斯特拉文斯基是誰

　　斯特拉文斯基是美籍俄國作曲家、指揮家、鋼琴家，西方現(xiàn)代派音樂的重要人物，是現(xiàn)代主義音樂的重要代表之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的斯特拉文斯基的簡介，希望對你有幫助。

　　斯特拉文斯基的簡介

　　伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基(Igor Fedorovitch Stravinsky，1882-1971)，1882年6月17日生于俄羅斯圣彼得堡附近的奧拉寧堡(今羅蒙諾索夫)，美籍俄國作曲家、指揮家和鋼琴家，西方現(xiàn)代派音樂的重要人物。伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基 (Igor Fedorovitch Stravinsky，1882-1971)，美籍俄國作曲家、指揮家和鋼琴家。

　　1901年入圣彼得堡大學(xué)攻讀法律，1903年師從里姆斯基-柯薩科夫?qū)W習(xí)作曲，1909年起寫了許多著名的芭蕾舞音樂，享有世界聲譽(yù)。第一次大戰(zhàn)期間在瑞士居住，1920年起為法國公民，1939年開始定居美國，從事指揮和創(chuàng)作活動。他是現(xiàn)代主義音樂的重要代表之一，其創(chuàng)作大致可分三個時期：俄羅斯風(fēng)格時期、新古典主義時期、序列主義時期。

　　斯特拉文斯基的代表作

　　《彼得魯什卡》

　　《彼得魯什卡》是俄羅斯近代著名作曲家斯特拉文斯基所寫的一部芭蕾舞劇。在斯特拉文斯基創(chuàng)作出成名作《火鳥》以后，他的委約者賈吉列夫非常興奮，決定再與斯特拉文斯基合作一部芭蕾舞劇供他的芭蕾舞團(tuán)上演。該劇創(chuàng)作于1910年，由亞歷山大·貝努瓦創(chuàng)作劇本，米哈伊爾·福金編舞，尼金斯基主演，1911年6月3日首演于巴黎。1947年，作曲家又對原譜進(jìn)行過修訂，目前的演出一般使用修訂版。

　　舞劇劇情由俄羅斯民間故事改編，敘述一位魔術(shù)師在市集上表演木偶戲，結(jié)果使三個木偶彼得魯什卡，芭蕾舞女演員和摩爾人都有了生命。彼得魯什卡愛上了女演員，但女演員卻喜歡摩爾人。彼得魯什卡無法忍受，便設(shè)法破壞了他們的愛情，摩爾人氣得發(fā)瘋，把彼得魯什卡殺死。福金認(rèn)為這部舞劇是他的得意之作，劇中的舞蹈具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性，采用機(jī)械式的造型和步法，突出了角色的性格特點，而且以男主角而非女主角作為作品的中心，在芭蕾史上具有開創(chuàng)性的作用。彼得魯什卡也是尼金斯基個人最喜愛的角色。

　　從音樂角度來說，《彼得魯什卡》是《火鳥》和《春之祭》之間的橋梁，是斯特拉文斯基的個人風(fēng)格逐漸成型，創(chuàng)作逐漸走向成熟的關(guān)鍵一環(huán)。該劇的音樂富于動力，配器尖銳粗糲，旋律充滿俄羅斯民族風(fēng)情，對打擊樂器和銅管樂器的使用方面有很多開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，是斯特拉文斯基最為人喜愛的作品之一。后來作曲家還將該劇音樂的三個片段改編成了鋼琴曲。

　　《火鳥》組曲

　　芭蕾舞劇《火鳥》完成于1910年4月。6月25日，在巴黎歌劇院首演，獲得了空前的成功。演出結(jié)束后，前來觀看演出的德彪西會見了這位年輕的作曲家，并表達(dá)了自己對《火鳥》的贊賞。從此斯特拉文斯基一舉成名。有人還認(rèn)為斯特拉文斯基自從寫了《火鳥》組曲后，他就與里姆斯基·柯薩科夫和拉威爾等人并駕齊驅(qū)了。

　　芭蕾舞劇《火鳥》的劇本是由俄羅斯舞劇團(tuán)的編導(dǎo)米哈伊爾·福金根據(jù)一個古老的俄羅斯傳說而編寫的。劇情大致為：王子伊凡為解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，與魔王進(jìn)行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關(guān)鍵時刻，王子得到了一只神奇火鳥的幫助，最終戰(zhàn)勝了魔王，救出了公主。斯特拉文斯基后來根據(jù)芭蕾舞劇《火鳥》的總譜改編了三部組曲，其中以第二部組曲最為著名，是當(dāng)今音樂會上經(jīng)常演奏的劇本。

　　斯特拉文斯基的音樂風(fēng)格

　　斯特拉文斯基是20世紀(jì)最有影響力的重要作曲家，也是西方現(xiàn)代主義音樂的主要代表人物之一，革新過三個不同的音樂流派：原始主義、新古典主義以及序列主義，被人們譽(yù)為是音樂界中的畢加索。其創(chuàng)作大致可分三個時期：俄羅斯風(fēng)格時期、新古典主義時期、序列主義時期。

　　斯特拉文斯基的早期創(chuàng)作以著名的三部芭蕾舞《火鳥》(1910)、《彼得盧什卡》(1911)、《春之祭》(1913)為代表，也包括管弦樂《煙火》(1908)等，既有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，也有強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩，還具有印象派風(fēng)格，這些作品也為他在世界樂壇奠定了不可動搖的根基。

　　第一次世界大戰(zhàn)和俄國革命爆發(fā)后，瑞士成為斯特拉文斯基的居留地。在那里他的音樂轉(zhuǎn)向了新古典主義。斯特拉文斯基的中期創(chuàng)作以舞劇《普爾契涅拉》、歌劇—清唱劇《俄狄普斯王》(1927)、《圣詩交響曲》(1930)和歌劇《浪子歷程》以及一些器樂作品為代表，明顯具有新古典主義傾向，采用古老的形式與風(fēng)格，提倡抽象化的“絕對音樂”將古典音樂的特點與現(xiàn)代音樂的語言結(jié)合起來;代表作有清唱劇《俄狄普斯王》、合唱《詩篇交響曲》等。

　　晚期斯特拉文斯基的創(chuàng)作應(yīng)用了威伯恩的序列音樂手法，如《烏木協(xié)奏曲》(1945)、歌劇《浪子的歷程》(1951)等則混合使用各種現(xiàn)代派音樂手法如十二音體系、序列音樂及點描音樂等。啞劇《士兵的故事》(1961)包含舞蹈、表演、朗誦和一系列由7件樂器演奏的段落，卻沒有歌唱角色，由此可看出其創(chuàng)作風(fēng)格的不羈。代表作有舞劇《阿貢》、電視音樂劇《洪水》、管弦樂曲《樂隊變奏曲》。

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