梅蘭芳個(gè)人資料簡介
梅蘭芳，是近代杰出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首。不過，梅蘭芳這個(gè)藝名，并不是一開始就有的，而是到了16歲才起了“梅蘭芳”這個(gè)藝名。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的梅蘭芳個(gè)人資料簡介，希望對(duì)你有幫助。
梅蘭芳個(gè)人資料簡介
梅蘭芳(1894年10月22日一1961年8月8日)，男，京劇大師，著名京劇旦角，著名京劇演員，名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。光緒二十年(1894年)出生于北京的一個(gè)梨園世家。
梅蘭芳，北京人，祖籍江蘇泰州。梅蘭芳八歲學(xué)藝，11歲登臺(tái)。梅蘭芳是近代杰出的京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”藝術(shù)的創(chuàng)始人;同時(shí)也是享有國際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。
在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞，他的代表劇目有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等;昆曲有《游園驚夢(mèng)》、《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。
在1918年，梅蘭芳移居上海，這是他戲劇爐火純青的巔峰時(shí)代。梅蘭芳是我國近代杰出的京昆旦行表演藝術(shù)家，舉世聞名的我國戲曲藝術(shù)大師，所唱戲曲形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。
梅蘭芳演繹了京劇的靈魂，是民族的大師，國粹的塑造者，為中華民族傳統(tǒng)文化的傳播做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。1961年8月8日凌晨5點(diǎn)去世，享年67歲。
梅蘭芳擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，臺(tái)風(fēng)雍容大方，被稱為旦行一代宗師。他刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺(tái)實(shí)踐，對(duì)京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。
梅蘭芳的藝名由來
京劇藝術(shù)大師梅蘭芳出生于京劇世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演員，伯父梅雨田是京劇胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母為楊隆壽之長女長玉。
他8歲學(xué)藝，師從名小生朱素云的哥哥朱小霞，11歲登臺(tái)，他刻苦鉆研不斷實(shí)踐，繼承并發(fā)展了京劇傳統(tǒng)藝術(shù)，形成風(fēng)格獨(dú)具的“梅派”，成為四大名旦之首。他的表演藝術(shù)很早就蜚聲海內(nèi)外，但他到16歲才起了“梅蘭芳”這個(gè)藝名。梅蘭芳為我國“四大名旦”之一。
光緒三十四年(1908年)秋天，喜連成班主葉春善帶領(lǐng)他的科班在吉林演出。一天早晨，葉春善偕籌資組建喜連成的開明紳士牛子厚到吉林北山散步。他倆邊爬山，邊閑談，忽然發(fā)現(xiàn)有一人在小樹林里練劍，但見他體態(tài)輕盈，動(dòng)作敏捷，那劍被他舞得寒光閃閃，風(fēng)聲嗖嗖，把自己圍在水潑不進(jìn)的弧光圈里，牛子厚簡直看呆了。
他生平酷愛京劇，也觀賞過不少武術(shù)高手的表演，但像今天見到這樣的絕倫劍技，還是不多，他情不自禁地連連拍手叫好。那舞劍人聽到有人喝彩，連忙把劍收住，兩頰緋紅，用手帕揩拭額頭沁出的細(xì)密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施禮：“牛老板，喜群獻(xiàn)丑了。”
牛子厚這時(shí)近前定睛細(xì)看，只見面前這個(gè)年輕人儀表堂堂，氣度瀟灑，舉止端莊，真是一個(gè)挑大梁的料子，便問道：“你可曾有藝名?”葉春善接答道：“我給他起了個(gè)藝名叫‘喜群’。”
牛子厚沉吟良久說：“這孩子相貌舉止不俗，久后必成大器，給他更名‘梅蘭芳’如何?”葉春善師徒二人欣然同意。從此，就用了“梅蘭芳”這一享譽(yù)國內(nèi)外的藝名。
梅蘭芳的國際評(píng)價(jià)
紐約《世界報(bào)》指出：“梅蘭芳是所見過的最杰出的演員之一，紐約還從來沒有見識(shí)過這樣的演出。”
美國《時(shí)代》說：“梅蘭芳的啞劇表演和服裝展示的演出真是精美優(yōu)雅，可愛絕倫，美妙得就像中國古老的花瓶或是刺繡的帷幔。這是一次接觸，與一種在數(shù)世紀(jì)中不可思議地圓熟起來的文化的接觸。”
美國《太陽報(bào)》說：“幾乎是一種超乎自然的發(fā)現(xiàn)，通過許多世紀(jì)，中國人建立了一種身體表情的技巧。”無論理解與誤解，梅蘭芳讓美國人第一次見識(shí)了中國的京劇藝術(shù)。
美國詩人、小說家、評(píng)論家斯達(dá)克·揚(yáng)(StarkYoung)：“梅蘭芳的戲劇藝術(shù)并非完全沒有現(xiàn)實(shí)主義的成分，它并不具有立體派繪畫、抽象的阿拉伯裝飾或幾何舞蹈設(shè)計(jì)所具有的那種涵義。跟它確切相似的是中國繪畫和雕刻。遺留在我們記憶里的是對(duì)他們的抽象畫和裝飾性的印象，但是我們往往對(duì)那種精確性感到驚訝，自然界，一片葉子，一束花朵，一只鳥，一只手，一件斗篷，都被觀察得極為精確細(xì)致，同時(shí)我們也對(duì)它們那具有特征的細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)的使人眼花繚亂的色彩繽紛標(biāo)志感到驚奇。這種精確的標(biāo)志絕妙地鑲嵌在整個(gè)藝術(shù)之中，這種藝術(shù)臻于完美而理想”。他從中國藝術(shù)的寫意性美學(xué)原則出發(fā)，在一定程度上厘清了西方人對(duì)中國戲曲的某種誤讀。
蘇聯(lián)劇作家特烈杰亞柯夫：梅蘭芳的到來，改變了長久以來西方對(duì)中國藝術(shù)所持的“異國情調(diào)”的說法，中國戲劇“有這樣的悠久的歷史”，非但沒有走向僵化，在這些五光十色的固定形式之中，卻跳動(dòng)著生命盎然的脈搏。
蘇聯(lián)戲劇導(dǎo)演梅耶荷德：梅蘭芳的舞臺(tái)動(dòng)作——手的藝術(shù)表現(xiàn)力，他說：“我沒有在舞臺(tái)上看見過任何一個(gè)女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現(xiàn)出女性的特點(diǎn)。”此外，他還深深折服于梅蘭芳“表演節(jié)奏的巨大力量”，相比之下，他感到蘇聯(lián)戲劇的“很多缺陷”。他認(rèn)為梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出對(duì)蘇聯(lián)戲劇產(chǎn)生持續(xù)的“特殊影響”。
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