數(shù)碼相機(jī)的十大里程碑
想正確使用相機(jī)就先來看看數(shù)碼相機(jī)的里程碑吧!!以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼相機(jī)的十大里程碑，希望你喜歡。
數(shù)碼相機(jī)里程碑一：1969年美國(guó)人發(fā)明了CCD
2009年10月，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)宣布，美國(guó)科學(xué)家威拉德·博伊爾(Willard S.Boyle)和喬治·史密斯(George E.Smith)與另一位華人科學(xué)家高錕分享當(dāng)年的諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。名單里的前兩位美國(guó)人，因發(fā)明了“電荷耦合器件圖像傳感器”而獲此殊榮;其實(shí)對(duì)于他們的這個(gè)創(chuàng)造，有一個(gè)更簡(jiǎn)潔也更廣為人知的英文簡(jiǎn)稱——CCD。
在說明頒獎(jiǎng)理由時(shí)，評(píng)選委員會(huì)稱贊說：“CCD是數(shù)碼相機(jī)的電子眼，它革新了攝影術(shù)，現(xiàn)在光可以被電子化地記錄下來，取代了膠片。這一數(shù)字形式極大地方便了對(duì)圖像的處理和發(fā)送;無論是我們大海中深邃之地，還是宇宙中的遙遠(yuǎn)之處，它都能給我們帶來水晶般清晰的影像。”
的確，這是一項(xiàng)具有非凡意義的發(fā)明——它直接導(dǎo)致了光學(xué)影像領(lǐng)域的一場(chǎng)數(shù)字化變革。從1969年在實(shí)驗(yàn)室誕生，直到2009年這項(xiàng)創(chuàng)造為兩位科學(xué)家?guī)頍o上榮譽(yù)，時(shí)光恰好走過四十年。這四十年來，數(shù)字成像技術(shù)逐漸從尖端領(lǐng)域向民用領(lǐng)域靠攏，它不但在天文學(xué)、醫(yī)學(xué)、軍事研究方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用，更重要的是CCD最終催生了照相機(jī)、攝像機(jī)行業(yè)的巨大變革，也由此大幅度改變了人們的攝影習(xí)慣。
然而有消息說，當(dāng)年與兩位獲獎(jiǎng)?wù)咴诶视嵖萍脊鞠聦儇悹枌?shí)驗(yàn)室共事的Eugene Gordon以及Mike Tompsett在得知授獎(jiǎng)消息后出來“辟謠”，指出數(shù)碼相機(jī)影像感應(yīng)器的發(fā)明者另有其人。好在無論真相如何，有一點(diǎn)可以明確，那就是——美國(guó)人發(fā)明的CCD最終改變了照相機(jī)行業(yè)的發(fā)展軌跡。
數(shù)碼相機(jī)里程碑二：1975年斯蒂文·賽尚成了數(shù)碼相機(jī)之父
相機(jī)行業(yè)對(duì)CCD可能帶來的技術(shù)變革反應(yīng)并不算快。在小型膠片式相機(jī)發(fā)展如日中天的上個(gè)世紀(jì)七十年代，討論膠片是否有可能被取代這個(gè)話題的確是需要勇氣的。但這并不代表就一定無人問津，CCD發(fā)明后的第六年，也就是1975年，恰恰是以生產(chǎn)膠片聞名的柯達(dá)(Kodak)公司試制完成了世界上第一臺(tái)“手持電子照相機(jī)”。時(shí)任柯達(dá)應(yīng)用電子研究中心工程師的斯蒂文·賽尚(Steven Sasson)是這臺(tái)試驗(yàn)品的設(shè)計(jì)者，他也有幸借此成為數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域的先驅(qū)者。
照片上的這臺(tái)龐然大物顯得如此丑陋、笨拙，但作為數(shù)碼相機(jī)的雛形，我們可以從中找到一切現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)必備的電子構(gòu)成——起核心作用的感光芯片、不可或缺的數(shù)字化處理模塊和內(nèi)部存儲(chǔ)單元、用于永久(其實(shí)是相對(duì)永久)記錄圖像文件的存儲(chǔ)媒介以及用于驅(qū)動(dòng)設(shè)備的電池;只不過，當(dāng)時(shí)的CCD僅有一萬像素(100×100)、數(shù)模轉(zhuǎn)換和存儲(chǔ)機(jī)構(gòu)異常龐大、存儲(chǔ)介質(zhì)則是卡式磁帶、電力支持要依靠16節(jié)AA電池，而查看所拍攝的照片則需要把存有圖像信息的磁帶放在固定的播放設(shè)備里并與微電腦、電視機(jī)相連。
雖然起初這完全只是一個(gè)實(shí)驗(yàn)——看看照相機(jī)離開膠片后是否能夠依靠其他途徑成像，但在成功之后賽尚不由對(duì)電子相機(jī)的未來充滿了信心。在當(dāng)時(shí)的技術(shù)報(bào)告中我們讀到了如下文字：“此次試驗(yàn)旨在證明，隨著技術(shù)的進(jìn)步，攝影系統(tǒng)必將對(duì)未來的拍照方式造成實(shí)質(zhì)性的影響。未來的相機(jī)可以想象成是一種能在光照條件極差的情況下拍攝出彩色照片的小型設(shè)備。那時(shí)的照片將存儲(chǔ)在一種磁介質(zhì)內(nèi)，一種非易失性、穩(wěn)定性極佳的存儲(chǔ)器，可從相機(jī)內(nèi)取下以進(jìn)行播放。這種照片的分辨率將至少相當(dāng)于現(xiàn)在的110膠卷。聲音也可同影像一并錄下，以增加照片的詮釋性。電子形式的照片經(jīng)稍作修改或不作修改便可通過現(xiàn)有的通信信道發(fā)送出去。紅外攝影和可視攝影可通過同一部相機(jī)實(shí)現(xiàn)，只需更換光學(xué)濾鏡即可。照片將保存在膠卷、磁帶或視頻光盤上，并且相機(jī)存儲(chǔ)介質(zhì)將可重復(fù)使用。”
三十多年后的今天，我們?cè)賮砘仡櫳厦孢@段話，不由感慨萬千——技術(shù)的飛速發(fā)展使文中所描述的美好前景已然一一變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，甚至在很多方面大大超越了當(dāng)年工程師們的想象力。也正因此，對(duì)于柯達(dá)公司以及斯蒂文·賽尚先生的創(chuàng)舉，我們更應(yīng)懷有敬意。
數(shù)碼相機(jī)里程碑三：1984年索尼馬維卡揚(yáng)名洛杉磯奧運(yùn)會(huì)
早在1973年，電子業(yè)巨頭索尼對(duì)于CCD技術(shù)便表現(xiàn)出濃厚的興趣，經(jīng)過多年的潛心研發(fā)，他們終于在1981年推出了自己的第一臺(tái)電子相機(jī)——MAVICA(馬維卡)。有些文獻(xiàn)資料說，MAVICA是全球第一臺(tái)拋棄膠片感光的相機(jī)，這個(gè)定義顯然是不全面的，如果MAVICA是先驅(qū)，斯蒂文·賽尚的創(chuàng)造又該如何定位?確切地說，索尼的這個(gè)產(chǎn)品是全球第一款針對(duì)市場(chǎng)發(fā)布的電子相機(jī)，而賽尚的那個(gè)設(shè)計(jì)可以視為“第一臺(tái)工程概念機(jī)”。MAVICA這個(gè)詞源于Magnetic Video Camera(按字面翻譯便是“磁性視頻相機(jī)”)，廠方選取了這三個(gè)單詞各自的頭兩個(gè)字母，合并出這個(gè)全新商標(biāo)。在若干年后數(shù)碼相機(jī)趨于普及時(shí)，索尼曾重新啟用將這個(gè)承載著歷史的商標(biāo)，將一個(gè)小型DC系列命名為“Digital MAVICA”。
話題回到1981年問世的這第一代MAVICA。它的體積不再龐大(采用小型磁盤作為存儲(chǔ)媒介、只靠3節(jié)AA電池供電)、拍攝使用也較接近于當(dāng)時(shí)的普通膠片相機(jī)(光路結(jié)構(gòu)近似于單反)、甚至可以更換鏡頭(三支專用鏡頭的參數(shù)分別是25mm f/2、50mm f/1.4以及16-65mm f/1.4)，而最關(guān)鍵的是其感光元件的像素支持達(dá)到了27.9萬(570×490)，在分辨率方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了1975年柯達(dá)樣機(jī)上所采用的那塊CCD。這一切使MAVICA的實(shí)用性得到了很大程度的增強(qiáng)。不過在技術(shù)領(lǐng)域具有開創(chuàng)性意義的商業(yè)產(chǎn)品，在市場(chǎng)反饋上也最容易遭遇滑鐵盧，MAVICA并未在市場(chǎng)上取得成功，依舊未能突破“概念機(jī)”的局限。
然而誰曾想，東京的《朝日新聞》卻用MAVICA相機(jī)在1984年的洛杉磯奧運(yùn)會(huì)期間出盡風(fēng)頭!在盛田昭夫所著的《SONY的故事》中有這樣一段描述——“他們(朝日社)在采訪車上安裝了一臺(tái)索尼的移動(dòng)電話，記者們乘這輛車采訪全部的主賽場(chǎng)，把每場(chǎng)比賽的圖片通過電話發(fā)出去。朝日社用這種立拍可得的數(shù)字式圖片擊敗了其它的各家報(bào)紙。這是一次試驗(yàn)，其結(jié)果使我們感到非常滿意。”
電子相機(jī)在實(shí)戰(zhàn)中的優(yōu)勢(shì)得以凸現(xiàn)，這不但讓索尼堅(jiān)定了發(fā)展這類產(chǎn)品的決心，也讓其他各家同行企業(yè)都借此預(yù)見到了未來變革的必然性——二十世紀(jì)八十年代中期，越來越多的相機(jī)品牌研發(fā)出了自己的電子相機(jī)原型，其中包括佳能、尼康、松下、富士、東芝、卡西歐、奧林巴斯和柯尼卡等，他們中的絕大多數(shù)至今依然活躍在數(shù)碼相機(jī)行業(yè)中。不過這類產(chǎn)品都還算不上真正意義的數(shù)碼相機(jī)——它們雖然拋開了銀鹽膠片改用CCD感光，但在數(shù)據(jù)存儲(chǔ)方面都還沒有做到“數(shù)字化”。以索尼的MAVICA為例，它將CCD捕捉到的數(shù)字圖像信息轉(zhuǎn)換為NTSC制式的視頻模擬信號(hào)，然后存儲(chǔ)在被命名為“MAVIPAK”的專用磁盤里，觀看時(shí)依然要用專門的讀取傳輸設(shè)備與電視機(jī)相連。所以使用這類早期的電子相機(jī)時(shí)需要一個(gè)龐大的配件群來支持，成本高昂且易用性并沒有比柯達(dá)當(dāng)初的工程樣機(jī)高明多少。因最終成像文件等同于一幅靜態(tài)的視頻定格，所以當(dāng)時(shí)這類有別于普通膠片式相機(jī)的產(chǎn)品被稱為“Still Video Camera(靜態(tài)視頻相機(jī))”。
MAVICA作為數(shù)碼相機(jī)行業(yè)發(fā)展史上的里程碑之作奠定了索尼的行業(yè)先驅(qū)地位;雖然并未獲得市場(chǎng)的充分認(rèn)可，但畢竟它是電子相機(jī)投入實(shí)踐應(yīng)用并取得成功的最早典范。有意思的是，早在1984年，曾模仿索尼MAVICA設(shè)計(jì)出全球第二款可換鏡頭靜態(tài)視頻相機(jī)RC-701的佳能，在當(dāng)今的照相機(jī)市場(chǎng)品牌占有率上已把索尼遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了后面。然而，在上個(gè)世紀(jì)八十年代直至此后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，數(shù)碼影像領(lǐng)域最有話語權(quán)的既不是索尼也不是佳能，而是柯達(dá)。
數(shù)碼相機(jī)里程碑四：1990年真正意義上的數(shù)碼相機(jī)誕生
隨著個(gè)人電腦技術(shù)的發(fā)展與成熟，數(shù)字化潮流勢(shì)不可擋，完全數(shù)字化的數(shù)碼照相機(jī)也隨之應(yīng)運(yùn)而生。時(shí)光年輪剛剛踏入二十世紀(jì)九十年代，東芝和柯達(dá)有幸成為了“關(guān)鍵先生”——他們?cè)?990年各自發(fā)布了真正意義上產(chǎn)品化的數(shù)碼相機(jī)——柯達(dá)DCS 100和東芝MC-200。與之前的靜態(tài)視頻相機(jī)最大的區(qū)別在于，它們所存儲(chǔ)的文件不再是模擬圖像信號(hào)，而是完全數(shù)字化的文件格式。如今，東芝MC-200的資料已經(jīng)很難找到，但是柯達(dá)DCS 100卻被視為里程碑式的產(chǎn)品而廣為傳頌，至今還能在網(wǎng)絡(luò)上找到大量資料圖片。
在DCS 100這款產(chǎn)品上，柯達(dá)借用了尼康經(jīng)典膠片機(jī)F3的外殼，內(nèi)置一塊20.5mm×16.4mm 130萬像素的CCD。由于機(jī)身內(nèi)無法容納數(shù)據(jù)存儲(chǔ)單元，因此這臺(tái)相機(jī)必須搭載碩大無比的外置盒“Digital Storage Unit(DSU)”來使用;DSU不但肩負(fù)著數(shù)據(jù)存儲(chǔ)的重任，而且還帶有一個(gè)4英寸大小的監(jiān)視屏用來回放圖像。雖然便攜性非常差，但DCS 100在行業(yè)內(nèi)的開創(chuàng)性地位不容置疑。此后的1992年柯達(dá)又發(fā)布了DCS 200，將數(shù)據(jù)存儲(chǔ)模塊集成到了相機(jī)機(jī)身下方，雖然以現(xiàn)在的眼光來看依然累贅無比，但相比之前的DCS 100無疑進(jìn)步顯著。
DCS 100以及DCS 200被認(rèn)為是專業(yè)數(shù)碼相機(jī)的鼻祖。當(dāng)時(shí)柯達(dá)公司敏感地注意到，專業(yè)攝影師對(duì)于機(jī)械手感與鏡頭兼容性有相當(dāng)要求，因此他們頻繁地與膠片機(jī)廠家合作，并利用這一“借腹生子”的設(shè)計(jì)模式稱霸行業(yè)。這種在改裝的膠片機(jī)機(jī)身上加載數(shù)碼成像模塊的技術(shù)被稱為“Digital Camera Back(數(shù)碼相機(jī)后背)”，當(dāng)初風(fēng)靡一時(shí)。其實(shí)這種技術(shù)構(gòu)架如今依然活躍并服務(wù)于高端商業(yè)攝影領(lǐng)域。
很多人都以為數(shù)碼相機(jī)是從小型化便攜機(jī)起步，后來才慢慢與單反構(gòu)架聯(lián)袂的，其實(shí)不然。從DCS 100可以看到，柯達(dá)從一開始就認(rèn)準(zhǔn)了“數(shù)碼單反”在高端市場(chǎng)所具備的吸引力，并因此大力發(fā)展專用于數(shù)碼單反相機(jī)的大尺寸感光元件。雖然最初的這些數(shù)碼單反相機(jī)所采用的感應(yīng)器畫幅沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，也缺少專用的鏡頭與之匹配，但還是代表了當(dāng)時(shí)數(shù)碼相機(jī)的最高成像水準(zhǔn)，并為后來行業(yè)的飛速發(fā)展打下了基礎(chǔ)。然而若干年后，隨著佳能、尼康等品牌在數(shù)碼成像技術(shù)領(lǐng)域的迅速跟進(jìn)，柯達(dá)的這一模式迅速失去了競(jìng)爭(zhēng)力。這位膠片行業(yè)的巨頭兼數(shù)碼相機(jī)行業(yè)的先驅(qū)，只能眼睜睜地看著自己一只手加速著膠片的衰亡，另一只手逐漸失去對(duì)市場(chǎng)的控制。對(duì)這個(gè)曾經(jīng)輝煌無比的品牌而言，著實(shí)是一個(gè)“杯具”。
數(shù)碼相機(jī)里程碑五：1995年引領(lǐng)潮流、引爆市場(chǎng)的卡西歐QV-10
當(dāng)柯達(dá)推出DCS 100的時(shí)候，日本的卡西歐公司正在潛心研發(fā)自己的小型數(shù)碼相機(jī)，他們的設(shè)計(jì)成果直到1995年才姍姍來遲，卻意外地引發(fā)了轟動(dòng)效應(yīng)。這款被命名為“QV-10”的25萬像素便攜式數(shù)碼相機(jī)起初預(yù)定的月產(chǎn)量只有3000臺(tái)，然而1995年年中時(shí)這個(gè)數(shù)字就飆升到10000臺(tái)，當(dāng)年年末更是達(dá)到月產(chǎn)30000臺(tái)的成績(jī)，是當(dāng)初預(yù)計(jì)的足足十倍!僅從這個(gè)指標(biāo)就可以看出QV-10在那一年是何等受大眾歡迎。
QV-10最與眾不同的地方在于，它的機(jī)背搭載了一塊可用于回放和取景的液晶監(jiān)視屏;現(xiàn)在看起來這根本沒什么稀奇，但在當(dāng)時(shí)卻是一項(xiàng)非常引人矚目的創(chuàng)舉。在它之前的同類產(chǎn)品，都只支持傳統(tǒng)的光學(xué)取景方式;所以QV-10既是第一款采用液晶屏取景的數(shù)碼相機(jī)，也是第一款不含光學(xué)取景器的數(shù)碼相機(jī)。而機(jī)載液晶屏為消費(fèi)者帶來的更大便利在于——用戶可以通過它即時(shí)觀看本機(jī)所拍攝的照片，評(píng)價(jià)滿意與否，并根據(jù)自己的判斷刪除廢片從而騰出內(nèi)存空間。雖然早年的柯達(dá)DCS 100就已經(jīng)可以通過外置的DSU來實(shí)現(xiàn)類似功能，但畢竟用起來太過累贅;卡西歐成功地率先將液晶屏功能集成于相對(duì)精巧的機(jī)身內(nèi)，創(chuàng)造歷史的同時(shí)也廣受消費(fèi)者好評(píng)。
即時(shí)回放功能對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)的影響是毋庸置疑的，“立拍即現(xiàn)”得以成為數(shù)碼相機(jī)相比傳統(tǒng)膠片機(jī)最大的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，這一特點(diǎn)最終導(dǎo)致了行業(yè)的巨變。雖然QV-10的其他指標(biāo)并不突出，但其可旋轉(zhuǎn)鏡頭的設(shè)計(jì)顯得十分前衛(wèi);更重要的是它的售價(jià)在當(dāng)時(shí)的數(shù)碼相機(jī)中可謂相當(dāng)“親民”。綜合起來，QV-10憑借新穎超前的應(yīng)用設(shè)計(jì)、符合主流的核心配置以及創(chuàng)出數(shù)碼相機(jī)上市價(jià)格新低的銷售策略(以6.5萬日元上市)占領(lǐng)了大量市場(chǎng)分額。
也正是以QV-10的熱銷為標(biāo)志，數(shù)碼相機(jī)的市場(chǎng)境遇在1995-1996年間呈現(xiàn)出大幅上揚(yáng)的趨勢(shì)。當(dāng)然，微型快速存儲(chǔ)設(shè)備技術(shù)的日漸成熟(以1994年Sandisk公司推出CF卡及相關(guān)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)為重要標(biāo)志)、個(gè)人電腦的全面普及乃至微軟Windows 95操作系統(tǒng)以及Internet的風(fēng)靡，都可視為數(shù)碼相機(jī)開始嶄露頭角的前提條件和環(huán)境因素。1996年，普及型數(shù)碼相機(jī)開始大量出現(xiàn)在市場(chǎng)上，加入競(jìng)爭(zhēng)拼殺行列的品牌也越來越多。這一時(shí)期的產(chǎn)品大多采用25-36萬像素的CCD感應(yīng)器并內(nèi)置液晶屏，成像幅面開始趨于一致——中低端普及型產(chǎn)品一般都采用符合當(dāng)時(shí)電腦顯示器縱橫比的4:3畫幅，高端專業(yè)級(jí)產(chǎn)品采用與傳統(tǒng)膠片一致的3:2畫幅。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)代雖然來臨，但技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)卻開始趨于統(tǒng)一，市場(chǎng)則在不斷壯大中被細(xì)分;數(shù)碼影像時(shí)代的大幕由此緩緩拉開，數(shù)碼相機(jī)進(jìn)入了以數(shù)量級(jí)發(fā)展的新時(shí)代;而激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)則使得產(chǎn)品的像素持續(xù)提升、功能不斷拓展，整個(gè)行業(yè)以前所未有的高速度向前飛奔。而這一切，都是從QV-10熱銷之后才開始的，也難怪有人評(píng)價(jià)說——卡西歐的這款產(chǎn)品是數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)被全面引爆的導(dǎo)火索。
數(shù)碼相機(jī)里程碑六：1999-2000年今日的巨頭從那時(shí)開始崛起
就在QV-10熱銷的那一年，柯達(dá)公司的董事會(huì)做出重要決策——全面發(fā)展數(shù)碼科技。這無疑預(yù)示著這家聞名遐邇的膠片廠商將開始調(diào)整自己的市場(chǎng)側(cè)重;如果說之前柯達(dá)對(duì)于數(shù)碼相機(jī)技術(shù)發(fā)展所投入的熱情，只是源于推動(dòng)行業(yè)發(fā)展與變革的初衷，那么從1995年開始，柯達(dá)的目標(biāo)顯然更為遠(yuǎn)大。
事實(shí)上，柯達(dá)也的確更為強(qiáng)勢(shì)了。當(dāng)數(shù)碼相機(jī)在1996年開始踏上騰飛之路后，柯達(dá)依然扮演著業(yè)內(nèi)核心技術(shù)領(lǐng)軍人物的角色，在他身后是眾多與之結(jié)盟并緊追不舍的日本廠牌。憑借自己在圖像感應(yīng)器研發(fā)領(lǐng)域的深厚功力，柯達(dá)牢牢占據(jù)著市場(chǎng)的主動(dòng);2000年9月的德國(guó)Photokina大展上，柯達(dá)發(fā)布了一塊總像素高達(dá)1600萬的CCD，這個(gè)驚人的產(chǎn)品在當(dāng)時(shí)引發(fā)了極大的轟動(dòng)，這款CCD也被視為他們的巔峰之作。然而柯達(dá)最終還是被請(qǐng)下神壇，取而代之的恰恰是曾與之結(jié)盟的佳能與尼康，這究竟是什么原因造成的呢?在數(shù)碼單反相機(jī)起步之初，佳能與尼康其實(shí)都沒顯現(xiàn)出什么非凡的天分與積極的態(tài)度，只有柯達(dá)在技術(shù)研究與市場(chǎng)拓展方面不遺余力。即便這兩家日本企業(yè)在此后與柯達(dá)的合作中逐漸認(rèn)清了未來的發(fā)展方向，但因?yàn)榭逻_(dá)的強(qiáng)勢(shì)，他們想要拋開柯達(dá)獨(dú)立研發(fā)自己的數(shù)碼單反產(chǎn)品時(shí)機(jī)都不成熟，只能依附于巨頭身下。
以佳能為例，該品牌1995年問世的第一款數(shù)碼單反產(chǎn)品——EOS DCS 5和此后的EOS DCS 3，1998年問世的EOS D2000、EOS D6000，全都是與柯達(dá)合作的。但也正是在合作過程中，他們積累了技術(shù)、獲得了經(jīng)驗(yàn)，隨著時(shí)間的推移，擺脫柯達(dá)牽制、走獨(dú)立自主之路的愿望也變得越來越強(qiáng)烈。源于對(duì)高端數(shù)碼單反相機(jī)市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)爭(zhēng)奪的激烈博弈就此展開，而最終戰(zhàn)果也改變了整個(gè)行業(yè)的格局。
1999年尼康公司第一臺(tái)自行研發(fā)的專業(yè)級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)D1問世，廠方啟用全新的命名規(guī)則開始了自己的稱雄之路。有評(píng)論說，尼康D1與之前柯達(dá)DCS系列最大的區(qū)別在于——作為一臺(tái)高端專業(yè)級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)，D1不再是基于膠片機(jī)身的進(jìn)化與改裝，而采用了獨(dú)立創(chuàng)新并經(jīng)過優(yōu)化設(shè)計(jì)的專用機(jī)身，集成度無疑更高。但其實(shí)D1的機(jī)身設(shè)計(jì)仍舊可以在膠片機(jī)中找到原型(尼康F5與F100的混合體)，只不過集成電路工藝的進(jìn)步讓數(shù)碼相機(jī)必備的那些電子元器件與電路板恰好可容身于整個(gè)機(jī)身內(nèi)?？逻_(dá)同時(shí)代的同類產(chǎn)品，在外觀方面也比以往小巧許多。
從柯達(dá)那里，尼康顯然學(xué)到了很多東西;同時(shí)也清楚地意識(shí)到，若沒有自己獨(dú)立的產(chǎn)品，它們將在未來的競(jìng)爭(zhēng)中失去更多機(jī)會(huì)。D1就是在這樣一個(gè)背景下，經(jīng)過尼康精心準(zhǔn)備而呈現(xiàn)出來一款重量級(jí)產(chǎn)品。雖然D1所采用的274萬像素CCD仍然由柯達(dá)提供，但有一點(diǎn)很顯然，D1的誕生讓雙方合作的主動(dòng)權(quán)開始傾向于尼康這邊。此后，柯達(dá)在光學(xué)與機(jī)械領(lǐng)域缺乏足夠技術(shù)儲(chǔ)備的弱點(diǎn)逐漸暴露出來——他們沒有獨(dú)立設(shè)計(jì)制造高端單反相機(jī)機(jī)身的能力與經(jīng)驗(yàn)，更沒有自己的可更換鏡頭群?？逻_(dá)的弱點(diǎn)恰恰是尼康的優(yōu)勢(shì)，所以當(dāng)對(duì)手覺醒并啟航，柯達(dá)的危機(jī)已悄然臨近。自2003年尼康全新發(fā)布的D2H開始采用自主設(shè)計(jì)的LBCAST感光元件后，柯達(dá)終于被尼康徹底拋棄;雖然事實(shí)證明，尼康在感光芯片領(lǐng)域的綜合實(shí)力并不夠強(qiáng)大，但后來他們也沒有再與柯達(dá)聯(lián)姻，而是選擇了另一家行業(yè)巨頭——索尼。
就在尼康D1問世后的第二年，柯達(dá)另一位重要的合作伙伴佳能也開始著力拓展屬于自己的地盤。2000年，佳能推出了第一款100%全自主研發(fā)的數(shù)碼單反相機(jī)——采用325萬像素COMS的EOS D30;既然是“100%全自主”，那么這款產(chǎn)品的感光元件自然也是佳能自己設(shè)計(jì)制造的。由此，在高端數(shù)碼相機(jī)的核心技術(shù)領(lǐng)域，佳能也結(jié)束了對(duì)柯達(dá)的依賴。
當(dāng)佳能和尼康先后解決了傳感器研發(fā)問題之后，他們與柯達(dá)之間的依附關(guān)系完全倒轉(zhuǎn)了個(gè)頭，這兩大日本品牌一舉翻身從被動(dòng)變主動(dòng)，并攜手走上良性競(jìng)爭(zhēng)的發(fā)展之路。而柯達(dá)卻始終沒有解決好自己的問題，距離它走下神壇的日子已然不遠(yuǎn)。
數(shù)碼相機(jī)里程碑七：2003年數(shù)碼單反平民化元年
在掌握了技術(shù)自主權(quán)之后，佳能在數(shù)碼相機(jī)研發(fā)領(lǐng)域可謂一帆風(fēng)順;產(chǎn)品布局上擁有IXUS、PowerShot和EOS三個(gè)系列，分別對(duì)應(yīng)不同的消費(fèi)需求;進(jìn)入二十一世紀(jì)，佳能在行業(yè)中的領(lǐng)跑者地位已經(jīng)漸顯端倪了。而在此間取得的一系列傲人成績(jī)中，2003年推出第一臺(tái)定價(jià)低于1000美元的入門級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)——采用630萬像素感應(yīng)器的EOS 300D，無疑是很值得紀(jì)念的。消費(fèi)者心目中數(shù)碼單反價(jià)格高高在上、難以企及的印象，因佳能的這款產(chǎn)品而改變，同時(shí)也推動(dòng)了它的火爆銷售并最終造就了EOS 300D里程碑式產(chǎn)品的地位。
除了打破價(jià)格堅(jiān)冰，使數(shù)碼單反產(chǎn)品更貼近平民用戶的購(gòu)買力之外，EOS 300D的誕生也使佳能在數(shù)碼單反相機(jī)領(lǐng)域的價(jià)位構(gòu)成趨于完善，更不可避免地催生了行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。針對(duì)佳能這款廣受歡迎的產(chǎn)品，老對(duì)手尼康迅速作出反應(yīng)，在2003年底發(fā)布了像素級(jí)別相同的D70。雖然價(jià)位相對(duì)稍高，但還是獲得了尼康粉絲的大力擁戴，并在第二年獲得很好的銷售成績(jī)。佳能與尼康各自第一款入門級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)都問世于這一年，由此2003年被稱為數(shù)碼單反平民化元年。兩年之后，佳能又推出了第一款“平民化全畫幅數(shù)碼單反”——EOS 5D，雖然同樣是一款具有標(biāo)桿意義的產(chǎn)品，但比起300D當(dāng)年在市場(chǎng)上掀起的巨大波瀾，5D所引發(fā)的熱潮只是小巫見大巫而已了。
其實(shí)在2003年，還有另一款影響深遠(yuǎn)的產(chǎn)品風(fēng)靡全球，那就是索尼的DSC-F717。這款具有傳奇色彩的產(chǎn)品代表了當(dāng)時(shí)消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)的最高技術(shù)水平——2/3英寸500萬像素CCD、五倍光學(xué)變焦的卡爾-蔡司鏡頭、1.8英寸12.3萬像素LCD并支持新奇的紅外感光……不得不承認(rèn)，這些指標(biāo)與功能對(duì)當(dāng)時(shí)的消費(fèi)者而言是具有極大吸引力的。所以F717一度成為當(dāng)年除了數(shù)碼單反之外，發(fā)燒級(jí)用戶最青睞的選購(gòu)對(duì)象。
2003年的索尼在數(shù)碼相機(jī)行業(yè)的號(hào)召力已非同一般，要知道他們和柯達(dá)一樣，從上個(gè)世紀(jì)七十年代就開始投入CCD的研發(fā)，技術(shù)積累相當(dāng)豐厚。與柯達(dá)一開始就大張旗鼓、高歌猛進(jìn)不同，索尼的策略頗有些厚積薄發(fā)的意味;所以當(dāng)柯達(dá)江河日下時(shí)，此消彼長(zhǎng)后的索尼逐漸成長(zhǎng)為新的圖像感應(yīng)器巨頭。他們的行業(yè)地位也在這一年以F717為“代言人”達(dá)到了新的高度。與之相比，此時(shí)的佳能在整體市場(chǎng)占有率方面并無優(yōu)勢(shì)可言，但恰恰是以EOS 300D為分水嶺，佳能的品牌形象和市場(chǎng)地位因此得到一次跨越式的發(fā)展;而在中高端數(shù)碼單反市場(chǎng)長(zhǎng)期無所作為的索尼在經(jīng)歷了兩年后的“CCD質(zhì)量門”事件后，品牌地位不斷下滑;直到2006年收購(gòu)了柯尼卡-美能達(dá)的單反相機(jī)與鏡頭業(yè)務(wù)之后，索尼才重新?lián)碛辛粟s超對(duì)手的實(shí)力。對(duì)此，這個(gè)電子業(yè)巨頭應(yīng)該感到慶幸，因?yàn)檎沁@次成功的收購(gòu)行動(dòng)，讓其避免了走柯達(dá)老路的可能;同時(shí)這也間接催生了今日數(shù)碼單反相機(jī)市場(chǎng)“三國(guó)鼎立”的局面。雖然迄今為止，索尼的“國(guó)力”仍然較弱，但對(duì)佳能、尼康兩巨頭而言，無疑多了一個(gè)不可忽視的對(duì)手。
數(shù)碼相機(jī)里程碑八：2005-2006年柯達(dá)終被請(qǐng)下神壇
雖然佳能、尼康以及索尼的羽翼日漸豐滿，但作為當(dāng)時(shí)數(shù)碼相機(jī)行業(yè)的著名品牌，柯達(dá)在中高端領(lǐng)域仍然具有相當(dāng)強(qiáng)悍的實(shí)力。當(dāng)數(shù)碼單反相機(jī)全畫幅(指感光元件面積與傳統(tǒng)35mm膠片尺寸等同)的號(hào)角吹響時(shí)，柯達(dá)在2002年拿出了自己重量級(jí)的DCS Pro 14n。雖然它并非世界上第一臺(tái)全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)，卻憑借自身強(qiáng)大的功能贏得了消費(fèi)者的尊重，由此大大促進(jìn)了全幅數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)的發(fā)展。難能可貴的是，在DCS Pro 14n機(jī)身頂部的顯著位置，Kodak終于打上了自己的商標(biāo);然而這款產(chǎn)品的機(jī)身設(shè)計(jì)他們依然需要倚重來自尼康的支持。
可以想象柯達(dá)當(dāng)時(shí)所面臨的困境——一方面是盟友廠商對(duì)柯達(dá)優(yōu)勢(shì)技術(shù)的依賴性不斷降低、對(duì)柯達(dá)圖像感應(yīng)器需求量逐年減少，另一方面柯達(dá)在機(jī)身設(shè)計(jì)制造、鏡頭儲(chǔ)備方面又無甚長(zhǎng)進(jìn)，在高端產(chǎn)品領(lǐng)域不得不有求于人;更何況佳能、索尼在感光元件技術(shù)上也在不斷取得突破性進(jìn)展，柯達(dá)行業(yè)老大的地位已岌岌可危。
2004年，柯達(dá)在當(dāng)年的漢諾威CeBIT大展上做了回光返照式的奮力一搏，推出了繼DCS Pro 14n之后的新一代全幅數(shù)碼單反旗艦機(jī)型——DCS Pro SLR?？逻_(dá)甚至為它設(shè)計(jì)了兩個(gè)不同的版本——DCS Pro SLR/c對(duì)應(yīng)佳能的EF鏡頭卡口、DCS Pro SLR/n對(duì)應(yīng)尼康的AF鏡頭卡口，以期面向不同的用戶群。然而在機(jī)身、鏡頭、附件等等方面都受制于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的殘酷現(xiàn)實(shí)以及產(chǎn)品性價(jià)比不足導(dǎo)致的滯銷狀況，讓柯達(dá)最終不得不低下高傲的頭顱——2005年5月31日，柯達(dá)宣布退出數(shù)碼單反市場(chǎng);第二年8月，柯達(dá)又宣布來自新加波的Flextronics(偉創(chuàng)力)公司全面接手柯達(dá)公司的數(shù)碼相機(jī)制造和運(yùn)營(yíng)業(yè)務(wù)。
自此，數(shù)碼單反相機(jī)全面進(jìn)入了佳能-尼康“雙巨頭爭(zhēng)霸”時(shí)代;被請(qǐng)下神壇的柯達(dá)卻一蹶不振至今。在引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的風(fēng)光年代，柯達(dá)并沒有意識(shí)到危機(jī)的存在，或者說面對(duì)危機(jī)他們并未能予以足夠的重視，沒有及時(shí)調(diào)整市場(chǎng)策略以扭轉(zhuǎn)局面，這是他們最終被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手趕超的主因?？逻_(dá)努力拓展出來的市場(chǎng)，最終卻落得“為他人做嫁衣”的結(jié)局，怎能不令人唏噓感慨?唯一還能令人略感欣慰的是，如今的柯達(dá)在高端圖像感應(yīng)器領(lǐng)域仍有很強(qiáng)的技術(shù)實(shí)力。2009年徠卡公司所推出的新一代全畫幅旁軸數(shù)碼相機(jī)——M9所采用的1800萬像素CCD感應(yīng)器“KAF-18500”恰恰是柯達(dá)的杰作。
數(shù)碼相機(jī)里程碑九：2006年膠片相機(jī)制造被判決“死緩”
就在柯達(dá)——這個(gè)曾經(jīng)的膠片名牌——遭受打擊的這一年，膠片相機(jī)的生命也終于臨近終點(diǎn)。2006年1月，尼康宣布，除兩條生產(chǎn)線外，他們將關(guān)閉其余全部傳統(tǒng)膠片相機(jī)生產(chǎn)線。同年5月，佳能召開記者發(fā)布會(huì)，明確了今后不研發(fā)膠片相機(jī)新產(chǎn)品的方針;同時(shí)也表示目前銷售的商品只要有需求會(huì)繼續(xù)生產(chǎn)。作為兩大最具技術(shù)實(shí)力的傳統(tǒng)膠片相機(jī)品牌，佳能與尼康在半年內(nèi)先后發(fā)布內(nèi)容近似的這兩份聲明，可以說是聯(lián)手為膠片相機(jī)制造下達(dá)了“死緩?fù)ㄖ獣?rdquo;。然而膠片相機(jī)究竟是否還有“緩過來”的機(jī)會(huì)?相信這兩家巨頭和所有消費(fèi)者都是心知肚明的。
從1975年斯蒂文·賽尚在實(shí)驗(yàn)室搭出第一臺(tái)“手持電子相機(jī)”原型算起，經(jīng)過三十年的發(fā)展，數(shù)碼相機(jī)終于全面淘汰了傳統(tǒng)膠片相機(jī)，成為絕大多數(shù)消費(fèi)者的不二之選。
數(shù)碼相機(jī)里程碑十：2008年微型4/3系統(tǒng)拋棄反光板
就在數(shù)碼單反開始走向平民化的2003年，另一家來自日本的品牌奧林巴斯正試圖用另一種方式走出一條屬于自己的新路——這一年他們構(gòu)建完成了“4/3系統(tǒng)”并推出了第一款面向市場(chǎng)的產(chǎn)品：E-1。
相比佳能、尼康等老牌廠商，作為小弟弟級(jí)的奧林巴斯在膠片時(shí)代曾是自動(dòng)化可換鏡頭單反相機(jī)領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)失敗者;因此當(dāng)數(shù)碼影像時(shí)代的腳步臨近時(shí)，面對(duì)這個(gè)全新的市場(chǎng)機(jī)遇，奧林巴斯的興奮與期待是可想而知的——他們希望借數(shù)碼化的風(fēng)潮揚(yáng)長(zhǎng)避短、占領(lǐng)更大的市場(chǎng)分額。所以我們可以看到在當(dāng)年的消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域，奧林巴斯推出過許多款廣受好評(píng)的精品;譬如1999年的C-2500、2000年的C-3030Z以及2001年的C-700 UltraZoom、2002年的C-40 Zoom，都是紅極一時(shí)的優(yōu)秀機(jī)型。雖然業(yè)績(jī)顯赫，但奧林巴斯顯然并不滿足于只在中低端市場(chǎng)打拼，他們同樣也想在數(shù)碼單反市場(chǎng)內(nèi)分得一杯羹，然而鏡頭資源的稀缺讓他們很難在這個(gè)領(lǐng)域直接面對(duì)佳能、尼康的強(qiáng)勢(shì)。在推出了兩款不可更換鏡頭的E系列橋式數(shù)碼單反機(jī)(E-10、E-20)之后，不太熱烈的市場(chǎng)反響讓奧林巴斯決定“獨(dú)辟蹊徑”;“4/3系統(tǒng)”正是在這種形勢(shì)下應(yīng)運(yùn)而生的。
奧林巴斯在“4/3系統(tǒng)”規(guī)范中對(duì)感應(yīng)器面積、鏡頭卡口尺寸、法蘭距、鏡頭觸點(diǎn)等標(biāo)準(zhǔn)作了詳細(xì)的定義，其核心則是參數(shù)約定為18mm×13.5mm(對(duì)角線長(zhǎng)度約為4/3英寸)、縱橫比為4:3的感光元件，在面積上此標(biāo)準(zhǔn)略小于其他廠牌普遍使用的APS-C畫幅，長(zhǎng)寬比例也迥異于全畫幅以及APS-C畫幅所采用的3:2格式。奧林巴斯無疑希望依靠“4/3系統(tǒng)”的眾多設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)(如：高度的電子化、對(duì)手動(dòng)鏡頭的良好支持、普遍較為輕便的外形設(shè)計(jì)、良好的技術(shù)開放性以及為數(shù)碼應(yīng)用特別優(yōu)化過的新鏡頭群等)，獲得更廣泛消費(fèi)者的青睞。
市場(chǎng)反饋究竟是否如他們所愿呢?經(jīng)過幾年發(fā)展之后，“4/3系統(tǒng)”既沒有讓這個(gè)品牌“咸魚翻身”，也沒有讓他們和他們的支持者完全失望——奧林巴斯依然穩(wěn)扎穩(wěn)打一臺(tái)接著一臺(tái)推出自己的4/3畫幅數(shù)碼單反相機(jī)，并擁有屬于自己為數(shù)不多卻很固定的粉絲群;而“4/3系統(tǒng)”陣營(yíng)的影響力也并沒有因?yàn)閵W林巴斯的努力和時(shí)間的推移而獲得實(shí)質(zhì)性擴(kuò)張。
就在看似前景黯淡的當(dāng)口，奧林巴斯與自己的老盟友松下再次攜手，于2008年發(fā)布了“Micro 4/3系統(tǒng)(微型4/3)”，在這套全新編制的規(guī)范中，感應(yīng)器尺寸標(biāo)準(zhǔn)沒有變化，但卻一舉拋棄了以往單反相機(jī)必備的核心機(jī)械構(gòu)成——反光板與五棱鏡;由此Micro 4/3相機(jī)的法蘭焦距得以被進(jìn)一步縮小，也就更容易設(shè)計(jì)出使用大感光元件的便攜式可換鏡頭相機(jī)。松下在當(dāng)年便發(fā)布了此類系統(tǒng)的第一款開山之作——LUMIX DMC-G1，奧林巴斯則在第二年發(fā)布了同樣具有革命性意義的E-P1。
無論“Micro 4/3”最終是否能夠引領(lǐng)新的設(shè)計(jì)潮流并助奧林巴斯-松下陣營(yíng)獲取市場(chǎng)主動(dòng)權(quán)，僅就去掉反光板這個(gè)大膽設(shè)計(jì)而言，就足以將這個(gè)問世不久的系統(tǒng)規(guī)范納入到數(shù)碼相機(jī)發(fā)展歷程重要里程碑的行列里。事實(shí)上，“Micro 4/3系統(tǒng)”所開創(chuàng)的這一先例已為越來越多同行及消費(fèi)者所接受，反光板、五棱鏡的退役似乎已是大勢(shì)所趨。
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