散文與小說的區(qū)別
散文與小說的區(qū)別
在寫作的過程中，我們經(jīng)常會用到各種不同的寫作文類，那么下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的散文與小說的區(qū)別，供大家閱覽!
(一)故事與小說的區(qū)別
一是，從材料來說，故事要有核心情節(jié)和精彩的細(xì)節(jié)，稱為故事核。小說則不同，可以有這樣的核心情節(jié)，也可以沒有這樣的核心情節(jié)，它可以通過人物的性格來引出情節(jié)，通過對人物的語言和活動來反映主題。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關(guān)子，等到把包袱一抖開，人們就會發(fā)笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“愛在肚里”，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可后來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不干了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，于是男的把她送到醫(yī)院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫(yī)院跑了。這個就是故事核。
二是，從表現(xiàn)方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態(tài)描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風(fēng)習(xí)習(xí)的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看表，7：02分，電影開映二分鐘了，她還沒來。是不是沒有看到我手里的雜志已經(jīng)進去了?或者是出了什么事了?他不停地看表，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發(fā)如瀑布般披在肩上，手里也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強?高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔?
這就是小說的寫法。
如果是故事，就應(yīng)該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯(lián)絡(luò)標(biāo)記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鐘了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發(fā)手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。
你可以仔細(xì)比較這兩段表現(xiàn)方式的不同，就知道什么是描寫，什么是敘述。小說是寫的，更傾向于文學(xué)語言;故事是講的，更傾向于口語。
三是，從表現(xiàn)的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務(wù)的，都要符合人物的身份和性格，情節(jié)也是由人物的性格所決定并發(fā)展著，有時候作者自己都不知道結(jié)局是什么，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事?，F(xiàn)在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特征。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風(fēng)光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當(dāng)，跟你繞了那么多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風(fēng)景，愿意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年后不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當(dāng)然，故事本身也能體現(xiàn)人物的性格特征，但這只是副產(chǎn)品。
四是 ，小說的細(xì)節(jié)，是緩慢的甚至是靜止的，它捕捉聲色光影，捕捉為日常生活所隱蔽的一剎那;
故事的情節(jié)，是流動的甚至是懸崖上跌下來的水，它是時間得出的結(jié)果，是一個個或大或小的懸念。嚴(yán)格說，許多”經(jīng)典”小說，是故事，并非真正的小說。比如歐亨利的一些短篇。
五是，小說可以經(jīng)得起最苛刻的讀者不斷重讀，故事只堪讀一次或幾次。若小說的理念是好看，故事第一位，那么，小說肯定要被電影電視等由于技術(shù)手段進步不斷出現(xiàn)的新的藝術(shù)形式所淘汰，畢竟電影電視不僅滿足眼睛還滿足耳朵。小說里面要講故事，故事是小說的皮，不是骨。弱化故事，其實是增加小說的寫作難度。從此意義出發(fā)，或許還可以這樣說，小說是個體弄的小灶。故事是公眾吃的大鍋飯。
六是，信息量。小說可以成為一個自給自足的世界，有自己的不可復(fù)制的郵局、街道、馬車、飛機。故事基本不提供信息，只是說事情，說人與人、事情與事情的關(guān)系。
七是，藝術(shù)性。這體現(xiàn)在語言、結(jié)構(gòu)、人物、立意這四方面。
小說的語言更精致，更新鮮，更值得咀嚼。如：“利安頭上冒汗了”，這是故事的語言;“汗從利安光禿禿的腦門上跳起來”，這是小說的語言。小說的語言常是多重角度的敘述，對一件物，從上到下從左到右從表面到內(nèi)在，而且作者本人的心理感受也常會加入其中吶喊助威，故事的語言著眼于交代清小說的前因后果。講多了，就是廢話。
小說的結(jié)構(gòu)迥環(huán)往復(fù)，是覆蓋森林的交響樂。故事要簡單，一般呈線性，順時間的河床蜿蜓，不大關(guān)心空間。
小說的人物可以上升到符號，在說明一種抽象的理念、態(tài)度的同時，它往往還是立體的，善與惡在里面按不同比例混合著。故事里的人物常為滿足情節(jié)而服務(wù)，扁平化、臉譜化，或者忠或者奸，很少走中間道路。
小說的立意比故事要困難，它得從大量的故事中淬取到那個“遁去的一”。
我們看小說記住的是細(xì)節(jié)或者人物或者某一個有意思的句子。我們看故事記住的是情節(jié)，且情節(jié)很快消失在一大堆雷同的情節(jié)里，除了情感的暫時被滿足，腦袋里最后還是空空無一。
或許還可以這樣說：故事是門，還是孩子的我們跌跌撞撞地摸到門，通過它開始了解世界。而小說，是我們進“門”后長大了有了真正的智力后所得出的思考。小說是故事的高級形式——就如共產(chǎn)主義是社會主義的高級形式?
(二)散文和小說的區(qū)別
一是、小說中或有故事，或無故事，但必有中心人物;散文中或有故事，或無故事，卻不必一定有中心人物。
二、小說適宜客觀的描寫，即使是第一人稱的小說，那寫法也還是比較客觀的;散文則適宜于作主觀的抒寫，即使是寫客觀的事物，也每每帶有主觀的看法。
三是、小說以人物行動為主，其人物的思想、情感、性格等，都是在行動中表現(xiàn)出來的，即使偶然描寫一些自然景物，也還是為了人物的行動;散文則不必以人物行動為主，只寫一個情節(jié)，一段心情，一片風(fēng)景，也可以成為一篇很好的散文。
四是、小說須作具體描寫，即使是議論，是感想，或是一種觀念的陳述，也必須納入具體的描寫之中;散文則可以作抽象的言論，如說明一種思想，一種感情，一種論斷。
五是、散文是以人以景以物抒發(fā)作者感情，托物言志，借景抒情。散文描寫時注重一個“情”字;小說則以情節(jié)烘托人物，以環(huán)境襯托人物，以故事刻劃人物，小說描寫時注重“刻劃”二字，散文寫作是作者感情的發(fā)瀉，文隨情動。
六是、小說創(chuàng)作時，雖然也是作者感情寄托，但作者的感情卻被小說中的人物控制，當(dāng)一個成功的小說人物的個性形成后，小說的故事就不以作者的意志發(fā)展了。這時候的小說創(chuàng)作則是文隨小說中的人物而動了。此時，不是作者想把這個“人物”如何就能如愿以常了，文中人物的命運則是隨由他牽動的故事的發(fā)展而發(fā)展了。
散文中的“物”，“景”，“人”是平等的，沒有主次之分，可以相互“烘托”“襯托”。但小說中的“物”和“景”則是為小說中的“人”服務(wù)的，是刻劃小說人物的導(dǎo)具，三者之間有主次之分。
七是、散文創(chuàng)作主要以作者的意志為轉(zhuǎn)移，作者說這山美，這山就美，作者說這水美，這水就美，作者說這人美，這人就美。但，小說創(chuàng)作時作者的意志則要受小說人物生活的時代，環(huán)境和他的個性所支配。作者本意是想寫一個壞人，當(dāng)作者在描寫這個壞人和這個壞人所處的時代和環(huán)境時，這個壞人會無意中成為一個好人，托爾斯泰的安娜卡列妮娜和吳承恩的豬八戒就是例子。這也是很多作者在創(chuàng)作時，人物形象和他的命運在行文中和作者構(gòu)思時的安排發(fā)生了大的改變的原故。
而記敘文則是指記人、敘事、寫景、狀物的文章，它屬于散文文體中的一類基本文體。由于應(yīng)用廣泛，寫作形式靈活多樣，在高考寫作中受到考生的青睞。記敘文的敘述方式多種多樣，有順敘，倒敘，插敘，平敘和補敘。
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