大明宣德青花瓷特征有什么
明朝宣德官窯青花它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世，燒造數(shù)量上也是空前的，那么明朝宣德青花瓷有什么特征呢?下面由學習啦小編給大家介紹大明宣德青花瓷的特征吧，僅供大家參考。
大明宣德青花瓷的特征
胎釉
宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質(zhì)精密細膩、潔白堅硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。
釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數(shù)有開片。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什么品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。
民窯器胎體使用瓷石加高嶺土制成，白凈，瓷化程度好，與永樂民窯器相比胎體減薄。有色多為淡卵青色，釉質(zhì)肥潤光亮，釉面有氣泡和橘皮棕眼。
造型
宣德青花造型豐富，形體多種多樣，十分富于變化。從幾厘米的鳥食罐到幾十厘米的大罐、大缸應(yīng)有盡有。
瓶有梅瓶、玉壺春瓶、膽瓶、貫耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、寶月瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶等。
壺有執(zhí)壺、葫蘆口執(zhí)壺、玉壺春執(zhí)壺、方流執(zhí)壺、軍持、扁壺、背壺、梨形壺、僧帽壺等。
罐有壯罐、蟋蟀罐、蓋罐、直口罐、出戟蓋罐、鳥食罐、荷葉蓋罐等。
碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、雞心碗、合碗、臥足碗、高足碗、十棱高足碗等。
盤有敞口盤、撇口盤、折沿盤、菱花口盤等。
盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。
洗有花口洗、臥足洗、菱花式洗等。
另外還有硯滴、筆管、油燈、八角燭臺、香薰、渣斗、水盂、盞托、花澆、盤座、高足杯、缽、盒、豆、匜、爵、石榴尊、長方爐、三足筒爐、魚缸等。
梅瓶，小口微撇，肩部豐滿，瓶體肥胖與元代比頸部粗而短。盤類最具代表性，有敞口、斂口和折沿口，折沿口中又分圓形口和菱花式的，一種造型有多種尺寸，小的十幾厘米，大的近八十厘米。以把蓮盤傳世最多，無論大小極少見塌底現(xiàn)象，胎體都比較厚，足墻不是很高，墻內(nèi)斂，里墻外斜，無法用手抓起，為無釉細砂底，清仿有釉底和砂底兩種，釉底多寫本朝年款。宣德青花有的小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈臺階底，除此之外，當時受外來文化的影響，許多造型摹仿西亞地區(qū)的金銀器、玻璃器和陶器的特點，如天球瓶，瓶頸短粗，上闊下斂，花澆、魚簍尊、盤座、折沿盆、八方燭臺等。整體風格是雄偉渾厚，莊重古樸，大件器皿增多，相對于盤、碗、碟類器物來說制作難度要大得多，胎體均為上下分段制作，然后粘接而成，胎體厚，制作非常規(guī)整，比例協(xié)調(diào)，沒有變形現(xiàn)象，說明成型技術(shù)和燒成技術(shù)都十分成熟，大盤底足淺，足下部內(nèi)斂。小件器物精致細巧，厚薄適度，具有典雅、秀美的藝術(shù)風采。
青料
青花用料有進口、國產(chǎn)兩種，以進口蘇麻離青料描繪為主。明萬歷年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂宣德間內(nèi)府燒造，迄今為貴，其時以腙眼甜白為常，以蘇麻離青為飾”。清代藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》也曾提到。繪制紋飾時既有單獨使用，也有混合使用，往往是根據(jù)紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個部位的紋飾。在繪制時常使用國產(chǎn)料淡描勾線，進口料渲染。
蘇麻離青這種進口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。蘇麻離青發(fā)色深沉濃艷，在爐火氣氛好的情況下能燒出寶石般的色澤;含鐵量高容易使發(fā)色呈現(xiàn)深藍色，色料凝聚厚處會形成黑褐色的結(jié)晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結(jié)晶，用手撫摸釉面凹凸不平。如果此處釉層薄會出現(xiàn)干澀、無光的現(xiàn)象;國產(chǎn)鈷料呈現(xiàn)一種色澤藍中帶灰，沒有黑褐色鐵銹結(jié)晶斑點;另一種發(fā)色清淡，有暈散現(xiàn)象，色澤幽雅;在進口和國產(chǎn)兩種色料混合使用時，發(fā)色明快，呈色濃重與淡雅相間，具備兩種鈷料的特點。
大明宣德青花瓷的紋飾
宣德青花瓷以紋飾取勝，紋飾畫得十分規(guī)矩，從不出邊線。畫筆分實筆和勾勒渲染兩種，實筆多為細線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感。紋飾粗獷、隨意點繪沒有輪廓，俗稱“一筆點畫”。
紋飾取材范圍比較廣闊，花鳥魚蟲，人物山水無所不有。紋樣繪畫上，采用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。其構(gòu)圖都達到概括、夸張和取舍，增強了裝飾性。另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。綜觀宣德青花紋飾是取材范圍廣泛，構(gòu)圖有新意，裝飾手法豐富，繪畫講究恢宏壯闊，具有很強的藝術(shù)感染力。
主要紋樣是纏枝和折枝花卉，有纏枝牡丹、纏枝蓮花、纏枝菊花、纏枝靈芝、纏枝牽牛花、松竹悔、寶相花、梔子、靈芝、百合花、束蓮、山茶、枇杷、萱草、蓮荷水藻、竹石芭蕉。最常見的是以茶花、菊花、牡丹、蓮花組合描繪在一起。而且往往是幾種花卉交錯重復使用。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見，多為雙邊蓮瓣。描繪得非常流暢，線條粗獷，自由活潑，畫法布局根據(jù)器型講究變化，既靈活多變又有較強的規(guī)律性，顯示了當時裝飾藝術(shù)的高超及繪畫功力的嫻熟。
瓜果紋有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。
龍紋有云龍、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。
宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，龍嘴翹如豬，頭發(fā)長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，多見三爪，體現(xiàn)宮廷龍紋的威懾感。龍除了與朵云和海水組成圖案外，當時也常和鳳結(jié)合在一起。香草龍常口銜靈芝，尾做卷為草狀。
鳳紋有團鳳、云鳳、雙鳳、穿花鳳、龍鳳等。
其他動物紋還有魚藻紋、麻鵲紋、飛象紋、麟麟紋、海獸波濤紋、獅球紋、枇杷綬帶鳥紋等。
人物紋由于受蘇麻離青原料易暈散的限制，燒造的不是很多。主要有仕女、吹簫引鳳、仙人乘鳳、嬰戲圖、琴棋書畫、歌舞人等。仕女常常和庭園樓閣組合描畫在一起，格調(diào)清幽，如仕女游園、賞月、拜月等。
海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn)，也最為擅長，除了少量用作主題紋飾外，多是用作輔助紋飾，采用寫實手法描繪，海水起伏翻騰，洶涌澎湃，氣勢壯闊。
另外庭園小景、山石欄桿、蓮托八寶(明代的八寶順序為：輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸)、阿拉伯文字、梵文、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上。
輔助紋飾比較常見的有正反相連的回紋、正反山字、弦紋、十字杵、法輪、纏枝花卉、仰蓮、蕉葉、忍冬、龜背錦、垂云、點珠紋、朵花、卷草、蕉葉、忍冬、瓔珞、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等。
大明宣德青花瓷的款識
宣德青花款識曾有滿器身的說法，瓷盤無一例外全部有款，其他根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書寫。早期為四字篆款，其他多寫楷書。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”雙圈雙行楷書款、六字橫款、六字豎款。四字款有雙行雙圈楷書款、四字橫款、四字豎款、四字篆書款。主要是以器物足內(nèi)中心的青花雙圈六字雙行楷書款“大明宣德年制”居多，個別用“造”，“宣德年制”四字款較少。民窯器大多書“福”、“壽”及梵文。
青花雙圈六字雙行款書于瓶、罐、碗、洗、壺、盤等器物底部。六字橫款多書于缸、盂、鳥食罐、弦紋爐、撇口盤、高足碗等器物上。六字豎款一般書于香爐、碗心里部及壺流柄上。四字款一般書于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款識一般是在碗心，多為雙圈六字。盤為釉底的常底心書款，盤為砂底的落款于肩部、側(cè)面或折沿下。
宣德青花款識字體結(jié)構(gòu)布局都很規(guī)矩，字與字之間距離、筆劃粗細適中，模仿晉唐小楷的筆法，頗有顏體書法之韻味。筆法遒勁有力，書寫工整、結(jié)構(gòu)端莊、字體清晰，渾厚而古樸。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識，作有歌訣“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫堅花四雙單園，晉唐小楷最出群”?？瑫?ldquo;大”字多撇短，捺長。“德”字“心”上無一橫，這是沿用漢碑中的古體寫法。“德”左右兩部分靠得很緊，看似不太協(xié)調(diào)。“制”字中“衣”的橫邊不超過“刀”，“衣”字第四劃的勾與第五劃的撇不相連。篆書款書寫極少，雙圈往往有深淺，六字有的大小不一，字體清晰、圓潤，起落筆處呈尖狀，“德”字“心”上有一橫，“宣”字左邊一點多不過橫，右邊一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一橫較短。
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