寫作技巧：作為新手作家，我該寫多少？寫多久？
寫作技巧：作為新手作家，我該寫多少？寫多久？
很多新手作家常常擔(dān)心自己寫的是否足夠多，而且不知道一般寫多少才是正常。對這個問題，有多少個作家就有多少種答案。不過，要是知道作家的成功與作品的多少并沒有必然的關(guān)系，可能讓人倍受鼓舞。了解不同的創(chuàng)作方法可能啟發(fā)你自己的創(chuàng)作。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
寫多少?寫多久?
埃德加·愛倫·坡寫道：
大部分作家——尤其是詩人——都寧愿讓讀者把他們的創(chuàng)作過程理解為是某種美妙的癲狂，即一種狂喜的直覺。他們很害怕讀者窺視到其背后的情況：他們構(gòu)思時的殫精竭慮和優(yōu)柔寡斷的過程;他們在最后一刻才領(lǐng)悟到的作品宗旨;他們在形成成熟的想法之前數(shù)不清的思想碎片，如絕望中丟掉的自己處理不了的想法;還有他們的精挑細選以及痛苦的刪除和添加過程……后面他還在繼續(xù)說，但是你肯定已經(jīng)看明白了。
糾結(jié)于一個字還是數(shù)千字?
在衡量作品產(chǎn)出的天平一端，我們發(fā)現(xiàn)了奧斯卡·王爾德：我一整個上午都在修改一首詩的校樣，只刪掉了一個逗號。下午我又把它添了回去。
天平的另一端是安東尼·特羅洛普?！都~約客》上的一篇文章這樣說：特羅洛普在他的自傳里提到，連續(xù)很多年，他每天在深夜醒來，從凌晨5：30寫到8：30，手表放在他的正前方。他要求自己每15分鐘寫出20個字。如果8：30之前能完成一部小說的寫作任務(wù)，他就拿出另一張紙開始下一部作品的寫作。在很長一段時間內(nèi)，他寫完之后還要去郵局上班。而且他說自己每周至少打獵兩次。在這種生活規(guī)律下，他在35年之內(nèi)寫出了49部小說。
他獲得了非凡的成功，并把自己的方法推薦給所有者：“讓寫作之于他們就如普通工作之于普通勞動者。”不需要特別費力。他無須在額頭上系上濕毛巾，也不需在書桌前一動不動坐上三十幾個小時——有些人就坐這么久，或者他們說自己坐了這么久。他如此多產(chǎn)的秘密是什么?答案是規(guī)劃、堅持和嚴(yán)格的自律：開始寫一本新書的時候，我總是準(zhǔn)備一本日記本，按周數(shù)分好頁碼，在自己規(guī)定好的完成時間內(nèi)一直帶在身邊。在這個本子里，我每天都記下寫的頁數(shù)，因此如果某一兩天我開始懈怠，那么這種懈怠也會被記在日記本里，它們就在那里盯著我，要求我加倍努力補上落下的部分……我面前總有寫作記錄，如果一周過去頁數(shù)沒有寫夠，我就急得眼睛要生出水泡來。一個月還完不成的話，我便覺得丟臉，難過得要死。
談到每周的產(chǎn)量，他說：
我每周要求自己完成很多頁，平均40頁左右。最少的時候只能寫20頁，最多的時候能寫到112頁。因為一頁紙不是一個特別明確的概念，我要求自己每頁寫250字;如果不盯著進度的話，很容易就慢下來，所以我常常是邊寫邊數(shù)字?jǐn)?shù)。
艾麗斯·芒羅步他后塵：
我會強迫自己完成額定的頁數(shù)。如果我知道哪天要外出，就提前把那天的任務(wù)完成。我太強迫自己了，這很糟糕。但是我不能落后太多，就好像這樣我會輸?shù)粢粯?。這和年齡有關(guān)。隨著年紀(jì)漸長，人們會對某些事情產(chǎn)生類似的強迫癥。
在自傳中，馬克·吐溫回想了當(dāng)年寫《傻子國外旅行記》的情況：
那時候我很年輕，極其年輕，不可思議地年輕，比我現(xiàn)在要年輕，我永遠都不會再那樣年輕了。我每天晚上從11點或者12點一直工作到大天亮，而且因為我在60天內(nèi)完成了20萬字，所以每天大概是3000字左右。這對瓦爾特·司各特爵士來說不算什么，對路易斯·史蒂文森不算什么，對很多人來講都不算什么，但是對于我來講是很漂亮的數(shù)字。
一個短篇小說需要多少時間?
安東·契訶夫有一個精確的答案：
寫一個短篇小說，你需要五六天的時間，在這幾天里你必須每時每刻都想著它，否則你永遠寫不出好句子。在下筆之前，每個句子必須在腦子里先待上兩天，安靜地躺在那里，慢慢變得有分量。毋庸置疑，我懶得思考自己的寫作規(guī)則，但是我確實要將此推薦給作家們，因為我親自體驗了這個方法所帶來的好處，而且知道所有真正的藝術(shù)家的原稿都是一團糟，上面滿是刪改和糾正的痕跡，好像一個拼接物，有劃掉的，有插入的，當(dāng)然那些插入的內(nèi)容本身又被劃過、刪過。
一部長篇小說需要多長時間?
譚恩美的答案是：
似乎要好幾年。各方面的原因使得《喜福會》里的三個故事花了我三年的時間，然后又用了四個月才完成其余的部分。它后面一本書的初稿用了一年半的時間。我寫書所需的時間越來越長?！墩瓤煅退赖聂~》花了我很長時間，因為在這期間我病了，一度寫不出任何句子。由于種.種原因，我總是耽擱在某個地方，一想到有人會讀這本書而且這本書將要出版，我總是想：這真是我想寫的那本書嗎?這真是我想出版并且?guī)У绞澜缟蟻淼哪潜緯鴨?
詹姆斯·D·休斯頓說，創(chuàng)作時間是他經(jīng)常被問到的問題。
他補充道：我?guī)缀鹾苌俑麄冋f真話。“這個說不定，”我常說，“一年，有時是三四年?！碑?dāng)然，真實的答案是，它常常要用去你一生的時間。我今年44 歲，我用了44年來完成這部小說。你不要跟太多人提起這件事情，因為這會讓他們感覺悲傷。他們會一邊看著你，一邊想：噢，天哪，要用44年寫完這部作品?但這真是最正確的答案。你不可能完成得再快一點兒。有靈感的時候，你開始寫這本書，然后用一生去完成，無論你還能再活多少年。有時候，某些特定的情況會給你的創(chuàng)作節(jié)奏帶來很大的影響。
有些作家的創(chuàng)作速度受到書迷們要求的影響。
喬治·R·R·馬丁是《權(quán)力的游戲》的作者，他算是領(lǐng)教了書迷們的要求有多么苛刻;那些讀不到《冰與火之歌》系列新書的讀者發(fā)恐嚇信給他，并且建立了專門貶責(zé)他的網(wǎng)站。如果影視劇作家收到了劇本傭金，他們必須嚴(yán)格按照規(guī)定的時間交稿。我曾經(jīng)創(chuàng)作過一部情景喜劇，最后一刻一個明星病倒了，我們必須再寫一個不以她為主人公的全新劇本。當(dāng)時只有一個周末的時間。當(dāng)然了，這是例外情況，但他們的創(chuàng)作時限確實要比小說家緊得多，而且假如在電影要開機的時候劇本還未完成，經(jīng)濟損失也很慘重。也就是說，如果你想為電視或者電影工作，你需要有很強的自律能力，而且你不能是一個完美主義者。
給你的建議：
重要的不是趕上別人的產(chǎn)量，而是要量力而行，看看自己適合寫多少。先別去想一有時間就寫，也不要考慮什么樣的寫作速度比較合適。要根據(jù)自己可以寫作的時間以及頻率，就每天或每周或每月的創(chuàng)作量定一個具體的目標(biāo)。試著找一個能敦促你寫作，而且完成之后讓你很有成就感的目標(biāo)，但目標(biāo)不要太高，以免很難堅持下去。尤其在剛開始寫作的時候，寫完之后，仔細數(shù)一下你能寫多少字。
注意下面幾點：什么時候你寫得最多?那段時間還有其他的什么因素?多做一些類似這樣能提高效率的事情。如果你發(fā)現(xiàn)自己常常走神，請使用計時器。開始的時候定30分鐘，在那段時間內(nèi)，什么都別做，只管寫：不要查郵件或臉書網(wǎng)頁，就算必須查資料，也不要在網(wǎng)上查，只管寫。你一旦習(xí)慣了這樣，把30分鐘改成45分鐘，其中留出五分鐘的休息時間。這里我們只考慮了你需要多長時間才能寫出作品。更不可預(yù)測的是寫完之后要用多長時間才能賣出去。J. K. 羅琳的第二個書稿代理人和她簽約的時候，她很開心，但是這個代理人用了一整年的時間才找到出版商，在這個過程中吃了很多閉門羹。
事實上，一年已經(jīng)是很快的時間了;很多成功的小說家奔波數(shù)年，甚至十年或者更久，才得到認(rèn)可。我的劇本《歡樂一家親》從寫成到出品用了13 年的時間。在這個過程中，邁爾克·基頓、導(dǎo)演巴克·亨利、制作人倫納德·戈德堡、羅賓·威廉姆斯和其他人都認(rèn)真地表示過他們的興趣，但是每次談判要么無法成行，要么就談崩了。盡管我也賺錢了，但這個過程令人沮喪。耐心和盲目的樂觀對于任何作家都是非常有用的品質(zhì)。