《比利·林恩》經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)白
《比利·林恩》經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)白
李安新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)白有哪些?電影《比利·林恩》首周雙豐收，上海影城單館票房爆表!小編今天就為大家盤(pán)點(diǎn)一下電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中的經(jīng)典臺(tái)詞語(yǔ)錄句子，一起來(lái)了解一下吧。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》經(jīng)典語(yǔ)錄臺(tái)詞
1、“我們只要把門(mén)打開(kāi)一條小縫，陽(yáng)光就會(huì)照進(jìn)來(lái)”
2、“你曾和敵人貼身搏斗，很少有士兵能獲得這種經(jīng)歷”
3、“你知道，我從未有過(guò)你這樣的經(jīng)歷，年紀(jì)輕輕就受到戰(zhàn)爭(zhēng)的試煉，你經(jīng)歷了其他人永遠(yuǎn)不知道的一切。”
4、你經(jīng)歷了其他人永遠(yuǎn)無(wú)法理解的一切，這些對(duì)一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)未免太沉重，比利，你的故事已經(jīng)不再只屬于你了，而是全美國(guó)人的故事了。”
5、“只要找到一個(gè)超越你自己的東西就好了”
6、“我們何其榮幸讓你愿意入伍服務(wù)”
7、“榮耀英雄之路，一切從此展開(kāi)。”
8、“那讓我覺(jué)得沒(méi)辦法表達(dá)我自己”
9、“你那天的英勇行為，讓人們意識(shí)到了戰(zhàn)爭(zhēng)是如此的真實(shí)”
10、“這感覺(jué)其實(shí)挺奇怪的，有人來(lái)表?yè)P(yáng)你這輩子最慘的一天。”
11、“這是我人生的第一次真切的感受到比自己的生命更浩大的未知，只要真情流露，喜悅油然而生。”
12、“我所作的，我們所作的，不是故事或者觀念，只是我們每天的真實(shí)生活。”
13、“被人們尊稱(chēng)為英雄，這對(duì)于一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)負(fù)擔(dān)太沉重了。”
14、“你經(jīng)歷了其他人無(wú)法知道的一切”
15、“我必須回去，我有過(guò)承諾，我還有很長(zhǎng)的一段路要走”
16、“我不是英雄，我只是一個(gè)軍人”
17、“我只是做了我應(yīng)該做的事情”
比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事劇情簡(jiǎn)介
《比利·林漫長(zhǎng)的中場(chǎng)行走》根據(jù)本·芳汀(Ben Fountain)同名小說(shuō)改編，被認(rèn)為是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)版的“第22條軍規(guī)”(Catch-22)。故事主角是一名19歲的得克薩斯男孩比利·林(Billy Lynn)，他在加入美軍步兵部隊(duì)后，被派往伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)。2005年他和同事們?cè)谝淮谓换鹬写箅y不死、逃過(guò)一劫。為了展示伊戰(zhàn)成果，布什政府把他們召回國(guó)，讓他們?cè)诟卸鞴?jié)那天的達(dá)拉斯牛仔隊(duì)橄欖球比賽中場(chǎng)休息時(shí)與碧昂斯等娛樂(lè)明星同臺(tái)，同時(shí)向他們授予榮譽(yù)勛章。
不過(guò)在這之后，比利·林和其他的老兵又被布什政府重新送回到了伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)。
《比利·林漫長(zhǎng)的中場(chǎng)行走》電影版被業(yè)內(nèi)看作是“潛在的奧斯卡奪獎(jiǎng)熱門(mén)電影”，因此除了李安之外，該片的編劇也是位奧斯卡得主——西蒙·比弗尤(Simon Beaufoy)，他曾憑借《貧民窟的百萬(wàn)富翁》(Slumdog Millionaire)獲得過(guò)奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。據(jù)悉，電影版的大部分故事都發(fā)生在比賽那一天，戰(zhàn)爭(zhēng)的部分將通過(guò)閃回展現(xiàn)。
《比利·林漫長(zhǎng)的中場(chǎng)行走》將由索尼影業(yè)發(fā)行，不過(guò)在大中華地區(qū)，這部影片的發(fā)行權(quán)由博納影業(yè)集團(tuán)持有。
全球中文片名正式更名為《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》(原名《半場(chǎng)無(wú)戰(zhàn)事》)
李安：更名為深思熟慮后的決定
對(duì)于自己每部作品都求好心切的李安導(dǎo)演，對(duì)于中文片名的語(yǔ)境也有自己的思考及要求。對(duì)影片的中文譯名經(jīng)過(guò)百般熟慮后，他仍然希望觀眾能夠透過(guò)主角比利·林恩的視角來(lái)觀察身邊所發(fā)生的一切，并隨著他一起成長(zhǎng)與變化。 李安導(dǎo)演認(rèn)為“比利就像少年派的一種延續(xù)”，為了能更吻合電影里對(duì)少年大兵比利·林恩成長(zhǎng)之路的描述，李安導(dǎo)演最后統(tǒng)一以《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》作為全球統(tǒng)一中文片名。
軍事化訓(xùn)練無(wú)一不備 特種部隊(duì)教官親自指導(dǎo)
李安的愛(ài)子李淳此次飾演比利·林恩在B隊(duì)的戰(zhàn)友。參演父親的作品，李淳自然不敢掉以輕心。在正式拍攝之前，B隊(duì)整組成員便已參加為期兩周的密集軍事訓(xùn)練，從踏步、口號(hào)、體能訓(xùn)練到槍支操作、作戰(zhàn)隊(duì)形訓(xùn)練等無(wú)一不備。更請(qǐng)來(lái)五位來(lái)自美國(guó)海軍的海豹部隊(duì)、陸軍特種部隊(duì)的教官來(lái)訓(xùn)練他們。為了能完全進(jìn)入電影出入槍林彈雨的戰(zhàn)士角色，B隊(duì)成員在受訓(xùn)期間還要接受全天候24小時(shí)的軍事化管理。包括一起睡在上下鋪的軍人宿舍，早上6點(diǎn)便開(kāi)始訓(xùn)練，直到下午4點(diǎn)。餐食方面，演員們也沒(méi)有絲毫優(yōu)待，“訓(xùn)練時(shí)三餐都吃一樣的東西吃到怕了!所以一結(jié)束訓(xùn)練，我第一件做的事就是去吃漢堡。”李淳回憶道。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》根據(jù)暢銷(xiāo)作家本·方丹的小說(shuō)《Billy Lynn's Long Halftime Walk》改編。講述了一名19歲的年輕士兵比利·林恩，因伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上與敵軍的一場(chǎng)激戰(zhàn)，機(jī)緣巧合的成了美國(guó)英雄。他和戰(zhàn)友們受邀至全美橄欖球比賽的中場(chǎng)休息授勛，卻引發(fā)了這位年輕士兵對(duì)人性的終極思考。
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》：怪誰(shuí)都不能怪李安?
年輕的美國(guó)大兵比利·林恩因?yàn)楸灰馔馀牡皆趹?zhàn)場(chǎng)上救護(hù)戰(zhàn)友而走紅成為國(guó)家英雄，但他內(nèi)心只不過(guò)是個(gè)單純的小伙子。在短暫回國(guó)休息的時(shí)間里，他一方面面臨國(guó)家和商業(yè)利益而產(chǎn)生身份焦慮，另一方面又因戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、愛(ài)情、親情和戰(zhàn)友情而引起情感波動(dòng)，最后在戰(zhàn)友們的“真情告白”中找到歸宿。
李安通常被冠以“中西通吃”的名號(hào)，但這“吃”根本上是避重就輕地“吃”。這在他的兩部戰(zhàn)爭(zhēng)片中體現(xiàn)得淋漓盡致。南北戰(zhàn)爭(zhēng)和伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)均是美國(guó)歷史上的重大事件，而李安均選擇“男孩成長(zhǎng)”作為切入點(diǎn)。用人性表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷是電影創(chuàng)作者的慣用手段，在引起情感共鳴方面尤其有效，不過(guò)又常被用來(lái)作為“避談?wù)?rdquo;的理由。但戰(zhàn)爭(zhēng)歸根到底是政治的延續(xù)，談戰(zhàn)爭(zhēng)不能不談?wù)危谑抢畎驳亩贪寰捅┞冻鰜?lái)了。李安的兩部片均表現(xiàn)“小人物無(wú)力左右政治，只好安分做好士兵職責(zé)”這種狹窄觀念?！侗壤?middot;林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)休息》在前面大部分時(shí)間似是而非地批判了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和利益至上之后，以主角和姐姐的一個(gè)感人擁抱以及戰(zhàn)友們的“真情告白”來(lái)消解前面聊勝于無(wú)的批判力度。主角姐姐作為電影中唯一的反戰(zhàn)聲音(盡管也很表面)，一個(gè)擁抱就軟了，這就是導(dǎo)演提出的解決問(wèn)題的方法?倒不如加入街上“免費(fèi)擁抱者”的行列?主角拒絕大商人的惡意降價(jià)，然后又和戰(zhàn)友們屁顛屁顛地回去充當(dāng)大財(cái)團(tuán)開(kāi)拓資源的馬前卒?
當(dāng)愛(ài)被用來(lái)消解對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判、戰(zhàn)友情被用來(lái)掩蓋戰(zhàn)爭(zhēng)背后的利益驅(qū)動(dòng)時(shí)，這些所謂的“普世價(jià)值”就不是創(chuàng)作者所想象的那么“純潔”了。當(dāng)然，創(chuàng)作者如李安自然會(huì)像比利·林恩那樣擺出無(wú)辜者的姿態(tài)(“世界太復(fù)雜”，“我只是講故事的人”)來(lái)避開(kāi)批評(píng);他們有時(shí)標(biāo)榜自己沒(méi)有思想，有時(shí)又標(biāo)榜自己思想獨(dú)立，寧愿作這種自相矛盾的立場(chǎng)也不愿承認(rèn)自己依附于鉗制主流思想的統(tǒng)治階級(jí)，更不愿承認(rèn)自己很多時(shí)候也成了壓制反對(duì)聲音、宣揚(yáng)統(tǒng)治階級(jí)意識(shí)形態(tài)的工具。電影最后“真情告白”段落里范·迪塞爾那句“美國(guó)是個(gè)小孩國(guó)家，要到別處成長(zhǎng)”(大意)和《與魔鬼共騎》最后的邁向西部是一脈相承的。有人說(shuō)這是“民主輸出”，有人說(shuō)這是“開(kāi)拓者殖民主義”;對(duì)于被列強(qiáng)欺負(fù)過(guò)的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，這種思想有個(gè)熟悉得多的名字：帝國(guó)主義。當(dāng)然，對(duì)于時(shí)而心懷天下時(shí)而避世獨(dú)居的知識(shí)分子而言，“美化侵略”的帽子是太大了：“世界太復(fù)雜了，我只是個(gè)講故事的人。”
李安的厲害之處不在于他的電影，而在于他的圓滑。拍爭(zhēng)議題材時(shí)說(shuō)“我只是講故事的人”，嘗試技術(shù)試驗(yàn)時(shí)強(qiáng)調(diào)“大家應(yīng)該保持開(kāi)放的心態(tài)”，這些話(huà)的實(shí)質(zhì)跟“你媽是女人”沒(méi)什么兩樣，但關(guān)鍵是他所呈現(xiàn)的態(tài)度：這種貌似保持謙虛實(shí)際上先聲奪人的做法往往成為他下臺(tái)階的一種方式，讓人不忍責(zé)怪。影評(píng)人們，不管老中還是老美，都很吃這一套，紛紛為他開(kāi)脫。這在李安拍砸了的時(shí)候尤其明顯：120幀效果不好，他們怪技術(shù)不合適，并褒獎(jiǎng)導(dǎo)演“勇氣可嘉”，甚至為120幀視覺(jué)效果貼上“實(shí)驗(yàn)電影”或者帶前綴的“現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)簽;故事有問(wèn)題了，他們就說(shuō)李安“其實(shí)在說(shuō)另一個(gè)故事”，或者怪原著和編劇?？傊?，怪誰(shuí)都不能怪李安。如果大家以這種心態(tài)看張國(guó)師的電影的話(huà)，影評(píng)界可能是另外一副光景了。但誰(shuí)又能保證不會(huì)呢?
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