中學(xué)生的綠巨人觀后感
《綠巨人》最吸引人的部分仍然是瘋狂科技中表達(dá)出來的復(fù)雜人性，這也是不少科幻巨片的傳統(tǒng)主題。在這部電影中，李安在眩目的電腦特效之外，表達(dá)出了更濃厚的人文氣息，試圖通過怪物綠巨人的遭遇來隱喻人性和哲理。下面為大家精心整理了一些關(guān)于綠巨人觀后感，希望你們能夠喜歡。
綠巨人觀后感1
巨人是漫威英雄中我最喜歡的一個。他是個怪物，嚴(yán)格意義上來說不是人類，他什么都不是。他因為那令人恐懼的綠色巨大的身軀而被迫放棄他的事業(yè)。也因為他的不死不滅之軀被只想獲得他能力的軍方通輯。最糟的是，他不能像蜘蛛俠、金鋼狼那樣，他們是人和怪物的合體，既是人又是怪物還可以正常地容入這個社會，而他不能。他只能是班納或是浩克，當(dāng)他是班納時，軍方便來抓他，而他又無法自救;當(dāng)他是浩克時，雖然不死不滅，卻狂躁異常，令別人恐慌，更不會被別人接受。他只能是天地間孤獨的存在。
殺人破壞對浩克來說輕而易舉，他可以不費力就變成那種就算所有超級英雄聯(lián)合起來也打不過他的那種大反派。但是他被另一個被視為弱不禁風(fēng)者的人制約著，那是全世界唯一能制約他的人——布魯斯·班納，他自己，他的另一半。他內(nèi)心之強(qiáng)大，所有人都不能及，只有內(nèi)心真正強(qiáng)大的人才是真正的英雄。
說到這里我想起了《美國隊長3》，綠巨人的存在正好證明斯塔克是錯的——真正的英雄是不需靠制度來制約的，正因為這樣我們才會以英雄謂之。
我想李安導(dǎo)演的這部電影便是從綠巨人的孤獨和人性出發(fā)的。通過巴納的眼神，我們不難看出，布魯斯是有多么渴望被理解。軍方只把他視為浩克，要將他關(guān)押;商人只想獲得他的血清，以此謀利;他的親生父親，無視他，只想要吸取浩克的能量;甚至他的另一半都想要吞噬他。只有貝蒂愿意理解他，傾聽他，幫助他戰(zhàn)勝浩克。這也不難理解綠巨人從地下的軍事基地爬出來，受殘存的一點班納意志的驅(qū)使，只一個勁地往貝蒂那里狂奔了。班納告訴她，他害怕的是他竟然喜歡變成浩克的感覺。當(dāng)他被浩克拖入黑暗的時候他只能拼命地抓住貝蒂的手，只有借助她的力量他才能打敗浩克。這是一人對自己欲望的征服。
綠巨人觀后感2
昨天看了《綠巨人》，感覺沒有大眾說的那么差;從公映到現(xiàn)在，已經(jīng)是5年時間了，一直以來都沒有去看這部片子，部分原因是因為聽取了媒體餓或者網(wǎng)絡(luò)對其的評價。所以這也就涉及到了信任的問題。
這部片子是需要你耐心去看的，它講述了許多人類身上的劣根性，另人深思;電影的剪輯很出色(至少我認(rèn)為是這樣)，特技部分也不會比第二部遜色，當(dāng)hulk在廣闊的沙漠中跳躍的時候我們很少地欣賞了那非一般的景象，也非常好的反映出他心中的無助與惶恐。
這是李安唯一的一次拍攝科幻片，為什么會選擇《綠巨人》自有它的緣由，拍出來的效果雖然文藝腔比較重，前面部分也比較冗長，但是縱觀全片還是很連貫的。不管怎么樣，我不是專業(yè)的影迷，因此只對自己喜歡的影片發(fā)表一點看法：給李安掌聲。
《無敵浩克》是與《鋼鐵俠1》同年上映的超級英雄個人電影，也是漫威第二部超級英雄電影。
講述了布魯斯·班納博士和手下的科研小隊在一次科研事故中受到伽馬射線的輻射，變身為兇殘龐大的怪物——綠巨人浩克。
浩克殺害了在場幾乎所有的科研人員(有一個活下來的小助手后來在紐約皇后區(qū)的某學(xué)校當(dāng)老師)，因此被軍方通緝。
班納博士和浩克是共存的，就像是雙重人格，主人格班納博士擁有身為班納和浩克時候的記憶，而副人格浩克則更像是一個野蠻的遠(yuǎn)古巨獸，甚至不會說話，也沒法得知身為班納的記憶。
因為知道自己犯下的血案，并且無法預(yù)知自己何時會變化，所以班納博士踏上了流亡之路。經(jīng)過長期的摸索他發(fā)現(xiàn)自己情緒波動較大，尤其是感受到生命威脅和情緒憤怒的時候就會變身為浩克，因此開始學(xué)習(xí)瑜伽來控制自己的情緒。
另一方面，軍方不斷的在通緝班納，而軍方首領(lǐng)的女兒卻是班納的女朋友，她堅信自己父親對班納的指控是子虛烏有的，因此也在暗中調(diào)查時間真相，除此外還有第三方人物在追殺班納。
/雖然同是漫威出品，但是《無敵浩克》較之同年上映的《鋼鐵俠》反響平平，加上從復(fù)聯(lián)開始，綠巨人一角交由馬克·魯諾夫扮演，因此愛德華諾頓主演的《無敵浩克》幾乎淡出了漫威宇宙。
綠巨人是漫威電影宇宙中比較奇特的一個存在，他本身是具有強(qiáng)大的破壞性的，而且沒有自主意識，和其他的超級英雄不同，班納博士本身是十分反感他所獲得的特殊能力的。
諾頓在《無敵浩克》中的演出，也將班納博士那種糾結(jié)復(fù)雜的心理表演得淋漓盡致。而精瘦文雅的諾頓與兇殘暴虐的浩克形成強(qiáng)烈的反差，也是電影的一大看點。
然而這樣著重刻畫心理的電影顯然無法再炫目的特技片中掀起浪花，人們還是更加能夠接受漫威一貫插科打諢中拯救世界的風(fēng)格，而馬克所扮演的班納博士似乎更加能夠得到觀眾的認(rèn)同。
影片如此沉重的原因，或許也是因為《無敵浩克》是李安導(dǎo)演的《綠巨人》的續(xù)作，因此沿襲了前作的影片風(fēng)格，還沒有來得及迎合漫威的特色。
但是作為綠巨人個人電影，《無敵浩克》卻又是漫威宇宙當(dāng)中不可或缺的一部分。
綠巨人觀后感3
《綠巨人》算是一部心理層面刻畫豐富的英雄電影。
人總是被自己的命運操縱，人也總是有著這樣那樣的束縛，，“綠巨人”即是如此，李安總是在這些神話、漫畫人物的身上加上普通人的性格和處境，把自己的人生經(jīng)驗和理念藉此傳達(dá)給觀眾。
如同那些最古老的傳說，一個天命之子身上帶著神的血緣，深深埋藏著神的力量，直到有一天他猛然間接受了自己半人半神的身份，一個英雄就此誕生。無論如何，這些英雄的傳說始終帶著命運的痕跡，而英雄歷來也不能諸事如愿，他還是要受到命運的束縛?！熬G巨人”幾乎是世界上任何力量無法抵抗的，但他最終還是無法得到自己的愛人，這就是成為英雄的代價，也是英雄孤獨的命運。
“別讓我生氣，你是不愿意看到我生氣后的樣子的”，影片結(jié)尾之前的這句對白是“綠巨人”系列漫畫的經(jīng)典臺詞，也在影片結(jié)尾正式昭告了超級英雄“綠巨人”的誕生。布魯斯終于接受了自己的命運，接受了“綠巨人”的身份，但這個英雄的誕生卻是因為屈從了自己的命運，做了自己命運的俘虜，李安就在這種矛盾當(dāng)中完成了英雄的制造過程。這是種典型的東方式的辯證哲學(xué)，也難怪不少西方觀眾和影評人大叫難懂呢。
憤怒，是“綠巨人”的力量來源，是他本我力量的體現(xiàn)。也使他喪失理智和智慧，成為怒氣驅(qū)使的超級破壞者。李安在影片中抓住了這個帶有寓意的情節(jié)元素，再一次把普通人再正常不過的情緒帶給影片中的超級英雄。誰能不憤怒，無論誰憤怒的時候都會被怒火蒙蔽了頭腦，“綠巨人”是一個普通人幻想中的形象，他能在怒火中成為英雄和破壞者，而這個宣泄了所有觀眾情緒的家伙，其實只是大眾想象下的一個可憐蟲。就像是在片中布魯斯所說的：“知道我最擔(dān)心什么么? 每當(dāng)事情發(fā)生的時候，當(dāng)他向我襲來時，我會完全失去控制，…… 我喜歡那樣?！边@就是“本我”的最直接體現(xiàn)?！氨疚摇笔侵冈嫉淖约?，包含生存所需要的基本欲望、沖動和生命力。是欲望。是一切心理能量之源。它的唯一要求是活的快樂、避免痛苦。本我的目標(biāo)是求的個體的舒適、生存。是無意識的，不被個體所察覺。按李安的話說，“每個人體內(nèi)都有一個屬于他自己的綠色巨人，如何去控制它、戰(zhàn)勝它，這正是我想在片子里思考的?！?/p>
在影片中，在平靜下來之后的布魯斯，他能夠很平靜的思考自己所預(yù)見的問題。他能夠與貝蒂討論自己發(fā)生變異的原因。他找到了作為布魯斯的自己，他的自我得到回歸。“自我”原意指“自己”，是自己可以意識到的，執(zhí)行思考、感覺、判斷或記憶的部分，自我的機(jī)能是尋找“本我”沖動得以滿足，而同時保護(hù)整個機(jī)體不受傷害。為本我服務(wù)，但是與本我的不合邏輯和非理性額的初級過程是 對立的。本我和自我的強(qiáng)大沖突，使得布魯斯痛苦，備受折磨，倍感難過。
在影片中，當(dāng)“他的父親”打電話，布魯斯質(zhì)問他“你對我做了什么”之后。當(dāng)他得知自己的基因發(fā)生了變異后。他曾經(jīng)說過“不，你不該那樣做。我要把那種基因分離出來，我要把他們消除掉，我要在他們造成危害之前消滅他們?！薄Ｈ欢暮狼閴阎据p易的被“他父親”的一句話所擊敗，似乎也注定了他悲劇的命運“你和你的朋友貝蒂一定很想那樣做，可是你真能消滅自己身體的一部分嗎?我看不能?！币约半娪白詈螅八母赣H”去看望他，要求他的回報，給予他力量時。他無力的回答：“隨你怎么想好了，我不會跟你走”、“別干了，別干了，別干”、“我寧愿死”以及那聲大吼的“你走……”都體現(xiàn)了他的痛苦，以及“超我”的約束、規(guī)范力量。“超我”是人格結(jié)構(gòu)中代表理想的部分，是個體成長過程中通過內(nèi)化道德規(guī)范、內(nèi)化社會及文化環(huán)境的價值觀念而形成，其機(jī)能主要是監(jiān)督、批判及管束自己的行為。與“本我”一樣是非現(xiàn)實的，大部分是無意識的。
在影片中，布魯斯的痛苦有人就是因為本我自我以及超我的相互作用相互牽扯。超我的目的是抵消本我潛在的危險攻擊性，原則沖突時顯而易見的。作為中介或緩沖因素，自我在超我、本我和現(xiàn)實之間起著重要的協(xié)調(diào)作用，自我一方面要同時滿足超我、本我和現(xiàn)實這三者的要求，又要抵制他們的過分要求。維護(hù)自身的自主性和安寧。當(dāng)本我和超我威脅到自我的控制的時候，一個人就會感到焦慮。自我被削弱，自我力量被耗竭?；蛘哒f，當(dāng)自我的調(diào)節(jié)不成功，本我或超我一方變的過于強(qiáng)大時，它們之間的沖突就可能擊垮我們。這也就是布魯斯感到痛苦的原因。他自己無法合理的調(diào)節(jié)成為心里那個強(qiáng)大的“魔鬼”的沖擊和經(jīng)過自己意志控制、約束的“自我”的生活面目。也就是“他父親”所說的“可憐的人類”?！俺摇钡挚怪氨疚摇钡膹?qiáng)大的力量。讓人感到焦慮痛苦。在影片最后他頹然的坐在兩個電極中間，等著他父親的無力狀就反應(yīng)出了，它的無力，痛苦。
李安沒有賦予綠巨人傳統(tǒng)意義上的“英雄主義形式”，讓他去“救人”“救美”，而是讓他運用自己的力量去打破一切常規(guī)，運用暴力去破壞、去釋放。就是的綠巨人成為了一個“悲劇英雄”。不過在影片的最后，他找到了自我救贖的方法，他承認(rèn)了自己“綠巨人”的身份，他努力地控制自己的脾氣，他隱居在了一篇綠色的密林深處，繼續(xù)他的研究。他做到了自己救贖。“他做了自己命運的俘虜”，這也就是他的悲劇之處。
和很多好萊塢影片一樣，愛情，成了拯救一切的天使，拯救了憤怒的“綠巨人”，也拯救了“綠巨人”破壞力量之下的受害者。可是布魯斯對于貝蒂的愛，在我看來更像是對于從小缺失母愛的布魯斯的母愛的補(bǔ)償。貝蒂張開雙臂擁抱布魯斯就像是等待闖禍的孩子歸來的母親的形象。而“綠巨人”也總是在無比的憤怒破壞中突然溫順地伏倒在貝蒂腳下。而且做為女友，貝蒂并沒有想經(jīng)典的好萊塢電影一樣，對于男友是百分百的支持信任。她多次打電話給父親，因為跟他在一起“我感到害怕”。她把拯救了她的布魯斯送到了他父親 那里 長期的鎮(zhèn)定。她作為女友沒有信心靠自己的力量幫助她愛的人找到過去，戰(zhàn)勝恐懼。她所依靠的是強(qiáng)大的武力保護(hù)，而她所要對抗的卻是她深愛的人…… 當(dāng)她眼看著自己的父親要即將要對布魯斯所作的事時，她只能漠然。雖然李安如此設(shè)置這個任務(wù)的態(tài)度，不同于以往的好萊塢女友那樣，永遠(yuǎn)的相信，毫不質(zhì)疑的相信，但是無疑是這個任務(wù)顯得更為真實。話說，我們都是正常人，都會害怕不是么?
雖然李安的這部《綠巨人》作為一部1.6億美元制作成本，同樣價位的宣傳費用，一部用天文數(shù)字打造的電影，票房和評論都不甚理想。但是做為人文氣質(zhì)頗濃的李安所要反應(yīng)的，“如何去控制、戰(zhàn)勝每個人心里的綠巨人”的具有深層心里刻畫和研究的心理分析電影還是很有味道的。
綠巨人觀后感4
如果沒有看說明，你也許很難想象像《綠巨人》這樣的好萊塢動作大片，居然是李安導(dǎo)演的作品。
李安被認(rèn)為是既懂中國又懂美國以至可以自如進(jìn)出中西文化的導(dǎo)演，李安電影也似乎成為票房的保證，成為像他那招牌式的酒窩(據(jù)說系兒時被狗咬留下的傷疤)一樣的自我品牌，其獨特之處是直指人性，強(qiáng)調(diào)作品的文化思考。他的《推手》、《喜宴》、《飲食男女》這一早期“父親三部曲”即是如此，后來的《臥虎藏龍》也不必多言。即使像《斷背山》這樣較另類的同性戀題材作品也表現(xiàn)了當(dāng)代亞文化的重要一種，是“李安到過許多人跡罕至的人性角落”的又一證明，能引起東西方的關(guān)注和爭議也是在所必然。
《綠巨人》改編自美國家喻戶曉的同名漫畫，斥資超1.5億美元，是李安繼《臥虎藏龍》風(fēng)靡全球之后的科幻作品，2003年好萊塢夏天強(qiáng)檔之一。應(yīng)該說，科幻電影對李安而言是陌生領(lǐng)域，當(dāng)時被認(rèn)為是他證明自己在主流商業(yè)片領(lǐng)域亦有能力的嘗試。的確，李安成功了。但仔細(xì)想來，這部電影仍然保有李安一貫的思想精神。
在好萊塢混，當(dāng)然要先混出好萊塢的顏色。從視覺表現(xiàn)來說，為了吻合美國商業(yè)電影的口味，《綠巨人》和其他科幻大片并無顯著不同。首先，基本結(jié)構(gòu)設(shè)計仍屬老套：一個吸引人的主場景--絕對能忽悠觀眾的高科技實驗室;一種神秘古怪的高科技力量;一位身世奇特、深度卷入事件的可憐孤兒英雄、“科學(xué)怪人”或“化身博士”(《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》亦然);一位不可或缺的與綠巨人相戀的最佳女搭檔;一種牽連軍方或政府機(jī)密的控制與反控制;影片最后，同樣是要摧毀這種帶來破壞性的可怕力量。其次，這部電影也有精妙的科技想象和創(chuàng)意。李安說，為了這部電影，“從科學(xué)知識的角度說，我專門研究了很多生物學(xué)知識，例如細(xì)胞是如何發(fā)育擴(kuò)展的，還有一個人怎樣發(fā)育才能轉(zhuǎn)變成一個‘綠巨人’的?？苹闷^對不是憑空想象，要在尊重科學(xué)的基礎(chǔ)上才能做出劇情的合理安排?！币虼耍瑸檫_(dá)到逼真效果，美術(shù)、三維、數(shù)字技術(shù)在這部電影中得到充分運用，后期制作工程浩大。此外，也不乏大場面、火爆的動作戲及其帶來的震撼視聽(尤其是軍方對綠巨人的圍剿行動)，甚至為了加速情節(jié)發(fā)展而大量使用了今天看來已非常落后笨拙的“分割畫面”技巧，但卻因此帶來了更貼近好萊塢大片風(fēng)格的敘事節(jié)奏和新穎的感覺。
有報道說，李安特別強(qiáng)調(diào)《綠巨人》的文化思考，說：“從文化上說，我必須洞悉為什么綠巨人會這樣言行舉止?它代表了一種什么樣的文化精神?從心理上說，我也必須了解綠巨人究竟代表了一種什么樣的象征?為什么綠巨人會受到大眾如此歡迎?”對藝術(shù)的社會性和文化性來說，這顯然是兩個非常本質(zhì)的問題。
如果說，在《綠巨人》中有一貫的李安色彩，那么“父子關(guān)系”就是該片的深層結(jié)構(gòu)。李安一向重視父子(父女)關(guān)系題材，在“父親三部曲”中，已經(jīng)奠定了李安電影中十分鮮明的父親形象，并證明了李安傳達(dá)復(fù)雜人性和情緒的藝術(shù)能力，這種能力在最近的《色戒》中再次得到映證。
在《綠巨人》中，綠巨人班納與其父親有著一段糾葛無盡的關(guān)系。班納的父親是個瘋狂的科學(xué)怪人(和搭檔貝蒂的將軍父親一樣，類似于中國傳統(tǒng)中典型的父權(quán)形象)。作為隱形的控制，他與班納之間是控制與反控制的關(guān)系。在班納幼時，他就想手刃親生兒子卻意外將妻子殺死，黑暗的記憶從此植入班納幼小的心靈。為達(dá)成瘋狂目的，父親甚至可以漠視兒子的性命，由此在父子之間引發(fā)了一連串的對抗、挑戰(zhàn)和失控。在影片后部，導(dǎo)演安排被捕的班納被迫直面父親，矛盾最后爆發(fā)，關(guān)系就要終結(jié)，讓人聯(lián)想起李安處女作《推手》中父子關(guān)系的面對面解決。在此，一個象征的場景是，班納和同樣變成巨怪的父親在湖水中生死決戰(zhàn)，超強(qiáng)的父親已融為湖水，而班納痛苦掙扎，試圖把來自父親的無處不在的夢魘從身體驅(qū)逐，可謂剪不斷，理還亂的無窮糾結(jié)。另一方面，這種壓抑與挑戰(zhàn)的關(guān)系也呈現(xiàn)在貝蒂與她的父親之間，以及班納和以貝蒂的父親為代表的軍方之間，而這種矛盾關(guān)系成為推動全片故事情節(jié)發(fā)展的重要力量。
總的來說，《綠巨人》也是一部解剖父子情結(jié)與心理創(chuàng)傷的影片，而愛是最后的救贖。不過，在李安影片中父權(quán)實際上已泛化為一種內(nèi)涵豐富的象征。除父親角色外，它具體還表現(xiàn)有莫名壓力的文化傳統(tǒng)(比如三部曲)、嚴(yán)格的禮教或江湖規(guī)矩(比如《臥虎藏龍》)、霸道的軍方或政府高層，乃至抽象的國家體制，后兩種在這部影片中也有所表現(xiàn)。
李安認(rèn)為，真正的好電影，是一個刺激想象、情感和討論的東西。而在《綠巨人》中對這種壓抑與挑戰(zhàn)的主題的承襲，對人物在正義與邪惡之間掙扎的細(xì)致表現(xiàn)，是它區(qū)別于其他好萊塢動作大片的李安色彩。
綠巨人觀后感5
重溫了李安導(dǎo)演的《綠巨人》。第一次看的時候，我也覺得是一部6分的失敗之作。今天看的哪篇文章里提到了這部片，我突然想再看一次?？赐旮杏X不一樣了。它仍不算是一部成功之作，但是一點都不差。我想理一理為什么它不被接受。
李安的拍法很古典，大量使用看來已經(jīng)落后的“分割畫面”技巧。但現(xiàn)在看，李安把分割畫面的技巧提升了，營造了一種漫畫既視感，很高級，把漫畫分鏡和電影剪輯相結(jié)合，有效加速了情節(jié)發(fā)展。把高級的電影語言應(yīng)用在一部超級英雄電影上，是其不被接受的原因之一。
綠巨人皮膚能彈開子彈，很卡哇伊。它對人類沒有戰(zhàn)意，特意不殺人，彈跳如飛行，頗有一種《臥虎藏龍》的輕功浪漫感，還靜坐在沙漠中看石上苔蘚的綠意——這還是那狂暴的綠色怪物么?卡通化、浪漫化、武俠化，這是不被接受的原因之二。
希臘悲劇化，大概是原因之三。李安無疑拍得較為沉重。父子(女)之間的矛盾關(guān)系是劇情發(fā)展的主要推動力(另一推動力則是一個必要的、不引起任何同情的壞人)，劇力聚焦于心理(如布魯斯被封閉的黑暗記憶，如決戰(zhàn)之前的父子如表演莎劇般的舞臺對話)，殺子與弒父情節(jié)(《銀河護(hù)衛(wèi)隊2》倒是又用了一遍，但是刻意淡化悲劇色彩)。
這前三個原因可以說見仁見智，反過來作為對本片的辯護(hù)也行，但是下面幾個原因確實難以翻供。
原因之四：片中的停頓抑制了電影節(jié)奏，抵消了“分割畫面”的加速作用。比如貝蒂·羅斯一直無法確認(rèn)她對布魯斯的情感，像簡奧斯丁小說中的人物，李安拍《理智與情感》(1995)的后遺癥?比如羅斯將軍憋著不告訴布魯斯他母親的遭遇(也沒準(zhǔn)備在更安全的環(huán)境里告訴他)，事后卻和女兒討論布魯斯是否命中注定或是“受詛咒的”，這是否有意的延宕劇情?
原因之五：矮化了綠巨人。綠巨人攻擊了“壞人”(普通人類)三次，沒兩天這壞人只是吊了一只胳膊、還敢用電棍不斷挑釁布魯斯，這是有多貶低綠巨人的殺傷力?作為觀眾我也會想，“哦，它也沒什么了不起，只能對著坦克汽車之類發(fā)發(fā)脾氣罷了”。不管在觀眾眼中還是劇中壞人眼中，綠巨人都被“矮化”。布魯斯口中的變身快感，也只在彈跳輕功的場景中一瞥。這種“不夠”(而非打得不夠、破壞不夠)，或許才是致命傷?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》才成功樹立了綠巨人的氣質(zhì)。
盡管李安沒有塑造好綠巨人的氣質(zhì)，但他通過心理鋪墊，幾乎拍出了綠巨人深藏于那身綠皮之內(nèi)的“內(nèi)核”，那是一個弗蘭肯斯坦真正的兒子，那是在缺氧的極高空中下墜時呢喃著“渺小的人類”的神靈，那是布魯斯雖然害怕但最終所承認(rèn)了的悲劇之“命運”。
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