日本文學(xué)的歷史時(shí)期劃分
日本文學(xué)一般分為三個(gè)主要時(shí)期：上古文學(xué)、中古文學(xué)以及近現(xiàn)代文學(xué)。日本文學(xué)的歷史時(shí)期劃分有哪些的呢?本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的日本文學(xué)的歷史時(shí)期劃分資料，僅供參考。
日本文學(xué)的歷史時(shí)期劃分
日本文學(xué)一般分為三個(gè)主要時(shí)期：上古文學(xué)、中古文學(xué)以及近現(xiàn)代文學(xué)。
上古日本文學(xué)
上古日本文學(xué)興于八世紀(jì)，日本直到中國(guó)的漢字傳入之后才開(kāi)始有書(shū)寫(xiě)系統(tǒng)，但在最早漢字尚未能適用于書(shū)寫(xiě)日語(yǔ)時(shí)，中國(guó)文言文搜索仍是唯一的文學(xué)形式。直到后來(lái)才發(fā)展出能夠用于表記日語(yǔ)的萬(wàn)葉假名(萬(wàn)葉仮名) ，純 日本文學(xué)粹假借一套指定漢字的發(fā)音來(lái)表記日文詩(shī)歌。在日本奈良時(shí)代所創(chuàng)作的作品包括712年的《古事記》(為神話與史實(shí)參半的史書(shū))、720年的《日本書(shū)紀(jì)》(以編年體寫(xiě)成，為日本流傳至今最早的正史)和759年的《萬(wàn)葉集》(日本現(xiàn)存最早的詩(shī)歌總集，萬(wàn)葉假名即是以此書(shū)命名)等。此時(shí)在文學(xué)創(chuàng)作上所使用的日文，無(wú)論在語(yǔ)法和音韻等方面更接近上古日語(yǔ)，與后來(lái)的日文有明顯的差別。甚至同時(shí)各地方言上的差異還很明顯。
古典日本文學(xué)
古典日本文學(xué)興于九世紀(jì)至十二世紀(jì)，古典日本文學(xué)的經(jīng)典名著《源氏物語(yǔ)》。古典日本文學(xué)與日本平安時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系，此時(shí)被譽(yù)為“日本藝術(shù)與文學(xué)的黃金時(shí)期”。女性文學(xué)家紫式部的著作《源氏物語(yǔ)》被視為當(dāng)時(shí)最杰出的經(jīng)典名著，該書(shū)也是全世界最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)。此外同時(shí)代重要的文學(xué)作品尚有905年的《古今和歌集》(為一部和歌總集)以及990年代由另一位女性作家清少納言的《枕草子》(散文集，描述對(duì)生活、感情與貴族生活等的觀察與感想)。伊呂波(いろは)是一首排列日文假名的全字母句(“いろは”是該詩(shī)歌的首三個(gè)音)，同樣創(chuàng)作于平安時(shí)代前期。 相較于同時(shí)期中國(guó)正處于唐宋的詩(shī)歌黃金時(shí)期，當(dāng)時(shí)的日本并沒(méi)有杰出的詩(shī)人，詩(shī)歌大都是宮中朝臣或女性所創(chuàng)作，而貴族氣息則反映在詩(shī)歌的端莊、老練，并注重修辭表達(dá)情感上。
中古日本文學(xué)
中古日本文學(xué)興于十三世紀(jì)至十六世紀(jì)，近代日本文學(xué)明治、大正、昭和時(shí)期文學(xué) (1868年-1945年)近現(xiàn)代文學(xué)
日本文學(xué)的日本文學(xué)形式
散文物語(yǔ) - 擬古物語(yǔ) -軍記物語(yǔ) - 歌物語(yǔ) - 歷史物語(yǔ) - 說(shuō)話物語(yǔ)
小說(shuō) - 私小說(shuō) - 劇本 戯曲 - 能 - 歌舞伎 - 文楽(人形凈琉璃)
隨筆日記紀(jì)行傳記自傳 - 往生傳文藝評(píng)論日本漢文韻文詩(shī) - 自由詩(shī) - 定型詩(shī) - 散文詩(shī)和歌 - 短歌 - 長(zhǎng)歌- 旋頭歌 - 佛足石歌連歌 - 俳諧連歌 - 狂歌 - 俳諧(連句)俳句 - 定型 - 自由律川柳 - 狂句短歌(近代短歌)歌謠 - 記紀(jì)歌謠 - 今様 - 小唄 漢詩(shī)
日本文學(xué)的文學(xué)家與作品
中古日本文學(xué)
《萬(wàn)葉集》中古日本文學(xué)清少納言及其著作《枕草子》紫式部及其著作《源氏物語(yǔ)》、《平家物語(yǔ)》 (1371)
古典日本文學(xué)
井原西鶴(1642 - 1693)松尾芭蕉 (1644 - 1694)近松門(mén)左衛(wèi)門(mén) (1653 - 1725) 上田秋成 (1734 - 1809) 山東京傳 (1761 - 1816) 十返舎一九 (1765 - 1831)曲亭馬琴 (1767 - 1848)
近代日本文學(xué)
夏目漱石 (1867 - 1916) 森鷗外(1862 - 1922)尾崎紅葉 (1867 - 1903) 泉鏡花 (1873 - 1939) 志賀直哉 (1883 - 1971) 石川啄木 (1886 - 1912) 芥川龍之介 (1892 - 1927)宮澤賢治 (1896 - 1933)黑島傳治 (1898 - 1943)小熊秀雄 (1901 - 1940)
現(xiàn)代日本文學(xué)
谷崎潤(rùn)一郎 (1886 - 1965)吉川英治 (1892 - 1962)金子光晴 (1895 - 1975) 壺井繁治(1897 - 1975) 石川淳 (1899 - 1987)川端康成(1899 - 1972) 宮本百合子 (1899 - 1951) 壺井栄 (1899 - 1967)石川達(dá)三 (1905-1985)太宰治 (1909 - 1948) 遠(yuǎn)藤周作 (1923 - 1996)安部公房 (1924 - 1993)三島由紀(jì)夫 (1925 - 1970) 井上ひさし (1933 -)渡邊淳一(1933-2014)大江健三郎 (1935 -)中上健次 (1946 - 1992)村上春樹(shù) (1949 -)村上龍 (1952 -) 東野圭吾(1958-)江戶川亂步(1894-1965)松本清張(1909～1992)島田莊司(1948-)橫溝正史(1902-1981)
奈良時(shí)期 (8世紀(jì))
最早的文學(xué)典籍是《古事記》、《日本書(shū)紀(jì)》及《風(fēng)土記》。前兩部著作追記了日本國(guó)史，后一部則記載了日本各地自然狀況、風(fēng)土人情。兩者均收錄了豐富的神話傳說(shuō)和生動(dòng)的古歌謠。稍后出現(xiàn)的漢詩(shī)集《懷風(fēng)藻》標(biāo)志著文人詩(shī)歌創(chuàng)作的肇始，而和歌集《萬(wàn)葉集》的編撰成功則代表著日本詩(shī)歌發(fā)展的第一個(gè)高峰。
平安時(shí)期 (8～12世紀(jì))
受中國(guó)唐代文化影響，大量漢詩(shī)文集相繼問(wèn)世，漢文學(xué)熱持續(xù)一個(gè)世紀(jì)之久。敕撰詩(shī)集《古今和歌集》恢復(fù)了日本民族詩(shī)歌的地位。與此同時(shí)，散文創(chuàng)作碩果累累：《竹取物語(yǔ)》、《伊勢(shì)物語(yǔ)》開(kāi)辟了傳奇物語(yǔ)和歌物語(yǔ)兩條道路 ，《 宇津保物語(yǔ) 》開(kāi)長(zhǎng)篇物語(yǔ)的先河，這就為物語(yǔ)文學(xué)的集大成之作《源氏物語(yǔ)》的誕生奠定了基礎(chǔ)。長(zhǎng)篇寫(xiě)實(shí)小說(shuō)《源氏物語(yǔ)》出自女作家紫式部之手。作者以沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫(xiě)了源氏苦樂(lè)摻半的一生及宮廷婦女不幸的命運(yùn)，表達(dá)了作者人生無(wú)常的佛學(xué)觀和以哀為極至的美學(xué)觀。除紫式部外，許多女作家的作品都于此時(shí)脫穎而出，如《蜻蛉日記》、《和泉式部日記》、《更級(jí)日記》等。這些日記成為日本后世文學(xué)中私小說(shuō)的濫觴。女性散文中較為引人注目的是清少納言的隨筆《枕草子》，作者觀察之敏銳細(xì)膩，用筆之纖柔清麗，一直為后人所稱道。此期散文創(chuàng)作的最后收獲是佛教說(shuō)話集《今昔物語(yǔ)》和歷史物語(yǔ)《大鏡物語(yǔ)》。這些物語(yǔ)一改王朝物語(yǔ)的纖弱文風(fēng)，拓展了物語(yǔ)文學(xué)表現(xiàn)的范圍。
鐮倉(cāng)室町時(shí)期
12～16世紀(jì)，隨著武士階級(jí)登上歷史舞臺(tái)，貴族和歌文學(xué)走向衰落。1205年完成的《新古今和歌集》雖與《萬(wàn)葉集》、《古今和歌集》形成三足鼎立之勢(shì)，但畢竟是強(qiáng)弩之末，取而代之的是連歌和俳諧的興起。二條良基、山崎宗鑒等人確立了連歌、俳諧的文學(xué)地位。散文方面也出現(xiàn)了描寫(xiě)新興武士生活的軍記物語(yǔ)和抒發(fā)隱遁者之情的僧人隨筆。軍記物語(yǔ)中臻于成熟的經(jīng)典之作是記述平、源兩大武士集團(tuán)興衰始末的《平家物語(yǔ)》。小說(shuō)刻畫(huà)了平清盛等驍勇善戰(zhàn)的武士英雄形象，再現(xiàn)了他們自信向上的精神風(fēng)貌，客觀上反映了貴族社會(huì)向武士社會(huì)轉(zhuǎn)變的時(shí)代本質(zhì)。僧人隨筆中的傳世之作是鴨長(zhǎng)明的《方丈記 》和吉田兼好的 《徒然草》。兩篇隨筆各具特色，被譽(yù)為隨筆文學(xué)的雙璧。該時(shí)期誕生的能與狂言是日本戲劇史上輝煌的開(kāi)端。“能”著重演唱、舞蹈表演，具有莊重典雅的正劇特點(diǎn)，“狂言”以幽默滑稽的科白為主，體現(xiàn)輕松詼諧的笑劇風(fēng)格。世阿彌(1363～1443 )在能樂(lè)的表演藝術(shù)和創(chuàng)作理論等方面作出了開(kāi)拓性貢獻(xiàn)。
江戶時(shí)期
17～19世紀(jì)，商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來(lái)了社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化，町人階級(jí)(市民階層)作為社會(huì)的主體逐漸成為文學(xué)作品的欣賞者。適應(yīng)他們的審美要求，松尾芭蕉在貞門(mén)、談林俳諧的基礎(chǔ)上，推出了世俗化的蕉風(fēng)俳諧，井原西鶴鋪寫(xiě)了町人的商業(yè)生活和享樂(lè)生活，豐富了浮世草子(風(fēng)俗小說(shuō))的創(chuàng)作內(nèi)容。近松門(mén)左衛(wèi)門(mén)的凈琉璃(木偶戲)更廣泛地表現(xiàn)了社會(huì)下層人物的生離死別、喜怒哀樂(lè)。這種以俗為美的美學(xué)追求，導(dǎo)致輕文學(xué)(戲作文學(xué))的產(chǎn)生，給后世文學(xué)帶來(lái)一定的消極影響。
明治時(shí)期
1868~1911年明治維新是日本近代文學(xué)開(kāi)始的標(biāo)志。坪內(nèi)逍遙(1859～1935)的小說(shuō)理論著作《小說(shuō)神髓》的發(fā)表，具有近代文學(xué)啟蒙的性質(zhì)。二葉亭四迷寫(xiě)出近代第一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《浮云》，森鷗外相繼發(fā)表近代最早的浪漫主義小說(shuō)《舞姬》，確立了近代文學(xué)的發(fā)展方向。硯友社作家群的代表尾崎紅葉(1867～1903)的名作《金色夜叉》是19世紀(jì)末最暢銷的小說(shuō)。20世紀(jì)初，受西方影響，自然主義文學(xué)興起。代表作家島崎藤村的長(zhǎng)篇小說(shuō)《破戒》具有強(qiáng)烈批判現(xiàn)實(shí)的傾向，田山花袋的小說(shuō)《棉被》卻不乏自然主義文學(xué)的特點(diǎn)，受到自然主義文學(xué)理論家的贊許。卓立于這一運(yùn)動(dòng)之外的作家夏目漱石，其代表作《我是貓》以嬉笑怒罵的諷刺給予近代社會(huì)的種種弊端以有力抨擊。
大正時(shí)期
1912~1925年，近代文學(xué)進(jìn)入末期，以武者小路實(shí)篤(1885～1976)為首的白樺派作家和以芥川龍之介 為代表的新思潮派作家等，為文壇主流。芥川的小說(shuō)以懷疑主義對(duì)“人性的自私”等社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行考察，悲觀的結(jié)論導(dǎo)致其自殺，也意味著大正文學(xué)發(fā)展的終結(jié)。
昭和時(shí)期
昭和時(shí)期(1926～1988) 及其后 日本現(xiàn)代文學(xué)開(kāi)始形成并得以發(fā)展。初期文壇的主流是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)。1928年全日本無(wú)產(chǎn)者藝術(shù)聯(lián)盟(簡(jiǎn)稱納普)成立，促進(jìn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的成熟。小林多喜二和德永直(1899～1958)的小說(shuō)《蟹工船》和《沒(méi)有太陽(yáng)的街》是典范之作。與革命文學(xué)并立的是新感覺(jué)派作家，其代表橫光利一(1898～1947)和川端康成 等在 當(dāng)時(shí)有一定影響，在那時(shí)，推理小說(shuō)也開(kāi)始了蓬勃發(fā)展，江戶川亂步、橫溝正史、松本清張等作家的作品開(kāi)始橫空出世，乃至到如今日本成為一個(gè)超級(jí)推理大國(guó)。1937年日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)全面展開(kāi)至第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束期間，許多作家被征集從軍，文壇冷寂不振。 第二次世界大戰(zhàn)以后，文學(xué)流派競(jìng)生，作家輩出。進(jìn)步作家宮本百合子(1899～1951)的小說(shuō)《知風(fēng)草》、《播州平野》(1946～1947)和德永直的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的群山》，以及老作家志賀直哉的《灰色的月亮》、井伏鱒二的《遙拜隊(duì)長(zhǎng)》等優(yōu)秀作品，都獲得好評(píng)。戰(zhàn)前即已成名的川端康成以《雪國(guó)》 、《千羽鶴》和《古都》3 部小說(shuō)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。戰(zhàn)后新作家中，野間宏的《真空地帶》、井上靖的《天平之甍》、水上勉(1919～)的《越前竹偶》、松本清張的《日本的黑霧》、司馬遼太郎(1923～1996)的《龍馬奔走》等作品有較大影響。60年代中期，文學(xué)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)期。除一些嚴(yán) 肅 作家寫(xiě)出 許多有社會(huì)意義的作品 外 ，小松左京(1931 ～)的科幻小說(shuō)《日本沉沒(méi)》及一些破案推理小說(shuō)等也頗有讀者。70年代 ，內(nèi)向文學(xué)的代表作家阿部昭(1924～)等人的作品，及描寫(xiě)當(dāng)代商潮的經(jīng)濟(jì)小說(shuō)等，都對(duì)文壇的繁榮起了推動(dòng)作用。城山三郎、高杉良、安土敏等一批作家活躍在 80 年代，他們的創(chuàng)作把日本經(jīng)濟(jì)小說(shuō)提到一個(gè)新高度。進(jìn)入90年代后，隨著大江健三郎的作品獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重新受到重視。
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