高級(jí)攝影技巧之構(gòu)圖
高級(jí)攝影技巧之構(gòu)圖
相信很多小伙伴在接觸攝影之時(shí)，會(huì)拿著相機(jī)對(duì)著同樣的畫(huà)面，反復(fù)拍攝好幾張，因?yàn)椴恢朗裁礃拥臉?gòu)圖最合適。今天，各位小伙伴就可以跟著小編一起來(lái)深度解析一下構(gòu)圖的知識(shí)。
一、認(rèn)識(shí)構(gòu)圖
構(gòu)圖是提升畫(huà)面美感的過(guò)程，最早是從美學(xué)中的構(gòu)成引申而來(lái)，而這門(mén)學(xué)問(wèn)有事通過(guò)大量的實(shí)踐總結(jié)得出的，是一門(mén)統(tǒng)計(jì)學(xué)的結(jié)果。在實(shí)際操作時(shí)，很多時(shí)候要依賴構(gòu)圖為美化畫(huà)面的目的，那必然會(huì)對(duì)我們拍攝的初衷和結(jié)果有所影響，這也違背了構(gòu)圖的意義。所以我們要認(rèn)清構(gòu)圖，它是一門(mén)輔助的攝影技能，它的一切目的都是為了內(nèi)容，因?yàn)槿绻麤](méi)有內(nèi)容創(chuàng)新，圖片就會(huì)缺少看點(diǎn)。所以構(gòu)圖學(xué)講究的是內(nèi)容與形式的平衡，而沒(méi)有形式的好作品是不存在的，形式感超強(qiáng)的好作品有，但絕大多數(shù)優(yōu)秀的攝影作品是達(dá)到了內(nèi)容與形式的平衡。
1.構(gòu)圖的定義
①一幅好的照片必須有個(gè)鮮明的主題——能表達(dá)普遍寓意的主題
?、谝环谜掌延^眾的注意力吸引到趣味中心——被攝主體上
?、垡环玫恼掌仨毊?huà)面簡(jiǎn)潔，只攝入必要的內(nèi)容，而排除或壓縮分散注意力的內(nèi)容
二、常見(jiàn)的構(gòu)圖方法
在簡(jiǎn)單了解構(gòu)圖的定義之后，依照類別筆者將構(gòu)圖分為布局式構(gòu)圖、畫(huà)框構(gòu)圖、光線構(gòu)圖、大小比例構(gòu)圖、線條構(gòu)圖、重復(fù)構(gòu)圖以及動(dòng)作構(gòu)圖。綜合以上七種構(gòu)圖方式筆記將構(gòu)圖分為三類：布局構(gòu)圖、畫(huà)框構(gòu)圖以及光線構(gòu)圖。
1.布局式構(gòu)圖，俗稱三分法構(gòu)圖，下面讓我們看看三分法構(gòu)圖的實(shí)際應(yīng)用
三分法構(gòu)圖與黃金分割線構(gòu)圖的對(duì)比
在拍攝花卉作品時(shí)，讓我們看看另一種構(gòu)圖局部構(gòu)圖模式，黃金分割線構(gòu)圖。與三分法構(gòu)圖形式一樣，但構(gòu)圖位置發(fā)生了一點(diǎn)區(qū)別，使用黃金分割線構(gòu)圖可以讓主體更加靠近中心，更容易從紛亂的背景中脫離出來(lái)。
2.框式構(gòu)圖
利用各種形式的“框”來(lái)突出主體，這個(gè)框不拘泥于形式，可以是真實(shí)的門(mén)窗，也可以是利用色彩，物體的結(jié)構(gòu)，虛化的前景等等。
①畫(huà)框、門(mén)框式構(gòu)圖
利用生活中的窗框構(gòu)圖
?、谧匀唤缰械目蚴綐?gòu)圖
大自然中的框
?、厶搶?shí)焦的框式構(gòu)圖
虛實(shí)對(duì)比的框式構(gòu)圖
?、芄饩€的框式構(gòu)圖
利用現(xiàn)場(chǎng)光線條件構(gòu)圖
⑤色彩的框式構(gòu)圖
利用自然界中的色彩進(jìn)行構(gòu)圖
框式構(gòu)圖是一種很主觀的攝影構(gòu)圖形式，帶有濃重的主觀色彩，可以很好地表現(xiàn)攝影師要傳達(dá)的創(chuàng)作意圖，在攝影中是一種可以經(jīng)常利用的構(gòu)圖方式。
3.光線構(gòu)圖
利用環(huán)境光線進(jìn)行構(gòu)圖
通過(guò)光線的明暗關(guān)系創(chuàng)造出具有神秘色彩的畫(huà)面，光線作為攝影必須設(shè)計(jì)的問(wèn)題，同時(shí)在構(gòu)圖上也是可以利用，由于光線的可塑性會(huì)使人對(duì)圖片產(chǎn)生興趣，亮區(qū)可以很好地介紹畫(huà)面主體，而暗區(qū)可以增加觀眾的好奇心，使人凝神關(guān)注。這都是光線構(gòu)圖給我們帶來(lái)的好處。
4.線條構(gòu)圖
這個(gè)構(gòu)圖方法顧名思義，畫(huà)面中具有明顯的線條，對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生美化的左右，單線條的利用需要和主體相關(guān)聯(lián)。
?、倬€條為主體時(shí)，線條作為主體構(gòu)圖拍攝的畫(huà)面
線條作為主體，本身的形態(tài)要具有強(qiáng)烈的美感，在畫(huà)面中占據(jù)主導(dǎo)地位，是視覺(jué)的中心及重點(diǎn)。
?、诰€條為配體時(shí)，以線條為配體拍攝的畫(huà)面
當(dāng)線條作為配體出現(xiàn)，應(yīng)對(duì)畫(huà)面主體有線性導(dǎo)向作用，也就是說(shuō)主體應(yīng)在線條的引導(dǎo)、延伸、匯聚處，這樣才可以很好的搭配結(jié)合。
5.重復(fù)性構(gòu)圖
重復(fù)性構(gòu)圖是畫(huà)面中沒(méi)有單一明確的主體，主體是一群同類元素物體。拍攝中要利用畫(huà)面重復(fù)出現(xiàn)的同類元素，形成明顯的排列組合，使作品的內(nèi)容產(chǎn)生強(qiáng)烈的力量感。
三、景別在構(gòu)圖中運(yùn)用
在了解各種形式的構(gòu)圖之后，還要跟大家介紹一下景別，這也是影響畫(huà)面美觀的重要手段之一。景別分為遠(yuǎn)、全、中、近、特五個(gè)級(jí)別。景別越大，環(huán)境罌粟越多;景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多。
這里以筆者自己常使用的佳能大三元系統(tǒng)為例：11-24mm鏡頭可以負(fù)責(zé)近距離情況下的全景拍攝，因?yàn)槌蟮膹V角可以夸張出更大的景深效果，但對(duì)于本來(lái)的大場(chǎng)景我們一味地在加大空間感，會(huì)造成遠(yuǎn)景過(guò)于渺小，使前、中、近景搭配不協(xié)調(diào)，在視覺(jué)上形成近處過(guò)大遠(yuǎn)處過(guò)小的情況，所以在拍攝空間不是很大的場(chǎng)景中利用11-24mm鏡頭控制，才會(huì)比較理想。
1廣角端拍攝的建筑環(huán)境
所以在超廣角階段大家要通過(guò)鏡頭的透視關(guān)系找到合理的表現(xiàn)點(diǎn)?；蛘咴诮榻B環(huán)境，抒發(fā)情感時(shí)，使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現(xiàn)代化的工業(yè)區(qū)或陰沉的貧民區(qū)。
中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系，24-70mm鏡頭較為實(shí)用，通?？梢允褂玫慕苟螢?4mm-60mm區(qū)間。
2使用中焦段拍攝的人像特寫(xiě)
特寫(xiě)畫(huà)面視角最小，視距最近，畫(huà)面細(xì)節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對(duì)象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫(xiě)畫(huà)面把物體的局部放大開(kāi)來(lái)，并且在畫(huà)面中呈現(xiàn)這個(gè)單一的物體形態(tài)，所以使觀眾不得不把視覺(jué)集中，近距離仔細(xì)觀察接受，有利于細(xì)致地對(duì)景物進(jìn)行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。這類景別就需要長(zhǎng)焦鏡頭或特殊的微距鏡頭了。