淺析重大事件中出鏡記者的出鏡語(yǔ)和角色意識(shí)

摘要：出鏡記者，顧名思義，就是直接通過(guò)電視熒屏向觀眾報(bào)告新聞事實(shí)的人。上個(gè)世紀(jì)60 年代的美國(guó)率先出現(xiàn)了出鏡記者，我國(guó)的出鏡記者比西方國(guó)家晚了近年20 年，現(xiàn)在已經(jīng)越來(lái)越被新聞從業(yè)人員所采用。出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是電視新聞報(bào)道的重要組成部分，特別是在重大慶典以及突發(fā)事件中，已經(jīng)成為一種常態(tài)報(bào)道行為。然而，隨著出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道已成為一種趨勢(shì)，電視新聞出鏡記者也表現(xiàn)出了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的出鏡語(yǔ)言水平良莠不齊，在面對(duì)鏡頭時(shí)的角色意識(shí)不強(qiáng)，在報(bào)道中出現(xiàn)了許多不盡如人意的地方。下面就出鏡記者在出鏡時(shí)應(yīng)該注意的幾方面做簡(jiǎn)單的闡述。
關(guān)鍵詞：出鏡記者；出鏡語(yǔ)；角色意識(shí)
一、出鏡記者起源
電視新聞區(qū)別于其他媒體, 一個(gè)關(guān)鍵要素就是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道,一則新聞報(bào)道是否成功，出鏡記者是其中重要的組成部分。“出鏡記者從傳播本質(zhì)上講是介于信源(新聞事件)和信宿(受眾)之間的一個(gè)第二者，其本質(zhì)功能是盡可能拉近信宿與信源的距離，最理想的狀態(tài)是零距離[1]。”
1936年11月2日，英國(guó)廣播公司最早建立了電視臺(tái)，開(kāi)始正式播出電視節(jié)日。在電視初創(chuàng)時(shí)期，電視新聞節(jié)目主要是繼承廣播新聞形式，由記者采寫(xiě)稿件，播音員在攝像機(jī)前播出新聞稿，缺少電視新聞的特色。為了適應(yīng)開(kāi)拓新聞報(bào)道的題材面和報(bào)道深入化的需要，從六十年代開(kāi)始，美國(guó)的電視臺(tái)普通采用雜志型編排方式，開(kāi)辦新聞雜志節(jié)目[2]。新聞節(jié)目中出現(xiàn)了在現(xiàn)場(chǎng)的記者，報(bào)道各自所在新聞現(xiàn)場(chǎng)的新聞。1963年11月22日，美國(guó)第35任總統(tǒng)肯尼迪遇刺, CBS 31歲的記者丹¬-拉瑟用他雖然慌張卻有條不紊的大約17分鐘的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道震撼了美國(guó)觀眾，出鏡記者的大幕也由此拉開(kāi)。
我國(guó)的電視事業(yè)起步于五十年代后期。隨著電視新聞事業(yè)的不斷發(fā)展完善，出鏡記者形式也開(kāi)始在我國(guó)興起。1992年10月1日《中國(guó)新聞》開(kāi)播，記者高麗萍站在天安門(mén)廣場(chǎng)向大家做了三分鐘的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，1996年，《新聞?wù){(diào)查》欄目的開(kāi)播,中國(guó)第一批正式的出鏡記者正式形成。屏幕上開(kāi)始活躍出一批在新聞現(xiàn)場(chǎng)向電視觀眾表達(dá)他們的親身經(jīng)歷、觀察和感悟，對(duì)整個(gè)事件的評(píng)價(jià)，重新詮釋了以前電視新聞報(bào)道種播音員單純播讀稿件和電視畫(huà)面的新聞理念。
二、出鏡記者出鏡語(yǔ)的把握
出鏡記者出鏡語(yǔ)，是指出鏡記者在出鏡時(shí)所組織的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等方面的內(nèi)容，包括有聲語(yǔ)言和體態(tài)語(yǔ)。其研究對(duì)于新聞主題的深度化、廣度化、形象化、生動(dòng)化都有很重要的現(xiàn)實(shí)意義，也有利于記者和主持人更好的詮釋新聞報(bào)道，讓廣大受眾更好的了解新聞、理解新聞。
（一）細(xì)致的觀察能力和快速的應(yīng)變能力。
如今，出鏡記者作為電視新聞的一部分，尤其是在重大事件中，“我在現(xiàn)場(chǎng)”，是要求出鏡記者在有限的時(shí)間里了解事實(shí)并且及時(shí)的傳達(dá)給廣大觀眾，而且要說(shuō)最重要、最有價(jià)值的信息。出鏡記者必須具備發(fā)現(xiàn)新聞線索的捕捉能力，要善于觀察、善于發(fā)現(xiàn)，這樣才能給人留下更深刻的印象，更有說(shuō)服力。央視《東方時(shí)空》記者在2004年重慶氯氣泄露事故的出鏡報(bào)道（當(dāng)時(shí)是事發(fā)后第三天）：出鏡記者隨著居民陸續(xù)返家，記者說(shuō)：“目前，這個(gè)地區(qū)的空氣質(zhì)量已經(jīng)有了明顯的改善。”忽然，記者的手往空中一指：“看，連小鳥(niǎo)都回來(lái)了。”攝像機(jī)馬上搖向樹(shù)上，果然，看到有幾只小鳥(niǎo)在唧唧喳喳地叫[3]。這就是記者對(duì)主題深刻的理解和快速反應(yīng)力。這幾只小鳥(niǎo)比再多的解說(shuō)詞都更有說(shuō)服力。
出鏡記者不但要具備很好的表達(dá)能力和細(xì)致的觀察力，還要具有良好的應(yīng)變能力，做到處亂不驚、從容不迫。有些記者一旦遇到復(fù)雜的新聞現(xiàn)場(chǎng)或者所采訪的事件突發(fā)變故，就變得語(yǔ)言遲滯，神態(tài)窘迫，甚至完全喪失對(duì)新聞的判斷力。例如1997 年香港回歸，中央電視臺(tái)進(jìn)行全程直播，一位記者負(fù)責(zé)報(bào)道港督彭定康的活動(dòng)，事件剛開(kāi)始一切正常，彭定康依計(jì)劃乘車(chē)離開(kāi)了港督府，該記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了描述，報(bào)道本可以就此告一段落。但記者的話音剛落，彭定康的車(chē)子竟然繞了一圈又回來(lái)了，該記者只好又拿起話筒，把剛才的一番話重復(fù)了一遍，最后說(shuō)：“我們也不知道他為什么又回來(lái)了。”但片刻之后，彭定康又回來(lái)了，這位記者只好把剛才的話第三次重復(fù)背誦。當(dāng)彭定康的車(chē)子再次緩緩駛?cè)腌R頭時(shí)，記者已經(jīng)完全不知道怎么應(yīng)對(duì)了，電視觀眾只能看著無(wú)聲的畫(huà)面[4]。
（二）出色的語(yǔ)言表達(dá)能力和新穎的出鏡形式。
我們經(jīng)常會(huì)看到記者在出鏡時(shí)運(yùn)用“我現(xiàn)在位于某某地”“我身后正在進(jìn)行某活動(dòng)”之類的死板模式，這樣的出鏡往往會(huì)讓觀眾們感覺(jué)死板，同時(shí)也失去了作為出鏡記者增強(qiáng)新聞形象生動(dòng)性、形象性的意義。因此在記者出鏡時(shí)應(yīng)盡量體現(xiàn)出新穎之處，這樣才能吸引觀眾，出鏡才更能體現(xiàn)最終意義。1993年的獲得中國(guó)電視新聞一等獎(jiǎng)的報(bào)道中，就有一段很經(jīng)典的出鏡語(yǔ)言：“各位觀眾！我們現(xiàn)在是在歐洲一萬(wàn)米的高空，作為主持人，我有幸主持并向大家報(bào)道一場(chǎng)別開(kāi)生面的聯(lián)歡會(huì)。此時(shí)此刻是葡萄牙午夜12:30，北京時(shí)間7:30，葡萄牙在靜靜地熟睡，北京在悄悄地蘇醒。剛剛結(jié)束了美國(guó)、古巴、巴西、葡萄牙四國(guó)之行的江澤民與隨行人員正用歌聲, 笑聲洗掉十幾天積下的疲勞，帶著友誼飛向北京[5]。”雖然是一段時(shí)政新聞的報(bào)道，卻用一種新穎的的擬人化手法交代了準(zhǔn)確的時(shí)間地點(diǎn)，語(yǔ)言的運(yùn)用相當(dāng)富有感染力，很形象。
以前，在電視新聞中經(jīng)?？吹降某鲧R記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道大多采用了出鏡記者中景取景方式，鏡頭形式單一，而在美國(guó)、日本，俯拍等多種鏡頭表現(xiàn)形式在電視新聞節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)。近幾年我國(guó)的出鏡記者也開(kāi)始以新穎的出鏡形式來(lái)吸引觀眾、傳達(dá)新聞。例如國(guó)慶閱兵時(shí)北京電視臺(tái)的一個(gè)出鏡報(bào)道：畫(huà)面先是拍攝了戰(zhàn)士們正步踢腿的特寫(xiě)，旁邊是一個(gè)訓(xùn)練踢腿力度的簡(jiǎn)單裝置，在離地面的一定位置有一根與地面水平的細(xì)線，地面上有一顆小彈珠，裝置的原理就是要力度合適的踢到小彈珠，并且腿要抬到細(xì)線上，記者就以體驗(yàn)式的報(bào)道形式向電視觀眾展示了正步踢腿訓(xùn)練的嚴(yán)格和難度，鏡頭畫(huà)面對(duì)記者的踢腿特寫(xiě)比空洞語(yǔ)言來(lái)表達(dá)正步踢腿難度要更有說(shuō)服力，也更新穎。
(三）自然的體態(tài)語(yǔ)和恰當(dāng)?shù)闹b。
傳播學(xué)者認(rèn)為，在許多場(chǎng)合，體態(tài)或者動(dòng)作比語(yǔ)言本身更具雄辯力，“單純的語(yǔ)言表達(dá)式有一定限度的，將手勢(shì)、表情、語(yǔ)言、動(dòng)作等體態(tài)與語(yǔ)言有機(jī)地加以結(jié)合，能夠表達(dá)更豐富的意義[6]。”體態(tài)語(yǔ)，又稱“身體語(yǔ)言”。用身體動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感、交流信息、說(shuō)明意向的溝通手段。包括姿態(tài)、手勢(shì)、面部表情和其他非語(yǔ)言手段。體態(tài)語(yǔ)雖然是一種無(wú)聲語(yǔ)言，但它同有聲語(yǔ)言一樣也具有明確的含義和表達(dá)功能，有時(shí)連有聲語(yǔ)言也達(dá)不到其效果，這就是所謂的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。而在電視新聞中，除了有聲語(yǔ)言之外，另一個(gè)重要的信息傳輸渠道就是體態(tài)語(yǔ)。
“電視實(shí)際是一個(gè)很敏感的東西，你的一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)表情，一個(gè)眼神，都透露了所有的秘密[7]。”新聞現(xiàn)場(chǎng)不僅僅要靠記者的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，有時(shí)候更需要用動(dòng)作、手勢(shì)、表情來(lái)表達(dá)信息。一個(gè)簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)身，伸手致意，表情變化，都能表達(dá)出鏡記者的“無(wú)聲語(yǔ)言”。在汶川大地震期間，白巖松在報(bào)道唐家山堰塞湖泄洪時(shí)，做了這樣一個(gè)出鏡報(bào)道：“現(xiàn)在我就站在唐家山堰塞湖排險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)，剛剛挖成的泄洪槽的里面。這個(gè)泄洪槽究竟是一個(gè)什么樣的深度和寬度呢？拿我的身高來(lái)做比例，我的身高大概是一米七九，（往泥地里一趴下）大概有我兩個(gè)那么寬，將近四米。（站起來(lái)）但這還不是最窄的地方，從高度來(lái)看（走近泄洪槽壁）拿我的身高做比例，大家也可以清楚大約這個(gè)泄洪槽挖了有多高[8]。”白巖松在這一報(bào)道中借助身體當(dāng)做尺子，用他的“身體語(yǔ)言”更直接讓觀眾有了更深刻的了解了當(dāng)時(shí)泄洪槽的的高度，對(duì)它有了更深刻、形象的認(rèn)知。
記者的外觀形象如果給人印象不佳，容易引起被采訪者的不快，進(jìn)而影響語(yǔ)言交流和心理溝通[9]。此外，在不同的采訪報(bào)道中，要避免把生活中的一些不良習(xí)慣帶上屏幕，同時(shí)也要注意不同的著裝。電視是先視后聽(tīng)的藝術(shù)，不同的采訪環(huán)境來(lái)確定自己的著裝，否則，這些非語(yǔ)言符號(hào)將會(huì)影響新聞的傳播效果。不同的新聞現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者的儀態(tài)需要與所報(bào)道的新聞事件的環(huán)境相吻合。
在時(shí)政新聞報(bào)道中，出鏡記者要穿正裝，表情要自然，語(yǔ)言要準(zhǔn)確到位，而在災(zāi)害新聞報(bào)道中，出鏡記者則不能穿的太正式，甚至一些特殊裝備，如救生衣、口罩、手套等，都是必要的，能讓觀眾感受到現(xiàn)場(chǎng)感，渲染氣氛。另外，在一些娛樂(lè)新聞報(bào)道，比如頒獎(jiǎng)晚會(huì)和大型盛典，有時(shí)則會(huì)要求出鏡記者穿禮服，以滿足場(chǎng)景需要。