從事風(fēng)光攝影如何選擇器材
當(dāng)你準(zhǔn)備背上行囊走四方的時(shí)候，一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)是必備。如果只是想簡單記錄一些所見所得，那么但凡是臺(tái)數(shù)碼相機(jī)都能用，甚至兩三百萬像素的拍照手機(jī)都是很好的視覺記錄工具。如果你想拍攝一些更精彩的風(fēng)光片，那么在器材方面就要有所準(zhǔn)備了。下面是小編為大家精心推薦風(fēng)光攝影的器材建議，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
與膠片的比較
風(fēng)光攝影是膠片固守的最后一片廣袤田園，目前仍然還有很多風(fēng)光攝影師在堅(jiān)持使用膠片。
但是，風(fēng)光攝影師堅(jiān)持使用膠片最重要的理由往往是使用大畫幅和中畫幅的相機(jī)以紀(jì)錄更豐富的細(xì)節(jié)。另外一些風(fēng)光攝影師使用膠片完全是因?yàn)榱?xí)慣，習(xí)慣于通過選擇不同類型的反轉(zhuǎn)片來控制色彩特性、影調(diào)特性。
就現(xiàn)在主流數(shù)碼相機(jī)的成像質(zhì)量而言，其實(shí)已經(jīng)達(dá)到或超越了傳統(tǒng)135系統(tǒng)膠片的成像質(zhì)量。而頂級(jí)的135數(shù)碼單反已經(jīng)具備了中畫幅相機(jī)的成像質(zhì)量。
在分辨率上，數(shù)碼超越傳統(tǒng)已經(jīng)是不爭的事實(shí)。在影調(diào)層次上，RAW電子底片的16位色彩層次足夠豐富。另外，數(shù)碼相機(jī)曝光的寬容度也超過了反轉(zhuǎn)片，達(dá)到甚至超過了彩色負(fù)片。在后期處理的問題上，數(shù)碼照片用一臺(tái)計(jì)算機(jī)就替代了一個(gè)暗房，將數(shù)碼的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。
另外，數(shù)碼照片便于交流的靈活性，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代也是傳統(tǒng)膠片不能比擬的。很多專業(yè)攝影師同樣無法掌握一些特殊題材照片的觀感，需要通過互聯(lián)網(wǎng)獲得人們的反饋。正在學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的人們就更加不能缺少與同好的交流。
由于數(shù)碼相機(jī)的種種優(yōu)勢，它已經(jīng)開始大規(guī)模進(jìn)入風(fēng)光攝影的范疇。
單反還是便攜
在“到此一游”之后，數(shù)碼相機(jī)幫助越來越多的人跨入了風(fēng)光攝影的殿堂。嚴(yán)肅的攝影愛好者大多還是選擇數(shù)碼單反作為工具。數(shù)碼單反的優(yōu)勢已經(jīng)不必在此多說，但風(fēng)光攝影的實(shí)踐告訴我們，便攜數(shù)碼相機(jī)自有其優(yōu)勢。
影像傳感器上的灰塵是數(shù)碼單反最大的弊病。當(dāng)一天的拍攝結(jié)束時(shí)，拿出筆記本電腦瀏覽照片，發(fā)現(xiàn)上面一顆顆灰塵留下的黑色斑點(diǎn)，甚至還有毛絮的影子，這可能是數(shù)碼單反用戶最懊惱的問題了。目前雖然很多廠商在數(shù)碼單反的設(shè)計(jì)上非常重視這一問題，但至今沒能完全解決。
以前有一個(gè)名為f64的俱樂部，其主張就是在風(fēng)光攝影上盡量收縮光圈以獲得最大景深。這種主張確實(shí)是很多風(fēng)光攝影題材中的慣用手法。在我們常用的數(shù)碼單反系統(tǒng)上，沒有機(jī)會(huì)使用f64這樣的光圈，但是f11、f22都是很常用的。
f11的光圈已經(jīng)足以讓CCD/CMOS影像傳感器上肉眼看不到的細(xì)小灰塵現(xiàn)身，f22則會(huì)告訴你，貌似干干凈凈的影像傳感器上已經(jīng)有上百個(gè)顆粒了。這些肉眼難辨的顆粒非常難以清理，目前還沒有完美解決之道，只能靠后期手工修理。因此，我們可以說單反的優(yōu)勢是有代價(jià)的，特別是在風(fēng)沙比較大的地區(qū)。比較而言，不可更換鏡頭的便攜數(shù)碼相機(jī)就沒有這個(gè)問題。
對(duì)于風(fēng)光攝影而言，很多時(shí)候需要經(jīng)過艱難的跋涉和徒步行走，有時(shí)甚至還需要攜帶帳篷、睡袋和炊具。這時(shí)候，便攜數(shù)碼相機(jī)的輕便特性還是挺有優(yōu)勢的。
當(dāng)然，我們并不是說便攜數(shù)碼相機(jī)優(yōu)于單反。數(shù)碼單反仍然是風(fēng)光攝影的首選項(xiàng)，但不是必選項(xiàng)。如果你的攝影目的僅僅是自娛自樂，沒有專業(yè)攝影師眼中那些追求完美的種種苛求，一臺(tái)不可更換鏡頭的高端便攜數(shù)碼相機(jī)也是不錯(cuò)的選擇，如索尼R-1、富士S9600。
鏡頭很重要
對(duì)于風(fēng)光攝影而言，鏡頭是最具決定性的攝影工具。
最理想的鏡頭配置當(dāng)然是覆蓋各個(gè)焦段、變焦和定焦兼?zhèn)洹⒐馊υ酱笤胶?。但現(xiàn)實(shí)中往往既不能承擔(dān)這樣的成本，也無法攜帶如此多的鏡頭，因此我們還是要進(jìn)行權(quán)衡和取舍。取舍的依據(jù)主要是自己的攝影習(xí)慣和偏好，同時(shí)要兼顧自己的購買能力和背負(fù)器材的體能。
1.長焦和廣角
有一種觀點(diǎn)認(rèn)為廣角適合拍風(fēng)光，長焦適合拍人像。但事實(shí)上，風(fēng)光攝影既需要廣角，也需要長焦。有人把廣角鏡頭比喻為宏大交響樂的指揮家，把長焦比喻為器樂獨(dú)奏的演奏家。這種說法雖不盡然，卻更為形象。
風(fēng)景特寫
顧名思義，在風(fēng)光攝影中廣角鏡頭能包容更廣泛的信息，因此更適合龐大恢宏的場景。相比較，長焦鏡頭能從雜亂的場景中裁切出最有趣味的內(nèi)容。
風(fēng)光攝影的主題有時(shí)是單一元素構(gòu)成的，有時(shí)是眾多元素構(gòu)成的。在單一元素時(shí)，各種鏡頭只要視角允許，都可以很好的表現(xiàn)主題，盡管表現(xiàn)效果可能截然相同。
很多非常成功的風(fēng)光攝影片往往具有很多元素。在元素眾多的情況下，有時(shí)候需要很廣的視角才能把它們包容進(jìn)來，有時(shí)候又需要通過透視壓縮把不相關(guān)的元素疊加在一起。這時(shí)候，廣角鏡頭和長焦鏡頭在組織攝影元素方面有迥然不同的功能，往往不能互相替代。
實(shí)際運(yùn)用中，廣角鏡頭的運(yùn)用難度往往更大，尤其視角大于24mm的鏡頭。由于包含的信息過多，照片的主題在組織過程中容易出現(xiàn)各種各樣的問題，比如元素過多喧賓奪主、組織無序畫面雜亂等。廣角鏡頭本身的透視畸變也經(jīng)常難以控制而產(chǎn)生副作用。
對(duì)于初學(xué)者，長焦也許更有助于培養(yǎng)觀察能力，更容易拍出滿意的照片，而廣角也許是更好的紀(jì)錄工具，出好片的難度更大一些?？傊?，在風(fēng)光攝影中長焦和廣角都不可偏廢，一只視角相當(dāng)于135相機(jī)24～105mm的變焦鏡頭可能會(huì)是一個(gè)很好的起點(diǎn)。
而類似富士S9600這樣的高端固定鏡頭數(shù)碼相機(jī)則提供了近乎完美的焦距選擇，它的手動(dòng)變焦鏡頭覆蓋了28～300mm的焦距段，無論是宏大的場面，還是遠(yuǎn)處優(yōu)美的細(xì)節(jié)小品都可以輕松獲取。
2.大光圈和定焦
有一種觀點(diǎn)認(rèn)為風(fēng)光攝影中的廣角鏡頭沒有必要強(qiáng)調(diào)大光圈。盡管我們在風(fēng)光攝影中更多的時(shí)候需要收縮光圈，但是并不意味著大光圈鏡頭不重要。很多昏暗的室內(nèi)和夜景光線環(huán)境下，特別是有人文環(huán)境的風(fēng)光攝影中，三腳架是無助的，大光圈鏡頭是紀(jì)錄特定光線氛圍的利器。因此，f2.8的大光圈變焦鏡頭會(huì)比f4的鏡頭有更廣泛的適用環(huán)境。
不過，變焦鏡頭是很難達(dá)到f1.x的光圈，一般到f2.8就是極限。因此，很多數(shù)碼單反用戶還會(huì)選擇一支大光圈的定焦鏡頭以應(yīng)付特殊的光線環(huán)境。與人像攝影不同的是，風(fēng)光攝影師此時(shí)會(huì)傾向于選擇廣角定焦鏡頭，比如24mm、28mm、35mm，在使用大光圈時(shí)仍然具有足夠的景深，而避免背景過于虛化。大光圈定焦廣角鏡頭，一般情況下有一支足矣。
3.運(yùn)用偏振鏡
很多風(fēng)光攝影師都習(xí)慣于在鏡頭前一直擰著一片偏振鏡，特別是光線較好的時(shí)候。偏振鏡可以消除空氣中的漫反射光而提高空氣的通透度，使藍(lán)天更藍(lán)，也可以部分消除物體表面那種令人討厭的反光，消除物體表面反射高光形成的光斑，改善色彩飽和度。
在陽光下，偏光鏡幾乎是風(fēng)光攝影的必備工具。偏光鏡的另一個(gè)用途是充當(dāng)中灰密度鏡，可以降低至少2檔曝光時(shí)間。在拍攝瀑布、溪流等題材時(shí)，長時(shí)間曝光可以獲得虛化的效果，而一塊偏光鏡可以幫助你在光線較強(qiáng)的情況下把曝光時(shí)間延長2倍，2塊擰在一起的偏光鏡則可以延長4倍以上。
偏光鏡是2塊玻璃組成，相對(duì)比較厚，在廣角鏡頭上容易出現(xiàn)暗角。因此，應(yīng)該為廣角鏡頭專門配備超薄型偏光鏡。
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