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似水年華經(jīng)典臺(tái)詞集錦

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似水年華經(jīng)典臺(tái)詞集錦

  《似水年華》是黃磊和扈強(qiáng)聯(lián)合指導(dǎo)的電視劇。似水年華這部電視劇講述了一段一對(duì)三十多歲的男女在烏鎮(zhèn)和臺(tái)北之間隔山隔海的愛情故事。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的似水年華經(jīng)典臺(tái)詞,希望你喜歡。

  似水年華經(jīng)典臺(tái)詞

  1) 我給你寫了很多信,可是我沒有你的地址,那個(gè)郵箱,也沒有記憶。 《似水年華》

  2) 那一夜,我從大雨中逃離,不是要逃離我的家鄉(xiāng),而是逃離我的記憶。 《似水年華》

  3) 我們?cè)谒越?jīng)過的愛情之中,都不是看到對(duì)方,只是看到了自己。 《似水年華》

  4) 他們?cè)诳是蟮氖鞘裁?他們不是在要對(duì)方,他們?cè)谝约?我們?cè)谒薪?jīng)過的愛情當(dāng)中,都不是看到的對(duì)方 只是看到了自己 --《似水年華》

  5) 一個(gè)男人和一個(gè)女人他們?cè)谕耆珜?duì)對(duì)方?jīng)]有任何了解和認(rèn)識(shí)的情況下,竟然會(huì)在一個(gè)清晨擁抱在一起,他們?cè)诳是蟮氖鞘裁?,他們不是在要?duì)方,他們?cè)谝约海覀冊(cè)谒薪?jīng)過的愛情當(dāng)中,都不是看到的對(duì)方,只是看到了自己。 --《似水年華》

  6) 所有的事情不是我準(zhǔn)備好了才去做的,而是當(dāng)我開始做的時(shí)候我其實(shí)都還沒有準(zhǔn)備好,等到結(jié)束的時(shí)候我才準(zhǔn)備好,可能已經(jīng)結(jié)束。 --《似水年華》

  7) 當(dāng)你開始學(xué)會(huì)去等待生命的時(shí)候,你發(fā)現(xiàn)你等來的不是任何一個(gè)機(jī)會(huì),也不是等來任何一次改變。你開始發(fā)現(xiàn)你等來的一個(gè)人是你自己,他開始從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方向你走來,你開始學(xué)會(huì)了,用一種方式來了解你自己。 --《似水年華》

  8) 這世界上沒有一個(gè)東西原本就是愛的,都是喜歡,感興趣,因?yàn)橛辛苏J(rèn)知,才有了愛。 --《似水年華》

  9) 這里應(yīng)該要有座山 這樣就可以看得更高更遠(yuǎn) 如果這真有個(gè)山 我站在山頂向南方望去 是不是可以看到你 可是地球是圓的 你永遠(yuǎn)都看不到我 我們之間隔著千山萬水 可是隔著千山萬水 我也想看到你 留在這里 我不知道該用什么樣的方式告訴你 我此刻想講的話 可是我沒有別的方式 《似水年華》

  10) 人的一生中充滿了誤會(huì),太多的誤會(huì)構(gòu)成了我們生活的線索,有時(shí)候那個(gè)誤會(huì)我們一而再再而三地堅(jiān)持,結(jié)果它就成為我們生活的一部分……像人生就是誤會(huì)一樣……這種誤會(huì)恰恰編織了讓我們稱之為緣分的東西……生活本身就是一連串的誤會(huì)構(gòu)成的,看你怎么面對(duì),怎么選擇。 --《似水年華》

  11) 有時(shí)我會(huì)想我寧愿做一個(gè)犯錯(cuò)的人,也不要做一個(gè)錯(cuò)過的人。 --《似水年華》

  12) 憂愁來自煎熬,煎熬是因?yàn)榈却?,等待則是因?yàn)閮?nèi)心蠢蠢欲動(dòng)。 --《似水年華》

  13) 孤獨(dú)是來自心靈的不能抑制。 --《似水年華》

  14) 有些事,你把它藏在心里也許更好,等時(shí)間長(zhǎng)了,回過頭去看它,也就變成了故事. 《似水年華》

  15) 年華似水,匆匆一瞥,多少歲月,輕描淡寫。 --《似水年華》

  16) 我知道你會(huì)走。我知道你知道。 --《似水年華》

  17) 誰讓瞬間像永遠(yuǎn)、誰讓未來像從前 《似水年華》

  18) 永遠(yuǎn)不要去回避你不了解的事兒,不要去回避你害怕的事兒,更不要去回避你內(nèi)心的聲音。 《似水年華》

  19) 多希望地球是平的,那樣,我一直望下去,就可以看到你。 《似水年華》

  20) 我們相愛過嗎? 相愛過。 有多久? 好像是…好像是一瞬間。 那剩下的呢? 剩下的, 是很多的掙扎還有惦念。 你來了。 對(duì),我來了。 我知道你會(huì)來。 我知道你知道。 你要走了。 對(duì),我要走了。 我知道你會(huì)走。 我知道你知道。 那一夜,大雨如注,我在雨中逃離,不是逃離開我的家鄉(xiāng),而是逃離開我的記憶; 那一夜,海棠花飄搖在風(fēng)雨中,愛我的人在我近旁走過; 那一夜,大雨如注,我在雨中摧毀,不是摧毀這歲月的堆積,而是摧毀我的記憶; 那一夜,石塔依舊矗立在風(fēng)雨中,我的愛人在遠(yuǎn)方遺忘。 《似水年華》

  21) 她只是本能地跟著感覺漫步,走過小橋,走過街衢,走過樹蔭,走進(jìn)了一條深長(zhǎng)的小弄。那條弄巷恬靜安逸,細(xì)長(zhǎng)清幽,青磚地面,兩邊白墻高聳,另一頭的出口是一戶人家,虛掩的院內(nèi)芳草萋萋,在這冬日的上午,仿佛與周遭的喧囂隔著一個(gè)世界。英感嘆:也許這才是我要尋找的世界吧? --《似水年華》

  22) 成長(zhǎng)的過程就是一個(gè)抵制誘惑的過程。 --《似水年華》

  23) 人為什么喜歡回憶?因?yàn)槿硕紣圩约?,因?yàn)檫^去的事情對(duì)你是沒有威脅的。當(dāng)沒有威脅的時(shí)候,人就容易顯露出真誠(chéng)。 --《似水年華》

  24) 生命中最強(qiáng)烈的告別,不是對(duì)哪一個(gè)人,對(duì)哪一個(gè)身邊的朋友,而是告別一個(gè)時(shí)代。你深深地去感受到,你已經(jīng)不再是那個(gè)年紀(jì)的你,你需要開始面對(duì)新的生活。 --《似水年華》

  似水年華經(jīng)典劇情簡(jiǎn)介

  烏鎮(zhèn),是中國(guó)南方省份的一個(gè)水鄉(xiāng)小鎮(zhèn),古舊、清凈、安詳而且幽靜,在地圖上根本找不到它的影子,但那里卻可能是世界上最適于戀愛和抒情的地方。

  烏鎮(zhèn)有座圖書館名叫東山書院,古老的書院本身就起源于一個(gè)悲情傳說;老館長(zhǎng)齊叔耗盡一生光陰恪守內(nèi)心的秘密,風(fēng)燭殘年仍廝守在這里。管理員文北大碩士畢業(yè)后,因?yàn)楦星榇鞌?,回到故鄉(xiāng)與齊叔做伴,終日整理館藏的大量古籍借以修補(bǔ)內(nèi)心的傷痕;而二十歲的少女默默則想方設(shè)法親近著文,盡管文拿她當(dāng)小妹妹看待。

  一次盛大的時(shí)裝外景拍攝打破了烏鎮(zhèn)往日的寧?kù)o,東山書院被定為主要拍攝場(chǎng)地,來自臺(tái)灣的時(shí)裝設(shè)計(jì)師、藝術(shù)總監(jiān)英,深深魅惑于書院的寧?kù)o與深邃,在書庫(kù)一排排高大的書架后面,她與文不期而遇。

  如果說世間真有一見鐘情,那么,英的到來,無異于謀殺了文的理智,而英的離開,則謀殺了文的情感。拍攝很快結(jié)束,英留下自己最喜歡的CD《鋼琴課》,回到了臺(tái)灣未婚夫雄的身邊,而東山書院里,從此以后整日回旋著傷感迷離的音樂……

  然而,正如沈從文先生所說,“我行過許多地方的橋,看過許多次數(shù)的云,喝過許多種類的酒,卻只愛過一個(gè)正當(dāng)最好年齡的人。”愛,終究是不能忘卻的。英按捺不住思念,再次回到烏鎮(zhèn),尋找文的熱烈擁抱。至此,文也不得不承認(rèn),在喜歡英這件事情上,他對(duì)付不了自己。

  英因此陷入了兩難:一方面,她無法忘記烏鎮(zhèn),無法忘記書院,無法忘記那位儒雅、雍容、令自己沉迷的青年男子。另一方面,她有未婚夫了,雄是個(gè)事業(yè)型的男子,兩人相處十多年,正準(zhǔn)備結(jié)婚。

  怎么辦呢?

  鑄成一生最永恒思念的一段三十歲的愛情童話,就這樣在烏鎮(zhèn)和臺(tái)北之間隔山隔水地上演……

  似水年華經(jīng)典影片評(píng)價(jià)

  正面評(píng)價(jià)

  《似水年華》可以用一個(gè)“淡”字來形容,語言平淡、故事平淡、人物平淡、愛情平淡、節(jié)奏平淡。散落在《似水年華》這部電視劇中的珍珠,還有像“如果窗子沒有人看,外面的風(fēng)景也無所謂存在”等優(yōu)美的臺(tái)詞,它們和演員在其中一些出彩的表演一道,印證著對(duì)這部電視劇的一句評(píng)語:《似水年華》有雋語無佳篇 。(人民網(wǎng)評(píng))

  很多人年輕時(shí)可能都遇到過這一瞬間眼神和心靈的碰撞,但多數(shù)人就讓它這樣流逝了。而《似水年華》就是紀(jì)念這樣難得也純凈的情感。電視劇《似水年華》風(fēng)格正如其名,這部戲從演員、場(chǎng)景到配樂,都充滿濃厚的文人氣息 。(新浪網(wǎng)評(píng))

  反面評(píng)價(jià)

  作為“新人文劇”的一部代表作品,《似水年華》具備了畫面唯美、情感細(xì)膩的優(yōu)點(diǎn),但也顯露出節(jié)奏緩慢、缺乏情節(jié)的弱勢(shì)。也許是為了營(yíng)造一種“人文”的氣氛,劇中大量使用了空鏡頭以及過多的技術(shù)化處理,把烏鎮(zhèn)風(fēng)景的作用推到了極致。然而,過于強(qiáng)烈的形式感,反而沖淡了全劇的內(nèi)涵,使整部戲顯得單薄、空洞 。(搜狐網(wǎng)評(píng))

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2009078