鋼琴家電影簡(jiǎn)介
鋼琴家電影簡(jiǎn)介
《鋼琴家》是2002年上映的一部電影，該片根據(jù)波蘭猶太作曲家和鋼琴家席皮爾曼的自傳改編，描寫(xiě)了一個(gè)波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的鋼琴家電影簡(jiǎn)介，供大家參閱!
鋼琴家電影簡(jiǎn)介
《鋼琴家》是2002年上映的一部電影，該片是由羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)，阿德里安·布洛迪、艾米麗雅·?？怂?、米喬·贊布羅斯基、愛(ài)德·斯托帕德等主演。
該片根據(jù)波蘭猶太作曲家和鋼琴家席皮爾曼的自傳改編，描寫(xiě)了一個(gè)波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。
劇情簡(jiǎn)介
一個(gè)波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。作為一名天才的作曲家兼鋼琴家，瓦拉迪斯勞在納粹占領(lǐng)前還堅(jiān)持在電臺(tái)做現(xiàn)場(chǎng)演奏。然而在那段白色恐怖的日子里，他整日處在死亡的威脅下，不得不四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱。在這里，即便所有熱愛(ài)的東西都不得不放棄的時(shí)候，他仍舊頑強(qiáng)的活著。他躲過(guò)了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。幸運(yùn)的是他的音樂(lè)才華感動(dòng)了一名德國(guó)軍官，在軍官的冒死保護(hù)下，鋼琴家終于撐到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，迎來(lái)了自由的曙光。他的勇氣為他贏得了豐厚的回報(bào)，在大家的幫助下他又找到了自己衷心熱愛(ài)的藝術(shù)。
鋼琴家電影幕后花絮
布洛迪影片獲金棕櫚獎(jiǎng)后接受采訪時(shí)說(shuō)，這個(gè)故事有導(dǎo)演波蘭斯基親身受納粹迫害的體驗(yàn)，他拍片時(shí)很清楚自己要表現(xiàn)什么，拍攝手法寫(xiě)實(shí)又纖細(xì)，很高興和導(dǎo)演一起合作。拍片當(dāng)時(shí)完全沒(méi)有想到得獎(jiǎng)。
阿德里安談到自己揣摩鋼琴師一角的經(jīng)過(guò)時(shí)說(shuō)，自己是在倫敦的報(bào)紙上看到此片的廣告去應(yīng)征，選角的條件是要會(huì)彈鋼琴，安得烈本來(lái)就會(huì)彈琴，在大學(xué)還上過(guò)鋼琴課，沒(méi)想到居然有機(jī)會(huì)擔(dān)任此片的主角。
阿德里安為了演這個(gè)角色，將房子、車(chē)子都賣(mài)掉，只身到法國(guó)拍片，在拍片的七八周內(nèi)，每天要練四個(gè)小時(shí)的鋼琴，而且為了符合角色形象還要節(jié)食，身高一百八十三公分的他，減去三十公斤，體重最后只剩六十一公斤。
有個(gè)男人在街上等候過(guò)馬路的時(shí)候，抱怨在猶太區(qū)竟然建了一條非猶太人街道，這個(gè)聲音正是羅曼·波蘭斯基的。
在倫敦超過(guò)一千四百位男演員為瓦拉迪斯勞·席皮爾曼的角色試鏡，導(dǎo)演都很不滿(mǎn)意，最終羅曼·波蘭斯基找到了演員阿德里安，就在巴黎他們兩人第一次會(huì)面的時(shí)候，波蘭斯基就認(rèn)為他是最佳人選。
瓦拉迪斯勞·斯皮爾曼從集中營(yíng)里逃出來(lái)并被告之“不要跑!”這段場(chǎng)景，來(lái)源于導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基的一段類(lèi)似的真實(shí)經(jīng)歷。
這是第一部獲得愷撒最佳電影大獎(jiǎng)(法國(guó)國(guó)家電影獎(jiǎng)項(xiàng))而沒(méi)有任何一句法語(yǔ)在其中的電影 。
鋼琴家電影幕后制作
關(guān)于故事
《鋼琴家》根據(jù)符瓦迪斯瓦夫·席皮爾曼(Wladyslaw Szpilman)1946年出版的回憶錄改編，它是波蘭斯基26年拍片生涯中，首度藉以折桂戛納“金棕櫚獎(jiǎng)”的作品。席皮爾曼是上世紀(jì)30年代納粹占領(lǐng)期，在波蘭電臺(tái)和咖啡廳圈子中非常著名的鋼琴家。1939年9月，當(dāng)華沙遭受野蠻轟炸時(shí)，波蘭電臺(tái)沒(méi)有了播音員的聲音，只有一個(gè)年輕鋼琴家彈奏著肖邦的夜曲。六年之后，廣播恢復(fù)，演奏的是同一曲目，表演者是同一位鋼琴家——席皮爾曼。其間席皮爾曼逃脫了去奧斯威辛集中營(yíng)的命運(yùn)，而是流落在華沙街頭，在猶太人聚居區(qū)掙扎求存，用琴聲撫慰每天生活在恐懼中的同胞。在一名富有同情心的德國(guó)軍官的幫助下，席皮爾曼終于等到了納粹被趕走的那一天，而那個(gè)軍官自己卻死于戰(zhàn)俘營(yíng)。
關(guān)于電影
《鋼琴家》再現(xiàn)了原作的簡(jiǎn)明冷靜。沒(méi)有哀歌，沒(méi)有顫抖，卻拍出了那個(gè)時(shí)代深刻的荒謬。被納粹處死的女人奇怪扭曲的身體，曾是波蘭斯基親眼所見(jiàn);猶太人藏身之處的黑色窗戶(hù)，是波蘭斯基的親身經(jīng)歷;席皮爾曼的生存箴言“走路，不要跑”(Walk，don'trun)是當(dāng)年波蘭斯基的父親親口告誡兒子的話。表面上電影是在說(shuō)另一個(gè)人的故事，里面卻處處透露出波蘭斯基的個(gè)人回憶與感情——69歲的波蘭斯基有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷，他的父母也均被抓入納粹集中營(yíng)，母親不幸死于其中。少年時(shí)期的波蘭斯基即是在影片所描述的環(huán)境中到處流浪成長(zhǎng)起來(lái)的。
關(guān)于演員
《紅色警戒》的主演29歲美國(guó)男演員阿德里安·布洛蒂(AdrienBrody)是影片成功的關(guān)鍵。按照他的說(shuō)法，自己是勒緊了褲帶來(lái)扮演茨皮爾曼的。“這部電影的本性讓我覺(jué)得有巨大的責(zé)任要演好他。導(dǎo)演讓我餓一段時(shí)間，堅(jiān)持要我減掉大量的體重，那樣我們就可以從那幾場(chǎng)餓肚子的戲開(kāi)始拍。用了六個(gè)星期，我才減掉了30磅，”布洛蒂補(bǔ)充說(shuō)，這還不是他為了這部電影放棄的惟一東西——為了拍這部電影，他失去了曼哈頓的一套公寓、車(chē)，還有戀人，因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)有那樣充滿(mǎn)激情地投入扮演過(guò)一個(gè)角色 。
鋼琴家電影影片評(píng)價(jià)
《鋼琴師》的人物眾多，在戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)出各種行為，深刻表現(xiàn)了人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的復(fù)雜表現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了世界，但人性的復(fù)雜和變化都在這種絕境中凸顯出來(lái)。(搜狐網(wǎng)評(píng) )
《鋼琴家》是在沒(méi)有人性的年代尋找人性光芒?！朵撉偌摇吩诙?zhàn)中華沙的廢墟上徘徊了兩個(gè)半小時(shí)，全是悲劇，沒(méi)有喜劇。羅曼·波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏，甚至直到結(jié)尾，波蘭斯基也不肯溫暖一下。(京華時(shí)報(bào) )
羅曼·波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏。他先來(lái)一點(diǎn)悲慘的東西，跟著再展示一點(diǎn)惡劣環(huán)境中的人性，然后再來(lái)點(diǎn)更慘的。甚至直到結(jié)尾，波蘭斯基也不肯溫暖一下。在波蘭斯基看來(lái)，我們這個(gè)世界，就是一個(gè)滅絕人性的地方，所謂人性，只是天知道什么時(shí)候靈光一現(xiàn)，當(dāng)不得真的。(網(wǎng)易網(wǎng)評(píng) )
《鋼琴家》了不起的地方在于，它把所有這些都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地放到了布景深處，只留下一個(gè)卑微的生命在前面的舞臺(tái)上獨(dú)自彳亍。尤其是當(dāng)這個(gè)生命還被賦予“鋼琴家”的身份時(shí)，整部電影就更具深意了。波蘭斯基太急于把自己的感覺(jué)傳達(dá)給觀眾了，從而忽視了必要的鋪墊和氣氛。觀眾還沒(méi)有進(jìn)入狀態(tài)，銀幕上的災(zāi)難已經(jīng)一幕幕呈現(xiàn)。我們不知道陷入災(zāi)難的是誰(shuí)，因此對(duì)他們的同情，最多只能限于一般意義上的人道。(人民網(wǎng)評(píng) )
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