攝影師如何選擇鏡頭

攝影師如何選擇鏡頭

　　面對不同的風景，選擇合適的鏡頭非常重要，是用廣角還是長焦，是帶一支鏡頭還是帶多支鏡頭，什么焦段的成像最好，有沒有鏡頭可以包羅萬象，下面就來看看攝影師如何選擇鏡頭吧。

　　一、攝影師如何選擇鏡頭

　　1.靈活運用廣角 打造大氣勢影像

　　廣角鏡頭被廣泛應用在自然風光攝影、城市建筑攝影中，還有用于面積狹小的場景拍攝，下面就來看看如何玩轉廣角鏡頭。

　　F/6.3,1/200秒,ISO250

　　廣角端引爆精彩構圖

　　我們在拍攝大場景風光的時候，往往想要表現(xiàn)出大場景的氣勢，又不想顯得空曠，例如一望無際的海洋和綠油油的草原，那么這時就需要我們運用廣角鏡頭來拍攝一些前景，或者直接以前景為重心描繪出當時的景色，讓構圖變得精彩;廣角鏡頭不僅能保持風景的寬廣大氣，還能把景色中看似平常的線條，通過廣角的變形來達到非常規(guī)的視覺感受，還能起到視線的引導作用，如例圖中吃草的牛，如果用長焦拍攝，牛的可愛樣子是會被表現(xiàn)出來，但是草原的大氣場景就沒有了，而用廣角拍攝，可以把牛的形態(tài)拉長夸張化，這樣既囊括了草原的壯麗，又讓動物顯得可愛憨厚，并且以中心擴散的構圖，夠引導讀者視線，看到遠處的山水。

　　拒絕畸變 完美表現(xiàn)

　　我在拍攝大風光時經(jīng)常會使用EF 16-35mm f/2.8L II USM這款鏡頭，我們常說廣角鏡頭的畸變導致畫面失真，而這款鏡頭的畸變控制的就不錯，它在16mm有一定程度的桶形畸變，在24mm左右基本消失，到35mm轉變?yōu)檩p微的枕形畸變，但通常只在照片邊緣部分有直線條的時候會被發(fā)現(xiàn);但是相比一般的廣角鏡頭，這款EF 16-35mm的邊緣畸變已經(jīng)被控制的不錯了，所以拍攝時可以讓主要拍攝內容占滿畫面，不必像普通超廣角鏡頭那樣對邊角部分有所保留。這款超廣角鏡頭不僅是拍攝風光的利器，拍攝人文時也不錯，但是要注意，鏡頭的畸變和透視變形是不一樣的。

　　EF 16-35mm的銳利表現(xiàn)

　　風光攝影中，大廣角配合小光圈，可以把畫面的細節(jié)與棱線拍得很銳利，秋天午后的北京密云愛斐堡，云彩之間的一束光線把整個城堡照亮，我使用了F11的小光圈，這樣的光圈一般也是風光攝影的常用光圈，也是一個鏡頭的成像最好的光圈范圍，既保持了大的景深，也保證了畫面的銳利。

　　CPL偏振鏡讓畫面更迷人

　　EF 16-35mm f/2.8L II USM采用內對焦設計，對焦時鏡頭整體和前組鏡片都不會移動，方便使用濾鏡。在風光攝影中，CPL偏振鏡的使用是非常重要的，可以更好地突出天空的色彩和云彩的層次，還能夠強化水面的倒影，減少鏡頭的進光量，延長曝光時間。但需要注意避免天空的顏色不均衡。

　　2.便攜長焦的精彩妙用

　　長焦鏡頭的特點之一是視角小，拍攝的景物空間范圍也小;二是景深短，能使雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出;三是能明顯地壓縮空間和夸大后景，下面來看看利用這些特點能捕捉怎樣的美景吧!

　　F/9,1/50秒,ISO100

　　壓縮空間讓畫面更有設計感

　　我們在拍攝風光的時候經(jīng)常會有因光線或地勢而形成的各種自然線條，這些線條表現(xiàn)在畫面中形成線性的幾何美感，那么想要把這些線條拍攝的具有平面感、設計感，就需要使用長焦鏡頭，讓空間壓縮，使畫面中的線條、塊面都出現(xiàn)同一平面內，丟掉空間感，這樣畫面的設計感就會增強;而EF 200mm f/2.8L II USM這款鏡頭的空間壓縮效果就很好，例如圖1，是彎曲的河流，于是為了讓遠處的細節(jié)也能展現(xiàn)出來，我選擇了F11的光圈進行拍攝;圖2也是同樣的道理，把前排的小房子與背景地面高低起伏的線條統(tǒng)一在同一平面中，注意拍攝這樣的畫面構圖很重要。

　　小景深突出畫面重心

　　拍攝人物和動物的時候，可以利用長焦端景深短的特點，來拍攝特寫，這樣能很好的壓縮空間虛化背景從而突出主體形態(tài)，如上圖，我就是用長焦端加上CPL濾鏡拍到的動物可愛狀態(tài)。

　　3.標準頭輕松游

　　標準鏡頭是我們拍攝時常用的，在基本的風光人文拍攝時24-70mm的變焦鏡頭，能讓我們捕捉到通?？吹降漠嬅?，所以旅行中使用很方便。

　　F/8,1/125秒,ISO100

　　拒絕眩光打造精致畫面

　　在拍攝時，我們需要注意這樣一個問題，大光比時太陽的光線進入到鏡頭中，形成眩光，眩光亮的地方畫面會過曝，會顯得很灰，要解決這個問題有時我會使用HDR功能，但是在一些逆光的環(huán)境中效果會不好;所以我會用幾種方式避免眩光，一是改變角度讓太陽和眩光不出現(xiàn)在畫面中，二是鏡頭的重要性，一個好鏡頭是有抗眩光能力的，我使用的佳能 EF 24-70mm f/2.8L USM 鏡頭就能抗眩光，這個時候我再加上中灰漸變?yōu)V鏡，能加強鏡頭抗眩光的能力，我多使用插片式的中灰漸變鏡，過渡線的調整更加靈活，拍攝時喜歡用手拿著鏡片，直接放在鏡頭的前面，這樣不會出現(xiàn)暗角。

　　靈活變焦 輕松拍攝

　　標準的變焦鏡頭在我們旅途中是最常用的，往往可以隨時捕捉我們想要的畫面，使用起來非常方便，其焦距段可以滿足我們的基本拍攝，例如拍攝大場景和小局部，不再需要跑來跑去，只要轉動焦距環(huán)就可以拍攝到想要的畫面，而EF 24-70mmf/2.8L USM的焦距環(huán)部分凹槽設計寬大，適合手握，并且不會打滑，為我們拍攝取景提供了很好的保障。

　　相對于平時旅行中的拍攝，24mm的小廣角足夠我們拍攝一些帶有大氣勢的畫面(如圖1)，而想要拍攝局部小景時，恒定F2.8的光圈也能帶來很好的背景虛化，從而突出主體(如圖2);所以在旅行中的某個時間段想要輕松拍攝，就選標準鏡頭吧。

　　二、中灰漸變鏡使用知識

　　1.拍攝問題

　　在戶外拍攝時，一般都遇到過這樣的問題:天空與地面的光差相當大，和膠片相比，現(xiàn)在數(shù)碼相機感光組件的寬容度有限，所以無論是對最亮的、最暗的、中間的對焦測光，都是不完美的。

　　2.如何解決

　　為了解決測光不完美的問題，可以使用中灰漸變鏡來解決，第一是在明暗交線是直線的時候，中灰漸變?yōu)V鏡的效果最好;第二，有時我會使用二片中灰漸變疊加使用，或者一片中灰漸變和一片落日鏡疊加使用;另外，國外的濾鏡，質量好且色彩還原真實，但是價格很貴;我在拍攝的時候比較“忘我”，容易造成濾鏡的剮剮蹭蹭，所以現(xiàn)在使用的都是國產(chǎn)價格便宜的濾鏡，即使劃傷了，再換一塊也不會心疼。國產(chǎn)的和進口的相比，肯定色偏更明顯，但我們可以通過后期來減少色偏，性價比對我們來說很重要。