大魚海棠
大魚海棠
《大魚海棠》是由彼岸天文化有限公司、北京光線影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的奇幻動(dòng)畫電影，由梁旋、張春執(zhí)導(dǎo)，梁旋編劇。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的大魚海棠迅雷下載地址相關(guān)信息，希望大家喜歡。
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大魚海棠劇情簡(jiǎn)介
所有人類的靈魂都是海里一條巨大的魚，出生的時(shí)候從海的此岸出發(fā)，在路途中，有時(shí)相遇，有時(shí)分開，死的時(shí)候去到海的彼岸，之后變成一條沉睡的小魚，等待多年后的再次出發(fā)，這個(gè)旅程永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，生命往復(fù)不息[3] 。十六歲生日那天，居住在“神之圍樓”里的一個(gè)名叫“椿”的女孩變作一條海豚到人間巡禮，意外被大海中的一張網(wǎng)給困住，一個(gè)人類男孩因?yàn)榫人淙肷詈Ｋ廊?。為了?bào)恩、為了讓人類男孩復(fù)活，椿需要在自己的世界里，歷經(jīng)種種困難與阻礙，幫助死后男孩的靈魂——一條拇指那么大的小魚，成長(zhǎng)為一條比鯨更巨大的魚并回歸人間。
大魚海棠作品評(píng)價(jià)
《大魚海棠》的靈感來源于《逍遙游》，影片中設(shè)定，在這個(gè)世界中，每個(gè)角色都擁有法力，角色設(shè)定類似中國(guó)神話傳說里的人物，各有法術(shù)，各司其職。值得一提的是，片尾還有彩蛋，預(yù)告了湫的角色會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，由此可見，主創(chuàng)有意將其打造成系列動(dòng)畫(《羊城晚報(bào)》評(píng)) 。
從畫面上看，以水墨淡彩的方式勾勒出具有玄幻色彩的人物角色，人物展現(xiàn)出只屬于東方的古典神秘氣質(zhì)，展現(xiàn)出獨(dú)屬于《大魚海棠》東方特色。整體上看海報(bào)畫筆圓潤(rùn)飄逸，畫面突顯了國(guó)畫“吳帶當(dāng)風(fēng)”的特色，充斥著東方玄幻的氣質(zhì)。盡管該片以椿、湫、鯤三人之間的糾葛為主線，主創(chuàng)們也十分注重影片中細(xì)節(jié)的刻畫，三十個(gè)角色更可見影片將塑造一個(gè)完整豐滿的東方玄幻世界(Mtime時(shí)光網(wǎng)評(píng)) 。
片子的故事設(shè)置、蘊(yùn)含的世界觀都充滿中國(guó)氣象，有媒體還解密，影片的很多配角，比如赤松子、火神祝融、厚土、句芒、混沌等人的設(shè)置，靈感來自古籍《山海經(jīng)》《列仙傳》《搜神記》《詩(shī)經(jīng)》等。這類元素得到了觀眾的稱贊?！洞篝~海棠》雖非神作，但在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫序列中，綜合評(píng)分也該是水準(zhǔn)之上的。至少是部有誠(chéng)意有野心而非粗制濫造只為圈錢的爛片兒。如單論畫風(fēng)、制作、配樂等技術(shù)細(xì)節(jié)，很多在國(guó)漫中當(dāng)數(shù)頂級(jí)(人民網(wǎng)評(píng)) 。
該片每一幀的畫面都是出自電影主創(chuàng)之手，這十二年的精心創(chuàng)作，收獲了觀眾的感動(dòng)與震撼。影片中《逍遙游》、《詩(shī)經(jīng)》、《山海經(jīng)》等等中國(guó)古籍中的形象與故事的結(jié)合，以及福建傳統(tǒng)土樓、麻將、唐裝、陶笛等中國(guó)獨(dú)有的文化產(chǎn)物在情節(jié)中的承接，90分鐘的電影可以從各種細(xì)節(jié)之處感受出濃濃的國(guó)韻美感，這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化最好的運(yùn)用與傳承(網(wǎng)易娛樂評(píng)) 。
《大魚海棠》是一次有益的嘗試。應(yīng)該本著創(chuàng)新的思維，為年輕人提供更多走近中華傳統(tǒng)文化經(jīng)典的途徑，讓傳統(tǒng)經(jīng)典中所蘊(yùn)含的智慧惠及當(dāng)代，傳之久遠(yuǎn)(鳳凰網(wǎng)評(píng)) 。
《大·?！肥且徊苛钊擞∠笊羁痰膭?dòng)畫電影，該部作品充滿了中國(guó)的神秘感與浪漫色彩，已經(jīng)可以與亞洲最優(yōu)秀的動(dòng)畫電影相媲美(美國(guó)動(dòng)漫專業(yè)媒體Animationinsider.net專題報(bào)道稱) 。
《大魚海棠》作為一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，其優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處還是相當(dāng)明顯的，制作團(tuán)隊(duì)的“良心”也顯而易見。盡管并未盡善盡美，卻多見可圈可點(diǎn)之處(光明網(wǎng)評(píng)) 。
《大魚海棠》的畫風(fēng)十分漂亮，既有恢弘的場(chǎng)景，也有豐富的細(xì)節(jié)。觀眾能看到福建土樓、華山云海、西南梯田、茶卡鹽湖這些著名的人文景觀和自然風(fēng)光，也能看到極具傳統(tǒng)韻味的海棠花、白鶴、鳳凰、蓮花燈、油紙傘、蓑衣、龍頭船、石獅子等。影片不僅包含天人合一、生死輪回的東方哲學(xué)理念，也將豐富的民俗文化細(xì)節(jié)埋藏在影片里。這是一部有原創(chuàng)世界觀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，雖然在故事情節(jié)上存在瑕疵，但瑕不掩瑜，無(wú)論在技術(shù)層面還是原創(chuàng)層面，《大魚海棠》都不失為一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片。(《羊城晚報(bào)》評(píng))
在《大魚海棠》籌備之初，三維動(dòng)畫還不像現(xiàn)在這么盛行，如今再看這樣一部主要用二維動(dòng)畫描繪宏偉奇觀的作品，已顯得十分難能可貴。在畫風(fēng)上，創(chuàng)作者著意強(qiáng)調(diào)了中國(guó)古文化，尤其是唐文化的元素，片中人物的傳統(tǒng)服飾，隨處可見的中國(guó)紅，以及風(fēng)格獨(dú)特的福建圍樓等，都帶給人一股強(qiáng)烈的“中國(guó)風(fēng)”(Mtime時(shí)光網(wǎng)評(píng)) 。
《大魚海棠》無(wú)論是美輪美奐的中國(guó)畫風(fēng)，還是蘊(yùn)含中國(guó)古典哲理的劇情臺(tái)詞，都令人印象深刻。人物的服飾造型，古樸宏偉的土樓和土樓上層層懸掛的大紅燈籠，還有椿受石獅子指引、去拜訪靈婆路上如夢(mèng)如幻的奇妙美景，包括那株美麗的海棠樹，都有著濃郁的中國(guó)畫風(fēng)，美輪美奐，意境悠長(zhǎng);劇情和人物的設(shè)定，充滿了想象力和創(chuàng)意，蘊(yùn)含著中國(guó)古典哲學(xué)的思辨(《京華時(shí)報(bào)》評(píng)) 。
這部影片吸收了大量傳統(tǒng)文化元素，而且在視覺風(fēng)格上，處理得頗具新意?！洞篝~海棠》巧妙借鑒了日式動(dòng)畫的風(fēng)格，把本土文化元素進(jìn)行轉(zhuǎn)化，令人耳目一新(《北京日?qǐng)?bào)》評(píng)) 。
該片在美術(shù)創(chuàng)作上追求細(xì)膩與精致的匠心，正是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫所稀缺的。此外，符合電影工業(yè)邏輯的制作流程與生產(chǎn)機(jī)制，也為影片注入了大量的現(xiàn)代元素(《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)) 。
《大魚海棠》畫面精致，劇情感人。(新華網(wǎng)評(píng) )
負(fù)面
《大魚海棠》畫面中彌漫著濃郁的東方古典風(fēng)韻，無(wú)處不見精致考究的中國(guó)元素，而剝除引經(jīng)據(jù)典的神話志怪背景，有些觀眾認(rèn)為《大魚海棠》講的其實(shí)是一個(gè)人物關(guān)系簡(jiǎn)單、動(dòng)機(jī)直白的純愛故事，三角關(guān)系的走向甚至有往瑪麗蘇方向靠近的苗頭;在影片后半段，主人公的內(nèi)心一度陷入迷茫和混亂，算是美中不足(新浪娛樂評(píng)、《錢江晚報(bào)》評(píng))。
《大魚海棠》引起最大的爭(zhēng)議是劇情，人物塑造乏善可陳。影片大量采用了傳統(tǒng)神話人物如嫘祖、祝融，還直接借鑒了莊子的典籍。令人遺憾的是，這些神話人物大多淪為符號(hào)點(diǎn)綴，可以說枉擔(dān)其名，并不能真正具備其應(yīng)有的魂魄。這樣的人物情節(jié)設(shè)定，就顯得過于膚淺了(《北京日?qǐng)?bào)》評(píng)) 。
影片中出現(xiàn)的每一個(gè)人物，他們的喜好、興趣、性格乃至行動(dòng)目標(biāo)等一概欠奉。在劇作和人物塑造上，《大魚海棠》離17年前《寶蓮燈》的水平相距是令人失望的?！洞篝~海棠》犯了當(dāng)下中國(guó)電影最典型的幼稚病——有了概念、有了技術(shù)、有了厲害的美術(shù)和設(shè)定，就開始匆忙地搭建影片，最終完成的必將是一具空洞的骨架(《南陽(yáng)日?qǐng)?bào)》評(píng)) 。
《大魚海棠》的劇情與人物引發(fā)了井噴式吐槽。整部電影引經(jīng)據(jù)典，精致的美術(shù)場(chǎng)景仿佛為觀眾打開了一扇綺麗大門，但人物與劇情卻沒有呈現(xiàn)出更深刻豐富的世界，這導(dǎo)致片中眾多文化符號(hào)都變成了浮光掠影，甚至被批評(píng)為“華而不實(shí)”?！洞篝~海棠》與“優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影”失之交臂的原因，影片立意的“中國(guó)風(fēng)”只停留在美術(shù)審美的層面，劇情與人物都沒有體現(xiàn)出真正的東方哲學(xué)(《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)) 。
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