寫作技巧：你可以盡情的發(fā)揮，但除了這一點(diǎn)該注意
寫作技巧：你可以盡情的發(fā)揮，但除了這一點(diǎn)該注意
文學(xué)帶給我們各種各樣的情感體驗(yàn)，而且都是免費(fèi)的。文學(xué)讓我們?nèi)ハ矏?、譴責(zé)、寬恕、希冀、恐懼和憎惡，卻不會給我們帶來這些情感在日常生活中所包含的風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)榧词故且恍┟篮玫那楦畜w驗(yàn)，諸如親密、力量、速度、醉酒和激情等，也是會造成后果的，強(qiáng)烈的感情可能會造成巨大的后果。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
在小說里你可以盡情地說，但除了這一點(diǎn)
讓細(xì)節(jié)有意義
小說必須包含思想，這樣才能讓小說的角色和情節(jié)富有意義。如果小說的思想很膚淺或不真實(shí)，那么小說本身也會膚淺或不真實(shí)。但是小說的思想必須通過小說角色的體驗(yàn)表現(xiàn)出來，從而讓讀者感受到，否則小說將會是失敗的。
很多非小說類寫作——從評論文章到廣告也會嘗試讓我們有某種獨(dú)特的感受，但它們主要是通過邏輯和推理達(dá)到這一目的的。小說則是寫作者對其情感體驗(yàn)進(jìn)行的再創(chuàng)造，而這是一件更困難的事情，因?yàn)殡娪昂蛻騽】梢灾苯咏o觀眾帶來視覺和聽覺上的震撼，但文字首先要經(jīng)過大腦，然后再被轉(zhuǎn)化成畫面。
優(yōu)秀作家在小說里什么事情都可以“告訴”讀者，但絕不會把故事人物的感受直接告訴讀者。他可能會告訴讀者他的角色上了一所私立學(xué)校……或告訴讀者他的角色討厭吃面條，但幾乎毫無例外，他會通過各種手段將角色的感受證明給讀者：恐懼、喜愛、興奮、懷疑、尷尬、絕望……這些感受只有通過一些事情才會顯得更真實(shí)，比如動作手勢、對話或身體對周圍環(huán)境的反應(yīng)。——約翰·加德納
細(xì)致、確切、具體的細(xì)節(jié)是小說的生命。細(xì)節(jié)很有說服力(善于撒謊者都明白這個(gè)道理)?，旣惔_定埃德上周二忘記去繳煤氣費(fèi)了，但埃德說：“我知道我去了，因?yàn)槲仪懊嬲局粋€(gè)穿著針織背心的老頭，他一直不停地跟我講他的雙胞胎孫女?！蔽覀兒茈y反駁像“針織背心”和“雙胞胎孫女”這樣的細(xì)節(jié)。
約翰·加德納在《小說的藝術(shù)》中將細(xì)節(jié)比作“證據(jù)”，就像幾何定理和統(tǒng)計(jì)分析中的證據(jù)一樣。他說：“小說家給我們交代了克利夫蘭(或者其他任意一個(gè)故事背景)的街道、商店、天氣、政治以及其他方面，并描述了小說角色的相貌、手勢和各種經(jīng)歷，使我們不禁感覺到他講的故事像是真的一樣?！?/p>
當(dāng)一個(gè)細(xì)節(jié)能調(diào)動我們的感官時(shí)，它就是“確切”和“具體”的。細(xì)節(jié)應(yīng)該被讀者看到、聽到、聞到、嘗到或觸摸到。隨便找一個(gè)放滿小說的書架，對其進(jìn)行簡單查閱，便可以找到幾十個(gè)體現(xiàn)這一原則的例子。下面就是明顯的例子：
那是一個(gè)狹窄的房間，天花板很高，但貨物從地板一直堆積到了天花板：一排排的火腿;各種顏色(白色、黃色、紅色和黑色)和各種形狀的香腸，有肥的，也有瘦的，有的圓，有的長;一排排的蜜餞罐頭;可可飲料和茶葉;閃閃發(fā)亮的透明玻璃瓶里裝滿了蜂蜜、橘子醬和其他果醬。
我站在那里著了迷，我極力聆聽，呼吸著那令人愉悅的空氣，聞著巧克力、熏魚和松露巧克力糖的芳香。四周一片寂靜，我大聲喊道：“你好!”我至今仍記得，當(dāng)時(shí)我緊張的、語調(diào)怪異的呼喊消失在了寂靜之中。沒有人回應(yīng)我。我的口水如泉涌一般。
我輕快地向前邁了一步，走到一張擺滿了東西的桌子旁。我迅速地將手伸進(jìn)一個(gè)缸中，發(fā)現(xiàn)里面裝滿了巧克力奶油，我抓了一把，將其放入我的外衣口袋里，然后走到門口，下一秒我已經(jīng)安全地來到了街角。——托馬斯·曼(Thomas Mann)《騙子菲利克斯·克魯爾的自白》(Confessions of Felix Krull，Confidence Man)
這幾段文字所描述的情景把我們的五官都調(diào)動了起來。托馬斯·曼讓我們看到了：狹窄的房間、高高的天花板、火腿、香腸、蜜餞、可可飲料、茶葉、玻璃瓶、蜂蜜、橘子醬等。他讓我們聞到了：巧克力、熏魚和松露巧克力糖的芳香。他讓我們聽到了：“你好!”、語調(diào)怪異的呼喊、寂靜。他調(diào)動了我們的味覺：口水像泉涌一樣。他讓我們觸摸到了：“抓了一把，將其放入我的外衣口袋里”。他的寫作之所以生動，是因?yàn)橥ㄟ^感官認(rèn)知，托馬斯·曼帶我們超越了文字和心理活動，讓我們用感官來感知文中的情景。
在這個(gè)過程中，很多意思沒有直接表述出來，但我們通過感官所感知的意象可以知道：很多意思作者沒有也不需要概括，但我們讀者自然會進(jìn)行概括。托馬斯·曼通過他文中角色的感官體驗(yàn)“告訴”我們：“我過去沒見過這么豐富的食物，因此盡管我很害怕房間里有人，我很可能會被抓，但我還是忍不住鋌而走險(xiǎn)。”
如果作者直接將這些意思告訴讀者，那將會多么平淡乏味，而且所有這些意思也都不需要直接“告訴”讀者，因?yàn)樽髡咭呀?jīng)將所有這些要點(diǎn)都“展現(xiàn)”給讀者了。文中角色的貧窮可以從他看食物、聞食物的方式中得知——如果他對那些食物習(xí)以為常，那么他就不會像文中那樣到處看、到處聞了。他的恐懼可以從他“緊張的、語調(diào)怪異的呼喊消失在了寂靜之中”，以及“迅速地將手伸進(jìn)”和“抓”這些指辭中看出來。他的渴望體現(xiàn)在他的“口水如泉涌一般”。
這里想說明兩點(diǎn)，這兩點(diǎn)都很重要：第一，寫作者要充分利用能調(diào)動讀者感官的細(xì)節(jié);第二，這些細(xì)節(jié)必須是“有用的”細(xì)節(jié)。
作為一名寫作者，你肯定不會直截了當(dāng)?shù)貙⒛阆氡磉_(dá)的意思告訴讀者，而是會用心地傳達(dá)一些言外之意。你想表達(dá)的意思大多都是抽象概念或是主觀評判，比如“愛情需要信任”“小孩有時(shí)也很殘忍”。但如果你的寫作中全是這樣的抽象概念或是主觀評判，那么你寫的就不是小說，而是散文。
相反，如果你能讓讀者調(diào)動他們的感官，形成他們自己的理解，那么讀者將有一種身臨其境的參與感。閱讀的樂趣主要來自我們一種自信的認(rèn)識：我們很聰明，能夠領(lǐng)會作者的思想。如果作者向我們解釋，幫我們解讀，我們會懷疑：作者認(rèn)為我們不夠聰明，無法解讀他的意思。
細(xì)節(jié)之所以重要，還因?yàn)樗馨凳竟适虑楣?jié)的發(fā)展。契訶夫曾說過一句名言：如果在第一幕中，一支手槍被放在了一件斗篷上，那么它必然會在第三幕中射出子彈來。同樣，當(dāng)一個(gè)故事交代了新的細(xì)節(jié)，或是描寫得更加具體，那么它可能在暗示故事人物的變化或情節(jié)的發(fā)展。
但是，不是說一個(gè)作者永遠(yuǎn)不能表達(dá)籠統(tǒng)的看法和特征，或進(jìn)行評判，而是說為了充分傳遞小說的情感，這些抽象概括必須通過讀者的感官來實(shí)現(xiàn)，比如，“我聞到了雞湯和熱油的味道，這是濃濃的愛和理解的味道。”通過細(xì)節(jié)，這些抽象的特征才會活靈活現(xiàn)。
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