淺談室內(nèi)裝飾藝術(shù)論文

　　室內(nèi)裝飾 (Interior) 是滿足人們的社會活動和生活需要，合理、完美地組織和塑造具有美感而又舒適、方便的室內(nèi)環(huán)境的一種綜合性藝術(shù)。是環(huán)境藝術(shù)的一個門類。又稱室內(nèi)設(shè)計。融合了現(xiàn)代科學技術(shù)與文化藝術(shù)，并與建筑設(shè)計、裝飾藝術(shù)、人體工程學、心理學、美學有著密切的聯(lián)系。研究的范圍和對象而言，室內(nèi)裝飾又可分為家庭室內(nèi)裝飾、賓館室內(nèi)裝飾 、商店室內(nèi)裝飾、公共設(shè)施室內(nèi)裝飾。以下是學習啦小編今天為大家精心準備的：淺談室內(nèi)裝飾藝術(shù)相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　淺談室內(nèi)裝飾藝術(shù)全文如下：

　　一、巴洛克風格產(chǎn)生的歷史背景

　　“巴洛克”一詞的原意是指“有瑕疵的珍珠”，帶有貶義。巴洛克是在文藝復興發(fā)展到顛峰之后，藝術(shù)家們在探索今后的出路時，逐漸形成的一種風格。米開朗基羅及文藝復興晚期的維尼奧拉、帕拉第奧均開創(chuàng)出一些新的藝術(shù)形式。貝尼尼曾經(jīng)說過：“一個不偶爾破壞規(guī)則的人，就永遠不能超越它?！蓖崴沟慕ㄖ熢谶@個相對自由的城市中，早就超越了所謂的規(guī)則。同時，在當時的社會背景下守舊勢力抬頭，海上新航線的開辟也使意大利的經(jīng)濟遇到挫折，這時的藝術(shù)不大可能發(fā)生劇烈變革，人們只是在具體的細節(jié)方面作文章。

　　當年，由于修建圣彼得大教堂的財源枯竭，教廷使出當年十字軍東征時的老辦法，發(fā)行一種叫“贖罪券”的東西斂財。____認為：人是有罪的，在末日審判前贖罪就有機會上天堂。十字軍東征時，社會普遍不夠開化，人們?nèi)菀紫嘈胚@些宣傳。但是，時過境遷，逐漸掌握自己命運的人們開始反感教皇的腐朽、奢侈，看到教皇為了給自己撐門面而發(fā)行這種東西，就認為他是在拿信仰賣錢。因為教皇掌握教義的解釋權(quán)，就可以把信仰變成他的個人資本，難道這是上帝的旨意嗎?難道一個人一輩子缺德，就因為有錢買“贖罪券”就可以上天堂。反之，窮人就只能下地獄嗎?

　　1517年，德國教士馬丁?路德公開發(fā)出質(zhì)問，引起廣泛共鳴。這時，由于有了現(xiàn)代印刷技術(shù)，《圣經(jīng)》可以人手一冊，不用在聽別人講該如何信仰了，但他們對付他們認為的異端時，手法與宗教裁判所如出一轍。政治的緊張收緊了藝術(shù)的空間，藝術(shù)家們只能尋求一種中間路線。什么東西用的太多了都會讓人厭煩，當摻雜著大量平庸之作時，問題就會更突出。為了解決文藝復興后期出現(xiàn)的這些問題，設(shè)計師開始對古典的規(guī)則形式進行改造。

　　二、巴洛克風格的形成與發(fā)展

　　在對藝復興后期出現(xiàn)的這些問題進行改造和探索時，這種改造給空間和裝飾帶來了一種雍容華貴，又有些戲劇性、有些矛盾性的效果。雖然古羅馬時期出現(xiàn)過幾何空間體，但文藝復興時期并沒有去刻意追求空間的幾何形態(tài)。米開朗基羅將卡比多山上的建筑群中間的廣場設(shè)計成一個規(guī)則梯形，中間放一個橢圓形圖案。貝尼尼則把圣彼得大教堂廣場設(shè)計成了一個梯形接一個橢圓形。這種刻意將空間幾何形體化的做法很快被帶進室內(nèi)。

　　帕魯齊和維尼奧拉設(shè)計主持的法爾尼別墅、帕拉第奧設(shè)計的圓廳別墅的中廳，都被規(guī)整為圓形。在波洛米尼設(shè)計的羅馬圣卡羅教堂里，我們可以清晰地看到巴洛克處理空間的高明和簡潔。在無規(guī)則的地塊內(nèi)，建筑中心用一個近似橢圓形的空間統(tǒng)籌起來，橢圓形與建筑外邊緣之間的次要空間就無所謂了。巴洛克不僅擅長處理此類問題，當建筑規(guī)模不斷擴大以后，空間的組合秩序方面也需要巴洛克。如前所述，用軸線串連的幾何空間是巴洛克的重要空間特征，空間軸線方向產(chǎn)生透視效果，形成壯觀的空間序列。

　　以往討論巴洛克時，總是將重點放在具體的裝飾上，這樣有失片面。然而巴洛克的裝飾的確是它最顯著的特征。巴洛克的裝飾風格可以歸納為：將古典的秩序、古典的元素形式打破以后，再按還是古典的形制重新組合起來，但變得靈活、更輕松，沒有了嚴格的規(guī)則。這很像是前些年流行的解構(gòu)主義。

　　古典的山花、柱式分離了，變成局部再重新聚集，雕塑成為獨立的元素，代替或填補以前作為附屬品的構(gòu)件。隨意化的曲線開始增多，圖案變得更加復雜、更加絢麗。但巴洛克風格仍然是整體構(gòu)圖。

　　在法國，巴洛克風格在16世紀開始形成并被君權(quán)意識所利用，并達到它的高峰。雖然法國的學院派倡導古典主義，一些建筑的外貌，如盧浮宮的東立面也的確是古典主義的，但建筑的室內(nèi)裝飾及這時期法國著名的園林裝飾則一直是巴洛克風格的。巴洛克所擅長營造的“氣勢磅礴”為路易十四所鐘愛。這位在位72年之久至高無上的君主，讓巴洛克風格在他的凡爾賽宮苑中表現(xiàn)得淋漓盡致，而巴洛克也為路易十四塑造了一個鮮明的時代形象。

　　三、巴洛克風格對后世的影響

　　單就形式上看，巴洛克對后世的影響反而比文藝復興的影響要大，無論是后來的洛可可風格，還是古典主義風格，乃至今天的裝飾幾乎都有巴洛克的痕跡，而文藝復興則被視為一種傳統(tǒng)。