盜夢(mèng)空間電影簡(jiǎn)介
盜夢(mèng)空間電影簡(jiǎn)介
《盜夢(mèng)空間》影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師，帶領(lǐng)約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的盜夢(mèng)空間電影簡(jiǎn)介，供大家參閱!
盜夢(mèng)空間電影基本信息
《盜夢(mèng)空間》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。
影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師，帶領(lǐng)約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。
盜夢(mèng)空間電影劇情簡(jiǎn)介
多姆·柯布(萊昂納多·迪卡普里奧飾演)是一位經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因?yàn)樗軌驖撊肴藗兙褡顬榇嗳醯膲?mèng)境中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的秘密?？虏歼@一罕見的技能使他成為危險(xiǎn)的企業(yè)間諜活動(dòng)中最令人垂涎的對(duì)象，但這也讓他成為了一名國(guó)際逃犯，失去自己的所愛。
如今柯布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì)，只要完成最后一項(xiàng)任務(wù)他的生活就會(huì)回復(fù)本來(lái)面目。與以往不同的是，柯布和他的團(tuán)隊(duì)這一次的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細(xì)致專業(yè)的安排，也無(wú)法預(yù)料到危險(xiǎn)的敵人對(duì)他們的行動(dòng)早已了如指掌，而只有柯布能夠預(yù)料到敵人的行蹤。
盜夢(mèng)空間電影幕后制作
創(chuàng)作背景
不安定的精神狀態(tài)和不可信的邏輯推理一直是諾蘭電影中反復(fù)出現(xiàn)的主題：《記憶碎片》里面是一個(gè)失去記憶的受害者，《失眠癥》是一個(gè)飽受失眠困擾的中年警探，《致命魔術(shù)》里面講的是一個(gè)腦海中滿是錯(cuò)覺的又一例病患，而《蝙蝠俠：黑暗騎士》的故事中則采取顛覆性的形式，從根本上就不再讓那個(gè)隱姓埋名的超能好市民出現(xiàn)了。
《盜夢(mèng)空間》是諾蘭執(zhí)導(dǎo)的第七部電影，也是他在科幻電影領(lǐng)域的首次試水，這部融合了《記憶碎片》的感官錯(cuò)亂和《黑暗騎士》的拍攝規(guī)模的影片擁有1.6億美元的前期預(yù)算。
演員陣容
憑借《蝙蝠俠：黑暗騎士》為華納影業(yè)贏得10億多美元全球票房的英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，將再度與華納兄弟電影公司合作，拍攝科幻大片《盜夢(mèng)空間》(華納兄弟公司為了能夠與諾蘭繼續(xù)合作，搶先于其它公司獲得了本片的制作發(fā)行權(quán))。此次再度召集萊昂納多·迪卡普里奧為首的群星陣容出演影片。
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》里貢獻(xiàn)戲份的邁克爾·凱恩(扮演老管家)和希里安·墨菲(扮演“稻草人”)加盟此片，女主角則包括了《玫瑰人生》的奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞、《朱諾》的女主角艾倫·佩吉。值得一提的是，該片還創(chuàng)造性地邀請(qǐng)了號(hào)稱“小希斯·萊杰”約瑟夫·高登-里維特參演本片。
拍攝過(guò)程
盡管在影片中有很多幻覺般的情節(jié)場(chǎng)景，作為諾蘭的招牌風(fēng)格，他還是習(xí)慣讓整支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)盡量做到實(shí)景打造，而避免過(guò)多運(yùn)用CGI技術(shù)。“我始終覺得最重要的，是在攝像鏡頭前做足該做的功課，下真功夫。然后，在必要的情況下，電腦成像會(huì)更容易提高實(shí)景排攝效果，起到錦上添花的作用。
諾蘭堅(jiān)持使用攝影機(jī)完成拍攝，電腦在他那里基本可以算是一文不值，這種操作方式在好萊塢簡(jiǎn)直就是讓人無(wú)法相信的。實(shí)現(xiàn)這些都是多虧瓦雷·菲斯特和克里斯·科伯德的幫忙，他們一位是諾蘭的御用攝影師，一位是邦德電影的特效總監(jiān)，兩個(gè)人一起幫助諾蘭實(shí)現(xiàn)了老式電影技法的回歸。
影片的拍攝足跡遍布全球，單單主要場(chǎng)景的拍攝就涉及四大洲6個(gè)國(guó)家。在拍攝過(guò)程中，攝制組的演職人員可謂歷盡艱險(xiǎn)，經(jīng)歷了摩洛哥丹吉爾的酷熱炙烤，又體驗(yàn)了加拿大卡爾加里的大雪紛飛。拍攝地還包括了東京，巴黎和洛杉磯，視覺效果團(tuán)隊(duì)為了做好一組車輛動(dòng)作鏡頭，運(yùn)用了人工降雨等手段完成了貨運(yùn)火車橫掃市中心的情節(jié)。
盜夢(mèng)空間電影影片評(píng)價(jià)
《綜藝》：《盜夢(mèng)空間》是一部很聰明的電影，豐富的細(xì)節(jié)、錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事，將觀眾帶入一個(gè)潛意識(shí)的迷宮。諾蘭創(chuàng)造了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的驚悚世界，有點(diǎn)類似于榮格學(xué)說(shuō)，在真實(shí)與非真實(shí)的多重層面上對(duì)觀者構(gòu)成了挑戰(zhàn)。快速剪接和敏捷敘事把超現(xiàn)實(shí)的世界表現(xiàn)得酣暢淋漓，將虛擬影像技術(shù)呈現(xiàn)人腦的意識(shí)做到了登峰造極。
《帝國(guó)》：這部影片就像是《黑客帝國(guó)》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。
《好萊塢報(bào)道》：一部結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜，但卻非常引人入勝的科幻夢(mèng)境之旅。
《紐約時(shí)報(bào)》：該片借鑒了《銀翼殺手》和《2001太空漫游》的一些創(chuàng)意，但在哲學(xué)和電影深度方面的探討諾蘭卻顯得很圓滑，膽子太小，節(jié)奏太倉(cāng)促。
《時(shí)代周報(bào)》：《盜夢(mèng)空間》延續(xù)了諾蘭一直以來(lái)對(duì)偏執(zhí)情感的探究和對(duì)超現(xiàn)實(shí)題材的熱衷，影片氣質(zhì)也盡可能秉承了“獨(dú)立片風(fēng)格”： 以智慧與反思為綱，將演員的表演放在重要地位; 置3D風(fēng)潮于不顧，鐘情傳統(tǒng)技術(shù);不定義忠奸善惡，游走于灰色地帶，直指人心糾葛;看似隨意、混亂的剪輯手法。
中國(guó)新聞網(wǎng)：《盜夢(mèng)空間》更像是諾蘭對(duì)逝去24年的老博爾赫斯的致敬之作，那些精心設(shè)計(jì)的迷幻橋段、夢(mèng)與夢(mèng)之間的關(guān)聯(lián)、夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)接都像極了博爾赫斯小說(shuō);迷宮、鏡子更是博爾赫斯的著名標(biāo)簽。和小說(shuō)最大的不同在于，諾蘭用極致夸張的影像元素還原了模糊神奇的夢(mèng)境，最妙的是在費(fèi)舍爾第二層夢(mèng)境中墜落的奔馳客車連接了第一、第三、第四層夢(mèng)，被無(wú)限延長(zhǎng)的下墜過(guò)程讓重力法則徹底失效，變成電影中最迷人、最招搖的標(biāo)志性事件。
《青年報(bào)》：這是一部“不怕劇透”的電影，導(dǎo)演和編劇為了故事的成立給予觀眾很多假設(shè)和規(guī)則，包括人的潛意識(shí)、夢(mèng)中夢(mèng)、重新詮釋的“穿越”等等。其實(shí)最偉大的造夢(mèng)師應(yīng)該是影片以導(dǎo)演諾蘭為首的制作團(tuán)隊(duì)，能將自己的想法變成一部電影，觀眾在觀影時(shí)又何嘗不是進(jìn)入了他的夢(mèng)境。值得一提的是電影帶來(lái)的歡樂笑場(chǎng)，這恐怕是導(dǎo)演也始料未及的。
《東方早報(bào)》：《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒有之前謠傳的那么晦澀難懂。雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來(lái)看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類型片。因?yàn)樗傻墓适陆Y(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。
《廣州日?qǐng)?bào)》：《盜夢(mèng)空間》被譽(yù)為一個(gè)拐點(diǎn)，一如《現(xiàn)代啟示錄》、《銀翼殺手》、《黑客帝國(guó)》等電影史上的拐點(diǎn)所做的那樣，證明了吸引觀眾的始終還是充滿創(chuàng)意的思想內(nèi)核，而不是技術(shù)泛濫的無(wú)腦大片。
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