2017穿越言情小說排行榜發(fā)布
2017穿越言情小說排行榜發(fā)布
網(wǎng)絡(luò)穿越言情小說自2004年在網(wǎng)絡(luò)上連載以來，一直受到眾多女性的喜愛與追捧。為此，以下是學(xué)習(xí)啦小編分享給大家的2017穿越言情小說排行榜，希望可以幫到你!
2017穿越言情小說排行榜
TOP1:為鬼書
《為鬼書》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
不知何時，她的眼前呈現(xiàn)出兩重世界......
老道士說：不只有天生的陰陽眼能看到鬼魂，經(jīng)過生死大難的人也會，她經(jīng)過生死大難嗎?
水鬼君慢吞吞地說：那個事，還需要你幫忙......
畫中君溫柔地說：出門把畫卷帶上，你還這么小，我不放心你......
繡繡君說：想讓我家小尼姑臨幸，也不看看自己的德性，長那么丑，不怕我家小尼姑吐你臉上?
變相君說：那我就一直陪在你身邊......
周知府：她真是個破案利器......
江含征：讓我如何放開你......
TOP2:食夢鹿
《食夢鹿》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
兩眼一閉一睜...... 鹿?她成了一頭鹿?白色的小鹿?還是一頭屬性奇葩的小鹿.....入夢境，偶爾還能為饑渴的兄弟編織一些小黃夢.....梭于夢境現(xiàn)實...... 經(jīng)歷刺激美妙的奇幻之旅，體驗動人心魄的感情風(fēng)云...... 一頭吃夢小鹿的奇幻故事......
TOP3：重生之公子勿近
《重生之公子勿近》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
前世，凌雪珺費盡心機嫁給了顧騫。 奈何顧騫的胸口早有了一顆朱砂痣。 凌雪珺機關(guān)算盡，終輸?shù)靡桓啥簦B自己的命也賠掉了。 再世為人，凌雪珺決定遠離顧騫。另尋良人，從此過上老公兒子熱炕頭的簡單生活。 可有人不干了。 他冷笑道：你說要便要，你說不要就不要?天下哪有這么便宜的事?
TOP4：他很傾城
《他很傾城》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
前世，桃林之中欠了桃花。今世我穿越回來償還。
“彼岸花，開一千年，落一千年，花葉永不相見。情不為因果，緣注定生死。”
千年太長，所以給了他們百年。他們不因情死，只因緣生。
天地悠遠，隔不了山盟海誓。時空浩渺，阻不斷情緣再續(xù)。
清風(fēng)徐來，滿地桃花灼灼。
白衣踏著落花，向紅衣走去。
TOP5：南歌謠
《南歌謠》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
南北朝是一曲宛轉(zhuǎn)悠揚的悲歌，誕生了無數(shù)英豪，是一段刀光劍影，萬馬奔騰的神秘歷史。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
拓跋燾遠擊柔然，消滅夏國，亡北燕政權(quán)，統(tǒng)一北方，創(chuàng)立桃花源帝國。
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
劉義隆目睹宋朝皇族的明爭暗斗，骨肉相殘，終被命運推上了至高無上的寶座，內(nèi)除權(quán)臣，外拒強敵，弘先帝遺愿，收復(fù)中原，封狼居胥，誓做千古一帝，創(chuàng)元嘉盛世。
三次北伐中原，與拓跋燾展開驚心動魄的元嘉大戰(zhàn)，南朝步兵臨進黃河，北魏鐵騎飲馬長江，卻屢屢持平。
他是遺失在風(fēng)起云涌時代背景下的皇族后裔，幾經(jīng)坎坷，浴戰(zhàn)沙場，戰(zhàn)功赫赫，智慧與美貌的化身，名噪一時，終被封王拜相卻拋卻榮華退隱山水間，連史書上都沒有記載的神秘人物。
緣何起，是宿命的劫、還是輪回的命;蝶花落，燈火星星，人聲杳杳，歌不盡亂世烽火;無奈終是落花有意隨流水，流水無情戀落花。緣起緣盡皆天命，世人醉，醉生夢死一世情，世人癡，癡心不悔半生緣。
TOP6：凡夫俗婦
《凡夫俗婦》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
水春娘原本奮斗到該享福的年齡，不幸患癌穿越為古代一苦難村婦，相公從軍，拖兒帶女被公公婆婆嫌棄。分家后發(fā)揮了穿越女的智慧腦，發(fā)家致富，等回了受傷的相公，智去內(nèi)憂外患，從此過上享福生活。
TOP7：煙銷京華
《煙銷京華》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
寒涼的歲月在指間劃過，才發(fā)覺她只在這不屬于她的年代中留下了無數(shù)的錯。無論是月下清霜舞劍、暗香疏影弄詞的那個清雅男子，還是睥睨萬世、坐擁天下的至尊天子，都不過是她生命中的匆匆過客而已……
TOP8：大公子，請讓我待在皇太女身邊服侍
《大公子，請讓我待在皇太女身邊服侍》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
身份卑微的男子，喜歡上了高貴的皇女，一心想要待在她的身邊。
他無怨無悔的付出，這份愛戀卻始終未能讓她知道。
小七也不生氣，他恭敬的垂下頭去，卻語出驚人：“我愿做二皇女身邊的一枚暗子。”
半響，碧落問道：“條件?”
小七抬起頭來，回視著碧落的視線，堅定的說道：“我想待在大皇女身邊服侍她，望碧落公子成全。”
TOP9：重生之小娘子種田記
《重生之小娘子種田記》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
一個連死也擺脫不了的腹黑無恥冷漠王爺，一個正義善良從來不欺騙小孩子糖葫蘆的女將軍之間發(fā)生的□□故事。
李蘇有個琴棋詩畫樣樣精通的大師姐，于是這個大師姐被同樣是琴棋書畫樣樣精通的腹黑王爺看上了，兩人從此后是花前月下□□四起，但她仍舊只會跟著父親在戰(zhàn)場上打敵人，直到一天，才貌無雙的師姐奄奄一息躺在她懷里要她照顧她那位寶貝王爺……
腹黑又冷漠的寶貝王爺啊，您可以將生活演繹得更加狗血一點，于是李蘇在在狗血中悲憤的死掉了。
上頭是一個憂傷的故事，然而她重生了，于是一個外表嬌嬌女內(nèi)在剛強果斷的女將軍把農(nóng)家小日子過得風(fēng)生水起。
但是她忘記了的前塵往事，王爺夫君可一點也沒有忘。
都說是腹黑了：“酥李，來，給朕生個猴子。”
“滾，本宮姓尤名紫芝!”
TOP10：他從海上來
《他從海上來》首發(fā)于晉江文學(xué)網(wǎng)的一本言情穿越小說。
夏以瑾28歲，生物基因遺傳學(xué)博士，為人冷靜理智，自她五歲起就有一個秘密，她不停的做夢，夢中人淚流滿面，目光中恨意滿面。對方是一位雌雄難辨的美麗男子。究竟她與他之間有什么樣的故事呢，歡迎觀看。
穿越言情小說的特征
一般而言，穿越言情小說都具備這三個特征：時空穿越、以言情為敘述內(nèi)核、古今思維方式發(fā)生碰撞。筆者認為，具備這三個特征的穿越文可以納入穿越言情小說的范圍之內(nèi)。穿越言情小說通常采用的時空形式為古代穿現(xiàn)代或者是歷史架空，現(xiàn)代女性通過時空變換進入另一個歷史時空，這個歷史時空可以是真實歷史時空，如《夢回大清》里小薇穿越到的康熙—雍正時期就是真實存在的歷史時空，《綰青絲》(2006年起在起點中文網(wǎng)連載)里葉?；ù┰降降奶鞎谆食?，就是一個以唐朝為原型的架空時代。
穿越小說通常采用第一人稱敘述，以此來加強作者和讀者的小說代入感。穿越小說一定程度上可以說是作者和讀者對歷史的想象。所以無論是作者的寫作過程還是讀者的閱讀過程，都會不自覺地將自己想象為小說中的主角，從中獲得閱讀“快感”。作者和讀者會跟隨小說主人公的思維共同“經(jīng)歷”小說情節(jié)。小說的穿越主體決定了小說的讀者群體。不難發(fā)現(xiàn)，穿越言情小說的作者都是女性，穿越言情小說的追捧者也是廣大女性。這與穿越言情小說的穿越主體為當(dāng)代女性密不可分，這也決定了穿越言情小說的女性視角和女性意識。
按照穿越言情小說普遍的敘事套路，穿越女在現(xiàn)代社會是一個平凡而愛情生活不如意的女性，但在遭遇變故穿越時空后，在異時空變成一個相貌出眾且被眾多男性愛慕的女性。在穿越言情小說中，穿越女往往被塑造成一個“萬能形象”(來自現(xiàn)代、熟知歷史、掌握至少一項技能)，在這樣的情況下，穿越女在古代的生活自然順風(fēng)順?biāo)?，成為一個非凡女性，甚至可以有意識地推動歷史的發(fā)展?！而P囚凰》(2007年起在起點女生網(wǎng)連載)中楚玉在穿越到山陰公主劉楚玉的身體上，她知道山陰公主是將死之人，但是她不想死，所以她利用自己對歷史的了解以及在現(xiàn)代社會所學(xué)到的知識，與各路人馬斗智斗勇，欲反抗歷史。
《獨步天下》中，步悠然穿越到女真第一美女東哥的身上，她知道東哥將死于35歲，也知道皇太極將在努爾哈赤死后繼位，所以她一直讓皇太極堅定奪位的決心。在小說中，皇太極之所以會挑撥明末將領(lǐng)與崇禎皇帝的關(guān)系，之所以會改女真為滿洲，之所以會提出“滿漢一家”而重用漢族官員，背后都是穿越女步悠然的功勞。
同時作者往往在穿越女身上賦予眾多現(xiàn)代優(yōu)秀品質(zhì)?！而P囚凰》中有一段男主容止對穿越女楚玉的表白：“我喜歡上楚玉，喜歡那份坦蕩和勇敢。”坦蕩、勇敢、睿智、敢愛敢恨，這些都是作者賦予穿越女楚玉的現(xiàn)代品質(zhì)，而這些似乎一直是我們評價一個優(yōu)秀女性的標(biāo)準。一定程度上說，作者塑造的是一個理想化的現(xiàn)代女性，無論是讀者還是作者，在內(nèi)心深處都對這樣的女性心懷佩服又或是想成為這樣的女性。
穿越言情小說與其他類型的穿越小說的最大區(qū)別在于言情是其重要的敘述內(nèi)核。誠然，穿越女身上的現(xiàn)代品質(zhì)能夠激起讀者心中的某些情感，但是這類小說對于女性來說最大的吸引力還是在于轟轟烈烈的愛情故事?！恫讲襟@心》中若曦先后與四個男性發(fā)生過感情糾葛：十阿哥、八阿哥、四阿哥和十四阿哥。十阿哥是年少時期的知心玩伴，八阿哥是初戀，四阿哥是摯愛，十四阿哥是最后舉案齊眉的歸宿。但是，正是這些感情線編織起整部小說的情節(jié)脈絡(luò)，那些所謂的“二廢太子”、“九子奪嫡”的歷史背景其實都是這些感情線的陪襯。女性讀者跟隨著小說的思維，將自我代入穿越女的位置，在精神上與這些出色且癡情的男性經(jīng)歷轟轟烈烈的愛情。
在穿越言情小說中，穿越時空的現(xiàn)代女性被塑造成為“萬能形象”且被賦予現(xiàn)代女性的優(yōu)秀品質(zhì)，穿越女所經(jīng)歷的異時空的愛戀必然是轟轟烈烈的、一女多男的(男性能力出色且對穿越女一片癡情)戀愛模式。這樣的模式套路形成絕非偶然。這反映了一種女性集體潛意識——希望被男性重視、關(guān)注、追逐，所以在言情小說中，女性的魅力往往被夸張、放大。這是女性的一種心理補償。
所謂心理補償，就是由于主客觀條件的限制和阻礙使個人的目標(biāo)無法實現(xiàn)時，設(shè)法以新的目標(biāo)代替原有的目標(biāo)，以現(xiàn)在的成功體驗彌補原有失敗的痛苦。[5]隨著現(xiàn)代社會發(fā)展和生活節(jié)奏加快，女性被置于和男性同等的競爭地位。工作和生活的壓力不斷加大，工作生活愛情也會時常不如意。而穿越言情小說中，穿越女在現(xiàn)代社會的形象設(shè)定更能夠讓她們在情感上產(chǎn)生共鳴。穿越女在異時空的形象設(shè)定和戀愛模式的設(shè)定都能夠滿足女性的自戀心理。所以，無論是作者還是讀者在這個過程中都可以憑借想象式的經(jīng)歷來獲得成功體驗，并以此來彌補她們在現(xiàn)實生活中原有失敗的痛苦。
古代與現(xiàn)代的交替，一直是穿越言情小說滿足讀者獵奇心理的重要方面。穿越言情小說的作者們在敘述穿越女的古代生活時，經(jīng)常透露出一種現(xiàn)代先進、古代落后的優(yōu)越感。比如，《步步驚心》中，若曦為了替雍正分憂，運用現(xiàn)代會計的方式幫雍正整理賬目;《綰青絲》(2006年起在起點中文網(wǎng)連載)中，葉?；ú捎矛F(xiàn)代舞臺形式在倚紅樓作登臺表演，讓人耳目一新，并成為倚紅樓的“頭牌”，她還模仿現(xiàn)代社會“超級女聲”的創(chuàng)意，策劃了“超級花魁”比賽，大獲成功，讓所有人都對她刮目相看?，F(xiàn)代社會的生活經(jīng)驗，給穿越女在古代社會提供了許多新奇的想法，使她在古代社會中更易出類拔萃。但是，因為了解現(xiàn)代社會的先進，所以在古代社會落后的情況下，穿越女也會表現(xiàn)出一種焦灼感。
比如，《獨步天下》中，穿越到東哥身上的步悠然為皇太極的母親孟古格格接生，孟古格格痛得死去活來，她的心理活動是這樣的：“第一次，我是如此真痛恨古代的落后，要是……要是能剖宮產(chǎn)該有多好!要是有麻醉藥多好!”因為古代醫(yī)學(xué)技術(shù)的落后，孟古的生產(chǎn)過程是很痛苦的，見證了孟古格格的生產(chǎn)過程，步悠然第一次因為古代社會的落后而產(chǎn)生了無能感和焦灼感。
來自現(xiàn)代社會的穿越女憑著對主體意識、自由、人權(quán)、平等、生命意義等的思考，在面對封建禮教束縛的古代社會，人權(quán)和生命時常得不到保障，毫無平等和自由可言時，精神上總是感到痛苦?！恫讲襟@心》中，若曦在十阿哥被賜婚以后一度陷入“發(fā)瘋”狀態(tài)，“早知道古代婚姻都是父母之命，媒妁之言，個人很難有自主權(quán)，可是真實面對這一幕時，才感覺到它的殘酷”，“為什么最尊貴的身份剝奪了他最珍貴的東西：自由”，“一直隱藏著的恐懼全部涌了出來，全身簌簌發(fā)抖”。[6]作者用心理獨白的方式將若曦心中的絕望與恐懼表達了出來。
婚姻觀的沖突是穿越言情小說的作者們最常抓住的沖突點。古代社會盛行的是“一夫多妻”的婚戀觀，而現(xiàn)代社會普遍認同“一夫一妻”的婚戀觀?；閼儆^差別的背后是女性社會地位的今古不同。女性在古代社會一直被認為是男性的附屬品，而穿越女與古代社會格格不入的婚戀觀，往往成為小說男女主人公愛情的阻礙，由此產(chǎn)生矛盾沖突，并推動小說情節(jié)的發(fā)展。
以《步步驚心》為例，若曦的姐姐若蘭是八阿哥的側(cè)福晉，八阿哥認為如果若曦嫁給自己，能夠兩姐妹共侍一夫，不失為一段佳話。但是若曦卻認為，與自己姐姐同嫁一個男人，是自己不能接受的一件事。所以最后她沒能和八阿哥走下去，后來才有她與四阿哥的故事。若曦一直強調(diào)自己只能接受一心一意的感情，但是在那個古代社會，這一想法是不切實際的。與穿越女“一夫一妻”婚戀觀相對的是小說中的男性理所當(dāng)然地認同“一夫多妻”婚戀觀。
雖然穿越女在古代社會能夠吸引眾多男性，但是涉及婚戀問題的時候，男性依舊將她們等同于古代女性。這通常是小說的矛盾焦點，穿越女往往覺得自己沒有得到尊重。但是無論穿越女如何掙扎，她的愛情也逃不出那一時代的主流，所以穿越言情小說往往是虐心之作。
在語言方面，也可以看出古今思維方式的交替碰撞。古代語言與現(xiàn)代語言交替也是穿越言情小說的一大特點。由于小說描寫背景是古代社會，所以小說作者在語言上會極力模仿古人，偶爾還會引入古詩詞。“由愛生嗔，由愛生恨，由愛生癡，由愛生念。從別后，嗔恨癡念，皆化為寸寸相思。
不知你此時，可還怨我、惱我怒我?紫藤架下，月冷風(fēng)清處，筆墨紙硯間，若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人!相思相望不相親，薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向璧字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。”[7]但是在小說的情節(jié)敘事上，又是采用了現(xiàn)代話語的輕松形式。類似“怎么忘了這個茬了”、“沒心沒肺”、“小兒科”等現(xiàn)代詞匯在小說中也是隨處可見。這樣古代語言和現(xiàn)代語言的交替，不僅是穿越言情小說的一大特點，更能滿足讀者的閱讀獵奇心理，為讀者提供一種新鮮感。
穿越言情小說的發(fā)展
有許多穿越小說研究將席絹《交錯時空的愛戀》(1993年)和黃易《尋秦記》(1997年)視為穿越小說的“鼻祖”。黃易《尋秦記》屬于玄幻小說那一類型，在此不作討論。席絹《交錯時空的愛戀》講述的是現(xiàn)代女性楊意柳穿越時空成為石無忌的新娘蘇幻兒的故事，所以它被視為第一部穿越言情小說。但是由于傳播媒介的限制，《交錯時空的愛戀》雖然受到廣大讀者喜愛并被改編為影視作品，穿越言情小說這一類型小說卻未能引起“熱潮”。
進入21世紀以后，網(wǎng)絡(luò)的普及使得穿越言情小說得到了新的發(fā)展。2004年開始在晉江文學(xué)網(wǎng)上連載的金子《夢回大清》讓言情類穿越小說重新進入讀者的視野，并開始受到女學(xué)生、女白領(lǐng)等女性的追捧，被網(wǎng)民評為“穿越時空文巔峰之作”。[3]隨后一大批女穿文層出不窮。2007年被稱為“穿越年”，2008年依舊風(fēng)頭不減。[4]2011年穿越劇《宮鎖心玉》和《步步驚心》播出后，“穿越”一詞更是無人不知、無人不曉。
以《夢回大清》(2004年起在晉江文學(xué)網(wǎng)連載)、《步步驚心》(2005年起在晉江文學(xué)網(wǎng)連載)、《獨步天下》(2006年起在騰訊原創(chuàng)網(wǎng)連載)為代表的第一批穿越言情小說以豐富的想象力、細膩的情感描寫深受女性讀者的喜愛。小說以女性視角對歷史人物和歷史事件進行想象，小說女主角以親歷者的身份與歷史人物交往并參與到歷史事件當(dāng)中，使讀者產(chǎn)生“爽”、“快”的閱讀快感。最初“清穿”小說(即講述當(dāng)代女性穿越時空回到清朝，與清朝歷史人物談情說愛的小說，如《夢回大清》《步步驚心》《獨步天下》)是出現(xiàn)最多的女穿文，康熙、雍正、乾隆三代皇帝都被寫手們寫了個遍，努爾哈赤、皇太極等歷史人物也未能幸免。
康熙在位時的“二廢太子”、“九子奪嫡”一度是女穿文熱門的寫作對象，雍正皇帝在不同的寫手筆下與不同的穿越女談戀愛，比如《夢回大清》里的小薇和《步步驚心》里的若曦，她們的戀愛對象都有雍正皇帝。“清穿”小說預(yù)熱過后，其他朝代的女穿文也紛至沓來。
早期的女穿文大多圍繞愛情展開敘述，都是講述一個在現(xiàn)代社會里相貌普通、生活不如意的女性，在機緣巧合下穿越時空，在異時空成為一個相貌出眾、出生名門望族的女性，一群優(yōu)質(zhì)男性圍繞在她的身邊，并與她發(fā)生愛恨糾葛的故事。在女穿文大熱的背景下不免會出現(xiàn)敘述內(nèi)容單一、模式固化的現(xiàn)象。讀者也逐漸對這種“灰姑娘式”的敘事模式產(chǎn)生審美疲勞。于是，“種田文”(向往在鄉(xiāng)間種田，老實本分地過柴米油鹽的古代生活的女穿文)、“重生文”(現(xiàn)代人穿越之后變成兒童，帶著前世的記憶重新成長的女穿文)開始出現(xiàn)。
不同于早期女穿文轟轟烈烈的愛情，它們描述的是平淡如水的古代生活。平淡的敘述更易讓讀者對其產(chǎn)生厭倦，所以女穿文開始轉(zhuǎn)向?qū)m廷斗爭和家族斗爭，也就是“宮斗文”和“宅斗文”。它們不再以愛情作為敘述內(nèi)核，而是描寫如何在后宮或家宅中生存，如何與其他女性勾心斗角、爭寵奪權(quán)。TVB熱播劇《金枝欲孽》是“宮斗文”、“宅斗文”的模仿對象，電視劇《甄嬛傳》熱播后，“宮斗文”、“宅斗文”越來越受讀者喜愛。這一類穿越女放棄對愛的希望，一心權(quán)謀，雖然有言情的成分在其中，但是與言情小說一直貫徹的“愛情至上”的原則有所出入，是一類“反言情”(邵燕君語)的女穿文。
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