學(xué)攝影，風(fēng)光片點睛之筆——4大技巧

學(xué)攝影，風(fēng)光片點睛之筆——4大技巧

　　對于風(fēng)光攝影師來說是非常苦逼的，為了追求極致風(fēng)光，起早貪黑。許多風(fēng)光攝影師往往會陷入純攝影的光影效果和完美構(gòu)圖的陷阱。進入瓶頸期怎么突破?如果在風(fēng)光攝影中加入人物的元素，效果會大不一樣。

　　一，從山水畫中學(xué)風(fēng)光攝影

　　中國山水畫有幾千年的文化，對于畫面的布局與構(gòu)圖有很多講究。但風(fēng)光攝影進入瓶頸期時，看一些山水畫會有幫助。也許我們應(yīng)該轉(zhuǎn)變一下觀念，吸取的國外風(fēng)景攝影的優(yōu)勢和長處，再上溯中國傳統(tǒng)山水中，“外師造化”及“內(nèi)得心源”的物我統(tǒng)一的藝術(shù)追求，也許能創(chuàng)造出別具一格而又耐人尋味的新的中國式的風(fēng)景攝影。

　　在在許多中國山水畫里，峰巒、林木、云水等自然景觀是畫面的主體，占據(jù)了大部分畫面比重。而點景人物往往只是穿插點綴其間，形體很小，但是卻起著至關(guān)重要的作用。

　　攝影大師何潘，很擅長中國山水與人物的結(jié)合。在風(fēng)景攝影里，人物的出現(xiàn)往往也具備同樣的意義，風(fēng)景中人物或人活動的痕跡往往成為畫面的中心，也寄托著拍攝者的觀點、情緒和價值取向。

　　風(fēng)光攝影拍攝范疇狹窄，但往往會千人一面，意境和攝影語言雷同，難以展現(xiàn)鮮明的個性和給人留下深刻的印象。

　　比如在新西蘭瓦納卡湖邊那棵世界上最美的孤樹，盡管你不遠萬里等待到最美的日落，拍攝的畫面總會給人雷同的感覺

　　有人的出現(xiàn)，會有不一樣的感覺

　　二，風(fēng)景中有人和沒人會有什么差別?

　　在風(fēng)光攝影中加入人物，往往體現(xiàn)的是人物的形態(tài)，不需要展現(xiàn)人物的面貌，人物只需占畫面一隅，有時候甚至只是畫面中很小的一個點，但是在給整幅作品增添活力和趣味性的同時，也提高了作品的精神層次和觀賞價值。所以人物的安排不僅僅是為了滿足構(gòu)圖的需要，解決畫面的失衡，而是將情融于景，情景交融，是一個提高作品主旨的過程，二者缺一不可。

　　這幅照片不僅突出了環(huán)境的惡劣，同時也展現(xiàn)出了人物的冒險精神

　　如果把人物去掉，這就是一張很普通的照片，整個畫面的畫風(fēng)都變了

　　這是一張非常有透視感的街景，加入人物構(gòu)圖，整個畫面延展性更強，也有了焦點和主題

　　去掉人物就變成了一張純粹的構(gòu)成圖案，視覺效果大打折扣

　　夕陽和石壁相互映襯確實很美，但這種照片始終不怎么耐看，習(xí)慣了，也就是一閃而過

　　加入人物的元素，并讓人物的裙子和畫面完美結(jié)合，體現(xiàn)出了作者的創(chuàng)意。夕陽下倩麗的身影會讓你印象更深刻

　　三，如何讓人物成為畫面的點睛之筆

　　要讓風(fēng)景攝影有思想賦予活力，最好是在畫面中考慮人物的元素。小小的人物往往成為畫面的關(guān)注點和重點所在，它涵蓋了作者的感情、寄托、現(xiàn)實生活狀況和社會需求等多方面的因素。

　　從美學(xué)的意義上看，點景人物的效應(yīng)是多方面的。它既有助于自然美的形象的充分刻畫，有助于山水構(gòu)圖美的位置經(jīng)營，又有助于展示自然領(lǐng)域里人的主題，有助于表現(xiàn)人和自然的融洽關(guān)系，使畫面更富于意境的空靈。而在實際的構(gòu)圖和處理過程中，這需要許多方面的思考。

　　這樣的照片給人只是一張漂亮的屏保

　　加入人物的元素，我們會思考作者在拍攝這幅圖片自己是歷經(jīng)了千辛萬苦，同時畫面更有意境。

　　在人物元素上的考慮，畫中的人物不在大小，有時候人物即使?jié)饪s成一個小小的點，只要安排得當，也能出其不意，給人故事感。

　　這幅作品，遠處滑翔的降落傘，非常渺小，已經(jīng)看不清楚了，就像飛翔的一只小鳥，但是卻鎖住了讀者的視線，因為其中不僅表現(xiàn)了人物對攝影和大自然的熱愛，也展現(xiàn)出了人物的冒險精神。

　　四，讓糖水片變得更有品味

　　人物的加入能使糖水照變得優(yōu)雅和有品位。而對于那些喜歡高出探險的攝影愛好者來說，又可以把自己冒險的故事表現(xiàn)在圖片上給人以啟迪。

　　有時為了拍攝一張好作品我們需要等待，等待一個人出現(xiàn)，等待他走進你的畫面，或許這需要運氣，但等到了，就是最完美的畫面。