畫(huà)家李唐生平簡(jiǎn)介_(kāi)李唐詩(shī)歌題畫(huà)鑒賞
李唐(1066—1150)，南宋畫(huà)家。字晞古，河陽(yáng)三城(今河南孟縣)人。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集畫(huà)家李唐生平簡(jiǎn)介的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!
畫(huà)家李唐生平簡(jiǎn)介
李唐畫(huà)家是南宋人。他本來(lái)是個(gè)落魄書(shū)生，只能廉價(jià)出賣自己的作品，在宋徽宗時(shí)代成為了官方畫(huà)家。1127年，南宋都城失守，皇帝不得不下令南渡。戰(zhàn)爭(zhēng)的暴亂引起了人們的慌亂，李唐一時(shí)之間變得更加落魄了，他逃到了杭州繼續(xù)賣畫(huà)為生。在他八十歲的時(shí)候，他經(jīng)過(guò)人的推薦繼續(xù)進(jìn)入南宋畫(huà)院當(dāng)官。
李唐畫(huà)家擅長(zhǎng)畫(huà)山水畫(huà)。他改變了前人的畫(huà)法，開(kāi)創(chuàng)了南宋水墨雄壯古樸的一派，顛覆了世人對(duì)水墨畫(huà)清淡的印象。他年邁的時(shí)候畫(huà)法也返璞歸真起來(lái)，常常用簡(jiǎn)練的線條描繪出復(fù)雜的事物。大斧劈皴畫(huà)法由他所創(chuàng)，這種畫(huà)畫(huà)方式適合表現(xiàn)大面積的山水，畫(huà)的時(shí)候，毛筆要與紙張垂直落下，能夠一筆同時(shí)表現(xiàn)不同的形狀，最后墨跡效果給觀賞的人帶來(lái)磅礴的感覺(jué)。他晚年畫(huà)的山水畫(huà)給人立體感很強(qiáng)，水就像是真的在流動(dòng)。
李唐也擅于畫(huà)人物。他一開(kāi)始的時(shí)候就拜了龍眠居士為師，居士在白描人物方面堪稱是當(dāng)朝第一，頗具影響。很快李唐就形成了自己的風(fēng)格，他喜歡把人物的衣褶用剛硬的畫(huà)法描述，這樣他的畫(huà)比人家的多了幾分現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。這樣的一種畫(huà)法在南宋流傳開(kāi)來(lái)，對(duì)后人也產(chǎn)生了很大影響。他畫(huà)牛也很厲害，能夠活靈活現(xiàn)地畫(huà)出牛的各種姿態(tài)。他的傳世名作《采薇圖》被收藏于故宮博物館。這幅圖是他嘔心瀝血之作，借兩個(gè)古人寧可餓死也不愿做大逆不道的事來(lái)贊揚(yáng)有氣節(jié)的人，諷刺當(dāng)朝向賊寇投降的行為。
李唐詩(shī)歌題畫(huà)鑒賞
題畫(huà)是李唐題在自己山水畫(huà)上的一首詩(shī)。李唐是南宋的畫(huà)家，擅長(zhǎng)水墨畫(huà)，在山水畫(huà)和人物畫(huà)方面很有心得。他的山水畫(huà)下筆有力，注重意境。題畫(huà)是首七言絕句，那個(gè)時(shí)候南宋流行的是顏色鮮艷的花鳥(niǎo)畫(huà)，而李唐的作品都是水墨畫(huà)，經(jīng)常得不到人們的喜愛(ài)。
他沒(méi)有得到任何人的賞識(shí)，自然沒(méi)有任何名氣，生活得很困難。李唐就寫(xiě)了題畫(huà)，整首詩(shī)共四句話，除了第一句他描述了他畫(huà)的內(nèi)容，其他三句都是作者在諷刺南宋追求富貴、愛(ài)慕虛榮，表示了自己沒(méi)有遇到伯樂(lè)的郁悶之情。
題畫(huà)的大意是這樣的。遠(yuǎn)處的村莊炊煙裊裊升起，與云纏繞在了一起，河灘遭到了雨水的問(wèn)候變得更加湍急。看這幅畫(huà)很容易但是真動(dòng)手去畫(huà)是一件非常困難的事。如果早知道人們看不上它，就應(yīng)該多買胭脂畫(huà)富貴牡丹。整首詩(shī)非常的通俗，亦莊亦邪地表達(dá)出了自己內(nèi)心的憤怒，這樣的風(fēng)格后來(lái)被很多人效仿。
詩(shī)的首句就顯示出作者作為一個(gè)畫(huà)家高超的構(gòu)圖感，朦朧的景色，動(dòng)景和靜景相互襯托，讓畫(huà)面立刻變得生動(dòng)起來(lái)。第二句說(shuō)真動(dòng)手畫(huà)不是一件容易的事，其實(shí)道理大家都懂，但是人們往往沒(méi)有能力去判斷什么才是難的事情，對(duì)于高意境的畫(huà)反而瞧不上。最后兩句雖然贊同了世人的做法，但李唐的真正意思卻是明褒暗貶，抒發(fā)了對(duì)世人沒(méi)有審美能力的憤怒以及自己不得志的憤懣。
李唐經(jīng)典作品
李唐作品都是經(jīng)典作品，多被收藏于故宮博物館。李唐作品不僅體現(xiàn)了作者技藝高超，而且也帶著極為強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感。李唐在人生到達(dá)巔峰時(shí)，北宋遭遇最大恥辱，皇帝被金人擄走。他作為技法高超的畫(huà)家也被金人所擄，其實(shí)金人崇拜漢家文化，李唐在金國(guó)是可以過(guò)錦衣玉食的生活的，但他半路逃跑了。
經(jīng)過(guò)一番顛沛流離后，他輾轉(zhuǎn)來(lái)到杭州。因?yàn)樗陨硎怯忻褡鍤夤?jié)的，很鄙視那些北宋降臣，后來(lái)他的畫(huà)都具有諷刺意味?！恫赊眻D》就是寄居這樣情感的一幅作品。畫(huà)中描繪的是一個(gè)悠久的故事。伯夷想要讓弟弟按照父親的遺愿繼承王位選擇離開(kāi)，可是叔齊認(rèn)為王位應(yīng)該由長(zhǎng)子繼承，在得知哥哥跑了之后，決定去找哥哥和他一起離開(kāi)。他們兩人來(lái)到西昌生活。知道姬發(fā)要攻打商朝，兩人認(rèn)為于理不合前來(lái)勸阻。但姬發(fā)最終還是取代商朝建立了周朝，伯夷和叔齊寧可到山上餓死也不愿意當(dāng)周朝的臣子。他們的行為得到了后世的推崇，李唐描繪這幅畫(huà)就是對(duì)茍且偷生的官僚階級(jí)最辛辣的諷刺。
除了這幅畫(huà)，他的《晉文公復(fù)國(guó)圖》也表達(dá)了愛(ài)國(guó)思想。這幅作品采用了連環(huán)繪畫(huà)的形式，被分成了六個(gè)部分。繪畫(huà)講述的是晉文公被放逐了十九年后回國(guó)即位的故事。它繪于北宋末年，其中所有的人物都刻畫(huà)得細(xì)致入微，線條運(yùn)用得恰到好處。作者盡量去還原春秋服飾。這幅畫(huà)旨在激勵(lì)世人應(yīng)該要不辭辛勞為復(fù)國(guó)而努力。
上面的兩幅作品都是人物畫(huà)，李唐的山水圖《煙寺松風(fēng)》、《清溪漁隱》、《長(zhǎng)夏江寺》、《煙寺松風(fēng)》等也都意境高遠(yuǎn)，是南宋水墨畫(huà)中的瑰寶。
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