2022春節(jié)為什么要看春晚
春晚是新中國(guó)成立很長(zhǎng)一段時(shí)間后，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀和文化的傳播，慢慢一步步成為了現(xiàn)今春節(jié)的習(xí)俗之一，雖然很多人都說(shuō)春晚越來(lái)越不好看，但是春晚每年都必不可少。那么春節(jié)為什么要看春晚呢？下面一起來(lái)了解一下吧。
春晚作為億萬(wàn)中國(guó)人、華人華僑們共同矚目的電視節(jié)目，見(jiàn)證了中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)的歷史性巨變。上世紀(jì)，國(guó)人的生活水平僅處于剛剛解決溫飽水平的地步，尚無(wú)余力去注重自身文化等其他方面的提升。因而，春晚作為覆蓋面最廣的電視節(jié)目，在春節(jié)這個(gè)特殊的時(shí)間段內(nèi)可以說(shuō)是家喻戶曉，除夕之夜全家共同看春晚就成了一個(gè)必備的項(xiàng)目。從此之后，看春晚就成了春節(jié)的習(xí)俗之一，而且春節(jié)有著守歲的習(xí)俗，春晚就成了一家人守歲過(guò)程中的娛樂(lè)方式之一，并且一家人看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)還能夠促進(jìn)彼此之間的關(guān)系。
春晚是春節(jié)晚會(huì)的簡(jiǎn)稱，泛指央視舉辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。春節(jié)晚會(huì)：每年除夕之夜至第二年初的一場(chǎng)晚會(huì)，因舉辦時(shí)間為傳統(tǒng)春節(jié)，所以叫春節(jié)晚會(huì)。
廣義上的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)可以追溯到1956年。當(dāng)時(shí)由張駿祥任總執(zhí)導(dǎo)，謝晉、林農(nóng)、岑范、王映東任導(dǎo)演、由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠出品的《春節(jié)大聯(lián)歡》。
根據(jù)影片內(nèi)容顯示，當(dāng)時(shí)的中央人民廣播電臺(tái)向全國(guó)現(xiàn)場(chǎng)直播了當(dāng)時(shí)的演出。當(dāng)時(shí)的很多大師都曾經(jīng)出鏡，如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評(píng)劇大師新鳳霞、京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術(shù)家老舍、巴金、表演藝術(shù)家趙丹等人。央視具有春晚性質(zhì)的“迎新春文藝晚會(huì)”是自1979年除夕開(kāi)始播出。
1983年，首屆現(xiàn)場(chǎng)直播形式的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在央視正式播出。起初是中國(guó)中央電視臺(tái)在每年農(nóng)歷除夕晚上為慶祝農(nóng)歷新年在其第央視一套節(jié)目直播的綜藝晚會(huì)，后來(lái)央視中文國(guó)際頻道、軍事·農(nóng)業(yè)頻道、央視英語(yǔ)新聞?lì)l道、央視西班牙語(yǔ)國(guó)際頻道、和央視法語(yǔ)國(guó)際頻道都會(huì)同步直播。此外，從2008年至今，高清頻道也進(jìn)行彩排的錄像轉(zhuǎn)播;央視網(wǎng)、PPLIVE、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)等網(wǎng)絡(luò)新媒體也會(huì)同時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)播。
近年來(lái)，隨著國(guó)人生活水平的提升，開(kāi)始將目光投向更廣闊的領(lǐng)域，“春節(jié)假期”就變得不僅僅是春節(jié)，還有“假期”!對(duì)于許多人而言，一些該有的拜年等春節(jié)活動(dòng)還是可以有，但“假期”的放松特質(zhì)也必須要有。而對(duì)于常年工作在一線的人而言，這個(gè)長(zhǎng)假不僅僅是一起打打牌、擺擺龍門陣、看看春晚，更想要的是一種輕松自在的生活狀態(tài)。差異化的需求很顯然就分流了一部分春晚觀眾。
其中，趁著春節(jié)假期去旅游就受到相當(dāng)一部分人的青睞。據(jù)中國(guó)旅游研究院不久前發(fā)布《2018春節(jié)出境旅游趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告》，今年春節(jié)長(zhǎng)假預(yù)計(jì)出境游人次將達(dá)到650萬(wàn)，規(guī)模為歷史之最，消費(fèi)總額將達(dá)到1000億元人民幣。而春節(jié)期間國(guó)內(nèi)旅游的人數(shù)只會(huì)更多。
除此之外，互聯(lián)網(wǎng)傳播的特性讓春晚依靠央視這種“從一到多”的傳播模式發(fā)生了巨大的改變，新生一代更愿意參與其中，而不愿意做一個(gè)被動(dòng)的接受者。當(dāng)然，從手機(jī)短信參與到現(xiàn)在的各種搖一搖、掃碼等方式，春晚節(jié)目組也是煞費(fèi)苦心，但效果卻不甚理想。從一定程度上來(lái)講，傳統(tǒng)傳播渠道的影響力正在衰退。
而另一方面，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到有人說(shuō)“今年的春晚不好看，年味越來(lái)越淡了!”。這其中，固然有上述人們注意力轉(zhuǎn)移的因素，但春晚內(nèi)容制作可能也是越來(lái)越不走心了。春節(jié)是一個(gè)團(tuán)聚的節(jié)日，一個(gè)喜慶的節(jié)日，也是一個(gè)懷舊的節(jié)日……因而，在節(jié)目設(shè)置上，本就應(yīng)該圍繞著這些主題來(lái)進(jìn)行。但現(xiàn)在的春晚似乎越來(lái)越“流行風(fēng)”了，請(qǐng)來(lái)一堆所謂的“明星大腕”來(lái)助陣，歌舞越來(lái)越多，傳統(tǒng)的惹人樂(lè)不停的節(jié)目越來(lái)越少，簡(jiǎn)直就變成了一場(chǎng)場(chǎng)演唱會(huì)，而非全國(guó)各族人民共同歡慶的舞臺(tái)。不接地氣的春晚已經(jīng)走到了十字路口，何去何從已成為一個(gè)難題。
春晚有著重要的文化象征意義。就像春晚在大年三十除夕之夜的黃金時(shí)間播出一樣，春晚與守歲、吃年夜飯、家庭團(tuán)聚等民俗結(jié)合起來(lái)，象征著團(tuán)圓，象征著和諧，也象征著社會(huì)共識(shí)的達(dá)成。
首先，春晚的“語(yǔ)法”是總體性的，試圖全景式地展現(xiàn)國(guó)家和社會(huì)的變化。相比娛樂(lè)化、低齡化的電視綜藝節(jié)目，在央視一號(hào)演播大廳這一象征性的舞臺(tái)上，春晚既要有對(duì)國(guó)富民安、國(guó)計(jì)民生等大事的關(guān)注，又要對(duì)家庭矛盾、養(yǎng)老、婚戀等柴米油鹽的小事有所反映;既要表現(xiàn)人民過(guò)上好日子的幸福和愉悅，又要對(duì)守護(hù)邊疆的戰(zhàn)士、在工作崗位堅(jiān)守的普通職工以及生活在邊遠(yuǎn)地區(qū)的少數(shù)民族群眾送去新春祝福;既要照顧中老年觀眾的文化趣味，又不能忘記“小鎮(zhèn)青年”和廣大鄉(xiāng)村觀眾的欣賞習(xí)慣。這使得春晚成為分眾化時(shí)代少有的帶有全民色彩的文化舞臺(tái)。
春晚還呈現(xiàn)出一種包容性和多元化的文化景觀。從80年代開(kāi)始，春晚不再是整齊劃一和自上而下的文化宣傳，而是試圖吸納不同的表演風(fēng)格和文化形式。一是，主流文化與通俗文化的結(jié)合，比如從1984年開(kāi)始邀請(qǐng)香港、臺(tái)灣演藝明星參加春晚，這不僅推動(dòng)港臺(tái)流行文化在內(nèi)地傳播，而且實(shí)現(xiàn)了內(nèi)地與港澳臺(tái)的文化融合;二是，高雅文化與群眾文化的融匯，既有男高音等美聲唱法、京劇、昆曲等國(guó)粹經(jīng)典，也有娛樂(lè)演藝明星的成名曲，還要有出身草根等非職業(yè)達(dá)人們的才藝表演;三是，民族文化、小眾文化等的展示，每年春晚，少數(shù)民族舞蹈和歌曲是必不可少的節(jié)目，一些受到青年人歡迎的節(jié)目也會(huì)閃亮登場(chǎng)。
從主流文化角度看，春晚也是實(shí)現(xiàn)“社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”的典范。新時(shí)期以來(lái)，主旋律文藝與文化市場(chǎng)或多或少地存在著怎樣更好兼容的問(wèn)題，有些過(guò)度娛樂(lè)化、商業(yè)化的大眾文化常以利潤(rùn)為導(dǎo)向。春晚卻是一個(gè)例外。90年代以來(lái)從節(jié)目冠名權(quán)到零點(diǎn)鐘聲等各個(gè)環(huán)節(jié)都設(shè)置不同的廣告價(jià)位，可以說(shuō)，很少有一個(gè)文化平臺(tái)可以像春晚這樣，既傳遞積極、正面的主流價(jià)值觀，又讓普通百姓喜笑顏開(kāi)，讓各大贊助商得以確立品牌價(jià)值。
春晚越來(lái)越難辦是不必諱言的現(xiàn)實(shí)，但各方依然頂著壓力爭(zhēng)取給全國(guó)人民奉獻(xiàn)上一桌美味可口的“年夜飯”。因?yàn)閷?duì)于幾代電視觀眾來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有春晚，便少了些年味。
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