有關(guān)狼圖騰電影的觀后感
《狼圖騰》它以有趣的寫(xiě)作手法和扣人心弦的故事情節(jié)深深的吸引了我。書(shū)里有北京知青陳陣，熱情好客的蒙古族人民，還有令人敬畏的老獵人，更有那稱(chēng)王稱(chēng)霸的草原狼，勇敢機(jī)智。下面為大家精心整理了一些關(guān)于狼圖騰電影的觀后感，歡迎查閱。
有關(guān)狼圖騰電影的觀后感1
今天我們學(xué)校觀看了一部電影，這部電影的名字是《狼圖騰》。這部電影講述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)年輕的漢族知青——陳陣在蒙古的額侖草原，跟隨睿智、崇尚騰格里和狼圖騰的畢利格老人和一些見(jiàn)多識(shí)廣的蒙古人，在這個(gè)山美水美的地方，漸漸地崇拜上了狼圖騰。窺視狼群狩獵、見(jiàn)識(shí)狼群偷襲羊群、挖狼洞、養(yǎng)狼崽、面臨了狼災(zāi)······這些讓陳陣記憶猶新的事情慢慢扳轉(zhuǎn)了長(zhǎng)期對(duì)狼的不良印象，他仿佛看見(jiàn)了一個(gè)勇敢、智慧、頑強(qiáng)、忍耐、謹(jǐn)慎、有冒險(xiǎn)精神的一個(gè)似乎有形卻無(wú)形的靈魂。這靈魂讓他著迷，讓他不停的探索狼的奧妙。當(dāng)他看見(jiàn)老練的狼王帶領(lǐng)身經(jīng)百戰(zhàn)的狼群，彈無(wú)虛發(fā)的狩獲大量的獵物時(shí)，他被狼群的超群智慧所吸引，也被狼群種.種奇怪的舉動(dòng)所迷惑：狼群很有耐心，從不打無(wú)準(zhǔn)備之戰(zhàn)，踩點(diǎn)、埋伏、攻擊、打圍、堵截，組織嚴(yán)密，很有章法。當(dāng)他看見(jiàn)狼群陷入一個(gè)個(gè)艱難的窘境，卻絲毫不膽怯、不退縮，反而齊心協(xié)力共同解決困難，他又為狼群非凡的組織能力和智慧而贊嘆。狼是一種多么神秘的動(dòng)物!它的智慧無(wú)人能比，它的組織能力超于尋常，它無(wú)與倫比的軍事天賦仿佛與身俱來(lái)!它并非人類(lèi)所想的那么壞，其實(shí)，在蒙古族人的眼里，它是毅力、勇敢、智慧、團(tuán)結(jié)等眾多品德的化身.陳陣模模糊糊地看到且領(lǐng)悟到，狼圖騰是一個(gè)強(qiáng)大、神秘、極具魅力和吸引力的圖騰，它能在冥迷之中影響著一個(gè)人的信仰，讓狼——這個(gè)并不兇惡反而能讓人癡迷的靈魂鑄進(jìn)人的心。
世上曾有一個(gè)未解之謎：為什么成吉思汗只有區(qū)區(qū)幾萬(wàn)大軍，卻能夠橫掃東亞，建立一個(gè)強(qiáng)大而神秘的王國(guó)?許多蒙古族人都毋庸置疑地認(rèn)為：這是因?yàn)槌杉己故遣菰?。一個(gè)草原人，是必須與狼打交道到的，而與狼打交道，不知不覺(jué)中，狼的智慧就慢慢融入了成吉思汗的思維中。無(wú)論是狼訓(xùn)練的方式，還是狼打仗的計(jì)謀，或者是狼的毅力、勇敢、思維方式，都將給成吉思汗帶來(lái)不可小看的威力。
從這部《狼圖騰》電影，我們體會(huì)到了狼智慧、勇敢、團(tuán)結(jié)的精神。這部電影，深深地震撼了我。，我們要學(xué)習(xí)狼勇敢、智慧、不屈不撓、團(tuán)隊(duì)合作的精神。
有關(guān)狼圖騰電影的觀后感2
五年級(jí)的暑假，我們一家來(lái)到一望無(wú)垠的內(nèi)蒙古大草原——呼倫貝爾旅游。在那里，我充分感受了草原的溫和、浪漫的氣氛。但當(dāng)我觀看完電影《狼圖騰》后，草原的另一面，又展現(xiàn)在我的眼前。
電影《狼圖騰》講述了草原的蒼涼、悲壯的一面。1967年來(lái)到錫林格勒盟的陳陣是一名下鄉(xiāng)知青，他發(fā)現(xiàn)了一頭小狼并撫養(yǎng)它長(zhǎng)大。農(nóng)場(chǎng)主任包順貴不給狼以任何生存空間，狼寧死不屈、機(jī)敏狡猾、團(tuán)結(jié)一心，對(duì)付人類(lèi)。野狼被趕盡殺絕后，陳陣把養(yǎng)大的小狼放歸山野，它成為了一匹真正的草原狼。
在整個(gè)大自然的體系中，最不可破壞的就是生態(tài)和食物鏈。如果食物鏈被破壞，從高等的人類(lèi)到低等的小草都會(huì)遭到威脅?！独菆D騰》這個(gè)震撼人心的故事就是一個(gè)很好的例子。人因?yàn)槭澄锖屠瞧ひ路挠?，在一夜之間把所有凍死的黃羊抓去公社。狼和人一樣，也需要肉來(lái)充饑呀!狼群憤怒了，開(kāi)始義無(wú)反顧地攻擊人們的羊群和馬群?？蓯憾镜陌樫F一口咬定是狼群主動(dòng)襲擊牧民們的財(cái)產(chǎn)，對(duì)狼開(kāi)始了浩浩蕩蕩的圍剿。結(jié)果，這樣陰險(xiǎn)的行為，遭到了狼群的報(bào)復(fù)，人們的牲畜一天比一天地少。有一位老人說(shuō)得好：“這是騰格里(老天)對(duì)人的懲罰呀!懲罰啊!”我一下子明白了，人，是不能妄圖踩踏大自然于腳下的，如果這樣，就會(huì)遭到大自然、動(dòng)植物的狠狠地懲罰，后果不堪設(shè)想。
電影中的一段場(chǎng)景令我久久不能忘懷。在故事中，狼面對(duì)著一堵約三四米高的高墻，里面是渾身肥肉的小綿羊。有一些狼試圖用自己最大的力氣跳上墻壁，可是沒(méi)有用。這時(shí)，群狼之首想出了一個(gè)絕妙的辦法?！按罾翘荨?。一只狼直立著身子，靠著墻壁，兩只狼從第一只狼的左臂和右臂“飛檐走壁”跳上去，以此類(lèi)推，搭了三層“狼梯”后，八只狼成功地跳入羊群，瘋狂地吃著自己的戰(zhàn)果。等人們來(lái)到時(shí)，狼已經(jīng)跑遠(yuǎn)了。狼雖然被人們比喻壞人，但狼堅(jiān)持不懈、機(jī)智勇敢、團(tuán)結(jié)的崇高精神，比有些人都高尚!
草原，美麗又令人陶醉，粗曠又催人淚下。狼，磨牙吮血、殺牲如麻，卻勇敢機(jī)智、奮斗到底。這，難道不是狼的圖騰嗎?
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作者姜戎30年的心血，他細(xì)致地描繪了倆個(gè)北京知青—陳陣和楊克來(lái)到蒙古額侖大草原，在一次掏狼崽的任務(wù)中收養(yǎng)了一只小狼，通過(guò)他們與小狼的朝夕共處，產(chǎn)生生死之情。
文章引用大量的比喻句、擬人句生動(dòng)形象地刻畫(huà)出大草原上狼生活習(xí)性和它特有的多面性。
狼生性?xún)春荻纠?，為了生存，不惜一切代價(jià)用其超常的智慧才能捕食獵物。其中“狼與老兔決斗”這一片段當(dāng)我膽顫驚心。小狼看到又肥又大的老兔，先亮出狼牙，使其畏懼三分，接著伸出前爪，試探動(dòng)靜。老兔也不甘弱抬起強(qiáng)有力的后腿像重炮一般，猛地一擊，差點(diǎn)踢瞎小狼的左眼。小狼立刻退后三步，繞著老兔轉(zhuǎn)圈試探幾回，終于發(fā)現(xiàn)它的弱點(diǎn)，用迅雷不及掩耳之勢(shì)，撲到老兔的面前，張開(kāi)強(qiáng)有力的雙爪，抓住兔頭，使勁一拉，發(fā)現(xiàn)那對(duì)巨炮并沒(méi)有傷害它，再用更大的力氣往身邊扯，等老兔氣力用盡，無(wú)力掙扎時(shí)，用鋒利的牙齒無(wú)比精準(zhǔn)地咬住老兔的氣管，直至于死亡，最后張開(kāi)血盆大口，把老兔咀嚼的只剩下幾顆牙齒。在適者生存的大自然里，只有強(qiáng)者才能存活。
大草原上的狼追求自由獨(dú)立，擁有不屈不撓的高貴靈魂。小狼拒絕被人類(lèi)用鐵鏈牽著走，每次主人要牽它時(shí)，總會(huì)遭到他的極力反抗，露出狼牙，好像在告訴人們，我要自由，要想用鐵鏈拴著我走，就給你顏色看看。即使人們強(qiáng)制套上鐵鏈，它會(huì)一動(dòng)不動(dòng)趴著，哪怕脖子上已經(jīng)勒出一條血痕，也可忍受死亡絞索的疼痛，仍然不放棄尊嚴(yán)。這是它們與寧愿被牽的動(dòng)物最大的區(qū)別。
狼也除人類(lèi)以外天下第一兵家，對(duì)近戰(zhàn)、野戰(zhàn)、奔襲站、游擊戰(zhàn)和運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)都了如指掌，很早就發(fā)現(xiàn)低音比高音傳遞更遠(yuǎn)……
狼的力量、機(jī)敏、紀(jì)律性等于或大于人類(lèi)，這是狼稱(chēng)霸草原的原因。
讀完這本書(shū)，改變了我對(duì)狼的看法，以前以為它們是殘暴的儈子手，其實(shí)無(wú)論食與殺，都不是它們的目的，而是為了心中神圣不可侵犯的自由、獨(dú)立和尊嚴(yán)。作為人類(lèi)也一樣，要活的自由，活的獨(dú)立，才能在社會(huì)上獲得尊重。
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故事講述的是1967年北京知青陣陣和楊克在上山下鄉(xiāng)期間來(lái)到了內(nèi)蒙古額侖大草原插隊(duì)。在大草原上，他們結(jié)識(shí)了內(nèi)蒙古族牧民畢利格一家，他見(jiàn)識(shí)到了草原上最令人敬畏的動(dòng)物：狼。在與狠群的接觸過(guò)程中，陣陣對(duì)這一物種有了強(qiáng)烈的興趣，甚至有了自己想養(yǎng)一頭小狼的念頭。但就是此時(shí)，一群外來(lái)人貪婪地掠奪了狼群貯存過(guò)冬的黃羊，打破了狼群與牧民之間的生態(tài)平衡。而以場(chǎng)部主任包順貴為首的生產(chǎn)隊(duì)員更是發(fā)起了一場(chǎng)滅狼運(yùn)動(dòng)，讓狼群與人類(lèi)之間的關(guān)系陷入到了劍拔弩張的地步。
看完電影，感慨良多。法國(guó)大導(dǎo)演讓·雅克·阿諾不愧是“世界上最會(huì)拍動(dòng)物”的導(dǎo)演，他完全脫離了小說(shuō)《狼圖騰》的固有框架的束縛，精心編織故事情節(jié)，使這部影片更加豐滿(mǎn)，更具現(xiàn)實(shí)意義。
有價(jià)值的作品往往是關(guān)注人的生存和命運(yùn)的，但偉大的作品則往往是貫注了人的生命燃燒，情感表達(dá)，是關(guān)注人類(lèi)與自然界的和諧共存的。這也是中國(guó)道家哲學(xué)的最高境界：齊物我，泯主客，一生死。它體現(xiàn)人類(lèi)的最大悲憫和人文關(guān)懷，有著超越意識(shí)形態(tài)的普世價(jià)值。《狼圖騰》在某種意義上就具有這樣的特質(zhì)。
在荒野生態(tài)哲學(xué)的視界之內(nèi)，人、動(dòng)物、自然界都是上帝的子民，他們生而平等。這讓我想到了一個(gè)詞：尊嚴(yán)!在我們的大多“官方意識(shí)”(這是深具批判意義的文學(xué)理論家巴赫金提出的重要理論)的敘事中，小人物的尊嚴(yán)往往被忽略。而在這里，我要強(qiáng)調(diào)的是，這個(gè)尊嚴(yán)不單是人的，同樣也是動(dòng)物們的。動(dòng)物可否談尊嚴(yán)?大自然是否有尊嚴(yán)?在主客對(duì)立的二元世界，在人類(lèi)中心主義的邏輯思維中，肯定不存在這一疑問(wèn)，但在荒野哲學(xué)的視界內(nèi)，包括動(dòng)物、植物、大自然均有尊嚴(yán)。正因?yàn)槿绱?，我們才要去尊重它、呵護(hù)它、愛(ài)惜它，相互共生，和平共處。
我認(rèn)為《狼圖騰》的電影改編是成功的，它超越了小說(shuō)的某種局限，特別是它突破了小說(shuō)對(duì)狼性的的極度張揚(yáng)和崇拜。他在緬懷早期人類(lèi)的圖騰(自由、獨(dú)立、頑強(qiáng)、勇敢的精神，永不屈服、決不投降的性格、意志和尊嚴(yán))的同時(shí)，著眼于人類(lèi)精神家園的命題，把人類(lèi)的生存與狼的生存并置于生態(tài)大草原的背景之下，著力表現(xiàn)人類(lèi)自以為是的傲慢與偏見(jiàn)，為所欲為的強(qiáng)權(quán)與霸道，自私與冷漠。影片具有強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義和反思意義，具有強(qiáng)烈的悲憫情懷。特別是在現(xiàn)代工業(yè)化和經(jīng)濟(jì)全球化的大背景之下，生態(tài)問(wèn)題已然成為全球性問(wèn)題，環(huán)境破壞和污染已經(jīng)成為地球這個(gè)“村落”里人人感同身受而又無(wú)法回避的生存危機(jī)問(wèn)題。我特別感動(dòng)于讓·雅克·阿諾，他是一位深具人類(lèi)情懷的導(dǎo)演，他有著世界一流藝術(shù)家的藝術(shù)水準(zhǔn)和人文情懷，因此，他的鏡頭下，就不會(huì)像中國(guó)導(dǎo)演那樣，只會(huì)夸張地展示狼性，只會(huì)把狼性作為賣(mài)點(diǎn)進(jìn)行肆意渲染，進(jìn)行娛樂(lè)化、商業(yè)化放大，從而使人類(lèi)意識(shí)與自然意識(shí)完全被遮蔽，張揚(yáng)狼性成了這部電影的價(jià)值賣(mài)點(diǎn)，那就會(huì)使這部本來(lái)有意義的作品流于平庸，且會(huì)誤導(dǎo)觀眾。
生態(tài)文學(xué)古已有之，回溯中國(guó)幾千年的文學(xué)書(shū)寫(xiě)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)自然環(huán)境、對(duì)生態(tài)的書(shū)寫(xiě)不但在詩(shī)詞歌賦之中均有佳作，但那時(shí)的生態(tài)文學(xué)，是建構(gòu)于農(nóng)耕文明的基礎(chǔ)之上，大多是歌詠贊美寄懷之作，而現(xiàn)代意義上的生態(tài)文學(xué)，或者說(shuō)文學(xué)中對(duì)生態(tài)環(huán)境的觀照和書(shū)寫(xiě)，是現(xiàn)代工業(yè)化迅猛發(fā)展之后，人類(lèi)對(duì)自身生存危機(jī)體認(rèn)和反思的結(jié)果。在他們的作品中，一反傳統(tǒng)文學(xué)中“自然”被借用的狀態(tài)(要么是文人騷客抒情言志、感時(shí)傷懷的工具，要么是詠史懷古、氣氛渲染的“用物”)，而是確立了自然生態(tài)的主體性地位，以自然生態(tài)的“在場(chǎng)”，去展示工業(yè)化之后，人類(lèi)中心主義和工具理性時(shí)代，技術(shù)“座架”一切，人與自然生態(tài)的尖銳對(duì)立所導(dǎo)致的人類(lèi)深刻的生態(tài)危機(jī)，從而呼喚生態(tài)倫理
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先定性，《狼圖騰》電影作為一個(gè)完全新的故事片來(lái)看是個(gè)不錯(cuò)的作品，從動(dòng)物電影的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)狼這一主要角色的描述也很到位，另外令人感到意外的是，音樂(lè)與電影整個(gè)情節(jié)和節(jié)奏的契合度非常高，當(dāng)然要排除汪峰的主題曲。
先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)，作為一部以蒙古族生活的草原為遼闊背景，輔以那個(gè)火紅年代的電影，整部影片從視覺(jué)語(yǔ)言方面完美的體現(xiàn)出了一種蒼涼壯闊之美。
我看電影，更多的時(shí)候是以一種讀小說(shuō)讀詩(shī)的狀態(tài)進(jìn)入的，以不同于上帝視角的局中人角度在這部電影中看到的是一個(gè)愛(ài)狼成癡的知青形象，充滿(mǎn)了矛盾和那個(gè)時(shí)代的局限，有一種濃濃的自我中心主義，這是小說(shuō)里若隱若現(xiàn)的特質(zhì)，在電影中被放大，在小說(shuō)里涉及到的農(nóng)耕文明和游牧文明這兩類(lèi)文明的矛盾，碰撞與融合做了巧妙的回避，重點(diǎn)突出了蒙古族人對(duì)長(zhǎng)生天騰格里即大自然的敬畏和對(duì)草原狼這一核心意象的追逐與崇拜。
《狼圖騰》的小說(shuō)是我在大概十年前看到的，毫不夸張的說(shuō)，當(dāng)時(shí)看到的小說(shuō)對(duì)于我的文化觀念，甚至于還未成型的世界觀都形成了巨大的沖擊，當(dāng)時(shí)姜戎所提出的龍圖騰與狼圖騰的矛盾與融合以及兩種文明之間的碰撞是當(dāng)時(shí)的我從未想過(guò)的話題，處于當(dāng)時(shí)我還未觸碰過(guò)的領(lǐng)域。這里想說(shuō)一說(shuō)十年之后我對(duì)于這類(lèi)文明碰撞問(wèn)題的理解。
后來(lái)在文學(xué)批評(píng)和美學(xué)的范疇內(nèi)，我接觸到了潛意識(shí)和集體無(wú)意識(shí)這樣的概念，才開(kāi)始理解小說(shuō)中所涉及到的這種圖騰之間的碰撞，這是兩種生活模式下的人類(lèi)族群的深層潛意識(shí)之間的差別，就像海子詩(shī)中常出現(xiàn)的“麥子”、“土地”這樣的常用意象，這是漢族人三千年農(nóng)耕歷史在我們的深層潛意識(shí)里留下的印記，與我們并無(wú)關(guān)聯(lián)，可以說(shuō)是農(nóng)耕的命運(yùn)選擇了我們而非我們所能決定的，所以像姜戎在小說(shuō)原著里提到的那些一樣。在兩千多年的歷史記載中，游牧民族數(shù)次南下給漢族人帶來(lái)深重災(zāi)難的同時(shí)也帶來(lái)了游牧民族同樣植根于骨子里的那些強(qiáng)悍與尚武。但是我們不能對(duì)游牧文明和農(nóng)耕文明這兩種文明做一個(gè)高低優(yōu)劣的評(píng)判，這只是在遙遠(yuǎn)的年代里自然引導(dǎo)人民作出的不同選擇，是《詩(shī)經(jīng)》里的“上”和蒙古人的“長(zhǎng)生天”作出的決定。姜戎所帶來(lái)的觀點(diǎn)因其顛覆性而震撼了當(dāng)時(shí)尚處幼年的我，但也因其顛覆性而走向了另一個(gè)極端。這明顯是不可取的。這樣說(shuō)的主要原因也是電影中為了突出上文提到的對(duì)長(zhǎng)生天和自然的敬畏將破壞秩序和自我中心的漢人形象無(wú)限貶低的緣故，其實(shí)突出一種文明，是沒(méi)必要刻意貶低另一種文明的，就像我個(gè)人偏好中國(guó)古典的戲劇而不喜西方戲劇，這是文化差異造成的，我不會(huì)也不能為了抬高西廂記牡丹亭而去否認(rèn)莎士比亞作為一個(gè)偉大的文學(xué)家的文學(xué)成就。
說(shuō)回電影，電影中有一個(gè)意象作為草原文明的典型意象和狼圖騰與龍圖騰的融合與互動(dòng)反復(fù)出現(xiàn)，就是在蒙古包外飄揚(yáng)的狼皮，在小說(shuō)中姜戎描述當(dāng)“陳陣”第一次看到那個(gè)飄揚(yáng)的狼皮的時(shí)候被若隱若現(xiàn)的龍的影子所震撼，狼圖騰與龍圖騰完成了一種重疊式的互動(dòng)與融合。在十年之前那一幕同樣震撼了作為讀者的我，但是在電影中對(duì)這類(lèi)話題從未涉及到(只有一處淺嘗輒止)的前提下，反復(fù)出現(xiàn)三四次的那個(gè)鏡頭明顯有種不知所謂的感覺(jué)，那種圖騰式的莊嚴(yán)和象征性也被無(wú)限削弱，作為一個(gè)意向的表達(dá)和延伸功能幾乎被剝奪，這樣的意象就顯得有些畫(huà)蛇添足了。
電影劇本相較于小說(shuō)的創(chuàng)作難度大，操作空間小，但是《狼圖騰》的劇本有幾處讓我這個(gè)十年前的原著黨兼鐵粉很難接受，譬如拋棄了原著開(kāi)篇倒敘的方式，采用時(shí)間軸正敘的方式，這使小說(shuō)里第一幕陳陣面對(duì)狼群的緊張感和扣人心弦的吸引力減弱，而且對(duì)于畢力格老人睿智形象的引入也有削弱，這樣平鋪直敘的手法使整個(gè)作品從開(kāi)頭就營(yíng)造的史詩(shī)感幾乎被平淡的敘事語(yǔ)言消磨殆盡，使原著的第一幕完全喪失了吸引力。而且編劇為了電影的需要竟然生搬硬套的加了陳陣和嘎斯邁的感情戲并且賠上了巴圖。簡(jiǎn)直是不可理喻。在小說(shuō)里嘎斯邁是之于陳陣是一個(gè)大姐姐甚至于母親一樣的人物，這樣的變化讓原著黨接受不能。另外就是小狼最后的結(jié)局，小說(shuō)里陳陣從一個(gè)城市里來(lái)的下鄉(xiāng)知青到一個(gè)經(jīng)歷過(guò)滄桑變化的成熟男性，小狼魂歸長(zhǎng)生天是個(gè)顯而易見(jiàn)的分水嶺，但是電影卻對(duì)此作了改編，當(dāng)然沒(méi)有后來(lái)陳陣和楊克歸來(lái)的戲這些也就顯得不那么重要了。類(lèi)似于小說(shuō)中到現(xiàn)在還記憶猶新的嘎斯邁的大盆手把肉這樣典型的草原意象被抹去，最原始的草原套狼被抹去，白毛狼王這個(gè)貫穿全書(shū)的最重要的狼被無(wú)限弱化的存在，類(lèi)似種.種是原著黨尤其是對(duì)電影抱有極大期望的原著黨的失落之處。
不過(guò)作為一個(gè)新的故事片，在沒(méi)有原著基礎(chǔ)的情況下，不得不說(shuō)法國(guó)人拍了一部好電影，對(duì)長(zhǎng)生天，騰格里的敬畏，蒙古人如山般堅(jiān)強(qiáng)的特性，如海般廣闊的情懷的的確確傳達(dá)到了作為觀眾的我們這里，雖然巴圖這個(gè)在原著中樸實(shí)勤勞甚至帶點(diǎn)幽默的蒙古漢子被寫(xiě)死了，但是軍馬事件的描寫(xiě)確實(shí)是整個(gè)片子中最大的亮點(diǎn)，為了那個(gè)火紅的時(shí)代和創(chuàng)造了歷史卻未曾留下名字的史詩(shī)英雄致敬，愿長(zhǎng)生天與你們同在。
看了電影馬不停蹄的趁著熱乎寫(xiě)下了一點(diǎn)感想，總之還是開(kāi)頭定性的那個(gè)結(jié)論，《狼圖騰》是部好電影，但是原著黨還是算了吧，推薦沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的可以去看一下。嗯，就這樣。
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