秘籍在手輕松玩轉(zhuǎn)攝影
秘籍在手輕松玩轉(zhuǎn)攝影
攝影愛好者必有一份攝影口訣，既輕松玩轉(zhuǎn)攝影，又能助你拍大片。一舉多得，趕緊收藏吧
攝影秘訣
大景靠勤跑，睡前看氣象：
每一幅優(yōu)秀風光攝影作品都是靠辛勤的勞動、不辭勞苦的長途跋涉、飽受了春夏秋冬、雨雪冰雹的洗禮而得來的，好意懶惰是永遠也拍不出好的風光攝影作品的。天氣情況是攝影人最敏感的問題，所以要首先掌握第二天的天氣情況，特別是關(guān)注一下第二天的早晨及晚間最重要。
正午沒好光，好光在晨昏：
風光攝影對中午的直射強烈陽光最忌諱，一般是指在每天的上午10點以后到下午3點以前(根據(jù)地區(qū)的時差不同)，因光線太硬，是畫面過于干燥，缺乏層次。風光攝影最佳的拍攝時間是每天的一早一晚，因色溫比較低，光線柔和，各種景物在陽光低照度的情況下，層次分明，色彩也很漂亮。
奇景重氣氛，雨霧不放過：
在天氣的特殊條件之下，加之特殊場景的襯托，往往能夠拍出意想不到的奇景氣氛來，而且非常震撼。當然，這要完全取決于你的運氣了。雨霧天未必拍不出好作品，有些時候，在特定的場景之下，天空的雨霧能營造出特殊意境和神話般的畫面，美不勝收。
天雨帶相機，傍晚等放晴：
下雨天未必不能帶相機，特別是雷陣雨天氣，往往能出現(xiàn)意想不到的好光線，而且會經(jīng)常拍攝出非常濃重氣氛的好作品。值得注意的是首先要保護好你的相機不被雨水打濕。如果傍晚你能碰到雨過天晴，那是你最有福分的時候了。剛下完雨的地面會出現(xiàn)一片反光，而且非常通透，最適合拍攝夜景作品。一定要掌握好拍攝時間，因夜景的最佳拍攝時間最多二十幾分鐘。
大底加慢片，腳架快門線：
一般風光攝影所使用的都是小光圈，大景深，由于使用小光圈，通光量也隨之減小，所以快門速度相對就慢了很多。三腳架和快門線是風光攝影必須配備的器材，手持操作基本是不可能的事，特別是要求大場景、大尺寸、高畫質(zhì)的攝影作品，就更需要了。
變焦易耀光，盡量用定焦：
變焦易耀光的變焦鏡頭一般是指一些低檔次、低價位的鏡頭，當今一些新開發(fā)生產(chǎn)銷售的品牌、原廠高畫質(zhì)、高質(zhì)量的變焦、帶ED鏡片的鏡頭已經(jīng)基本避免了這個問題。俗話說“定焦無弱旅”，在一些特定的視角、特定的場景中，當然定焦鏡頭是首選，畫面的細節(jié)表現(xiàn)要比變焦鏡頭好的多，但只因拍攝使用當中及不方便，受各種場景的變換制約太嚴重，不及變焦鏡頭靈活使用。
風景測中灰，白加黑要減：
如何測光、如何曝光是風光攝影最重要的操作之一，數(shù)碼相機的曝光補償功能是必須要使用、必須要根據(jù)實際場景需要隨時調(diào)整的，所謂“白加黑要減”，是指如何控制好白場與黑場的表現(xiàn)，如拍白雪，需要加曝光補償，如果不加會偏灰，拍夜景需要減曝光補償，如果不減會偏亮等等。
廣角重主題，長焦壓縮景：
利用廣角鏡頭拍攝是風光攝影中最常見的選擇之一，特別是一些大場景，能顯得畫面大氣、寬廣，而不拘謹。有些場景單純用廣角鏡頭拍攝還不夠，往往利用接片的形式后期合成。長焦鏡頭的特性由于對場景起到了一定的壓縮作用，同廣角鏡頭正好相反，特別適合拍攝遠距離、局部特寫等。如某一特定的場景表現(xiàn)。
小光圈景深，全開糊背景：
小光圈景深大，焦點范圍就大，能起到大場景清晰度和細節(jié)表現(xiàn)的作用。大光圈景深淺，焦點范圍也就小，能起到突出主題，虛化背景的作用。但還要跟據(jù)鏡頭的焦距、攝距等來定奪景深的實際應(yīng)用。焦距越長、光圈越大，景深越淺，焦距越短、光圈越小，景深越大，同時攝距的長短對景深的控制也有很大關(guān)系。
拍花側(cè)逆光，慢門顯動感：
拍攝各種花卉利用側(cè)逆光是常用的手法，其優(yōu)點是由于光線的原因，使畫面具有層次感、立體感，同時也能使花卉顯得透明、質(zhì)感也能充分表現(xiàn)出來，也能形成明暗的鮮明對比，突出主題。有些特殊的花卉可以利用慢門操作，形成動靜結(jié)合的意想不到的意境和效果。
溪流宜長曝，綿綿又密密：
一般情況下，見到有瀑布、溪流等場景時，大部分可以利用慢門、長時間曝光，可以使畫面呈現(xiàn)出綿綿細雨的感覺，別有一番情調(diào)。但也可以根據(jù)自己的創(chuàng)意，利用高速快門拍攝，來凝固住水珠等場景，將又會是一種景象?？傊鶕?jù)你的個人愛好來決定了。
見山尋側(cè)光，見水拍倒影：
見山尋測光的目的就是利用陽光的低照度，會使場景富有層次和立體感，而不至于使畫面平平，缺乏沖擊力。見水拍倒影也是攝影人常用的手法之一，特別是在風和日麗、無風五雨的情況下，水面就像一面鏡子，利用可以利用的場景拍出倒影的作品更具有詩情畫意。
對焦對主題，水平要抓平：
對焦對主題，這是攝影人最基本的操作規(guī)程之一，焦點在哪里，主題就在哪里，這是法則。拍攝風光攝影作品的首要問題就是地平線的平衡，不可東倒西歪，畫面失調(diào)，失去平衡等現(xiàn)象，尤其對風光攝影就更為重要了。
長曝避車燈，巖石要濕潤：
在夜景拍攝時，最忌諱的就是強光的照射，比如強光刺眼的汽車前大燈、探照燈以及路燈等，由于夜景拍攝一般都屬于長時間曝光，如果不避諱以上強光的照射而選在畫面里，毫無疑問，最終的結(jié)果就是嚴重過曝。拍攝巖石時，最好選擇雨后或者是濕潤的巖石，因干燥的巖石拍出的效果會顯得蒼白、干渴、缺乏質(zhì)感和層次。濕潤的巖石最能顯示出色彩、質(zhì)感和紋理的表現(xiàn)。
有云天要多，無云地為主：
有云天要多，無云地為主是風光攝影中最為常用的順空溜之一了，大部分攝影人都能理解這兩句話的含義，藍藍的天空，漂著厚厚漂亮的白云，是攝影人最為幸福、最為振奮的時刻，再具有震撼的魅力場景加以襯托，大片就出自你的手中了。無云的天空往往是缺乏層次、灰暗一片，所以，還是少取些天空，以地面為主題為好。
人物增趣味，畫龍要點睛：
對于人文、人像、紀實等拍攝，大部分畫面中是以人物為重點，一個合格的攝影人首先要熟悉掌握理解對人類的認識和了解，每一個動作、每一個眼神都能代表每個人不同的舉動和想法。大家都知道，一個家庭干凈不干凈，首先要看窗戶玻璃和地面，要看人有沒有精神，首先要看的就是表情和眼神。拍攝攝影作品也是如此，人的眼神能代表人的一切舉動和意念，這就是“畫龍要點精”的真正含義。
前景位關(guān)鍵，三分九宮格：
前景位是關(guān)鍵，這句話講的非常好，有了合適的前景位配合，能使畫面顯得有層次、有深度、有感染力。失去了前景位，往往會使畫面顯得空虛、失衡之感覺。三分九宮格是攝影構(gòu)圖最為基本、最為常用的手法之一，它在畫面中共分了四個黃金點，分別有：左上點、右上點、左下點、右下點，利用這四個點拍出的攝影作品具有靈性，而不至于呆板。另外還有其它的很多構(gòu)圖法，比如對比法、對稱法、S構(gòu)圖法、斜線構(gòu)圖法、三角構(gòu)圖法等等，總之，要根據(jù)實際場景的需要靈活運用。
偏光去反光，漸變平反差：
如何正確使用偏光鏡或漸變鏡是攝影人必須要弄清楚的問題，偏光鏡的特性也就是能更好的除去場景的一些雜亂、刺眼的反光現(xiàn)象，漸變鏡能夠平衡光線的反差。特別是漸變鏡在攝影當中最為常用，除了能夠平衡光線的反差外，在與陽光成45度左右拍攝的情況下，還能壓暗天空，使天空更藍、白云更白的效果。
觀景去雜物，拍前揀垃圾：
“觀景去雜物，拍前揀垃圾”這句話對攝影人來說尤為重要，雖然說得夸張了一些，但說明了在拍攝攝影作品時，盡量能使畫面越簡潔、越干凈越好。避免使畫面出現(xiàn)雜亂無章、主題不分，喧賓奪主的現(xiàn)象發(fā)生。
陰雨天氣拍照口訣
1、找個有欄桿的二樓架腳架用『慢快門』俯拍樓下人群移動的各色花傘
2、騎樓下拍雨中倉惶奔逃的人們和騎士
3、拍雨中情侶，『一支小雨傘』的卿卿我我患難與共
4、陰雨可以拍到非常飽和的綠色植物，去森林碰碰運氣吧!
5、用『慢快門』去拍溪流瀑布的綿綿密密
6、到處找找『在葉下躲雨的青蛙』吧!
7、去菏花池用長鏡頭拍『雨打荷葉』
8、到海邊巖岸去拍『驚濤裂岸、卷起千堆雪』
9、去港邊拍魚船和烏云滿天的畫面
10、到山上拍『山雨欲來風滿樓』的氣氛
11、找一灘積水，來拍建筑物的倒影
12、雨天最適合拍夜景，地是濕的，反映霓虹燈、街燈、車燈，非常美!
13、拍小朋友玩水踩水的歡樂時光吧!
14、找只大狗用『快快門』拍它抖身甩水
15、喝杯熱茶，窩在溫暖的家里找小東西拍微距。
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