了解一下設(shè)計視覺流程

　　你造高手都會為照片設(shè)計視覺流程嗎?

　　一、視覺流程概述及其與攝影的關(guān)系

　　1、什么是視覺流程

　　一般的視覺流程，簡單地說是“從上到下”“從左至右”，例如，人們在閱讀書上的文字時，都喜歡有規(guī)律地從前至后、從左到右、從上到下，這種閱讀順序就是最簡單的“視覺流程”。因為人受視野的客觀限制，不可能同時接受所有的物象，視線必須按照一定的流動順序進行運動，以感知外部世界，這種流動順序有時是隨意的，有時是被動的、按一定的規(guī)律運動的，因此人的視線流程是可以被改變的。

　　在攝影作品中，也可以呈現(xiàn)出這種視線順序，攝影師可以引導(dǎo)觀者的視線在欣賞作品時跟隨畫面中的景象由近及遠、由大到小、有主及次來欣賞，這種順序是基于攝影師對照片中景物的理解，并以此為基礎(chǔ)將畫面中的景物安排為主次、遠近、大小和虛實等變化，從而引導(dǎo)觀者第一眼看哪，第二眼看哪，哪里多看一會，哪里少看一會，這實際上就是攝影中的視覺流程規(guī)劃。

　　一個完整的視覺流程規(guī)劃，從選取最佳視域、捕捉欣賞者視線開始，到視覺流向的誘導(dǎo)，流程順序的規(guī)劃，再到最后觀者視線留存的位置為止。

　　2、照片焦點與視覺流程的關(guān)系

　　一幅完美的攝影作品是非常注重其視覺流程的，人們在觀看這樣的攝影作品時，視線總是會被作品中的各個元素引導(dǎo)，跟著攝影師的思想進入畫面，最終將視線落在畫面的焦點上，也就是攝影師最希望被觀者所關(guān)注的地方，最終被其感染。

　　因此攝影師在拍攝時，應(yīng)該注意合理地運用構(gòu)圖手法，通過各個畫面元素，牽引觀者的視線，這樣不僅能使照片的主體更加突出、內(nèi)涵表達得更徹底，還可以使畫面更耐人尋味，加深觀者的印象。很多成功的類似作品，欣賞起來總是給人以“一氣呵成”的感覺，但實際上畫面中卻隱含著復(fù)雜的視線引導(dǎo)技法和精細畫面元素安排手法，從而使畫面更耐人尋味，吸引人進一步深思。

　　2畫面元素及區(qū)域與視覺規(guī)劃的關(guān)系

　　1、畫面元素形態(tài)對視覺流程的引導(dǎo)作用

　　如前所述，要實現(xiàn)視覺流程，必須基于照片中畫面的元素，而畫面中的元素是否具有這種引導(dǎo)視覺流程的屬性，則是視覺流程規(guī)劃成敗的關(guān)系。實際上，畫面中的任何視覺形象，都對視線起或強、或弱的引導(dǎo)作用。例如，垂直線引導(dǎo)人的視線做上下運動，水平線引導(dǎo)人的視線做左右運動，斜線比水平線和垂直線有更強的張力，能把人的視線引向斜方向，不斷改變方向的折線將使人的視線按其方向的改變而改變。

　　2、畫面元素間隔對視覺引導(dǎo)的作用

　　畫面元素間距的大小，對視線流動速度的影響也很大。若元素間的間隔大，節(jié)奏就顯慢，顯得氣勢磅礴、舒展;但間隔過大，就會彼此失去聯(lián)系，缺乏相互呼應(yīng)。如元素間的間隔小，視線流動快，具有緊張、節(jié)奏感;但間隔過小，則元素彼此重復(fù)堆疊，就會使可視性變差。

　　3、畫面的不同區(qū)域?qū)σ曈X引導(dǎo)的作用

　　除了畫面中的元素具有不同的視覺引導(dǎo)作用外，畫面的不同區(qū)域也會影響視覺流程規(guī)劃，因此，在規(guī)劃視覺流程時，要考慮到將最重要的畫面元素安排在注意力價值高的部位，因為畫面的不同區(qū)域，不僅注意力價值不同，在心理上也會給觀者以不同的感受，具體分析如下。

　　畫面區(qū)域?qū)τ^者的心理影響實際上是有一定生理原理的，因為人類的眼睛是水平橢圓的，因此水平方向的閱讀比垂直方向更方便、快速，所以在觀察物象時，容易先注意水平方向的物象，然后再注意垂直方向的物象。就亞洲人而言，長時間的閱讀方式，使其眼睛對于左上方物象的觀察力優(yōu)于右上方，對于右下方的觀察力又優(yōu)于左下方，因而，一般應(yīng)該將重要的畫面元素安排在畫面的左上方或右下方。

　　二、對比

　　1遠近變化的影響

　　觀者在欣賞攝影作品時，往往都喜歡從近處開始慢慢延伸到遠方。當然，前景與遠景中的景物需要有一個呼應(yīng)，以起到視線引導(dǎo)的作用。

　　2高低變化的影響

　　當畫面中出現(xiàn)兩個主體時，觀者的視線就會在這兩個主體中間游移不定。如果兩個主體之間是平行的，則觀者的視線也會隨之水平運動，畫面很可能會給人以呆板、無趣的感覺。但在兩個主體之間的高度有落差的情況下，觀者的視線也會跟隨畫面的運動而形成傾斜的運動路徑，這樣畫面就會運動起來，從而增加了畫面的活力與情趣，正所謂“人往高處走，水往低處流”。

　　3大小變化的影響

　　畫面中體積較大或面積較大的景物最能吸引觀者的視線，如果畫面中出現(xiàn)兩個或多個主體，一般情況下較大的主體會最先被觀者發(fā)現(xiàn)，隨后才發(fā)現(xiàn)較小的主體(需要排除虛實、顏色和構(gòu)圖變化等對畫面的干擾)。

　　4虛實變化的影響

　　對陪體和背景進行虛化，以主體清晰、陪體虛化的表現(xiàn)形式，強迫觀者將注意力集中到主體身上，并對主體留下深刻印象，最后再轉(zhuǎn)向陪體和背景，這種表現(xiàn)手法經(jīng)常用于人像、花卉等題材中。

　　5正反變化的影響

　　畫面中同時出現(xiàn)正對鏡頭與背對鏡頭的對象時(如人像、動物等)，正面的人像總會第一個被關(guān)注，繼而才發(fā)現(xiàn)背對鏡頭的人，這也是視覺流程的一種表現(xiàn)形式。