肖像攝影的布光技巧

肖像攝影的布光技巧

　　對于人像拍攝來說，光線有四個特質(zhì)需要考慮：數(shù)量、質(zhì)量、顏色、方向。今天，學(xué)習(xí)啦小編給大家分享肖像攝影的布光，希望對大家有幫助!

　　肖像攝影的布光一、在工作室中

　　同戶外拍攝相比，你在工作室中自然能夠更細(xì)膩精準(zhǔn)地調(diào)整光線。你可以借助能產(chǎn)生閃光或者持續(xù)光的設(shè)備，在各個方向上制造出不止一個的光源，并極為細(xì)膩地調(diào)整它們的亮度。此外，你還可以運(yùn)用相應(yīng)的塑光設(shè)備來非常有針對性地影響光線的方向以及性質(zhì)。

　　除了反光傘以及透射傘之外，最經(jīng)常被使用到的塑光設(shè)備還包括各種大小規(guī)格的方形柔光箱、八角柔光箱以及雷達(dá)罩。前四種設(shè)備塑造出的光線尤其柔和。它們與模特面部的距離越近，柔和度就越高。鑒于這一特性，它們經(jīng)常被使用于肖像照攝影中，以此來避免拍攝對象身上出現(xiàn)生硬且具干擾破壞性的陰影。與此同時(shí)，模特皮膚以及頭發(fā)上的所有細(xì)微之處會非常清楚地得以保留，觀看者也就能在整張照片上看到充足的細(xì)節(jié)。通過這些塑光設(shè)備的光線，其亮度會順著光線方向明顯變?nèi)酰憧梢岳眠@一點(diǎn)有針對性地安排光影的分布。借助這些塑光設(shè)備，模特臉上那些暗黑而具干擾性的主要陰影會被削弱至最低限度，甚至有可能被完全消除。

　　盡管這四種設(shè)備的塑光效果并無多大差別，但是由于它們會倒映到模特眼中，所以攝影師在選用塑光設(shè)備時(shí)要考慮到它們各自的形狀會對拍攝效果產(chǎn)生怎樣的影響：反光傘、透射傘或是八角柔光箱可以在模特眼中呈現(xiàn)出一個近乎圓形的影像，看上去更為自然;而方形柔光箱則會因?yàn)槠渥陨淼男螤疃尸F(xiàn)一個更像窗戶的倒影，這就顯得比較做作別扭。

　　“美人罩”(中文又稱雷達(dá)罩)則會制造出一種截然不同的光線。顧名思義，這種塑光設(shè)備經(jīng)常會使用在美妝照的拍攝中。雷達(dá)罩所產(chǎn)生的光線一方面極具方向性，可以精確對準(zhǔn)拍攝物體，而另一方面又不會太硬。這就使得模特臉上雖然會出現(xiàn)明顯的陰影區(qū)域，但這個區(qū)域邊緣卻有著柔和的過渡—這對明確強(qiáng)調(diào)模特面部輪廓以及保留色彩構(gòu)成而言是非常完美的。模特的皮膚、頭發(fā)以及衣物的紋理也會在這種有方向性的光下被凸顯出來，且不失立體感。

　　相對而言，肖像照拍攝中極少運(yùn)用到錐形束光筒以及金屬反光板，這是因?yàn)樗鼈兯圃斐龅墓饩€硬度非常高，處于硬光至極硬光這么一個范圍中，這會導(dǎo)致模特臉上或身上出現(xiàn)非常暗黑、帶有明顯的尖銳棱角的陰影，這些陰影十分突兀醒目，通常會成為照片上具有干擾破壞性的元素。不過，若你想要取得某種幾何效果，并且弱化模特臉部的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，那么你就可以使用這類塑光設(shè)備。當(dāng)這兩種塑光設(shè)備處在臉型較瘦的模特的正前方時(shí)，會在其雙頰上投下陰影，這不僅不會影響照片效果，反而會極具幾何感地突出模特的頭部輪廓?！∨臄z中，攝影師還經(jīng)常會在模特后方(以一個非常小的角度)使用一個聚光燈。這樣一來，模特的頭發(fā)邊緣會出現(xiàn)一圈亮光，使其頭部從整個背景中凸顯出來。

　　至于你到底是選擇使用閃光光源還是持續(xù)光源，這就只是一個偏好的問題了。有一部分模特更加傾向于在持續(xù)光下進(jìn)行拍攝，而另一些則感覺閃光更為舒適。

　　肖像攝影的布光二、反光板、吸光板以及柔光板

　　不管是在室內(nèi)還是在室外，反光板始終是弱化模特臉部陰影的一個重要工具。原則上來說，一切明亮的、以一個適當(dāng)?shù)慕嵌确胖迷谀Ｌ啬樓暗奈矬w，都可以算作反光板。這就是說，一張白紙、一塊手巾、一個托盤、一張桌子、一把雨傘或者是一面鏡子均可以化身成反光板。

　　不過，你應(yīng)該特別留意反光的顏色與強(qiáng)度。被選作反光板的物體是什么顏色，它所制造出的反光打到模特臉上也就呈現(xiàn)什么顏色。因此，模特臉上的“記憶顏色”(即已經(jīng)根深蒂固地存在于人們記憶中的某一物體的固有顏色，如膚色)有可能會因?yàn)槭芊垂獍孱伾挠绊懚l(fā)生變化，這就會造成一個極其負(fù)面的觀感效果。專業(yè)的反光板應(yīng)該是白色、銀色、金色或者是銀色與金色條紋相間的。白色與銀色會淺化模特面孔顏色，使其看上去較為蒼白、冷峻，這在極端情況下會對照片效果造成干擾。金色的反光板盡管可以賦予面色蒼白的模特一個美觀的膚色，但也有可能會因?yàn)閺?qiáng)度過大的關(guān)系，一下子就使色調(diào)過暖，膚色過黃。而一個銀色與金色相間的反光板所產(chǎn)生的提亮效果則不會顯得太過突兀，較適合用于肖像照的拍攝中。

　　反光的強(qiáng)度也是一個重要的因素。攝影師應(yīng)該根據(jù)具體光照情況下的亮度來選用強(qiáng)度適宜的反光板。在一個柔和而又散射的光照條件下—比如沒有一絲陽光的陰天，或者是選用了一個柔光箱的情況下—銀色或是金色反光板是一個不錯的選擇，他們可以反射大量的光線，彌補(bǔ)原有光照條件的不足。若你將這些反光板靠近模特臉部擺放，那么臉部這個所攝對象的亮度會得到顯著的提升。與之相反，直射的陽光或是明亮的持續(xù)光會產(chǎn)生強(qiáng)烈的反光，若不對此進(jìn)行削弱，模特就無法看向反光板的方向。這種情況下，你應(yīng)選用一個表面有磨砂效果的白色反光板，它的反光強(qiáng)度較低。那些反光層已經(jīng)略有磨損的老舊的金色或是銀色反光板也非常適合用于這種情況。

　　俗稱的“吸光板”表面黑色不透明且粗糙不平，其功能與反光板截然相反。它不僅只能反射極其微量的光線，還會阻擋照射向臉部的其他環(huán)境光。它一般被擺放在背離光源的位置，可以加深并擴(kuò)大模特的面部陰影。這種陰影效果會提升照片的張力，使模特的臉看起來更為陰郁、危險(xiǎn)、神秘。

　　太過強(qiáng)烈直接的陽光會在模特臉上投下突兀醒目、具有干擾性的陰影。但一個放置在太陽與模特之間的柔光板可以緩解這一問題造成的困擾。其透明的材質(zhì)雖然會降低光線強(qiáng)度，但同時(shí)會制造出一個柔和的光照條件，從而使得投射到模特臉上的陰影顯得相對柔和。

　　在光照普遍比較充足的工作室中，可移動的架子顯得尤其實(shí)用。你可以在它的兩側(cè)分別貼上白色(極少情況下使用銀色)與黑色面料，從而用它來簡單而快速地調(diào)整光照條件。

　　相反地，在室外你應(yīng)該選用一個直徑80～100cm的多功能反光板。它由一個圓形柔光板(帶有一個有彈性的金屬框架)以及一個涂層面料組成，這個面料分別帶有白色、銀色、金色或是黑色的表面可供使用。借助這個多功能反光板，你幾乎可以制造出所有形式的光照條件。

　　肖像攝影的布光三、水平方向光線

　　在人物肖像照中，你通過調(diào)節(jié)光線方向來決定光線最先照射到模特頭部的哪一個部分，從而讓這個部分得到自然的強(qiáng)調(diào)凸顯。處于這一區(qū)域的物體最為明亮，它們會牢牢吸引住觀看者的目光。所以你應(yīng)該讓光線準(zhǔn)確地落到那些對你的照片主題理念有著極為重要意義的臉部或者頭部區(qū)域。同時(shí)，你也應(yīng)該仔細(xì)留意那些因?yàn)檫x擇了某一光線方向而出現(xiàn)的陰影，看看它們是否會干擾照片效果，又或者是否反而能從視覺上弱化某些原有的具有破壞性的細(xì)節(jié)與區(qū)域。此外，你還可以通過選用某個特定的光線方向來制造一些極為特殊的效果。

　　由鏡頭方向正面打向模特臉部的光線被稱為順光(亦稱正光)。它能同時(shí)造成三種影響：

　　首先，順光照射會削弱陰影部分的存在。所以，順光是一個能夠在視覺上減少面部皺紋的完美的光照條件。如果運(yùn)用得當(dāng)，一張布滿皺紋的蒼老面孔甚至能在正面而直接的柔光照射下顯得年輕十幾二十歲。其次，由于順光下面孔亮度均衡，所以整張臉看起來會較為扁平而不立體，照片效果也就比較不自然。最后，由于這種正面照射過來的光可以毫無阻礙地完全覆蓋到兩頰區(qū)域，所以那些正常大小或者橫向較寬的面孔會顯得更寬。在極端情況下，一張?zhí)幱谶@種光線下的面孔會顯得不自然，讓人覺得別扭。

　　根據(jù)其方向不同，側(cè)光不僅可以著重表現(xiàn)感性左臉或是理性右臉，還可以突出刻畫臉上任何一個突出的細(xì)節(jié)以及皮膚連同頭發(fā)的紋理。每一縷頭發(fā)、鼻子、雙唇、頭部本身，同時(shí)也包括每一道皺紋—這些東西都會在臉上投下清晰可見的陰影，從而在視覺上得到突出強(qiáng)調(diào)。側(cè)光條件下，所拍攝的對象會顯得立體感十足，從而給觀看者一種真實(shí)而又熟悉的感覺。不過，由于側(cè)光條件下大部分光線集中于臉頰部位，臉部只有很小一部分能接受到光，因此包含著重要信息的更大的區(qū)域只能處在黑暗之中。

　　角度位于正光與側(cè)光當(dāng)中的光照條件被稱為四分之三側(cè)光，它以45°照射到模特臉上。在這個光線條件下，整張臉會顯得極具空間立體感。不過，鼻子、雙唇以及下巴都會在臉上投下清晰可見的陰影，背離光源的另一只眼睛也不能完全處于光亮狀態(tài)。四分之三側(cè)光在繪畫領(lǐng)域也同樣得到廣泛運(yùn)用，因此這種光照條件對觀看者來說應(yīng)該非常熟悉。它所呈現(xiàn)出的效果并不會特別優(yōu)雅或者是特別具有戲劇性，但也不是完全沒有張力。

　　背光(亦稱逆光)條件下，模特的頭發(fā)、頭型以及脖子、下巴連同耳朵的輪廓線條自然會得到突出表現(xiàn)。然而與此同時(shí)，整個臉部會顯得較為黑暗。若想要展現(xiàn)處于這一偏暗區(qū)域中的某一個對照片主題有著重要意義的元素，你就必須提亮這一元素。即使在背光條件下拍攝并不容易，而且常常會超出相機(jī)傳感器的對比度能力范圍，但這種光照條件總是可以為照片制造出充滿張力而扣人心弦的效果—當(dāng)然，它也因此而不適宜用來表現(xiàn)柔和、溫軟的人像。

　　肖像攝影的布光四、豎直方向光線

　　頭頂上方是我們最為熟悉的光源方向，我們將從上往下照射的光稱為頂光，它與日光的照射方向一致。相應(yīng)地，來自這種方向的光因?yàn)樗乃究找姂T而并不怎么能引起觀看者的注意。頂光情況下，得到突出表現(xiàn)的自然是頭發(fā)上部，此外模特的鼻梁部位也會被照亮。不過，這兩個部分都不是我們必須著重強(qiáng)調(diào)的頭部區(qū)域。令人遺憾的是，不僅如此，頂光還會在模特眼眶區(qū)域以及鼻子、嘴唇和下巴下方制造出非常具有干擾性的陰影。

　　雖然你在拍攝過程中可以讓模特抬起腦袋以將陰影減至最小，但這樣一來，鏡頭中便會非常不雅地出現(xiàn)模特的鼻孔以及下巴的底部區(qū)域。所以，攝影師極少選擇這種上揚(yáng)的頭部姿態(tài)。鑒于這個情況，許多攝影師會在以頂光為主要光照的情況下，在下方另外使用一個反光板，從而達(dá)到補(bǔ)光效果。不過，這種情況下你應(yīng)當(dāng)注意，下部的反光不可以太過強(qiáng)烈突兀。你應(yīng)該盡可能地傾斜放置反光板，避免光線直接從正下方反射上來。

　　底光(從下往上照射的光線)并不存在于自然當(dāng)中，因此顯得非常人工、做作。但是相應(yīng)地，這種來自不同尋常方向的光線能吸引相當(dāng)多關(guān)注的目光。它會營造出一個惡魔般危險(xiǎn)兇惡的氛圍，使被拍攝者看起來就像是從地獄中爬上人間一樣。所以你應(yīng)該謹(jǐn)慎地使用這一方向的光線，注意其與整體畫面的協(xié)調(diào)一致性。你還應(yīng)該讓你的模特稍稍低下腦袋，從而使其眼睛能夠得到光照。