寫作技巧：如何構(gòu)思情節(jié)？看看這8個(gè)模板
寫作也有模板嗎?你一定會(huì)有所懷疑。但事實(shí)上，所有的事都有它的底層邏輯。利用模板是最快的方式，但一定要記住，不要受制于模板，所有形式都是為了內(nèi)容而服務(wù)的。以下這些故事的情節(jié)模板和與之對(duì)應(yīng)的練習(xí)，將幫助你提高構(gòu)思情節(jié)的能力。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作技巧，一起來(lái)看看吧!
重要的情節(jié)
讓我們來(lái)談?wù)勑≌f(shuō)的情節(jié)。一些寫作專家宣稱有二十種重要的情節(jié)，還有一些專家認(rèn)為多達(dá)三十種或者更多。不論有多少種，有時(shí)候如果你能將情節(jié)編入某種講故事的模式里，你就能通過(guò)運(yùn)用這種模式寫出大部分的故事。以下是一些你的故事可能會(huì)用到的情節(jié)模板。
冒險(xiǎn)類
冒險(xiǎn)類的故事會(huì)包含很多的行動(dòng)，更多關(guān)注人物境況的改變，而非個(gè)人成長(zhǎng)或道德困境。故事充滿危險(xiǎn)、刺激和未知的探險(xiǎn)。某些當(dāng)代驚悚小說(shuō)也可劃歸到冒險(xiǎn)類，比如戴安娜·加瓦爾東的《異鄉(xiāng)人》系列，再比如亨利·菲爾丁(Henry Fielding)的《棄兒湯姆·瓊斯》(Tom Jones)，羅伯特·路易斯·史蒂文森(Robert Louis Stevenson)的《金銀島》(Treasure Island)也是此類型。
追逐類
追逐類的故事經(jīng)常是(但不總是)動(dòng)作派的。這類故事的基礎(chǔ)是下了大賭注的捉迷藏游戲，其間充滿緊張和反轉(zhuǎn)是這類故事的典型特色。彼得·本奇利(Peter Benchley)的《大白鯊》(Jaws)就是此類故事的范本，還有同樣被拍成電影的埃爾莫·倫納德(Elmore Leonard)的《危險(xiǎn)關(guān)系》(Jackie Brown)和《矮子當(dāng)?shù)馈?Get Shorty)。
競(jìng)賽類
競(jìng)賽類的故事可能出現(xiàn)在驚悚小說(shuō)、法庭判案、街頭械斗、地盤之爭(zhēng)、權(quán)力斗爭(zhēng)[比如威廉·戈?duì)柖?William Golding)的《蠅王》(Lord of the Flies)]或情感拉鋸戰(zhàn)[比如電影《克萊默夫婦》(Kramer vs Kramer)里面出現(xiàn)的那種沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)]等作品中。有時(shí)候也會(huì)是善惡之間的角力，比如“哈利·波特”系列。我們生活在競(jìng)爭(zhēng)的世界中，在我們的政治系統(tǒng)和體育賽事中競(jìng)爭(zhēng)無(wú)處不在。當(dāng)人物們給對(duì)方挖坑、互相競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候，讀者們很容易感同身受，尤其是當(dāng)讀者和人物有著共同的目標(biāo)或者處境相同的時(shí)候。
成長(zhǎng)類
在成長(zhǎng)類的故事中，主人公通常是年輕人，故事聚焦于他的精神、道德或心智成長(zhǎng)。故事的慣用開(kāi)頭是，主人公面臨需要表現(xiàn)得像個(gè)成人的挑戰(zhàn)，或者是負(fù)起成年人才能夠負(fù)擔(dān)得起的責(zé)任。經(jīng)歷過(guò)外部世界的考驗(yàn)，人物通常會(huì)借此得以成熟。這樣的作品比如哈珀·李(Harper Lee)的《殺死一只知更鳥(niǎo)》(To Kill a Mockingbird)、蘇·蒙克·基德(Sue Monk Kidd)的《蜜蜂的秘密生活》(The Secret Life of Bees)、斯蒂芬·金(Stephen King)的《尸體》(The Body)，以及唐娜·塔特的《小朋友》(The Little Friend)。
愛(ài)情類
愛(ài)情類是經(jīng)典題材，故事中兩個(gè)人相遇，墜入愛(ài)河，然后因環(huán)境或自身性格原因分道揚(yáng)鑣，直到最后的結(jié)局。結(jié)局可以是皆大歡喜的，這也是言情小說(shuō)市場(chǎng)最喜聞樂(lè)見(jiàn)的;也有以悲劇收?qǐng)龅?，比如《羅密歐與朱麗葉》(Romeo and Juliet)。說(shuō)到例子的話，既有各種愛(ài)情小說(shuō)也有小雞文學(xué)，像簡(jiǎn)·奧斯汀(Jane Austen)的小說(shuō)，也有主流的愛(ài)情小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》(Anna Karenina)等。
未解之謎類
大部分解謎類或神秘小說(shuō)都圍繞犯罪展開(kāi)，通常會(huì)描寫兇殺案或者罪案的起因。作者有很多選擇，既可以選擇用業(yè)余探案愛(ài)好者，比如阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)筆下的“馬普爾小姐”;也可以引入專業(yè)偵探，比如警探、法務(wù)專家或者律師。神秘小說(shuō)的色調(diào)往往是幽暗深沉的，比如托馬斯·哈里斯(Thomas Harris)的《沉默的羔羊》(Silence of the Lambs);解謎類的驚悚小說(shuō)更像一座迷宮，比如羅伯特·魯?shù)卖斈?Robert Ludlum)的《諜影重重》(The Bourne Identity)。
探索類
探索類作為一種故事類型經(jīng)久不衰，比如像約翰·斯坦貝克(John Steinbeck)的《憤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)、科馬克·麥卡錫的《路》、弗蘭克·德萊尼(Frank Delaney)的《愛(ài)爾蘭》(Ireland)。人物或主人公們往往要用一生的旅程來(lái)應(yīng)對(duì)各種各樣的困難，并以此顯示他們所追尋和探索的意義所在。
復(fù)仇類
復(fù)仇類的情節(jié)并不一定需要一場(chǎng)大屠殺才能奏效，但是讀者需要了解主人公是如何受到傷害的，他為什么必須要復(fù)仇，以及他為什么不能訴諸法律。大多數(shù)的讀者，尤其是年輕讀者，都會(huì)在第一時(shí)間看出不公正的地方，并且想要尋求正義。這樣的例子比如電影《殺死比爾》(Kill Bill)和《亡命天涯》(The Fugitive)，以及約翰·格里森姆(John Grisham)的《殺戮時(shí)刻》(A Time to Kill)。
盡管在故事中可以吸收各式各樣的經(jīng)典情節(jié)和結(jié)構(gòu)，然而對(duì)于那些“基本款”，你還是可以一用再用。不過(guò)首先，你要決定好故事的內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上，你盡可以去創(chuàng)造文學(xué)的小屋、文學(xué)的摩天大廈或是文學(xué)的城堡。
寫提綱
好的小說(shuō)彰顯事件的重要意義。不過(guò)在此之前，你要先了解自己的故事，因?yàn)樵绞橇私獾猛笍?，你寫起?lái)就會(huì)越容易。結(jié)構(gòu)故事或者小說(shuō)的一個(gè)有用工具就是提前列出提綱。以下是列提綱所需要涉及的元素：
情境：
故事需要解決的問(wèn)題：
主人公的姓名和身份：
主人公的目標(biāo)或要求：
主人公的情感需求：
困難或反面角色：
內(nèi)在沖突：
子情節(jié)：
1：
2：
3：
復(fù)雜難題：
1：
2：
3：
時(shí)間跨度：
背景設(shè)定：
解決方案：
小技巧：情節(jié)設(shè)置
●從瀕臨轉(zhuǎn)折的時(shí)刻開(kāi)始寫起。
●要記住，在大多數(shù)故事中，你設(shè)計(jì)的情節(jié)要威脅到主人公的安全和地位，并且迫使他或她采取本不愿采取的行動(dòng)。
●寫好前五十頁(yè)，因?yàn)槟阈枰源宋庉嫼臀膶W(xué)經(jīng)紀(jì)人，故事的成敗就取決于這前五十頁(yè)的功力。
●發(fā)生了某些事情，情節(jié)開(kāi)始將人物引入了一個(gè)全新的、意外的方向，人物從此進(jìn)入了不同的心境。
●事件隨場(chǎng)景展開(kāi)，大多數(shù)時(shí)候我們寫的都是當(dāng)下的場(chǎng)景，引發(fā)讀者的擔(dān)憂,從而讓讀者目睹人物的不幸展開(kāi)的過(guò)程。
●你的主人公需要一個(gè)充分的理由去追尋某種目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)對(duì)于他或她的生活意義重大。
●只要可能，利用時(shí)間不足增加緊迫感。
●小說(shuō)的主體部分通常會(huì)迎來(lái)大意外或大轉(zhuǎn)折。有時(shí)候是主人公遭到了背叛;有時(shí)候是他意識(shí)到關(guān)于另一個(gè)人物的身份、弱點(diǎn)或重要性方面的真相。有些故事中會(huì)有關(guān)鍵性的線索出現(xiàn)，但是對(duì)于所有故事而言，危險(xiǎn)——無(wú)論是外在的還是內(nèi)在的——都會(huì)在主體部分逐漸蓄積能量。