電影《悲慘世界》5篇影評(píng)

　　《悲慘世界》是由法國(guó)作家維克多·雨果在1862年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其內(nèi)容涵蓋了拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)和之后的十幾年的時(shí)間。小編為大家?guī)?lái)幾篇《悲慘世界》讀后感供大家閱讀。

　　《悲慘世界》觀后感一

　　在內(nèi)地的大銀幕上能看到非專(zhuān)業(yè)歌劇演員死磕九個(gè)月練的辛勞成果，能看到用犧牲感召人民奮起抗?fàn)幎怯藐幹\詭計(jì)誘騙愚昧大眾的故事，能聽(tīng)到風(fēng)靡數(shù)十載的經(jīng)典音樂(lè)和歌聲，就懶得提太多的苛求了吧。

　　這個(gè)版本的《悲慘世界》在本屆奧斯卡上占據(jù)了最佳影片提名的一席之地，但湯姆·霍伯卻在最佳導(dǎo)演的競(jìng)逐上被踢飛。原因還是蠻顯而易見(jiàn)的。

　　他所做的工作，主要還是根據(jù)音樂(lè)劇金牌制片人卡梅隆·麥金托什的“懿旨”，把自1985年首演且風(fēng)靡全球的英語(yǔ)版《悲慘世界》音樂(lè)劇用處處考究的構(gòu)圖搬上大銀幕。比如芳汀出場(chǎng)那場(chǎng)戲，兩排女工在銀幕上歌唱的鏡頭就相當(dāng)有舞臺(tái)感;主角獨(dú)唱時(shí)那燈光往身上一打，四周都黯淡模糊下來(lái)，極有舞臺(tái)劇氣質(zhì)。冉阿讓和沙威(內(nèi)地字幕譯：賈維爾)的幾次相遇、追逐逃跑，交代方式都來(lái)得簡(jiǎn)單而重復(fù)，就像在舞臺(tái)上讓兩個(gè)人往上面一站。還有那場(chǎng)巷戰(zhàn)，雖然這場(chǎng)戲反映的是只堅(jiān)持了幾天、有“法國(guó)小革命”之稱(chēng)的巴黎反對(duì)波旁王朝人民起義，但在這部電影中只展現(xiàn)為幾十名軍人領(lǐng)著幾架小炮，隔著簡(jiǎn)陋的路障與十來(lái)個(gè)青年學(xué)生之間的三兩趟交火。在舞臺(tái)上這么演沒(méi)有問(wèn)題，但作為一部電影就顯得隨便點(diǎn)了吧。

　　不過(guò)湯姆·霍伯還是做了一些嘗試的。比如他非常體貼地照顧那些看歌劇時(shí)坐在山頂位看不到演員表情的觀眾，頻繁地將攝像機(jī)貼到演員的臉上，以至于休·杰克曼鼻梁皮膚的顫動(dòng)、安妮·海瑟薇歌唱時(shí)的咽喉都能被清楚看到?；舨坪醭磷碛谶@種表現(xiàn)方式，把攝像機(jī)架在那兒讓主角一唱到底，還不時(shí)來(lái)個(gè)華麗麗的45度角。隨著演員的歌唱逐漸高亢，鏡頭往往隨著拉成大全景，然后再接大特寫(xiě)，如此往復(fù)。執(zhí)著于技術(shù)的影迷可能會(huì)對(duì)此感到厭煩，但不可否認(rèn)，它在情緒煽動(dòng)上對(duì)大部分的普通觀眾是奏效的?；舨谶@部戲里所做的最大膽的事，是讓非專(zhuān)業(yè)歌劇演員邊演邊唱，現(xiàn)場(chǎng)收音。既然要讓幾位非專(zhuān)業(yè)的歌劇演員拋棄他們最擅長(zhǎng)的表演形式———講對(duì)白，不如來(lái)得徹底一點(diǎn)，也幫一下這幾位演員用表情及肢體表演彌補(bǔ)歌唱的不足吧。安妮·海瑟薇因此被加分不少，但也有露怯的，比如休·杰克曼用中音低聲“唱”對(duì)白的部分，嗓音就不如他唱高音時(shí)那么有力，甚至出現(xiàn)不太著調(diào)的時(shí)候;又比如羅素·克勞那唱PO P的歌聲被擱到這部音樂(lè)劇里頭，盡管他對(duì)人物詮釋得不錯(cuò)，但只有他真的在“講”的時(shí)候才回到了人間。

　　說(shuō)了湯姆·霍伯和電影的那么多不是，不可否認(rèn)這部《悲慘世界》仍然是一部動(dòng)人的、有魅力和有力量的電影!尤其是對(duì)于中國(guó)內(nèi)地的觀眾而言。在內(nèi)地的大銀幕上能看到非專(zhuān)業(yè)歌劇演員死磕九個(gè)月練歌劇的辛勞成果，能看到用犧牲感召人民奮起抗?fàn)幎怯藐幹\詭計(jì)誘騙愚昧大眾的故事，能聽(tīng)到風(fēng)靡數(shù)十載的經(jīng)典音樂(lè)和歌聲，就懶得提太多的苛求了吧。來(lái)自原著的精神力量和來(lái)自音樂(lè)劇的魅力，讓這部可以被處處挑剔的電影像磁石一般讓你安坐在椅子上，內(nèi)心振奮，淚流滿(mǎn)面。

　　《悲慘世界》觀后感二

　　影片的故事背景發(fā)生在1815至1932年，先后橫跨27年。冉·阿讓為快要餓死的姨甥孩子偷了一個(gè)面包而被捕，服役中嘗試逃獄失敗，最終被監(jiān)禁20年。 1815年，冉·阿讓終于假釋出獄，但因?yàn)樯矸蓐P(guān)系被人嫌棄，最終被主教米里哀主教 救回。幾年之后，他化名為馬德蘭，成為一個(gè)工廠主人與市長(zhǎng)，卻被他遇見(jiàn)了追捕他多年的警官沙威。另一方面，冉·阿讓也遇上了芳汀，答應(yīng)她為她照顧女兒柯賽特。這一切的悲傷，痛苦，凄慘，無(wú)奈，憤怒，絕望的情緒交融在一起。直到最后冉·阿讓紫色身亡。

　　如果不喜歡聽(tīng)音樂(lè)劇的朋友，看電影之前還是要好好考慮，雖然相比音樂(lè)劇，電影有了畫(huà)面，情感，狀態(tài)和環(huán)境在里面，但作為一個(gè)超長(zhǎng)的電影，估計(jì)有2小時(shí)40分鐘，而且絕大部分時(shí)間都是在唱。，盡管演員對(duì)唱法的處理都是很合適的。如果之前對(duì)小說(shuō)不了解或者音樂(lè)劇不熟悉的情況下，最好看看歌詞，否則在聽(tīng)不懂唱什么的情況下很容易審美疲勞。我有的時(shí)候，就略顯尷尬，因?yàn)檎娴臎](méi)幾句是說(shuō)出來(lái)的。

　　《悲慘世界》觀后感三

　　《悲慘世界》的電影和小說(shuō)的感覺(jué)很不一樣。開(kāi)頭就用的是監(jiān)犯?jìng)兊母鐻ook Down，整部影片也是以歌唱的形式表達(dá)。影片中內(nèi)容略有刪改，有的地方跳轉(zhuǎn)過(guò)快，前后情感轉(zhuǎn)變較大，邏輯感不強(qiáng)。

　　就我目前看的內(nèi)容而言，我印象較深的歌曲Look Down 出現(xiàn)了兩次。第一次是片頭，監(jiān)犯?jìng)兯?，第二次是巴黎街頭，百姓們所唱。其實(shí)在開(kāi)頭的時(shí)候我聽(tīng)到這首歌時(shí)，內(nèi)心的觸動(dòng)并不太大。因?yàn)榍舴冈谖艺J(rèn)知里就是低人一等的，過(guò)著沒(méi)有尊嚴(yán)、自由的悲慘生活。他們唱出Look down，我很能理解，這也很符合他們的身份和處境?？墒前屠枞嗣竦膌ook down卻在我心上重重一擊。當(dāng)我聽(tīng)到Look down, look down and show some mercy if you can 時(shí)，我的內(nèi)心是震撼的。人民的生活已到了何等地步，他們需要懇請(qǐng)別人低頭看他們一眼。不是平等的看，是低頭看。而且，別人還不一定會(huì)去看他們一眼。接下來(lái)的這句也是一個(gè)重?fù)?，Look down, look down upon your fellow men。巴黎人民這歌不是唱給外邦人聽(tīng)的，就是唱給同胞聽(tīng)的。同胞，同為祖國(guó)的孩子。中國(guó)有個(gè)詞叫一母同胞，這是有血緣關(guān)系的，感情很深厚的。雖然這同胞不是同母所生，但大家是同一國(guó)家的人，生長(zhǎng)在同一片土地上，仰望同一片天空。為何里面的部分弟兄姐妹需要仰望其他人，以如此卑微的地位來(lái)請(qǐng)求憐憫，甚至只是看一眼。

　　影片中冉阿讓在芳汀死后與沙威的對(duì)抗引發(fā)了我的思考。冉阿讓起誓按時(shí)歸來(lái)，請(qǐng)求沙威給予他時(shí)間去救珂賽特?？墒巧惩J(rèn)為冉阿讓這樣的人本性難移。在沙威眼中，囚犯或者曾經(jīng)是囚犯的人都是罪大惡極之人，他提防他們，看守他們，在心里為他們烙上了永不磨去的記號(hào)，就像中國(guó)古代在犯人臉上刺字。沙威有一種令我難以理解的對(duì)法律的執(zhí)著，對(duì)犯人的禁錮。

　　在這場(chǎng)對(duì)抗中，冉阿讓強(qiáng)調(diào)，他只是偷了點(diǎn)面包，沙威回答，維護(hù)法律是他的責(zé)任;冉阿讓繼續(xù)反駁沙威不懂世態(tài)炎涼，沙威回答，冉阿讓沒(méi)有權(quán)利。這段對(duì)哈值得思考。若是僅從冉阿讓的角度看，他迫于生計(jì)，不得不做違法的事。他只是一個(gè)在社會(huì)底層苦苦掙扎的小人物。我們出于同情心會(huì)認(rèn)為冉阿讓不應(yīng)該被捕，或者說(shuō)是不應(yīng)該因此而受如此多的磨難。可從理性的角度，法律與責(zé)任的角度，違法行為定要被追究。如此看來(lái)，沙威的窮追不舍可以得到解釋。我認(rèn)為法律與道德問(wèn)題在這里從本質(zhì)上來(lái)講是社會(huì)問(wèn)題。因?yàn)楫?dāng)時(shí)局勢(shì)動(dòng)蕩，社會(huì)混亂，人民生活沒(méi)有保障，在這種情況下，小人物的行為只能用迫于生計(jì)來(lái)形容和解釋。當(dāng)社會(huì)不能給予人民一定的保障，道德問(wèn)題也只能被空談。民以食為天，人生存的最基本條件就是有東西吃?；钪?，才能去想怎么活。除非他有很高的思想覺(jué)悟，有精神層面的追求。但這對(duì)小人物來(lái)說(shuō)，幾乎是不可能的。因此，冉阿讓說(shuō)沙威不懂世態(tài)炎涼。

　　沙威真的不懂嗎?我看未必。沙威自己說(shuō)他出生在平民窟，見(jiàn)慣了冉阿讓這樣的人。沙威其實(shí)很了解這些罪犯，了解底層人民，他知道他們的生活，懂得他們的掙扎。他曾經(jīng)也許對(duì)這些人有過(guò)同情和憐憫，但我覺(jué)得他很可能沒(méi)有。他就是那樣成長(zhǎng)起來(lái)的，他從心底里是厭惡這樣的生活，這些人，他是想擺脫他們的。他厭惡貧窮，更厭惡貧窮帶來(lái)的罪與惡。所以他向往光明和正義，決心堅(jiān)守正道。曾經(jīng)的經(jīng)歷告訴他，這些混生活的人很難改去身上的惡，所以他們要被看管起來(lái)，他們是不能夠得到信任的。從某種程度上來(lái)說(shuō)，沙威是對(duì)的。冉阿讓若不是經(jīng)受了主教的感化，他的確是一個(gè)危險(xiǎn)分子。經(jīng)歷的苦難多了，對(duì)于別人的掙扎就會(huì)看淡，也就是老人在聽(tīng)到那些充滿(mǎn)磨難的人和事時(shí)總喜歡感嘆這就是命。犯人們的不得已在沙威眼中只是他命不好，是個(gè)這樣的出生，得不到任何權(quán)利。在沙威心中，法律是唯一的救贖，守法可以維護(hù)社會(huì)。由此看來(lái)，他心里還是抱有一絲希望，法律是他的救命稻草。正因如此，法律也成了壓死他的最后一根稻草。

　　這里還能延伸出一個(gè)有意思的問(wèn)題，該不該給予犯人或曾有案底的人信任。僅僅是看這部作品，我們很容易站在道德的制高點(diǎn)上去批判底層人民互相軋?jiān)?，社?huì)信任度極低。可是反問(wèn)自己，你會(huì)給一個(gè)犯人信任嗎，你敢好無(wú)芥蒂地和他相處?至少我不能。大家總是根據(jù)一個(gè)人地過(guò)往給他下定論。俗話(huà)說(shuō)江山易改，本性難移。這老祖宗幾千年的教訓(xùn)，不知道的也沒(méi)幾個(gè)吧。我們不愿輕易地相信一個(gè)人會(huì)改變，尤其是一個(gè)罪人會(huì)改變。

　　影片中的種.種問(wèn)題歸根結(jié)底就是人性的問(wèn)題。世界的好與壞是人界定出來(lái)的，也是人造成的。悲慘的世界，是對(duì)人性的映射和拷問(wèn)。

　　《悲慘世界》觀后感四

　　奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮剛結(jié)束3天，獲得最佳女配角獎(jiǎng)和最佳影片提名的《悲慘世界》就在國(guó)內(nèi)公映，滿(mǎn)足了影迷的需求。這部由《國(guó)王的演講》導(dǎo)演湯姆·霍伯帶來(lái)的新片，改編自同名音樂(lè)劇，觀眾被這部影片精彩的音樂(lè)和歌詞，以及悲天憫人的劇情打動(dòng)，觀影團(tuán)給出了85分的平均評(píng)分。

　　忠實(shí)音樂(lè)劇，對(duì)白不足5分鐘

　　如果沒(méi)有同名音樂(lè)劇珠玉在前，休·杰克曼和安妮·海瑟薇主演的《悲慘世界》在本屆奧斯卡很可能橫掃各大獎(jiǎng)項(xiàng)。和之前的幾部《悲慘世界》電影脫胎于維克多·雨果的文學(xué)原著不同，湯姆·霍伯導(dǎo)演的這部電影整體內(nèi)容幾乎原樣照搬音樂(lè)劇。158分鐘的影片對(duì)白不到5分鐘，其余全部由演員的演唱組成。對(duì)于音樂(lè)劇愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這樣的編排相當(dāng)過(guò)癮，對(duì)于普通觀眾則需要時(shí)間適應(yīng)。影片的眾多歌曲中，既有《I dreamed a dream》《On My Own》這樣的憂(yōu)傷系，也有《Do you hear people sing》《One day more》的恢宏范兒。全片所有歌曲都來(lái)自音樂(lè)劇，只有冉·阿讓在接回童年珂賽特時(shí)演唱的《Suddenly》是原創(chuàng)，這首歌也入圍了奧斯卡最佳原唱歌曲。

　　片中主要角色只有扮演艾潘妮的薩曼莎·巴克斯是音樂(lè)劇的同一個(gè)演員(群眾演員大部分來(lái)自音樂(lè)劇)，其余都是“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣(mài)”，但在精彩的音樂(lè)編排下，連唱功最差的拉塞爾·克勞(扮演警長(zhǎng)沙威)聽(tīng)上去都能讓人接受。當(dāng)然，曾憑借《國(guó)王的演講》拿過(guò)奧斯卡最佳影片和最佳導(dǎo)演的湯姆·霍伯也功力盡顯，影片開(kāi)場(chǎng)拉纖戲“低頭看，低頭看”齊吼聲回蕩的畫(huà)面、1832年巴黎起義以及沙威和冉·阿讓幾場(chǎng)追逐戲，都能看出導(dǎo)演出色的場(chǎng)面調(diào)度能力。

　　表演飽滿(mǎn)激情，芳汀讓人落淚

　　片中表演最出彩的無(wú)疑是安妮·海瑟薇演唱《I dreamed a dream》那段，她將女工芳汀對(duì)往事的苦澀追憶和對(duì)未來(lái)的絕望表情展現(xiàn)得淋漓盡致。即使唱腔與專(zhuān)業(yè)音樂(lè)劇演員有著差距，但在優(yōu)美的旋律和飽滿(mǎn)演技的加持下，觀影團(tuán)成員荷爾蒙指數(shù)依舊上升，很多觀眾被這一鏡到底的演唱感動(dòng)到流淚。整部電影安妮戲份加起來(lái)不超過(guò)20分鐘，但拔牙、剪短發(fā)的突破性表演和落魄的妝容依舊為其贏得奧斯卡最佳女配角。

　　休·杰克曼紅遍好萊塢之前，就憑《日落大道》獲得澳洲最佳歌劇演員的稱(chēng)號(hào)。即使這樣，為演好這部音樂(lè)劇電影他依舊為此付出巨大的努力。無(wú)論是開(kāi)場(chǎng)他在監(jiān)獄的落魄，還是他扮演的冉·阿讓被神父憐憫之后的頓悟和死之前的告白，都讓只熟悉“金剛狼”角色的觀眾耳目一新。其他演員中，阿曼達(dá)·塞弗里德扮演的珂賽特和埃迪·雷德梅尼扮演的馬瑞斯準(zhǔn)確詮釋了金童玉女的概念，薩莎·拜倫·科恩和海倫娜·伯翰·卡特扮演的德納迪埃夫婦的插科打諢也讓人佩服導(dǎo)演的選角成功。

　　《悲慘世界》觀后感五

　　自從上個(gè)星期看了電影《悲慘世界》片段后，我的心靈受到了很大的震動(dòng)，越想越氣憤，一直無(wú)法平靜。

　　經(jīng)過(guò)我的分析，他們實(shí)際上都沒(méi)有錯(cuò)——冉阿讓為了能讓自己的外甥不在饑餓中死去，偷了塊面包;沙威是一名警察，但他公正執(zhí)法，甚至即使自己錯(cuò)了，也請(qǐng)求被法辦;芳汀為了能讓自己的女兒活下去，不顧一切地去賺錢(qián)?？墒恰侗瘧K世界》為什么那么悲慘，幾位重要人物之間的關(guān)系為什么那么糾葛，卻值得人深思。

　　首先，是職業(yè)與地位。那時(shí)的社會(huì)分為上層社會(huì)，就是貴族、市長(zhǎng)一類(lèi)的有錢(qián)人;中層社會(huì)，就是執(zhí)法者和酒店老板一類(lèi)的可以在社會(huì)上不算富裕卻活得很滋潤(rùn)的人;底層社會(huì)，就是奴隸、罪犯和一些窮苦人，被人當(dāng)作苦力，可以肆意打罵的對(duì)象。冉阿讓和沙威都是從貧民窟出身，可是，冉阿讓因?yàn)轲囸I與窮，去偷了面包，然后被抓，做了20年的奴隸，出獄后被感化，成為了上層社會(huì)中的一員;而沙威卻看到貧民窟受到的不公正待遇，成為了一名警察，執(zhí)法公正，卻因?yàn)槁殬I(yè)關(guān)系，一直追捕20年前只是為了活命偷了一塊面包的冉阿讓;而芳汀處于底層社會(huì)，被處于中層社會(huì)的酒店老板所逼迫，不得不出去賺錢(qián)，養(yǎng)活女兒，可最后至死也沒(méi)有再見(jiàn)到過(guò)女兒一眼。

　　其次，是負(fù)面情緒與社會(huì)蛀蟲(chóng)。就像剛開(kāi)始冉阿讓認(rèn)為上帝拋棄了他，社會(huì)不公，于是會(huì)去偷給他一頓飯、一個(gè)住所的牧師家的銀器;就像沙威看到冉阿讓這個(gè)罪犯，會(huì)由衷地感到厭惡，不喊他名字，只喊他24061號(hào)，而且都是20年過(guò)去了，還不放棄追捕這個(gè)逃犯;芳汀本來(lái)在紡織廠干得好好的，不會(huì)有后續(xù)那些事的發(fā)生，可是因?yàn)橥录刀仕拿利悾_賴(lài)她，使她被逐出廠，沒(méi)有了收入來(lái)源，為了能夠養(yǎng)活女兒，不顧一切地賺錢(qián)，越活越悲慘。社會(huì)上還有像酒店老板一家那樣的社會(huì)蛀蟲(chóng)，欺騙、造假、沒(méi)有人性，就是有類(lèi)似這樣的人長(zhǎng)期處在社會(huì)上，殺之不盡，才會(huì)把整個(gè)社會(huì)弄得烏煙瘴氣。

　　最后，卻是上位者的態(tài)度與底層群眾的不反抗。上層貴族覺(jué)得這樣很舒服，天天有人在身邊伺候，為你賺錢(qián)，發(fā)現(xiàn)不了問(wèn)題的根源所在，即使發(fā)現(xiàn)了，也不會(huì)努力地去做出改正，會(huì)覺(jué)得這樣挺好。而底層群眾被壓迫慣了，懼怕上層權(quán)威，沒(méi)有一個(gè)呼聲，組織群眾反抗強(qiáng)權(quán)與黑暗，可想想看，底層群眾的數(shù)量何其之多，如果能夠有一個(gè)呼聲，做到揭竿而起，我不信上層社會(huì)的優(yōu)越能夠持續(xù)多久，畢竟上層社會(huì)是靠底層群眾的努力勞動(dòng)與耕作才養(yǎng)活的啊!

　　《悲慘世界》我雖然只是看了半部影片，可這些想法與感悟卻在我腦海中扎根似地存在著。