2022年大魚海棠觀后感
《大魚海棠》這部影片圍繞著愛(ài)來(lái)展開(kāi)，向我們展現(xiàn)了湫對(duì)椿的愛(ài)，椿對(duì)鯤的愛(ài)，爺爺奶奶的愛(ài)，爺爺和椿對(duì)族人的愛(ài)，所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚，出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開(kāi)……下面為大家精心整理了一些關(guān)于2021年大魚海棠觀后感，歡迎查閱。
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2021年大魚海棠觀后感1
《大魚海棠》讓我感觸很深。椿和湫以及那位不知名的人類少年都體現(xiàn)出了一種舍己為人、大公無(wú)私的品質(zhì)。這部電影是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表，引用了《莊子.逍遙》以及《山海經(jīng)》《搜神記》等古代書籍的思想以及一些內(nèi)容。
椿是一位掌管海棠花的神，在她16歲時(shí)，他接受成人禮，進(jìn)入了人類世界，開(kāi)始七天人類世界的探索。她化身成一只紅色的海豚和她的伙伴們一同進(jìn)入人類的海域。她看見(jiàn)了一座坐落在岸邊的小木屋，而它的主人們卻坐在一只小船上玩耍，當(dāng)船上的少年和妹妹看到她們時(shí)，特別歡喜，從袋子里拋出魚食喂那些海豚。那位少年甚至在身上抹上魚食跳進(jìn)冰冷的海水中挑逗那些海豚。許多普通的海豚都趕來(lái)享受著盛大的美餐，如同一陣巨大的龍卷風(fēng)?？赡切┘t色的海豚見(jiàn)到少年游了過(guò)來(lái)，嚇得四處逃竄。因?yàn)樗齻兣R走時(shí)都被告知不可靠近人類，所以她們只在海水深處游玩?？僧?dāng)她在第七天即將回到自己時(shí)界的時(shí)候，她與其它普通海豚被一張大網(wǎng)捕住了。紅色的海豚發(fā)出犀利的叫聲，住在岸邊的少年聽(tīng)到后，毅然決定在狂暴的驚天浪濤下去救這只素不相識(shí)的大魚，他用短刀一次一次的嘗試割斷海豚身上的網(wǎng)繩，經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦少年將最后一刀割斷了她身上的最后一條網(wǎng)繩時(shí)，可卻被她猛烈地掙扎時(shí)用尾巴將少年甩到了水底死了。她只好將少年身上的海豚蕭拿走，回到了自己的世界，由于少年的死是她導(dǎo)致的，覺(jué)得很內(nèi)疚，于是她為了讓少年復(fù)活，用自己的一半壽命與靈婆做交易，換回了少年的靈魂形象——小海豚。她的好朋友湫發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，為了幫助椿，他還是保守著這個(gè)秘密，保護(hù)著這條可愛(ài)的小海豚，為小海豚站崗放哨，并為他取名為“鯤”。一天，他們一不小心沒(méi)藏好鯤，讓椿的母親發(fā)現(xiàn)了鯤，將鯤扔進(jìn)了下水道。椿和湫進(jìn)入下水道，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)老婆子在那里掌管著一大群老鼠。這個(gè)婆子幫助他們找到了鯤。后來(lái)，天神降下了懲罰，發(fā)大水淹沒(méi)了整個(gè)部落。湫用法力控制水天相交，想要幫助鯤返回人間?？伤淖迦艘恍南胱プ〔⒘琐H以平息了天神的怒火。于是，他們瘋狂阻攔而且迫切的尋找被海水淹沒(méi)的人們。最后，椿的奶奶和爺爺幫助了椿，救出了被海水淹沒(méi)的人們，可椿卻死了。
靈婆將椿復(fù)活，讓她和鯤一齊去人間。湫送走了椿去人間的最后一程，并發(fā)誓自己要變作人間的一縷秋風(fēng)永遠(yuǎn)陪伴在椿的身邊。直到最后，椿才明白，是湫用自己的全部生命換來(lái)了椿的生命。
這讓我明白了一個(gè)道理：對(duì)待曾經(jīng)幫助自己的人，要學(xué)會(huì)感恩，學(xué)會(huì)報(bào)答……只有這樣，才能成為像電影中椿、湫、少年等主人公那樣具有大公無(wú)私精神的人。在這，我引用一句名言：“滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)。”
2021年大魚海棠觀后感2
今年的7月8日對(duì)于動(dòng)畫史來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是值得書寫的一筆，無(wú)論是《大魚海棠》還是《搖滾藏獒》，共同掀開(kāi)了動(dòng)畫電影暑期檔的大幕。
被稱為“十二年磨一劍”的《大魚海棠》也終于在今年與大家見(jiàn)面。
當(dāng)年Flash版本的《大魚海棠》無(wú)疑是短片中的亮點(diǎn)之一，其商業(yè)潛能被投資商所看到，可惜因?yàn)楦鞣N原因《大魚海棠》始終無(wú)法與觀眾見(jiàn)面，制作方認(rèn)為是“精益求精”，而關(guān)于其制作背后的“賣情懷”、“導(dǎo)演無(wú)力”、“制作流產(chǎn)”等各種小道消息也在網(wǎng)絡(luò)瘋傳，不管怎樣，制作周期達(dá)20_年之久的《大魚海棠》積累了大量的話題與知名度。
然而影片質(zhì)量卻并非如此理想，應(yīng)該要承認(rèn)，華語(yǔ)動(dòng)畫中針對(duì)成人市場(chǎng)的動(dòng)畫并不多見(jiàn)，而二維動(dòng)畫則更是少之又少。
因此整部影片的美術(shù)風(fēng)格與畫面效果，都是非常精致的。
但是值得探討的則是其劇情上的蒼白與空洞。
實(shí)際上《大魚海棠》描述了一個(gè)非常凄美的愛(ài)情故事，或許因?yàn)榫巹〉脑?，或者因?yàn)橛捌瑫r(shí)長(zhǎng)的原因，電影并沒(méi)有將這個(gè)故事講好。
比如第一次鯤去救魚形的椿的動(dòng)機(jī)就顯得不足，不夠有說(shuō)服力，因?yàn)轹H和椿只見(jiàn)過(guò)一面，且沒(méi)有強(qiáng)調(diào)這一次會(huì)面，因此讓鯤丟掉性命去救她則顯得很牽強(qiáng)。
其次，這部影片使用了大量的無(wú)意義的空鏡頭，事實(shí)上，對(duì)于福建土樓的景觀展示，只需要展示一次即可，其他則應(yīng)該根據(jù)劇情需要，而影片中不少鏡頭則是為了展示而展示，還包括植物生長(zhǎng)的動(dòng)畫，也是如此。
應(yīng)當(dāng)明確的是，只要影片出現(xiàn)了的元素，都要為劇情服務(wù)，這一點(diǎn)在影片中，沒(méi)有展示出來(lái)。
最后一點(diǎn)，劇情本身也并沒(méi)有尊重歷史與文化背景，比如鼠婆子場(chǎng)景中的“小帥哥”、英文“Music”，形象元素“留聲機(jī)”等現(xiàn)代元素，很容易的就把觀眾從原有的“45億阿年前”、“世界是一片大海”中的影片時(shí)代背景中脫離出來(lái)，極大的影響了觀眾的觀影感受。
還要普及一點(diǎn)的是，近些年的動(dòng)畫電影的上映，在營(yíng)銷中經(jīng)常使用“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫”、“民族動(dòng)畫”、“本土動(dòng)畫”等一類的詞兒，事實(shí)上，在全球化背景下，已經(jīng)基本上沒(méi)有所謂的“國(guó)產(chǎn)”了，比如《大魚海棠》就被曝制作環(huán)節(jié)邀請(qǐng)了日本與韓國(guó)的相關(guān)制作公司參與，以前所說(shuō)的“國(guó)產(chǎn)電影”則更多的被“華語(yǔ)電影”這一概念所取代。
不管怎樣，《大魚海棠》的上映，還是給動(dòng)畫電影市場(chǎng)帶了一絲震動(dòng)與生機(jī)。
近些年不管是動(dòng)畫電影還是真人實(shí)拍電影，特效技術(shù)和美術(shù)設(shè)計(jì)都有了巨大的進(jìn)步，但是一定不能忽略的是，影視藝術(shù)，首先是時(shí)間上的藝術(shù)，因此如何協(xié)調(diào)好劇情與美術(shù)，是近些年電影創(chuàng)作不得不深入考究的問(wèn)題。
2021年大魚海棠觀后感3
我本來(lái)打算就在《大魚》上映前后的冷嘲熱諷度過(guò)，因?yàn)橥聸Q定要去看一看，所有我也就和他跟著去了。在沒(méi)去電影院之前看到的預(yù)告片我覺(jué)得也就是一般般，也不可能被噴的如此狗血淋頭，但是當(dāng)我看完之后，整個(gè)人都懵逼了。
現(xiàn)在我就想和大家談一談我看完之后的真正感想，我不會(huì)跟風(fēng)，也不會(huì)故意惡意用文字傷害其他認(rèn)為《大魚》這個(gè)電影是一部中國(guó)良心之作的朋友們?！洞篝~》這部電影并不是像其他人說(shuō)的怎么怎么狗屎，沒(méi)有智商，也不是像其他人說(shuō)的怎么怎么感人肺腑，催人淚下的故事，《大魚》其實(shí)就是就是這么的一般般罷了。
本部電影講述了一個(gè)作死的女主為了救一個(gè)在人間剛認(rèn)識(shí)不久的男主并在不知情的情況下害死了男二的狗血故事。(額，其實(shí)就沒(méi)有完全講完一個(gè)故事。)在這個(gè)故事之中，如果不是男二，我覺(jué)得這部電影壓根一點(diǎn)意義就沒(méi)有了。劇中女主一直在作死，男主也只是在開(kāi)頭和結(jié)尾的BGM中出現(xiàn)，關(guān)鍵是男主，你為什么只在喂食的時(shí)候穿著衣服，其他時(shí)候?yàn)槭裁茨愣际锹阒?!難道只是為給觀眾朋友奉上福利和彩蛋嗎?女主也是屌，為什么在男二和雙頭蛇糾纏在一起的時(shí)候?yàn)槭裁茨憔椭辉诳磻?，難道你就不能高抬你的貴手貴腳幫一下因?yàn)閻?ài)你不顧一切的男二嗎?如果你當(dāng)時(shí)幫了男二一下，你爺爺就可能不會(huì)因?yàn)榫饶卸赖袅撕脝?在劇中，我最心疼的就是男二，雖然他講的那些該死的狗屁大道理我他媽的真是聽(tīng)不懂，但他為了傻逼女主犧牲了自己真是好感人啊，有木有?其中讓我從無(wú)聊中復(fù)活出來(lái)的也就只有鼠婆和裸體了，尤其是最后男主和女主全身上下赤裸裸的，我也不知道制作組你們到底是怎么想的。
咳咳，其實(shí)，我剛剛吐槽的那些都不重要，其實(shí)我最想知道的，也就是.........
為什么明明是《大魚海棠》而出現(xiàn)在劇中的只有海豚和鯨，就除了男主喂魚的時(shí)候出現(xiàn)的小雜魚以外，我就真的就沒(méi)有看到一條魚啊!這他媽的到底是為什么啊!?
我也看了其他朋友評(píng)價(jià)的《大魚》，有人說(shuō)是抄襲宮老爺?shù)摹肚c千尋》，說(shuō)畫風(fēng)差不多，在這里我想說(shuō)明一下，其實(shí)我認(rèn)為《大魚》抄襲宮老爺?shù)摹肚c千尋》這也是不太實(shí)際的，第一，就算《大魚》畫風(fēng)再怎么像，再怎么在人物設(shè)定和形象方面下努力，還是依舊改變不了我們對(duì)宮老爺非常高的映像，因?yàn)閷m老爺?shù)膭?dòng)畫電影真的是經(jīng)典，無(wú)法超越的經(jīng)典。第二，我也在網(wǎng)上看見(jiàn)有人把《大魚》的片尾曲《大魚我們TM的不相遇吧》弄到《千與千尋》的劇情上，作為BGM。確實(shí)沒(méi)有《大魚》表現(xiàn)的好，你要問(wèn)我為什么，我只能告訴你“這首歌本來(lái)不就是為《大魚》準(zhǔn)備的嗎!?”
說(shuō)了這么多，總結(jié)一下。我之所以噴《大魚》，是因?yàn)樗鼪](méi)有把一個(gè)故事講的完整，如果一個(gè)故事都不讓人看個(gè)明白還拍什么電影?我覺(jué)得一般去電影院觀看電影的要不就是圖個(gè)氣氛，要不就是因?yàn)槟愕念A(yù)告片來(lái)的，其實(shí)《大魚》是赴了我們觀眾20_年之約，那你既然也知道，那就不能做的像樣一點(diǎn)嗎?也可以讓觀眾朋友覺(jué)得這20_年沒(méi)有白等啊，No，No，No，可制作組就是要和你唱反調(diào)。有人看到這有可能都會(huì)說(shuō)但是制作組已經(jīng)很努力了啊，那我現(xiàn)在就告訴你，在我們這些在乎劇情的人，我不管《大魚》在制作時(shí)怎么怎么樣努力，我們只看《大魚》給我們的結(jié)果，最后《大魚》還是很爛，我們覺(jué)得不好看，制作組就是沒(méi)有成功。一部動(dòng)漫電影的根是什么，就是讓觀眾朋友看的懂，覺(jué)得好看，那才是一部真正的，有意思的電影。在《大魚》里，本劇的旁白有些太多，和《小時(shí)代》不分上下。該表達(dá)出來(lái)的都無(wú)法在劇中鮮明的表達(dá)出來(lái)，這也是《大魚》的一個(gè)致命缺點(diǎn)。但本劇人物的形象，場(chǎng)景的塑造都非常的良心，而且漏洞不用說(shuō)也要比《大圣》要少了很多，畫面感也是非常不錯(cuò)的，也是非常值得去電影院一看的。
雖然我本人對(duì)《大魚》的感覺(jué)還是一般般，還是有些偏見(jiàn)的。但我對(duì)《大魚》的偏見(jiàn)也不可能抵擋住國(guó)漫技術(shù)一天天的復(fù)興，我相信，只要國(guó)漫有這份心，國(guó)漫也是可以靠自己的力量強(qiáng)大起來(lái)。
2021年大魚海棠觀后感4
我是個(gè)乖孩子，從小到大沒(méi)有讓沒(méi)空操心我的父母操心。讀懂《大魚海棠》是因?yàn)樗屛蚁肫鹞业拇髮W(xué)同學(xué)。巧合的是，身在兩個(gè)城市的我們幾乎在同一時(shí)間看了同一部電影。她說(shuō)“大魚”和她四年前的一個(gè)夢(mèng)幾乎一模一樣。
四年前，我們大學(xué)畢業(yè)前夕，她犯了一個(gè)錯(cuò)誤。對(duì)那個(gè)年紀(jì)的我們來(lái)說(shuō)，這個(gè)錯(cuò)誤就相當(dāng)于——半邊天都塌了。我不是個(gè)喜歡打聽(tīng)別人是非的人，但我也知道，她的父母在當(dāng)?shù)厮闶怯蓄^有臉的人物，為了替她彌補(bǔ)這個(gè)錯(cuò)誤帶來(lái)的后果，年近半百的兩人放下一切工作趕到學(xué)校，拋下所有臉面，動(dòng)用一切人脈，終于替她爭(zhēng)取到一個(gè)機(jī)會(huì)，遠(yuǎn)渡重洋，重新開(kāi)始。
她說(shuō)夢(mèng)里她是一個(gè)讓父母失望的小孩，羞愧的她決定開(kāi)始流浪，在一家海洋公園里，她和一只表演用的大魚成了朋友，她們彼此陪伴，一起去看了世界上所有的大海。然而有一天，海洋公園的人來(lái)了，為了不被抓回魚池供人觀賞，大魚選擇擱淺自殺。她靠在大魚身上一直哭一直哭，周圍的人卻一臉鄙夷。
你是什么樣的人決定了你眼中長(zhǎng)著怎么樣的世界。
我想她就是我身邊的那個(gè)椿，而《大魚海棠》則是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的成人禮，一個(gè)16歲少女為了彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)而一再犯錯(cuò)，經(jīng)歷過(guò)考驗(yàn)懂得了對(duì)錯(cuò)，最終成人的故事。
串聯(lián)起這個(gè)故事的是鬼婆的兩句話：
年輕人對(duì)待生命，就像路邊的小石子。只有我們這群老人才想著怎么活的更長(zhǎng)些。
每個(gè)少年都渴望長(zhǎng)大，覺(jué)得長(zhǎng)大了就可以掙脫一切束縛，去自己向往的世界闖蕩。為了一個(gè)喜歡的人、為了一件想做的事，拋下一些已經(jīng)擁有的東西算什么?自負(fù)的我們總以為自己可以闖出一片更大的世界。
你以為你對(duì)犯下的錯(cuò)能彌補(bǔ)?只要錯(cuò)了，就是錯(cuò)了，永遠(yuǎn)彌補(bǔ)不了。
在犯下的錯(cuò)誤面前，我們總是先不以為意，然后狂妄地自負(fù)地想要靠自己的能力去彌補(bǔ)，然后我們終于懂了什么叫不自量力，終于懂了我們對(duì)這個(gè)世界來(lái)說(shuō)有多么的不值一提。
事實(shí)上，唯一能夠幫助你渡過(guò)難關(guān)的，是承認(rèn)自己愚不可及，承認(rèn)自己無(wú)能為力，承認(rèn)別人的鄙夷會(huì)長(zhǎng)久地伴隨著你直到老去。然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這竟然成為你重新站起來(lái)的勇氣和動(dòng)力，從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，你在做每一件事情之前，才終于學(xué)會(huì)了三思而后行。
這是你自己漫長(zhǎng)的成人禮。
三年后她從國(guó)外回來(lái)了，隨隨便便就在別人一條罵《小時(shí)代》的朋友圈下面宣布了自己結(jié)婚的消息。她好像還是那個(gè)任性的她，但我相信她已經(jīng)是一個(gè)新的她。
2021年大魚海棠觀后感5
對(duì) 《大魚海棠》 的理解，容易產(chǎn)生誤解，另一個(gè)重要的原因是，不明白一個(gè)好的電影作品，猶如一首詩(shī)歌一樣，不僅有它的表層的含義，而且有它的深層的含義。正如陳寅恪先生所說(shuō)的：“詩(shī)要有兩層意思，才是好詩(shī)?！彼晕以谶@里試圖用文化詩(shī)學(xué)的一個(gè)視角，來(lái)解讀這個(gè)電影真正的密碼。
請(qǐng)大家記住，這個(gè)電影的開(kāi)場(chǎng)白，直接引用 《莊子》 的名篇 《逍遙游》。莊子不僅是這個(gè)電影的靈感來(lái)源，也是它的重要隱喻。同時(shí)我們知道，整部電影充滿了中國(guó)文化的元素，這并非簡(jiǎn)單的符號(hào)意義，它實(shí)際上是指向中國(guó)哲學(xué)的深層內(nèi)涵，有著極為自覺(jué)的文化意識(shí)，這就區(qū)別于 《千與千尋》 等其他的一些日美動(dòng)畫片。
其次，我們要記住這不是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品，而是奇幻作品。文類的要求不能不注意到。我們不能用現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品的一些規(guī)則與標(biāo)準(zhǔn)去要求與規(guī)范奇幻類的作品。比如說(shuō)我這里提些問(wèn)題：第一，為什么在結(jié)尾處，兩個(gè)死而復(fù)蘇的有情人在沙灘上的照面，椿緩緩走向鯤，向他伸出手來(lái)，———鯤，卻是一臉困惑、冷漠的茫然表情，完全無(wú)動(dòng)于衷! 我們這些經(jīng)歷了前面大喜大悲激烈的觀影體驗(yàn)的人，到頭來(lái)白陪古人擔(dān)憂空替公子落淚，是這么一個(gè)結(jié)局，這是什么道理?電影在表達(dá)什么? 第二，電影一開(kāi)始成人禮的環(huán)節(jié)，為什么椿的媽媽要說(shuō)千萬(wàn)不要去接近人類，人類很危險(xiǎn)? 而最終危險(xiǎn)的卻是自己人? 第三，為什么半神人掌管人類和外部世界的規(guī)律的，是那樣的容不得半點(diǎn)人間的真實(shí)，是那樣的純粹、簡(jiǎn)單，直截了當(dāng)，容不得一點(diǎn)點(diǎn)非黑非白的東西? 為什么掌管人類壽命的靈婆，實(shí)際上是用一種非常冷酷、算計(jì)、工具的法則，來(lái)決定人的壽命? 他這個(gè)所謂半人的世界，其實(shí)是一個(gè)抽象的“理”世界，跟那個(gè)生機(jī)盎然氣象萬(wàn)端的“氣”的世界，其實(shí)是全然不同的世界，遵循全然不同的規(guī)則，惟其如此，反而反襯出人間世界，雖然危險(xiǎn)，卻是真實(shí);雖也丑惡，總有美好。這個(gè)大的結(jié)構(gòu)，如果我們想清楚了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)電影確實(shí)不僅僅是一個(gè)單純的愛(ài)情故事，它其實(shí)是透過(guò)對(duì)虛幻的理想半人半神世界的批判，召喚一個(gè)理世界與氣世界之間的對(duì)話與溝通，指的另外一種可能，即現(xiàn)實(shí)與理想之間的相互交涉，以及如何在理世界和氣世界當(dāng)中，找到一種通道，如何重建中國(guó)智慧對(duì)于復(fù)雜人生的回應(yīng)能力。
中國(guó)古老東方哲學(xué)的儒道哲學(xué)當(dāng)中的一些精華，譬如：君子成人之美，成全與犧牲，感恩與回報(bào)，為他人作想，當(dāng)然是這個(gè)電影的東方哲學(xué)的精神所在。而這些大智慧的東方思想，在精妙的細(xì)節(jié)，獨(dú)特的造型，迷人的風(fēng)景，優(yōu)美的音樂(lè)中，充分帶給我們近年來(lái)罕有的、富于古典中國(guó)氣息的鮮活觀影享受。
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