尋槍電影故事簡介
尋槍電影故事簡介
《尋槍》是2002年上映的一部懸疑電影，下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的尋槍電影故事簡介，供大家參閱!
尋槍電影故事基本信息
《尋槍》是2002年上映的一部懸疑電影，本片是由陸川根據(jù)凡一平原著同名小說拍攝，主要演員有姜文、寧靜等 。
該片講述了，警察馬山一夜夢醒后，發(fā)現(xiàn)自己的槍不見了，在丟失的槍里面有三顆子彈。于是，馬山開始走上了一條不尋常的尋槍之路。
尋槍電影故事劇情簡介
馬山是西南山區(qū)小鎮(zhèn)上的一名普通警察。他有一支手槍，整日佩在身邊，雖然沒有用過，但他知道，小鎮(zhèn)因他和他的手槍而安寧平和。一天早晨醒來，馬山發(fā)現(xiàn)手槍不翼而飛。看著空空的槍套，馬山的精神幾乎崩潰，他的槍里裝有三顆子彈，他知道偷槍的人是要?dú)⑷说摹?/p>
馬山仔細(xì)回想著前一天晚上的情景，他妹妹結(jié)婚，他喝醉了，被人送回家。一時(shí)間，所有參加婚禮的人都成了他的懷疑對象，馬山如同一個(gè)焦慮的幽靈，走遍小鎮(zhèn)的每個(gè)角落，用懷疑的目光審視著身邊的每一個(gè)人。賣“羊肉粉”的劉結(jié)巴見了馬山就不結(jié)巴，這在馬山心中留下個(gè)疑點(diǎn)。
通過細(xì)致的調(diào)查，馬山去找那天送他回家的車的主人周小剛。出乎馬山意料，開門的竟是他十幾年前的戀人李小萌，李小萌與馬山戀愛，卻不辭而別，現(xiàn)在又回來了，并且住在周小剛家，這究竟是怎么回事。李小萌的出現(xiàn)，使案情越發(fā)復(fù)雜起來，他對李小萌復(fù)雜的感情與對丟槍的懷疑糾纏在一起，這其中又夾雜了馬山當(dāng)小學(xué)教師的妻子認(rèn)為馬山移情別戀而對他的不理解。隨后的一個(gè)深夜，李小萌在周小剛家突然被人打死，而殺人工具正是馬山丟失的槍。馬山作為殺害李小萌的嫌疑人而被拘禁。他平靜的家庭生活也被打破了，八歲的兒子和妻子都陷入了恐懼和擔(dān)憂之中。
馬山克服精神上的極度緊張和槍里還有兩顆子彈、還可能有兩個(gè)甚至更多人被殺的沉重的負(fù)荷，在牢房里他冷靜地分析出，殺人兇手是沖著周小剛來的，李小萌是被誤殺，是替周小剛死的。子彈的落點(diǎn)證實(shí)了他的分析，馬山被放了出來。順藤摸瓜，他又查出周小剛的造假酒窩點(diǎn)，可槍還是一點(diǎn)下落也沒有。焦點(diǎn)集中在周小剛身上，兇手還會(huì)來找周小剛的。馬山穿上周小剛的衣服，裝扮成周小剛開始外出。果然不出他所料，兇手出現(xiàn)了，并向他開了一槍。
原來偷槍的就是劉結(jié)巴，他痛恨周小剛制造假酒，害死了他的親人而采取愚昧極端的方法，偷槍殺死他。面對黑洞洞的槍口，馬山突然明白，要使不再有人被殺，槍里的子彈只有一個(gè)歸宿，就是自己的身體，十四天的尋槍，冥冥之中他要的就是這個(gè)結(jié)果，這是惟一補(bǔ)救自己過錯(cuò)的辦法。他掙扎著、喊叫著，迫使結(jié)巴又向他開了一槍，在開槍的同時(shí)，馬山用手銬將殺人犯與自己銬在一起。馬山的靈魂飛離他的身體，他懷抱這尋到的手槍，從血泊中站起來，眼含著淚水，然而卻是微笑著走向遠(yuǎn)方。
尋槍電影故事幕后制作
創(chuàng)作背景
從電影學(xué)院畢業(yè)的陸川被分到北影廠，在馬甸租了一個(gè)房子，開始寫《尋槍》的劇本。從影片質(zhì)量來看，《尋槍》離優(yōu)秀兩字還很遠(yuǎn)。但是這部電影產(chǎn)生的過程、它背后的故事卻令電影愛好者振奮。正如本期電影筆記的作者所說，《尋槍》和陸川的意義活學(xué)在于，它是“一個(gè)分水嶺，代表著一批被影碟熏陶的小青年，開始在壁壘森嚴(yán)的制作體系外扣擊主流電影的大門”。
拍攝剪輯
在剪《尋槍》的時(shí)候，陸川開始意識(shí)到姜文對自己的這種幫助，雖然跟姜文合作非常痛苦。電影沒有對錯(cuò)，只分你的我的，那時(shí)陸川血?dú)夥絼?，拼命抗?fàn)?，覺得這是自己的本子，自己的家里自己做不了主，有時(shí)是一敗涂地，有時(shí)能攻個(gè)一城半池。
尋槍電影故事影片評價(jià)
影片意圖暗含一個(gè)曖昧多義的主題，將主題賦予一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)警察丟槍、尋槍的故事。“槍”代表責(zé)任、道義、權(quán)力、男子的性能力。警察馬山丟失了這么多東西，身陷困境，絞盡腦汁去尋它。
《尋槍》里也有段警察馬山追小偷的場景，不過這里交通工具已經(jīng)有些進(jìn)步，是騎車。這段場景是導(dǎo)演陸川個(gè)人比較滿意的，融了不同層次、角度的幽默在里面，鏡頭語言也頗富神韻。而《尋槍》中體現(xiàn)出來的地貌，那個(gè)安靜整潔地勢陡峭的貴州小鎮(zhèn)，不僅是種視覺奇觀，形成特殊的影像造型語言，其幽深小徑、古舊房舍也水到渠成地融入敘事，成為重要的敘事元素。影片音樂凌亂，風(fēng)格多樣，是整個(gè)影片形式躁動(dòng)奔放、釋放生命原始激情的有力注解。在導(dǎo)演精心考慮修改過結(jié)尾之后，遺憾之處依然在于結(jié)尾的疲弱。鋪張揚(yáng)厲的敘述盡處，一個(gè)無力的、遮遮掩掩欲說還休的結(jié)果讓一切變得虛幻?？赡軐?dǎo)演由于各種主客觀原因，沒有表達(dá)充分。無論如何，我們看到一個(gè)年輕導(dǎo)演激情四溢的一種表達(dá)，一種喧嘩騷動(dòng)卻有意味的形式。(新浪網(wǎng)評 )
負(fù)面評價(jià)
一直都說它是“模仿”，而回避“抄襲”這個(gè)詞。對文藝作品的理解有兩方面，一是它的顯性結(jié)構(gòu)，也就是故事的框架，《尋槍》和《野良犬》都在“尋槍”，這方面顯然是雷同的;但從隱性結(jié)構(gòu)，如故事的具體鋪排展開、“尋槍”的演繹過程，兩者則不盡相同。這就是框架相同，內(nèi)容和表達(dá)的思想不同。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，應(yīng)盡量避免在作品中出現(xiàn)前輩藝術(shù)家曾經(jīng)表述過或使用過的東西。如果你做的是一個(gè)流行的東西，那模仿也許是難免的，但如果真正想做一件藝術(shù)品出來，在創(chuàng)作的時(shí)候就應(yīng)該有非常冷靜的頭腦。(廣東民族學(xué)院教授、文藝評論家評 )
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