動態(tài)影像設(shè)計在電影片頭中的應(yīng)用研究論文
動態(tài)影像設(shè)計在電影片頭中的應(yīng)用研究論文
作為視覺藝術(shù)的一個重要分支，動態(tài)影像設(shè)計由于其強大的技術(shù)背景與互動性特征，推動著視覺藝術(shù)進(jìn)入一個全新多樣化的歷史新時期，也讓設(shè)計有了全新的面貌。
今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是：動態(tài)影像設(shè)計在電影片頭中的應(yīng)用研究相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下，歡迎參考：
動態(tài)影像設(shè)計在電影片頭中的應(yīng)用研究
自上世紀(jì)70年代至今，動態(tài)影像作為一種新興的視覺設(shè)計形態(tài)，在國外逐漸獲得廣泛的認(rèn)知。首先什么是動態(tài)影像設(shè)計?這個概念雖然含義一望而明，但是對于國內(nèi)很多學(xué)習(xí)影像設(shè)計的人來說還是比較陌生的。很多專業(yè)書籍中是這樣解釋的：動態(tài)影像設(shè)計是“一種隨著時間的流動而改變形態(tài)的圖像。”它是一種數(shù)字領(lǐng)域的綜合藝術(shù)，它應(yīng)用了不同的設(shè)計類別與元素，設(shè)計師同時是導(dǎo)演，攝影師，動畫師，后期制作人員。當(dāng)前動態(tài)影像設(shè)計的主要市場需求集中在電影片頭片尾，電視包裝，MV，廣告視頻，交互設(shè)計，網(wǎng)絡(luò)游戲等領(lǐng)域，并且形成了自己的產(chǎn)業(yè)鏈。在學(xué)界它作為數(shù)字媒體學(xué)科新興的理論開始受到追捧。
一、電影片頭與動態(tài)影像設(shè)計的淵源
20世紀(jì)初，“超現(xiàn)實主義”和“達(dá)達(dá)主義”的興起對很多電影藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻的影響，出現(xiàn)了一批嘗試用繪畫創(chuàng)作電影的動畫藝術(shù)家以及一批以追求奇思妙想和電影技術(shù)突破為己任的實驗電影藝術(shù)家。可以說，早期的動態(tài)影像，是隨著動畫電影和實驗電影的發(fā)展而日漸成長的，我們可以從這些璀璨奪目的電影大師的故事里尋找動態(tài)影像的發(fā)展軌跡。到了20世紀(jì)五六十年代，真正意義上的動態(tài)影像設(shè)計出自索爾巴斯之手，他在1955年的《七年之癢》，1956年的《八十八天環(huán)游世界》，1959年的《金臂人》，《西北偏北》，《精神病患者》等希區(qū)柯克的一系列電影里制作了深具動態(tài)影像意味的片頭，成為了電影動態(tài)片頭字幕的開山鼻祖。
二、電影片頭的概念與構(gòu)成元素
一部電影片頭作品是由各種不同的視覺和聽覺的設(shè)計元素按照一定的方式綜合構(gòu)成的，這些設(shè)計元素在類型、形式、表現(xiàn)和作用上都各不相同。電影的片頭設(shè)計主要由圖像、文字、聲音這三大元素構(gòu)成。
(一)圖像是動態(tài)影像設(shè)計中的重要元素，如同文字語言中的詞匯，它是動態(tài)影像設(shè)計中的基本表意語匯，在沒有運動和本身孤立的情況下，自身可以獨立傳達(dá)一定的信息內(nèi)容。動態(tài)影像設(shè)計中的圖像素材有不同的來源、特征和運用方式，可以根據(jù)這些不同進(jìn)行區(qū)分。有靜態(tài)圖像與動態(tài)圖像、像素與矢量、生成與實拍、圖像風(fēng)格組成。
(二)文字在動態(tài)影像設(shè)計中肩負(fù)著信息傳達(dá)功能是與時間相關(guān)聯(lián)的，由于文字的存在時間是有限的，有可能在觀眾還沒有來得及完全分辨清文字內(nèi)容的時候，文字就已經(jīng)消失了，因此動態(tài)影像設(shè)計的文字相對靜態(tài)的文字設(shè)計來說，具有一個顯著的特點，文字所傳達(dá)的設(shè)計感不僅與字體設(shè)計本身相關(guān)聯(lián)，同時也與文字的運動方式和持續(xù)時間相關(guān)聯(lián)。換而言之，動態(tài)影像設(shè)計中的文字運動方式設(shè)計也成為字體設(shè)計的重要部分，具有與文字形體同等的重要性。
(三)聲音是訴諸與聽覺的設(shè)計元素，嚴(yán)格意義上來說不屬于視覺影像設(shè)計的范疇。然而在實際的設(shè)計運用中，聲音幾乎是一種不可或缺的設(shè)計元素并且在某種程度上主導(dǎo)著動態(tài)影像設(shè)計。正如一些研究者所指出的那樣，音樂與電影的相似程度比攝影與電影的相似程度還要深。對于動態(tài)影像設(shè)計這樣的時間與空間結(jié)合的設(shè)計形式而言，聲音是唯一依賴于時間而存在的設(shè)計元素。聲音有多種劃分方式，我們在此根據(jù)動態(tài)影像設(shè)計的需要將它分為兩類：根據(jù)來源屬性劃分聲音的種類和根據(jù)與畫面的組合關(guān)系劃分聲音的性質(zhì)。
三、動態(tài)影像設(shè)計在電影片頭中的應(yīng)用
在電影《桃色血案》中，設(shè)計師用黑、白、灰的冷色調(diào)組合，以及矢量的圖形形式，勾畫了一具被肢解的尸體圖像，讓影片片名在尸體中的腳與軀干等位置出現(xiàn)，并巧妙地在隨后的鏡頭中，將各個演職員名單分別于被肢解的手、腳、軀干等部分進(jìn)行結(jié)合，既暗示了影片的兇殺案故事背景，又營造出了驚悚與懸疑的氣氛，頓時將抱著爆米花喝著可樂剛剛進(jìn)場坐定的觀眾們從喧鬧平凡的現(xiàn)實生活中拉進(jìn)了影片所營造的陰森、壓抑、充滿懸疑的不安氛圍中。還有在電影《七宗罪》的片頭中，同樣是運用多角度細(xì)節(jié)的刻畫傷痕累累的手、指甲、縫合針線等等特寫鏡頭來營造恐怖、壓抑的不安氛圍。
設(shè)計需要講故事，而電影就是講故事的，好的電影除了觀賞還能獲取啟發(fā)，而電影的片頭設(shè)計在這一點對于我們來說是電影不能錯失的重要部分，因為好的開頭是成功一半。我們可以從這些經(jīng)典的片頭中學(xué)到什么?技：技法、技藝。最直接的啟發(fā)，諸如“這個有意思，我可以用在什么上面”之類的，包括如何開頭，如何吸引觀眾，如何聰明，如何鬼，如何別具一格，如何處理視覺元素，圖形圖像、色彩字體、影像聲音等等。意：我們可以指風(fēng)格之類的東西，片頭風(fēng)格和影片的關(guān)系，和時代的關(guān)系，等等。境：只可意會的東西，不追求立刻學(xué)到什么，只欣賞，欣賞電影，潛移默化、日積月累。
動態(tài)影像是電影的發(fā)展產(chǎn)物之一，尤其是電影片頭，是獨具眼光和探索精神的電影制作者們的絕佳陣地。從最早的默片，到現(xiàn)在的3D乃至4D電影時代，我們會發(fā)現(xiàn)許多電影有著讓你驚艷不已的片頭與片尾，這就是動態(tài)影像與電影結(jié)合的經(jīng)典形式。也有越來越多的電影在劇情中將實景與動態(tài)影像融合，為觀眾呈現(xiàn)了一個亦真亦幻的世界。作為視覺藝術(shù)的一個重要分支，動態(tài)影像設(shè)計由于其強大的技術(shù)背景與互動性特征，推動著視覺藝術(shù)進(jìn)入一個全新多樣化的歷史新時期，也讓設(shè)計有了全新的面貌。