滿。中秋是露水初降，已涼天氣未寒時，是四季中最宜人的節(jié)候，美景良辰，使人連。“疏螢時度，烏鵲正南飛。”化用了曹操“月明星稀，烏鵲南飛”和韋應物“流螢度高閣”的名句，寫出了在久坐之中、月光之下所看到的兩種景物，這是一片幽寂之中的動景，兩種動景顯得深夜更加靜謐 ?！艾幣_冷 ，欄干憑暖，欲下遲遲。”中的“欄干憑暖”表明，賞月人先是坐著的，而且坐得很久;后來是憑欄而立的，立的時間也很長，以致把闌干憑暖，從而委婉地表現(xiàn)出詞人不是單單地留戀月光，而是在對月懷人。結語明說詞人的懷人情意，曰“欲下遲遲”。
過片“念佳人音塵別后，對此應解相思”這兩句，上承“ 欲下遲遲”，下啟對情思的描寫。過片接得自然妥貼，渾然無跡，深得宛轉情致。下邊主要從對方寫起。遙想對方在此夜里“最關情”的當是“漏聲正永”，“暗斷腸”的應為“花影偷移”。隨著漏聲相接、花影移動，時間在悄悄地消逝，而兩人的相會仍遙遙無期，故而有“暗斷腸”之語。料想明天夜月，清光也未必會減弱多少，只是明天夜里是陰是晴，誰能預料得到呢?兩人之所以共同留戀今宵清景，是因為今年一別之后，只能待明年再見了。這是接寫對方的此夜情，自己懷念對方的情思，不從自己方面寫出，而偏從對方那里寫出，對方的此夜情，也正是自己的此夜情;寫對方也是寫自己，心心相印，雖懸隔兩地而情思若一，越寫越深婉，越寫越顯出兩人音塵別后的深情。上片“露坐久”，“欄干憑暖”的深刻含意，通過對對方此夜情的兩層描寫揭示出來。歇拍三句“人強健 ，清樽素影，長愿相隨?！苯Y得雍容和婉，有不盡之情，而無衰颯之感。這首詞的結句東坡的《水調歌頭》結句，“但愿人長久，千里共嬋娟”，都是從謝莊《月賦》“隔千里兮共明月”句化來。但蘇詞勁健，本詞和婉，藝術風格不同。
這首長調詞操縱自如，氣脈貫串，不蔓不枝，徘徊宛轉，十分出色。其佳處在于起得好，過得巧，而結得奇。正如沈義父評說長調慢詞時，所說的 ，“第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新，最緊是末句，須是有一好出場方妙”(《樂府描述》)，這首詞的末句堪稱“一好出場”，顯露了全詞的和婉之妙。
以月亮為主題的古詩詞必背篇4
小重山·春到長門春草青
[宋] 李清照
春到長門春草青，
紅梅些子破，
未開勻。
碧云籠碾玉成塵，
留曉夢，
驚破一甌春。
花影壓重門，
疏簾鋪淡月，
好黃昏。
二年三度負東君，
歸來也，
著意過今春。
作品賞析
【注釋】：
這首詞閑適淡雅，表惜春之情，為作者早期作品。
“春到長門春草青”一句，寫作者晨起所見?！伴L門”，漢代長安離宮名 ，漢武帝陳皇后失寵，曾居此?！敖贰?，遺核所生，非經人工栽培，又句直腳梅，也稱野梅 ，初春開紅白色花。梅可以說是早春的標志。
“些子”猶言一些，即少量之意 ?！拔撮_勻”謂還未普遍開放。惟其“未開勻 ”，所以特別新鮮可愛，使人感覺到春天已經來臨。這三句初春美景，寄寓著作嘆春之情。下面接寫飲茶。宋人將茶制成茶餅，飲用時須用茶碾碾成細末，然后煮飲 ?！氨淘苹\碾”即講碾茶?！氨淘啤敝覆枞~之色?！?籠”指茶籠，貯茶之具。
“玉成塵”既指將茶碾細，且謂茶葉名貴。“一甌春”意即一甌春茶。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。上片主要作者茗茶賞景的歡愉之情，輕松優(yōu)雅。
下片一下過到黃昏，重點寫月 ?！爸亻T”即多層之門 。天剛黃昏，月兒即來與人作伴，淡淡的月光，照在稀疏的門簾上，花影掩映，飄散出縷縷幽香，春日的黃昏，是這樣恬靜，這樣香甜，難怪作者止不住要熱烈贊嘆 ：“好黃昏 !”這是“有我之境 ”，這個“我”就是詞人。正是她，此刻正在花前月下徘徊留連，沐浴著月之清輝，呼吸著花之清香。末尾三句點題 。“東君”原為日神，后來演變?yōu)榇荷?。農歷遇閏年，一年中首尾常有兩個立春日的情況?！岸耆取奔又乇憩F(xiàn)痛惜之情?！柏摉|君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非?？上?，何況兩年中竟有三度把它辜負，這該令人何等痛惜呢!正因為如此，所以此次歸來，一定要用心地好好度過汴京今年這個無比美好的春天。下片著重寫作者嘆春又惜春的心情。
這首詞寫景如畫 ，意境淡遠 。最為人稱道的是“疏簾鋪淡月，好黃昏 ”一句，《疏簾淡月》后成為詞牌名。
這首思春懷人之作與表現(xiàn)同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個人獨居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時光。小詞將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同于一般地寫景?！按旱介L門春草青”，直接襲用五代薛昭蘊《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。薛詞即借“長門”事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長門，意在表明丈夫離家后的孤獨。較之陳皇后，她此時雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，言下之意是：春草已青而良人未歸?！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！贝税涤闷湟狻！凹t梅些子破，未開勻?！毖砸懊分挥猩僭S嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節(jié)。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”(歐陽修《青玉案·一年春事都來幾》)，也就不會有“著意過今春”的渴望。惟其“未開勻”，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經來臨。這三句既是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習慣將茶制成茶餅，有月團、鳳團等數(shù)種，飲用時皆須先碾后煮?！氨淘苹\碾玉成塵”，寫飲茶前的準備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：“(韓魏公)不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”明馮時可《茶錄》：“蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絕品，色甚白，翠綠乃下者，請改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如?”所敘之事可資參證?！傲魰詨?，驚破一甌春?！睂憰詨舫跣?，所夢之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，才把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過后三句仍是寫景，不過時間由清曉移到了黃昏?！盎ㄓ皦褐亻T”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境?！笆韬熶伒隆保源涸碌那遢x鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富于變化。按照習慣，“花影壓重門”本應對以“淡月鋪疏簾”，但在這里詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同于律詩，是不必追求對仗的嚴謹工穩(wěn)的。這兩句詞生動地創(chuàng)造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆;“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢，如此反反復復描寫春天之美好，終于逼出了歇拍三句：“二年三度負東君，歸來也，著意過今春?！鞭r歷遇閏年，常有一年中首尾有兩個立春日的情況。據《金石錄后序》可知，李清照婚后，丈夫趙明誠或因負笈遠行，或因異地為官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個春天沒有在家里度過了?！岸耆取笔窃诩又乇憩F(xiàn)其痛惜之情?！柏摉|君”，這里特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非?？上?，何況兩年中竟有三度把它辜負，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這個無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，為一篇結穴。這一結尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話沖口而出，把惜春之情表達得淋漓盡致，把全詞的抒情有力地推向了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠。其中“疏簾鋪淡月，好黃昏”句歷來為人稱道。“疏簾淡月”后來成為詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“《問蘧廬隨筆》云，荊公《桂枝香》作名世，張東澤用易安“疏簾淡月”語填一闋，即改《桂枝香》為《疏簾淡月》?！边@個記載從一個側面說明了此詞對后世的影響。
以月亮為主題的古詩詞必背篇5
木蘭花慢
[宋] 辛棄疾
中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，向何處，去悠悠?是別有人間，那邊才見，光影東頭?是天外?？蘸孤L風浩浩送中秋?飛鏡無根誰系?姮娥不嫁誰留?
謂經海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮?若道都齊無恙，云何漸漸如鉤?
作品賞析
【注釋】：
原序：中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，無送月者，因用《天問》體賦。
【注釋】
①將旦：天色將曉?！短靻枴罚撼~篇名，屈原所作。作者向天提出種種奇問，作品由一百七十多個問題組成，或自然，或社會，涉及面極廣，表現(xiàn)出作者勇于探索的精神。及唐，更有柳宗元作《天對》，對《天問》之問逐一作答。辛詞仿《天問》體，在詞中一氣提出九問?！ 〈嗽~詠月，卓有創(chuàng)新：一，前此有待月詩，而無送月詩。二，引《天問》體入詞。三，《天問》問月僅二，辛詞不僅九問，且“詞人想象，直悟月輪繞地球之理，與科學家密合，可謂神悟”(王國維《人間詞話》)。四，善想象，富描繪，豐美瑰麗，把對天宇的探索和神話傳說熔為一爐，而又自出新境。此亦前之未有，故彌足珍貴。
②“可憐”兩句：一問。天色將曉，月亮悠悠西行，將行向何處?可憐：可愛。言中秋之月團圓皎潔，惹人生愛。
③“是別有”三句：二問。難道西天極處別有人間，月從這邊冉冉西落，又從那邊人間緩緩東升?光影：指月亮。
④“是天外”三句：三問。太空浩渺，月亮運行是否憑借浩蕩秋風?空汗漫：空虛莫測，廣大無際。
⑤“飛鏡”句：四問。月亮如飛鏡無根，是誰用繩索將它懸系太空?李白《擬古》：“長繩難系日?！?/p>
⑥“?娥”句：五問。月中嫦娥千秋不嫁，又是誰殷勤將她留下??(héng橫)娥：即月里嫦娥。據神話傳說，她偷食丈夫后羿的仙藥，乘風奔月，從此永居月宮。
⑦“謂經”兩句：六問。聽說月亮西經海底而重返于人間東方，究竟是真是假。問無由：無從查詢?；秀保褐^此說迷離恍惚，不可捉摸。
⑧“怕萬里”三句：七問。謂上說如真，則月亮行經海底時，月中的玉殿瓊樓怎不為恣意縱橫的萬里長鯨沖破撞壞?玉殿瓊樓：神話傳說謂月中自有“瓊樓玉宇爛然”(《拾遺記》)，故俗稱“月宮”。
⑨“蝦蟆”兩句：八問。倘言月中蝦蟆自會游水，則玉兔何以能在水中自由沉浮?按：神話傳說謂月中宮中有金蟾戲水，白兔搗藥。故堪：固然能夠。
⑩“若道”兩句：九問。如說月亮一切安然無恙，則何以一輪圓月漸漸變作一彎銀鉤?按：此指月亮的盈虧圓缺變化。無恙(yàng樣)：完好無損。
在中國古典詩詞中，詠月詩不可勝計，詠月詞也多得不可勝數(shù) 。但是 ，真正能千古流傳，膾炙人口的，卻并不很多，如蘇東坡的《水調歌頭》(“明月幾時有”)就是 。而辛棄疾的這首仿屈原《天問》體的《木蘭花慢》詞，由于它打破了歷來詠月的成規(guī)，發(fā)前人之所未發(fā)，充分表現(xiàn)了作者豐富的想象力和大膽的創(chuàng)新精神，而別具一格，成為千古絕唱。
戰(zhàn)國時代，楚國大詩人屈原曾寫過一篇《天問》，全篇是對天質問，一連問了一百七十多個問題。辛棄疾使用《天問 》體，而創(chuàng)作的這首《木蘭花慢》，構思新穎，想象奇瑰 ，與一般寫悲歡離合的詞人不同，他不思鄉(xiāng)，不懷人，不吊古，而是緊緊抓住黎明前的剎那時間 ，象偉大詩人屈原那樣，馳騁想象的翅膀，連珠炮似的對月發(fā)出一個個疑問，把有關月亮的一些優(yōu)美神話傳說和生動比喻交織成一幅形象完美的絢麗圖畫，給人以極大的藝術享受。請看他那妙趣橫生的發(fā)問是：今晚的月亮是多么可愛，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢?接著又問：是另外還有一個人間，那邊剛好看到你升起在東頭呢?還是在那天外廣闊的宇宙，空無所有，只有浩浩長風把這美好的中秋月送走呢?它象一面飛入天空的寶鏡，卻不會掉下來，難道是誰用一根無形的長繩把它系住了嗎 ?這些問題，問得異想天開，而又饒有興味。傳說后羿請不死藥于西王母，羿妻姮娥竊以奔月，離開人間而獨居于廣寒宮。于是，作者又發(fā)問：月宮里的嫦娥直到如今沒有出嫁 ，不知又是誰把她留住了呢 ?聽說月亮游過海底，可又無從查問根由，這事真是不可捉摸，而叫人發(fā)愁。我怕大海中萬里長鯨橫沖直撞，會觸破月宮的玉殿瓊樓。月從海底經過，會水的蝦蟆不用擔心，可是那玉兔何曾學會游泳呢 ?如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣?
詞人這一連串的發(fā)問，把我們帶入了富于浪漫色彩的神話世界 ，想象新奇，幽默而又嫵媚，問得奇，問得妙。
當然 ，稼軒寫這首詞不只是馳騁藝術才思而已，其中也有著作者對客觀自然現(xiàn)象的深入觀察，作出了大膽的猜測。在詩詞中，向月亮發(fā)問，前已有之，不算什么發(fā)明創(chuàng)造。如李白的“青天有月幾時來，我今停杯一問之”，蘇東坡的“明月幾時有，把酒問青天”等等，然而，這首詞中所提出的一些疑問，表達了作者對自然現(xiàn)象的大膽猜測，卻是前人所不及的。月亮繞地球旋轉這個科學現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)，曾引起天文學界的革命。而在哥白尼前三、四百年，宋代詞人辛棄疾在觀察月升月落的天象時，已經隱約猜測到這種自然現(xiàn)象了。王國維在《人間詞話》中說 ：“稼軒中秋飲酒達旦，用《天問 》體作《木蘭花慢》以送月曰：‘可憐今夕月，向何處，去悠悠?是別有人間，那邊才見，光影東頭?’詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟!”
在宋代詞人中，辛棄疾一向被推為豪放派的代表作家所謂“豪 ”，就是豪縱跌宕 ，橫絕古今 ;所謂“放 ”，就是雄放恣肆，別開天地。辛棄疾的詞，的確達了這種境界。他這首用《天問》體寫詞，通篇設問，一問到底，這在宋詞中是一創(chuàng)格，表現(xiàn)出作者大膽創(chuàng)新、不拘一格的藝術氣魄。它打破了詞的上下片的界限，一口氣對月發(fā)出一連串的疑問。詞的用韻也完全適應豪縱激宕的感情，讀起來一氣貫注，勢如破竹。并且多用散文化句式入詞，使詞這種形式更能揮灑自如地表現(xiàn)思想感情，給作品帶來不可羈勒的磅礴氣勢。并且，這首詞還有其另外一層含義，即作者對國家命運的憂思。在這首詞中，作者以皎潔的圓月象征大宋江山，而對它的命運憂心忡忡，“怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓 ”，強烈地透露出作者對誤國誤民的奸邪勢力的憎惡之情，表達了他對南宋朝廷命運和前途的深深憂慮，寓意深刻。