攝影如何準(zhǔn)確曝光

　　你是否曾經(jīng)被曝光補(bǔ)償?shù)母拍罡銜炦^?你是不是經(jīng)常為不知道補(bǔ)償多少曝光量而苦惱?也許你已經(jīng)學(xué)會了使用包圍曝光，也許你已經(jīng)知道了“亮加暗減”的規(guī)則，像使用膠片的攝影師那樣操控相機(jī)。那么下面小編就給你介紹攝影如何準(zhǔn)確曝光，希望對大家有幫助!

　　一、攝影如何準(zhǔn)確曝光：用什么來判斷曝光?

　　答案是——直方圖。所以，我建議你在回放照片時，首先查看直方圖，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。那么，你買的相機(jī)就必須符合這樣的條件，一個是剛才提到的“調(diào)整曝光量”的功能——有手動曝光或者有曝光補(bǔ)償，另一個就是必須具有判斷曝光的功能——直方圖。

　　直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮度，左暗右亮。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗”、“較暗”、“較亮”、“很亮”四個區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為五個區(qū)域。這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關(guān)系，也不會影響到直方圖的形成。無論四個分區(qū)還是五個分區(qū)，它們不過是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗”和“較亮”的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗”看成畫面的暗影區(qū)，把“很亮”看成畫面的高光區(qū)。

圖1

圖2

　　縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個亮度在畫面中占得面積就越大。在上邊兩張圖片中，圖1是水中倒影的照片，圖2是它的直方圖。從直方圖上看，照片上大部分影調(diào)位于“較亮”和“較暗”的區(qū)域中;水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮”區(qū)域;而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗”區(qū)域。直方圖表示這張照片曝光是正常的。

　　二、攝影如何準(zhǔn)確曝光：怎么判斷曝光和調(diào)整曝光?

　　判斷膠片的曝光時，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時常會聽到老攝影師對修圖師說“我想這里加點(diǎn)兒密度，那里減點(diǎn)兒密度”之類的話。因?yàn)樗麄兞?xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣聽起來更專業(yè)些。數(shù)碼相機(jī)時代，我們聽到更多的是“這兒亮點(diǎn)兒”、“那兒暗點(diǎn)兒”之類的言語。

　　前面我們看到的照片，曝光屬于正常。那么，如果減少或增加曝光量會出現(xiàn)什么結(jié)果呢?減少曝光量的時候，直方圖會向左移動，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根”看不見了，就會曝光不足;增加曝光量的時候，直方圖會向右移動，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根”看不見了，就會曝光過度;

　　記住下面的口訣(修改于08年3月)你就會輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光：

　　○ 左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失;

　　○ 右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失;

　　○ 兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明;

　　○ 山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多;

　　○ 山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。

　　左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失

　　顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0。

　　圖3(上圖)左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說明這個問題，曝光的時候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒”、“右側(cè)空余”的直方圖，我們增加曝光量就會使直方圖整個向右移動，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向右曝光”(區(qū)分于“向右曝光原則”)。右邊的照片在評價測光的基礎(chǔ)上增加了0.7檔，直方圖分布基本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。

　　右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失

　　直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的亮部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，這些像素的記錄值為255。

　　如果你拍攝的照片像圖4 左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒”、“左側(cè)空余”，那么減少曝光量就會使直方圖整個向左移動，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光”。圖4左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈綀D，差別很大。

　　兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明

　　如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場景中的光影動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動態(tài)范圍。這時候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點(diǎn)突出的地方。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光;如果希望突出暗部細(xì)節(jié)，那么就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。

　　不過，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下。

　　就像上面的兩張照片(圖5)一樣，我們對于“取舍”的概念并不只限于選擇“曝光過度”還是“曝光不足”。對面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對象，那么，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細(xì)節(jié)的天空越少越好。我們并沒有進(jìn)行曝光補(bǔ)償，但實(shí)際上測光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。

　　這時候你一定要問：按照前面所講的，從右邊照片的直方圖看，這張照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢?研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直方圖是“亮度直方圖”還是“RGB直方圖”很有必要。

　　很多數(shù)碼相機(jī)對于紅色比較敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出”，而致使紅色的部分沒有糊涂一片沒有細(xì)節(jié)。如果是像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖”，那么建議你做一些針對紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗(yàn)，得出自己的結(jié)論。

　　兩邊都看不到頭的直方圖，說明影像的動態(tài)范圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的極限。這個時候直方圖左右兩個末端相聚最遠(yuǎn)。那么，如果直方圖兩個末端相距很近，這表明所拍攝的景物反差很小，你的數(shù)碼相機(jī)完全可以記錄下來景物的動態(tài)范圍，甚至還綽綽有余。

　　當(dāng)場景反差比較低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變?

　　三、攝影如何準(zhǔn)確曝光：數(shù)碼相機(jī)的曝光原則

　　這些曝光原則建立在直方圖確實(shí)有參考意義的基礎(chǔ)上，如果相機(jī)內(nèi)的直方圖本身誤差很大，那么建議你將相機(jī)送回維修部維修。

　　原則一、不溢出原則

　　這一原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。在景物的動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動態(tài)范圍時，也就是我們通常說的大光比場景的拍攝，比如夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個方向上不溢出。你還可以想辦法使光比減小，比如對暗部補(bǔ)光，這樣我們的相機(jī)就可以記錄場景中的等多細(xì)節(jié)。

　　我們總會覺得夜景拍攝要增加曝光時間，甚至要半小時、一小時的曝光。事實(shí)上，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這張外灘夜景的照片(圖6)，曝光時間是1/15秒，感光度的ISO200，并沒有用什么特殊的拍攝手法。

　　從直方圖上來看，畫面中大部分處于“很暗”的區(qū)域中。事實(shí)也是如此，不然被燈光照亮的“東方明珠”怎么才能突出出來呢?光源的部分有少量的溢出，直接對準(zhǔn)光源拍攝總是會這樣。但這并不影響到整個畫面，因?yàn)樗鼈冋嫉拿娣e非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中成為點(diǎn)綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球”的下半部分，還有左上方紅色三角中的細(xì)節(jié)。這都說明高光部分的曝光比較合適。

　　再來看看暗部的細(xì)節(jié)，幾乎沒有溢出。我們在暗影中還能隱隱約約看到遠(yuǎn)處高樓大廈的身影。見鬼!也許你會喜歡橫著拍，因?yàn)楹芏喽际幸咕罢掌际菣M著拍的。而且被燈光照亮的天空會讓遠(yuǎn)處暗影中的樓房看起來更加撲朔。

　　原則二、亮加黑減

　　你可能在網(wǎng)絡(luò)上看到了一些數(shù)碼相機(jī)“向右曝光”的原則。這個原則要求我們在右側(cè)不溢出的情況下盡量向右曝光。這么做的理由是：如果在后期把暗部提亮?xí)a(chǎn)生很多噪點(diǎn)，而后期針對高光部壓暗卻不存在這個問題。不過，既然你知道煤炭是黑的，為什么還要“過曝”后再把它壓暗呢?

　　所以，我更愿意推薦你使用“亮加黑減”的原則。當(dāng)畫面中亮的部分占很大面積時，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如拍攝大面積的雪景，你可以適當(dāng)向右增加曝光，注意不要讓高光溢出，并且還要保證雪的紋理和細(xì)節(jié);同樣，當(dāng)畫面中暗的部分占很大面積時，我們需要減一些曝光，也就是“向左曝光”：比如當(dāng)你在拍攝大面積的煤炭時，可以適當(dāng)向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出，并且還要保證煤炭的紋理和細(xì)節(jié)。

　　上面這張照片(圖7)是在側(cè)逆光條件下表現(xiàn)由白雪和陰影構(gòu)成的起伏和雪的質(zhì)感。直方圖中的兩個“山峰”分別代表雪地中高亮部分和陰影部分的分布?？梢钥闯龈吡恋牟糠植]有集中在直方圖的最右端，而是靠左一點(diǎn)，這樣可以很好地表現(xiàn)出雪地的質(zhì)感。同時，我們看到雪地上的陰影仍然處在直方圖的“較亮”區(qū)域。想一想，我們是不是應(yīng)該在后期加大反差，讓陰影處于“較暗”或“很暗”的區(qū)域呢?

　　上圖這些灰灰黑的酒壇子，從直方圖上看，右側(cè)還有些余量，也就是說，我們還可以再向右進(jìn)行曝光。但事實(shí)上，我并沒有這么做。相反的，我在原有的測光基礎(chǔ)上，向左曝光1/3檔。這樣的曝光可以更好地表向酒壇子上的細(xì)節(jié)。注意光線的條件是漫射光，之所以選擇漫射光條件拍攝，是因?yàn)槿绻谥鄙涔庀屡臄z，壇子上會留下強(qiáng)烈的陰影。那些陰影是你想要的么?想一想，如果那些陰影是你想要的，那么應(yīng)該怎么去曝光?