出土青銅器鑒定方法有哪些
青銅器銹蝕研究能夠揭示出青銅器腐蝕機(jī)理,為制定科學(xué)的保護(hù)措施提供重要的參考資料。出土青銅器鑒定方法有哪些呢?接下來就和學(xué)習(xí)啦小編一起來了解一下關(guān)于出土青銅器鑒定方法有哪些，歡迎閱讀!
出土青銅器鑒定方法有哪些
青銅器鑒定，到底該從何入手呢?青銅器收藏愛好者應(yīng)該掌握青銅器鑒定的四個要點：即銹色、手感和聲響、花紋與款識、銅質(zhì)與器型。
1.銹色銅器經(jīng)過幾千年流傳，至今大致有三種方式：入土、墜水、傳世。行家們說：“銅器墜水千年，則綠如瓜皮，而瑩潤如玉;未及千年，雖有青綠而不瑩;未入土水之傳世銅器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。”一般說來，流傳至今的大多是出土銅器，由于銅質(zhì)差別及各地土質(zhì)、水質(zhì)的差異，入土銅器的銹色也不盡相同，常見有綠銹、紅銹、藍(lán)銹、紫繡等。拿到一件銅器，先要用眼看，若銹色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻凈，瑩潤、自然，則為自然生成的銹色。若銹色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮銹，而且不潤澤，刺眼，就是偽銹了;這時再做進(jìn)一步的審定，把手搓熱觸摸器物，用鼻嗅手，定有銅腥味，因為千年古銅的無銅腥味的;還可用熱堿水洗刷，偽銹就會脫落，若刷洗不下，再用火烤就脫落了;或者用舌舔，若有鹽鹵味，也是偽銹。
2.手感和聲響用手掂量，若過輕或過得就要引起注意了，當(dāng)然，這全憑經(jīng)驗。另外還可用手敲擊實物，聽其聲響，若聲微細(xì)而輕脆則可;若聲渾濁，發(fā)出“嗡”音，則需提高警惕了。
3.花紋和款識這是鑒別銅器的一個重點，夏代銅器花紋簡單;商代花紋則華麗繁縟，且多遍體生花;西周大致與商同，但后期趨向素樸;春秋戰(zhàn)國的花紋則清新活潑，富于生活氣息，秦漢重實用，花紋少且不及前代精細(xì)。另外，還可以從不同時代紋飾圖案內(nèi)容的改變來推斷、判別。至于款識，則主要可從其字體加以辨別。商代字體規(guī)整，筆勢遒勁大方，優(yōu)美灑脫，后期多典雅秀麗的波磔體;周朝早期沿襲波磔體;春秋時書體有肥體和瘦體，還有形似蝌蚪的“笠斗文”，以及圖案化的“鳥蟲書”;戰(zhàn)國金文字體大金不考究，但也有字體豎筆引長下垂，末端尖銳的“懸篆”雛形;秦朝統(tǒng)一了文字，通用小篆。掌握了這此若一件號稱三代時的銅器上卻出現(xiàn)了小篆字體，那就笑話了。另外，還可根據(jù)銘文字?jǐn)?shù)的多少、內(nèi)容來判定。
4.銅質(zhì)與器式銅質(zhì)的鑒別較簡便，翻看銅器的是底，若出黃銅質(zhì)地，則是偽品;足底若已偽制了銅色，用熱堿水刷洗就能看到其本來面目。除要記清楚銅器的器式、名稱外，還要了解什么年代鑄什么銅器、什么樣式的銅器是什么年代鑄的。例如鈁，鈁是方形，盛器，是國末期出現(xiàn)的，若其按三代作工、銹色制，為偽品。再如鼎，各代皆有，但若有蓋、短的鼎則不大可能是三代物品。
各個年代“青銅器”的區(qū)分方法
西周青銅器從器形之間看，由于西周時期的青銅器制作方法同夏、商時期不一樣，有很大的變化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，這樣就不能鑄造出相同的陶范，所以，在西周時期也是沒有完全相同的青銅器造型，如果有，肯定有一件是偽器，或二者皆偽。
從紋飾之間看，由于同夏、商時代一樣為陶范鑄成，一范一器，幾乎沒有完全相同紋飾或刻痕的青銅器，除了個別用單范鑄造成器的有相同的紋飾，不過這樣的紋飾在西周時期很少見。
從銅鐵合鑄上看，近年來的考古發(fā)現(xiàn)新材料證明，在商代晚期和西周早、中期，這類銅鐵合鑄器所使用的鐵都是隕鐵，那么究竟什么時候出現(xiàn)人工冶鐵?這是一個相當(dāng)重要的時間推定問題，因為，只要這個時間鉚定了，我們才可以知道從商代晚期到什么時候?qū)儆陔E鐵和銅材料結(jié)合成器存在的時間?而什么時候又是人工冶鐵和銅結(jié)合器存在的時間。1990年，河南三門峽西周晚期虢國貴族墓地出土了一把玉莖銅芯柄鐵劍，為銅鐵合鑄的典型器物，且是人工冶鐵，被稱之為“中華第一劍”，是我國迄今發(fā)現(xiàn)最早的人工冶鐵實物，由此我們可以推定，中國歷史上銅和隕鐵合鑄的時代是從商代晚期到西周晚期。而人工冶鐵與銅合鑄成器的時代至遲在西周晚期技術(shù)上已經(jīng)成熟。一 制作方法不同商、周時期主要使用陶質(zhì)塊范鑄造。
春秋時期出現(xiàn)了印模制范的方法，即先制出精致的“標(biāo)準(zhǔn)化”模具，然后按各種要求反復(fù)印制組合陶范。這種方法大大節(jié)省了工時，提高了效率。
春秋中期出現(xiàn)了失蠟鑄造法，即先用蠟制成器件模型，再用泥漿浸涂焙烤，使蠟質(zhì)流失，形成泥范最后注入溶液。用這種方法，可以鑄造出極為細(xì)密精致的具有多層透雕裝飾的青銅器物。
二 用途不同
殷商以來，青銅器被大量用來祭祀祖先和鬼神。
西周青銅禮器被用來維護(hù)和體現(xiàn)等級制度，各級奴隸主必須使用和他們地位相稱的禮器，青銅禮器使用的數(shù)量和規(guī)模與奴隸主地位高低成正比。
鼎是禮器中的主要器物，西周時代出現(xiàn)的列鼎制度規(guī)定天子用九鼎，諸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位較低的士用三鼎。
春秋戰(zhàn)國時期，青銅器中日常生活用器逐漸增多，禮器便失去了昔日的輝煌。
三 紋飾不同
商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點，紋飾以饕餮、龍、鳳、云雷紋等為主。
春秋、戰(zhàn)國時期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰(zhàn)爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內(nèi)容。
各個年代“青銅器”的介紹
1、夏代青銅器：
夏代是我國青銅器藝術(shù)的初創(chuàng)時期，有關(guān)文獻(xiàn)里多有提及夏代的銅器，如《左傳·宣公三年》曾提到：“昔夏之方有德也，遠(yuǎn)方圖物，貢金九牧，鑄鼎象物，百物而為之備。”
1984 年河南偃師 二里頭 遺址出土的 青銅器 ，形體較小，造型質(zhì)樸，紋飾也較為簡單。是現(xiàn)知我國最早的青銅時代文化，多數(shù)學(xué)者視其為夏文化，也有學(xué)者將其歸為“早商文化”遺存。
2、 商代青銅器：
商代青銅器藝術(shù)是由成熟到鼎盛的重要階段。
商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術(shù)趨于成熟的發(fā)展時期。以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。普遍裝飾獸面紋樣，構(gòu)圖漸趨繁密，線條峻深勁利。
前期以河南鄭州二里崗與杜嶺出土的青銅器為代表。鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎，造型規(guī)整莊重，器壁較薄，紋飾簡潔疏朗。
商代后期的青銅器因為大量發(fā)現(xiàn)于河南安陽小屯的殷墟，所以又被稱為殷墟期青銅器。
殷墟期是中國古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰期。
墟期的青銅器有兩個顯著特點：一個是酒器在數(shù)量和種類上明顯增多;一個是流行 饕餮 紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動物紋樣。各種紋樣的交互組合形成了商 代青銅器獰歷之美的時代風(fēng)格。
殷墟期的青銅器總體風(fēng)格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。
代表作品：
《 司母戊鼎 》殷墟出土 重達(dá) 875 公斤，上面鑄刻著“司母戊”三字銘文。
《 龍虎紋尊 》安徽阜南出土 。
《 四羊方尊》、《人面方尊》 湖南寧鄉(xiāng)出土
3、西周青銅器：
西周青銅器的風(fēng)格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅。
周代早期的青銅器酒器減少食器增多。
西周中、后期紋已不多見，帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環(huán)紋等幾何紋樣。長篇銘文是這是青銅禮器的重要特點。
代表作品：
《 武王征商簋》陜西臨潼零口鄉(xiāng)出土，銘文記載了武王征商的歷史，簋的造型端莊典雅，腹與方座上的饕餮紋可看作是商代風(fēng)格的延續(xù)，器下的方座則是商代所未見的。
《毛 公鼎》、《大克鼎 》、《 史墻盤 》陜西扶風(fēng)出土?！妒穳ΡP》盥洗器，雙附耳，圈足，腹飾垂冠分尾長鳥紋，圈足飾竊曲紋，腹內(nèi)底有銘文 284 宇，宇體秀美規(guī)整。
4 、春秋青銅器
春秋時代對于周天子及其維護(hù)者而言是一個“禮崩樂壞”的時代，王室衰微，諸侯爭霸的直接結(jié)果是新價值觀、新風(fēng)格、新趣味的不斷確立，藝術(shù)新潮的涌動因而成為遍及春秋列國的歷史現(xiàn)象。
春秋中期出現(xiàn)了模印法和失蠟鑄造法。
代表作品：
《 蓮鶴方壺 》河南新鄭 李家樓 出土，是春秋時期新的青銅器藝術(shù)總體風(fēng)格標(biāo)志。全器從造型到裝飾均充滿靈動的生意，通體滿飾糾結(jié)，由鏤空蓮瓣圍繞的壺頂，中立一昂首展翅欲翔的鶴，正好象征新時代的自由精神。
《王子午鼎》河南淅川下寺出土，是已知最早使用失蠟法制造的器物之一，代表著春秋時期南方青銅器的新興風(fēng)格。平底和束腰是王子午鼎造型上的突出特征。它空前地在以優(yōu)美柔和圓弧線為主的園鼎造型中，引入方硬而有力度的水平橫線，剛?cè)嵯酀?jì)，視覺效果大為豐富，節(jié)奏感也變得鮮明起來?？鋸埖耐馄捕?，使它具有一種向上張揚的態(tài)勢，給人靈巧生動的感覺。
5 、戰(zhàn)國青銅器
戰(zhàn)國時代是中國封建社會的開端，物質(zhì)文化已進(jìn)入鐵器時代。這時的青銅冶鑄業(yè)以制造精致靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯等無不技藝精湛。現(xiàn)實生活的場景和圖像，也出現(xiàn)在青銅器的裝飾花紋中，標(biāo)志著青銅器藝術(shù)的世俗化。
代表作品：
《宴樂射獵攻戰(zhàn)紋壺》四川成都出土，造型簡練，表面有精細(xì)的嵌錯圖案，分上中下三層，分別勾劃出射箭、采桑、宴飲、舞蹈、奏樂、戰(zhàn)斗等場面，內(nèi)容豐富，層次分明，以平面展開的形式構(gòu)圖，人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、動感強(qiáng)烈。嵌錯是一種比較復(fù)雜的金屬工藝，以金、銀、銅的不同質(zhì)地和顏色與底色形成對比，產(chǎn)生精美紋飾圖案。
《采桑宴樂銅壺》四川成都百花潭出土。
《狩獵紋壺》河北唐山出土。
《蠟旭紋銅尊盤》湖北隨縣曾侯乙墓出土，采用先進(jìn)的失蠟法鑄造工藝，紋飾為極其復(fù)雜的三層透空結(jié)構(gòu)，巧妙運用高低參差和對稱排比的藝術(shù)手法，于整齊中寓變化，于繁復(fù)中見玲瓏，標(biāo)志著失蠟鑄造法的最高成就。
《大編鐘》湖北隨縣曾侯乙墓出土，整架編鐘猶如一口巨大的音樂建筑，不唯體量巨大，氣魄宏偉，而且整體視覺效果設(shè)計充分。
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