電影南京南京簡(jiǎn)介
電影南京南京簡(jiǎn)介
《南京!南京!》是一部歷史題材的電影，影片通過(guò)一名普通日本士兵和一名普通中國(guó)士兵在南京大屠殺期間的經(jīng)歷，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影南京南京簡(jiǎn)介，供大家參閱!
電影南京南京基本信息
《南京!南京!》是一部歷史題材的電影，由陸川執(zhí)導(dǎo)，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉英雄等主演。
影片通過(guò)一名普通日本士兵和一名普通中國(guó)士兵在南京大屠殺期間的經(jīng)歷，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘。2009年4月22日，該片在中國(guó)內(nèi)地公映;同年該片獲得第57屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)金貝殼獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng) 。
電影南京南京劇情簡(jiǎn)介
1937年12月13日，侵華日軍攻陷時(shí)為國(guó)民政府首都的南京，部分官員棄城逃亡。但仍有許多官兵留守，誓死保衛(wèi)這個(gè)大廈將傾的城池。宋希濂部軍官陸劍雄(劉燁飾)協(xié)同戰(zhàn)友與日軍展開(kāi)了激烈的巷戰(zhàn)，他們微弱而頑強(qiáng)的抵抗最終被壓制，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的中國(guó)軍民成為俘虜，在槍炮聲中血染長(zhǎng)江。
在抵抗最終失敗之后，數(shù)十萬(wàn)中國(guó)軍民遭到殘忍殺戮，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機(jī)存留的，就是位于金陵女子學(xué)院的“安全區(qū)"。大量的難民涌到這里尋求救助。南京安全區(qū)國(guó)際委員會(huì)主席拉貝、歸國(guó)女教師姜淑云(高圓圓飾)、金陵女子學(xué)院魏特琳女士，積極營(yíng)救中國(guó)難民，用他們的勇敢和堅(jiān)毅與日本人周旋，但獸性大發(fā)的日軍早已虎視眈眈盯上了藏身于此的中國(guó)婦女。
于是舞女小江(江一燕飾)，雖然生存在社會(huì)的最底層，但在國(guó)家危難的時(shí)刻，為了拯救其他婦女，她堅(jiān)定地站了出來(lái)。唐先生(范偉飾)這樣懦弱的知識(shí)分子，雖然對(duì)兇暴的日軍小心應(yīng)付，委曲求全，為了保護(hù)家人而出賣同胞，但在痛失愛(ài)女和小姨子后，難掩良心的詰問(wèn)，最終選擇把生的希望留給別人。日兵角川(中泉英雄飾)，在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，作為占領(lǐng)者，在日軍對(duì)中國(guó)人的殺戮中，他從一個(gè)士兵變成一個(gè)麻木的機(jī)器，沒(méi)有靈魂的人是可悲的，他活在空虛和罪惡之中，逐漸走向崩潰。最后，他在痛苦的折磨中把槍口對(duì)準(zhǔn)了自己。
電影南京南京幕后花絮
當(dāng)劇組發(fā)展到五六十人的時(shí)候，卻得知外交部否掉了劇本。
原本陸川為高圓圓飾演的姜淑云設(shè)計(jì)了強(qiáng)奸的戲，但高圓圓在拍攝的時(shí)候崩潰了，她沖著陸川喊怎么能這么拍，最終陸川沒(méi)能說(shuō)服高圓圓。
劇組里的日本演員，除了三個(gè)是第一次來(lái)中國(guó)，一句中文都不會(huì)外，其余大多是在中國(guó)留學(xué)的日本留學(xué)生。
中泉英雄是陸川在輪番看了200多個(gè)日本演員之后選中的。
拍日軍祭祀那一段的鼓是在河南做的山寨鼓，這個(gè)鼓如果從日本定做的話得花好幾十萬(wàn)。拍這一段時(shí)，原本兩位日本鼓手開(kāi)始覺(jué)得鼓皮太軟聲音不正，最終用燈照了2個(gè)小時(shí)使鼓皮都繃了起來(lái)才解決了這個(gè)問(wèn)題。
拍祭司這場(chǎng)戲的時(shí)候，由于日本鼓手不滿于在場(chǎng)的一位中國(guó)群眾演員在拍這么嚴(yán)肅的戲的時(shí)候說(shuō)笑，于是揮手就給了一拳，那批中國(guó)群眾演員都是武校的，立馬圍上去，幸好工作人員及時(shí)勸阻，不然差點(diǎn)演變成群架。
有一場(chǎng)戲是伊田殺了唐小妹之后走到大街上，突然有一個(gè)人大喊自己要回日本，這段不是劇本里有的情節(jié)，而是日本演員小黑自己演出來(lái)的。
電影南京南京影片制作
創(chuàng)作背景
《南京!南京!》以“南京大屠殺”為背景講述故事。陸川決定拍這部電影前征求過(guò)不少前輩的意見(jiàn)，其中吳宇森建議說(shuō)這樣的題材應(yīng)該再等一段時(shí)間再拍。促使陸川快刀斬亂麻下定決心拍攝的是呂克·貝松。2006年6月，陸川與呂克·貝松吃午餐，呂克·貝松告訴他，《南京!南京!》是正餐必須先拍，其他都是點(diǎn)心 。
陸川在拍攝影片之前閱讀了大量的日軍日記，發(fā)現(xiàn)大部分日軍并非想象的那種青面獠牙的野獸形象，大多數(shù)參與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的日本人的日記里寫(xiě)的是很小的事情，比如搶了一只豬，挖了一些山藥，準(zhǔn)備做一頓飯，而他們正是進(jìn)南京城的那支隊(duì)伍。這些日記讓陸川明白了南京大屠殺的可怕之處不是一群野獸干了野獸該干的事情，而是一群正常人干了野獸干的事情。所以陸川在這部電影里為“禽獸”還原為人，用電影告訴觀眾日本軍人的真實(shí)狀態(tài) 。
場(chǎng)景搭建
為了還原真實(shí)的南京城，劇組在長(zhǎng)春斥資3000多萬(wàn)，復(fù)原了南京這座800畝的廢墟城池。設(shè)計(jì)圖紙上，清晰的標(biāo)明了南京城應(yīng)有的結(jié)構(gòu)，大小比例、房屋的位置等，于是劇組將重要場(chǎng)景的位置確定并一一還原。由于資金限制，劇組沒(méi)能復(fù)原一個(gè)更大的南京，也沒(méi)能如早期繪制的效果圖那般，拍攝一幅南京城的俯瞰畫(huà)面 。而為了片中槍聲的制作，主創(chuàng)花了一年的時(shí)間做了仔細(xì)考證，并搭建了一個(gè)"聲音實(shí)驗(yàn)場(chǎng)" 。
拍攝過(guò)程
為了保證真實(shí)性，拍攝現(xiàn)場(chǎng)所有的道具都是根據(jù)文物仿制的，甚至就連在南京大屠殺期間救助過(guò)中國(guó)人的德國(guó)人約翰·拉貝撕碎的一張報(bào)紙，也是按照1937年12月13日的一張德文報(bào)紙復(fù)制下來(lái)的。此外，在拍攝過(guò)程中，影片所有的出場(chǎng)人物和細(xì)節(jié)都一定有史實(shí)相對(duì)應(yīng)。如電影中日本兵規(guī)定一個(gè)婦女只可帶走一個(gè)男人，為了多救人，姜淑云冒著生命危險(xiǎn)來(lái)回穿梭，最終被打死的情節(jié)，就能從南京一個(gè)老師的日記里找到原型 。
電影南京南京影片評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
具有震撼力
陸川的這部作品極具震撼力，每一個(gè)暴行、獸行都被活生生地從歷史中挖掘出來(lái)，重新編織到這部敘事史詩(shī)當(dāng)中。攝影師曹郁采用的黑白影像讓畫(huà)面極具張力，影片一開(kāi)始就有一種遙遠(yuǎn)的歷史感。這絕對(duì)不是一部娛樂(lè)性的電影，但是，作為歷史的回憶和見(jiàn)證，它獨(dú)樹(shù)一幟(《華爾街日?qǐng)?bào)》影評(píng)人Joe Morgenstern評(píng))。這部電影展示了女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的折磨與煎熬?！赌暇?南京!》是一部經(jīng)典之作，陸川將觀眾帶入了戰(zhàn)爭(zhēng)瘋狂的無(wú)以言說(shuō)的恐懼當(dāng)中，真實(shí)地刻畫(huà)了戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性及英雄主義(Robin Menken評(píng)) 。
風(fēng)格大膽
影片的后半部分以拉貝先生的“安全區(qū)”為圓心，刻畫(huà)了范偉、高圓圓所飾角色為代表的小人物，在民族與個(gè)人遭受生死存亡之際，所做的種種保全自己和保護(hù)他人的行為。這部分中，由于避難于“安全區(qū)”的難民多為青年女性，因此側(cè)重展現(xiàn)了日軍對(duì)中國(guó)婦女所做的奸淫擄掠的獸行，其中涉及到慰安婦等。值得玩味的是，連接這兩段篇章的是兩個(gè)人物：一個(gè)是中國(guó)小戰(zhàn)士“小豆子”，一個(gè)是日本軍人角川，是他們勾勒了整個(gè)影片的輪廓。而后者日本人角川更是《南京!南京!》貫穿始終、著墨最多、最立體豐富的第一主角。角川在影片中表現(xiàn)了人性善良的一面，他不僅對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有反思，還最后釋放了兩個(gè)中國(guó)俘虜，并自殺。角川的視線使得《南京!南京》成為一部風(fēng)格大膽的作品(《揚(yáng)子晚報(bào)》評(píng)) 。
人物塑造成功
《南京!南京!》塑造了一系列個(gè)性鮮明的中國(guó)女性形象，和所有優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)片一樣，柔美的女性和法西斯的刺刀形成強(qiáng)烈的對(duì)比。江一燕飾演的妓女小江也是影片中的焦點(diǎn)人物;而江一燕也把妓女的妖媚和放縱表現(xiàn)得入木三分，但是并沒(méi)有遺失女性的愛(ài)心和寬容，當(dāng)日本人包圍了難民營(yíng)，勒令難民營(yíng)的領(lǐng)導(dǎo)人交出一百名中國(guó)女性，江一燕和其他幾十個(gè)中國(guó)女孩子勇敢地站了出來(lái)，用一種接受恥辱的形式捍衛(wèi)尊嚴(yán)(新浪網(wǎng)評(píng)) 。
反面評(píng)價(jià)
《南京!南京!》講故事的方式不算高明，情節(jié)的演化并不是層層遞進(jìn)的，而是通過(guò)人類暴行不斷的堆積來(lái)釋放觀眾的淚水?！赌暇?南京!》邏輯演化的松弛和無(wú)力其實(shí)也體現(xiàn)在了男主角日本兵角川的覺(jué)醒方式上，一個(gè)國(guó)家寫(xiě)給另一個(gè)國(guó)家悔過(guò)書(shū)是由一個(gè)害羞、不善言語(yǔ)的日本兵來(lái)執(zhí)筆的，良知的歸來(lái)起源于一個(gè)男人的處子情節(jié)和他的懷鄉(xiāng)病，就是說(shuō)善的果實(shí)是扎根于一種非常不可靠的邏輯基礎(chǔ)上，并且這種刻意的邏輯尋求反而阻斷了良知的直接抵達(dá)，面對(duì)如此殘暴的行徑，人性善惡的戰(zhàn)斗沒(méi)有必要以多愁善感的方式婉轉(zhuǎn)完成(《東方早報(bào)》評(píng)) 。
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