將軍在上主題曲、插曲、片尾曲、背景音樂(lè)、所有歌曲歌詞mv視頻片頭曲(2)
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《將軍在上》定位新正劇，柳惜音是其中的悲劇人物代表
作為一部IP小說(shuō)改編劇，《將軍在上》首要解決的問(wèn)題是落地。不同于很多劇選擇的南北朝，該劇將故事背景定在宋朝仁宗年間。對(duì)此，侶皓吉吉說(shuō)，“宋仁宗時(shí)，正好有與遼、西夏的戰(zhàn)爭(zhēng)，跟原著中三方會(huì)戰(zhàn)的情景契合。同時(shí)，宋代是我國(guó)美學(xué)發(fā)展的巔峰，簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅的調(diào)性在其他古裝劇中鮮有表現(xiàn)，并且這種美學(xué)調(diào)性和當(dāng)下的現(xiàn)代都市追求高度一致。”
而《將軍在上》提出的新正劇又是什么樣的概念呢?侶皓吉吉說(shuō)，“我們想?yún)^(qū)別于一般網(wǎng)劇的輕薄感，又想?yún)^(qū)別于傳統(tǒng)正劇的沉重，所以，選擇在真實(shí)歷史背景下，嚴(yán)肅地講一個(gè)適用于普羅大眾的愛(ài)情故事(笑)。”
葉昭在24歲之前皆是以男裝示人，連表妹柳惜音都不知道她是女兒身，一直心心念念想嫁給她的昭表哥。18歲之前，葉昭在漠北是個(gè)小霸王式的人物，混蛋事干了不老少，自然少不了跟著哥哥們學(xué)調(diào)戲姑娘，因自身是女兒身未在意，哪知自個(gè)兒的小表妹當(dāng)了真。18歲以后，葉家在戰(zhàn)場(chǎng)上被滅門(mén)，葉昭臨危受命做了大將軍。從此，才由不成器漸漸成了眾人口中的“救世英雄”。
而柳惜音則默默等待著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，日日擔(dān)心，輾轉(zhuǎn)奔波，餐風(fēng)飲露，饑飽可有?冰天雪地，風(fēng)灌銀甲，寒衣可足?尸骨如山，血流成河，平安可否?哪成想，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，明明是自己的“昭表哥”，怎么就突然被賜婚給了廢柴郡王?
談到對(duì)柳惜音的看法時(shí)，侶皓吉吉說(shuō)，“柳惜音在原著中就得網(wǎng)友呼聲極高，一度蓋過(guò)男一號(hào)，原因是這個(gè)人物專情而富有行動(dòng)力，一個(gè)傾國(guó)傾城的閨中女子，為了所愛(ài)的人，不惜用一生去爭(zhēng)取，當(dāng)中有搞笑有驚奇。發(fā)現(xiàn)自己的愛(ài)人是女子后，她深入西夏，用生命幫助葉昭打完最后一仗，正是她的智慧和勇敢，終止了戰(zhàn)爭(zhēng)，換取了和平。這個(gè)人物在以往的作品中不曾出現(xiàn)過(guò)。濃烈的情感和悲壯的結(jié)局讓她成為獨(dú)特的悲劇人物，是全劇亮點(diǎn)。”
而王楚然則表示，“我進(jìn)組時(shí)，其實(shí)已經(jīng)開(kāi)機(jī)了，我聽(tīng)制片人說(shuō)改編劇本非常忠于原著，但又升華和拓寬了原著精神。劇本里的柳惜音，是一個(gè)非常極致的人物。外表柔美不可方物，內(nèi)心孤傲清高，愛(ài)得千回百折決不放棄，最終以最決絕的方式讓自己永遠(yuǎn)活在葉昭心中，活在少年時(shí)代的夢(mèng)幻中。”
可以說(shuō)，《將軍在上》是一個(gè)悲喜交加的劇，而柳惜音則是最具悲劇性的一個(gè)角色。往往，悲劇人物才最動(dòng)人，最易引起觀眾共鳴。至于王楚然能否表現(xiàn)出這份獨(dú)有的悲劇性，拭目以待。
“王楚然站在那里，就像是柳惜音本人”
電視劇《將軍在上》其實(shí)頗為低調(diào)，拍攝至今，也不過(guò)寥寥幾條官宣新聞。這一來(lái)，讓人對(duì)這部劇的看點(diǎn)更是好奇。當(dāng)被問(wèn)及此處時(shí)，侶皓吉吉笑言，“《將軍在上》最大的看點(diǎn)是男女性別倒置帶來(lái)的喜感，當(dāng)然也有戲劇性的夸張，但現(xiàn)實(shí)社會(huì)中很多女性正在覺(jué)醒，她們變得越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立，變成了所謂的‘女漢子’;越來(lái)越多的男性接受女性的改變，并為她們感到驕傲，他們部分地放棄了男權(quán)社會(huì)賦予他們的特權(quán)，變成了所謂的‘軟漢子’。但我們最終呼吁的是男女平等、互助前行。基于這樣的人物理解，我們?cè)诟木庍^(guò)程中是非常愉悅的，好像改良了社會(huì)偏見(jiàn)一樣。”
而在看似是傳統(tǒng)女性設(shè)定的柳惜音身上，這種傾向也清晰可見(jiàn)，她不甘于被關(guān)在后院，喜歡跳舞，葉昭上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)她勇敢地走出去為她募集軍需物資，變賣(mài)嫁妝支援;得知葉昭是女子后，不甘于回漠北嫁一個(gè)不喜歡的人，毅然決然地深入敵軍。
對(duì)此，王楚然這樣理解;“對(duì)愛(ài)的忠貞和執(zhí)著，讓柳惜音看上去是一個(gè)‘傳統(tǒng)’的人，但我覺(jué)得她身上其實(shí)有現(xiàn)代女性的顯著特征，例如她并不是只有美貌和忠誠(chéng)的弱女子，為了所愛(ài)的人，她愿意也有能力幫助他(她)在戰(zhàn)場(chǎng)上出奇制勝，建立功勛，在跟西夏的最后一場(chǎng)大戰(zhàn)，她甚至犧牲了自己來(lái)成全家國(guó)安寧和葉昭的幸福。我認(rèn)為柳惜音是用生命揮灑人生意義的奇女子。”
那么，為何會(huì)選中王楚然飾演柳惜音呢?侶皓吉吉說(shuō)，“柳惜音是《將軍在上》里最難找的一個(gè)角色，既要有傾國(guó)傾城的容貌，又要有清純脫俗的氣質(zhì)，直到開(kāi)機(jī)前也沒(méi)有找到適合的演員。一個(gè)朋友給我發(fā)來(lái)一個(gè)高三女生的照片，照片不清楚，但能看出是個(gè)很清純的女孩，于是我約她從上海趕到北京見(jiàn)了個(gè)面，可以說(shuō)大家對(duì)她一見(jiàn)傾心……當(dāng)王楚然試完妝，和田惠美說(shuō)：她就是柳惜音。”
侶皓吉吉喜歡用新人，王楚然：拍戲和學(xué)習(xí)會(huì)兼顧
如今拍攝已過(guò)半，王楚然的表現(xiàn)又如何呢?“《將軍在上》是王楚然的第一部戲，我看了粗剪的樣片，她的表現(xiàn)出乎我的預(yù)料，非常有天分”，侶皓吉吉說(shuō)，“我又想到，她的形象氣質(zhì)非常符合我的新戲《昆侖歸》的女主角凌空，就趕緊讓她試戲，也很快確定了由她演。凌空這個(gè)角色戲劇張力非常強(qiáng)，要有爆發(fā)力，很難演，但我相信她可以勝任。在開(kāi)機(jī)前我們也會(huì)給她提前做各種培訓(xùn)，其中包括開(kāi)車(chē)、騎馬、吊威亞、英文以及表演。”
《昆侖歸》是由侶皓吉吉執(zhí)導(dǎo)，海巖任編劇，好萊塢制作團(tuán)隊(duì)加盟，預(yù)計(jì)斥資5億拍攝的中國(guó)首部科幻巨制，幕后班底則啟用國(guó)內(nèi)數(shù)一數(shù)二的電影班底，值得期待。
侶皓吉吉一向以敢用新人挑大梁著稱，曾經(jīng)的“爆款”網(wǎng)劇《太子妃升職記》也捧紅了諸如張?zhí)鞇?ài)、盛一倫、于朦朧等一眾明星，此次啟用王楚然既在情理之中，又在意料之外。對(duì)此，侶皓吉吉說(shuō)，“《昆侖歸》的拍攝周期將長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月，像盛一倫這樣全程不軋戲的明星已經(jīng)不多了。我們希望拍出一部有品質(zhì)的戲，新人比較容易配合，而且新人演繹角色更有帶入感，觀眾在看的時(shí)候會(huì)更投入。”
據(jù)了解，王楚然正在高三，馬上會(huì)面臨藝考，拍攝和學(xué)習(xí)兩者如何兼顧也是重要的問(wèn)題。對(duì)此，王楚然說(shuō)，“考入心儀的大學(xué)是每個(gè)人的夢(mèng)想，我也不例外，我一直在為自己的夢(mèng)想拼搏著。目前對(duì)我來(lái)說(shuō)最重要的還是學(xué)業(yè)，在拍戲的同時(shí)必須兼顧文化課和專業(yè)課，雖然會(huì)很累，但我還是會(huì)加油的!”
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