《紅花綠葉》七夕電影300字觀后感精選影評
《紅花綠葉》是導演劉苗苗執(zhí)導的電影，講述的是一對新婚回族夫妻的故事!以下觀影影評，希望對您有所幫助!
《紅花綠葉》觀后感一
電影《紅花綠葉》如其名字般的賞心悅目。它不追求少數(shù)民族獨特性，也沒有藏族電影的符號化。導演通過回族為切入點，探討人類共同面臨共享價值的問題。沒有假大空的概念，沒有上綱上線的道理，只是從人類最原始的情感角度觀察入手，比如說愛、擔當、自尊等。
《紅花綠葉》全片翻涌著平凡平和卻打動人心的小感動。男女主人公面臨來自家庭逼婚的壓力、各自情感的抉擇，是他們內(nèi)心散發(fā)出來不經(jīng)意的善意引導他們走向那個漫天飛雪中平淡又溫馨的結局。
男主人公古柏是癲癇病患者，不發(fā)病時和正常人一樣，但是發(fā)病時間地點都不確定，像個定時炸彈。古柏本意是不想連累別人家的姑娘，但他內(nèi)心深處對婚姻的渴望體現(xiàn)在聽母親說起阿西燕情況時瞬間眼神的變化，也體現(xiàn)在二話不說就想給阿西燕買商場里4000多皮衣(完全超出預算)時的出手大方，導演深厚的功力把這種渴望與糾結拿捏得自然又生動，讓人會心一笑。
《紅花綠葉》觀后感二
這部影片的兩位主人公在婚前皆有殘缺，一個殘缺在身上——古柏不定期犯病，因此沒有勇氣面對愛情，他孤僻地不娶;一個殘缺在心里——阿西燕訂過婚，她的未婚夫死于一場意外的車禍，她執(zhí)拗地不嫁。
這樣的兩個人被命運之手捏合在一起，他們的困境是隱藏在推進的故事當中的。所以我們看到婚后，兩個小夫妻各睡各的，察覺出端倪的媒婆給婆婆出主意，搬走了一個被子，善良的古柏讓阿西燕蓋被子，自己和衣而睡，只蓋著一件外衣——這樣的日子過了有多久?循環(huán)往復的鏡頭中古柏堅守著自己對阿西燕的尊重，直到阿西燕無法按捺自己的惻隱，拉古柏進自己的被窩。
古柏是喜歡阿西燕的，第一次見面，阿西燕的妹妹提出要買一件昂貴的紅衣，古柏的妹妹不樂意，而古柏堅持買下。夜深人靜時，他羞澀地輾轉反側，旁白替他表達說，給阿西燕買什么都可以。而后，他隨阿西燕回娘家，在阿西燕吊唁未婚夫時撞破真相，他喝光了桌上的白開水，喝水的勁頭完全像把白開水當作了酒!
他質(zhì)問阿西燕的過去，阿西燕冷冷地回擊他為何要去領低保?難道不是因為他有隱瞞著她的疾病?那是一個非常有趣的鏡頭，阿西燕站在大衣柜旁發(fā)問，大衣柜的鏡子里出現(xiàn)的是站在畫外卻出現(xiàn)在畫中的古柏，古柏急火攻心，向后一倒，犯病了。這是倆人婚后出現(xiàn)的唯一一次裂痕。阿西燕隨后回娘家了。古柏默默消化著其中的酸楚。他對阿西燕的思念戰(zhàn)勝了自己的嫉妒，他忍不住去偷看打谷子的阿西燕——他沒有上前，他只是悄悄地看，僅此，已令他歡欣鼓舞!他跑到無人的戈壁，在斜陽中對著溝壑大喊：阿西燕!阿西燕!
那一幕，是多么地動人。
這樣一部片子，沒有說教，絕不煽情，有殘缺的人物設置卻并不用來賣慘，以期博取廉價的同情，它樸實地展現(xiàn)著人物的性格和內(nèi)心，靜水流深地講述愛情本來的樣子。
《紅花綠葉》觀后感三
印象中，西北那個地方應該是黃土一片，走路身后就是揚起的塵土。有時候刮旋風，有時候刮大風，總之刮的塵土飛揚?？赐辍都t花綠葉》，卻意外地打破了這個固有印象。電影里生機的東西特別強——開始就是花，有春天，有綠色;然后是春夏，鏡頭特寫的柳樹，包括池塘。干旱的地方少見的池塘。導演在這樣一個貧瘠的土地上建構了一個有生機的空間，特別有趣。
其次是人與人之間的感情。由四季的變化，從春天走到冬天，用溫度來展現(xiàn)人物情感慢慢走向深處這樣的一個過程。春天，萬物復蘇，春意萌動，花開滿山。自然處于和諧狀態(tài)，但男女主人公的情感都處在悲慘、難堪的狀態(tài)——男主角處于感情空白期，女主角心愛的男朋友意外死亡。兩個陌生人被迫組合在一起，慢慢度過了夏天、秋天，一直到大雪紛飛的時候，萬物沉寂，人物的情感卻達到最高峰。季節(jié)跟情感逆著走，這也是一個挺有意思的設置。
最讓人覺得有趣且動人的，是這個片子真正寫出了愛情的發(fā)生?，F(xiàn)代愛情觀講究戀愛自由，婚姻自主，即所謂的婚姻嫁給了愛情。但《紅花綠葉》反其道而行知，包辦婚姻，先結婚又戀愛。導演用這樣一個一開始就不幸福的條件培育出了幸福的果實。
一個因疾病而自卑，對婚姻喪失期望的男人，一個痛失未婚夫而對人生得過且過的女人，兩個人過在一起了。相處之中，由熟悉產(chǎn)生好奇，由好奇新生妒忌，由妒忌衍生牽掛和愛意。一個男人從性意識的情感萌動到慢慢的煎熬，最后到真正發(fā)生愛情，一段單純的愛情，這里面沒有什么金錢的關系，單純就是人。煎熬、嫉妒、焦慮，偷窺，惴惴不安，導演很細致的表現(xiàn)了男女在感情空間上緩慢變化，細細品味，實在絕妙。
《紅花綠葉》觀后感四
魯迅先生曾有言：“樓下的一個男人病得要死，那間隔壁的一家唱著留聲機，對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑;還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。”
人類的悲歡相通嗎?電影尤其要做這樣的思考。要喚起大家的共鳴，在于人物設置是否扎實，有質(zhì)感，有妙趣。例如有一場在菜地里的戲，古柏全家都在，他們在討論是否應該告訴阿西燕孩子可能會遺傳古柏的病，人人觀點都不同，公公不屑大夫爸的論斷，弟弟永遠支持嫂子，婆婆心疼古柏……吵群架符合每個人的出發(fā)點，臺詞不多一句不少一句，這場架吵得有條不紊又會心微笑。
《紅花綠葉》是一部攢勁的電影。它有勁、有東西。生命中的那些哀傷是底色，妙趣卻紛至沓來。有干凈的貧窮，有自尊的蒼涼，我們能感受到電影的表達是從容的，喜樂無限，不訴苦，正因為此，古柏和阿西燕的愛情故事如此純凈，也如此純粹。
《紅花綠葉》觀后感五
《紅花綠葉》講述了一對寧夏西海固的青年男女古柏和阿西燕婚前各有隱衷，婚后逐漸產(chǎn)生感情的愛情歷程。它以洗練、純粹的詩一樣的鏡頭語言為我們呈現(xiàn)了層次豐富、妙趣橫生的故事版本。
主人公古柏患有癲癇，影片一開頭，人們七手八腳地抬著他，在那個遠景鏡頭里，說著寧夏方言的古柏旁白響起：“老人們說，別想太多，想得少就能活下去。”內(nèi)心獨白由于攢勁而給力，第一時間就扣人心弦。
扮演古柏的素人演員，因其恰到好處的緊張感和內(nèi)秀，他表現(xiàn)出來的人物有些微自閉，又有強烈的自尊，與句句走內(nèi)、聲聲詰問和頗有一番自怨自艾腔調(diào)的臺詞貼合度極高，而不令人跳戲及厭煩。
“麻雀雖然有殘缺，但它生命的愿望也是全美的!”
“請把考驗給我，把疼顧給阿西燕吧!”
“我跑著，就像我的腳找不著地了，就像在空中，就像……”凝練的臺詞像是古柏的內(nèi)心畫卷，我們看到他的掙扎，猶如看到我們自己的。
文學性極強的排比和修辭，與古柏的方言結合在一起，突然產(chǎn)生了一種一個躲在人群后面的后生把心打開給你看的化學效應。那些攢勁的話由于其形式和內(nèi)容完全貼合，古老的技巧——旁白有用，有效，放在任何時代都不過時，恰如其分，相得益彰。