《灰猴》黑色喜劇文藝片觀后感影評精選
《灰猴》黑色喜劇文藝片觀后感影評精選
《灰猴》 是由張璞導演的黑色喜劇電影，以下是整理出來的一些觀后影評，希望對您的觀影有所幫助!
2019灰猴
作為一個拍過同類型片子的導演，我真是想說幾句。導演幫記者采訪我的時候問我，為什么喜歡拍犯罪懸疑片，我思考了好一會后回答說：我不是鐘情于犯罪電影，也想拍情感類或者別的類型，只不過以我現(xiàn)在的能力犯罪懸疑類電影更容易上手。這部片子有幾個大公司的資金，所以被炒成又一部《瘋狂的石頭》，我就是被這個吸引的。這部片子真的從頭到尾學石頭，可惜只學了皮毛，沒學到精髓，學的有點四不像，抄襲了寧浩的好幾部電影。殺手這個角色，和石頭的大盜一樣來自香港，但是卻一點香港味都沒有，除了那句學“頂你個肺”的“撲街”，這個角色的后期動機是什么?全程就是被寫出來出洋相的，這么多的人物被刻意的寫進去，所有人都為了點蠅頭小利而變成壞人了，感覺全世界的笨蛋都被寫進這部電影?！稛o人區(qū)》里面為一口痰引發(fā)的斗爭都讓我覺得人性真實，可是這里的50萬都讓我覺得這伙人無聊，無聊到黃良這個角色在看到殺手被搶了一次后又跑去騙他一次。王大治作為主角沒有一點弧光，其實除了片尾字幕把他打頭之外，我都不確定這個片子他是不是主角。我記得寧浩在石頭給郭濤演的角色設置的是電影開始尿不出來，經歷了這么多事情以后，到最后的酣暢淋漓，這才是電影的人物塑造!作為一部低成本犯罪電影，我買票前就不對他的美術、攝影有期待。不過你音樂的品味能好一點嗎?看完之后，我甚至覺得給我10萬，我也能拍一部比他更好的電影。豆瓣真的很給這種片子面子，6.5分，鄧超三年級作品也才6.2，雖然我看《銀河》也一直在吐槽，但是真的覺得比這電影好，各位，不是土的東西就是文藝片!說來慚愧，這部片子和我上一部片子有好多相似得地方，相似的我都想把這些刪掉!車戲，撞人，床戲，偷情，甚至尸體旁的那副眼鏡都一摸一樣。不過我真的想請問導演，那個尸體旁的眼睛你解釋了嗎?你是不是忘了剪進這樣一個情節(jié)?記得《過春天》上映的時候，有人說，終于有導演處女作不是方言，不是在農村。我想說《過春天》也是方言，粵語難道不是方言嗎?有的方言片子確實土，可是《路邊野餐》《江湖兒女》呢?片子的洋與土，是整個電影的審美，和語言無關，不過《灰猴》是真的土!我老婆看完這部電影說，浪費了2小時帶小孩的時間，我不那么認為，我看完之后得到了啟示：第一，新導演要想出來，不能借鑒國內導演，至少也要抄個外國導演。第二，不要成這下一個誰誰誰，現(xiàn)在很多電影節(jié)都在表彰新類型片，哪怕工業(yè)上很不好。第三，這樣的電影可以上映，就證明中國電影還有還有空間，還需要新導演，大家努力!
2019灰猴
“灰猴”是一句雁北方言，可指行為不端的壞人，也可是密友間的戲稱。這樣看來，其功能沒準兒和“傻x”異曲同工，面對敵意或強手，是一個充滿挑釁的攻擊性質的詞匯，同時，它也是最能體現(xiàn)親近關系的玩笑話。
以這樣的詞詮釋電影立意，直接意味著拿別人開涮、拿自己解嘲，不可能分清是非，鬧的就是荒.唐。
電影主體分七個篇章：老杜飯店、刀削面、陰差陽錯、高手、五舅、黃梁一夢、秘方。七個被解構的單元、打亂時空次序，最終拼出一幅完整的主題和人物關系。杜子騰、秦壽生、殷查和楊厝、黃良和伊夢、高手……人名直觀而充滿諷刺意象，寸步不離地為“灰猴”的主旨服務;刀削面館兒的小秘方和盛秘方的文物壇子，是肉眼看得見的、調動全劇情節(jié)起伏的兩根提線。
全劇都是小人物，都委屈著，沒一個純粹的完人，而且，茍活著靠的就是彼此的秘密和玩兒人的伎倆。小人物，便脫不掉世間相，所謂的“霸道”“大志向”也終究未能跳出錢、色、利的迷惑與操控。
風風火火地拼搏，聲嘶力竭地證明，處心積慮地計算，惟有當事者本人才會為動了心思的小聰明而狂喜，旁人眼中看到的，無一例外，都是灰不灰、白不白極度荒.唐、愚蠢、無知的可憐人，落得虛空一場是顯然的宿命。
這想必是全劇的第三條提線，一條無形的調配世間的準繩或者說“道”，先將眾人們牽連，再痛快地將其把玩。
點映式上，還見到了導演及幾位主演?？v使大眾們被娛樂圈、電影圈的種.種規(guī)則鬧得朦朧了雙眼，且黯淡了品評的心，但是，當面對面看著他們的眼神，聽他們懇切的敘述和告白，近距離地聆聽導演和演員口中親自道出的拍攝原委及種.種困境，我還是寧愿“輕信”，相信世間總是會有真誠的人，想踏踏實實地講述自己的故事而已。雖然，每個人亦脫不了現(xiàn)實生活中所扮演的“灰猴”的角色，只要有信仰、底線和良知，至少要在“不盡善”的邊緣活著、掙扎著、守護著。
當然，挑剔著講，凡經典作品，似乎有一個共通的特征，即“意在言外”，“云淡風輕”之中卻蘊藏著“振聵發(fā)蒙”的能量。雖然電影中各元素皆備，大眾想要的估計基本可以滿足，但這可能正是它的問題所在，比如：小人物的詮釋“用力過猛”，有些核心的精華亮點也不一定非要用言語直白刻意地表現(xiàn)出來，等等。
不過，對于一部新晉導演在克服種.種困難之下、在極短的時間內攢出的作品來講，特別是從作品的試驗性質來看，它還是一部不錯的電影。
2019灰猴
最近國產片發(fā)生了不少事，原本應該熱鬧的暑期檔顯得有些平靜，讓人不禁開始回憶過去。
2006年，《瘋狂的石頭》橫空出世，以多線敘事和黑色幽默這種對于國產片而言相當新鮮的方式為國產商業(yè)類型片開了一條新路。
轉眼十多年過去，國產片的敘事手法也越發(fā)的成熟且多樣，花哨的敘事手法在國產商業(yè)片中已經不算少見。
這次，一位和寧浩一樣來自山西的新人導演張璞，同樣拍攝了一部非線性敘事&黑色幽默的院線處女作。
這部影片名為《灰猴》，將在7月23日登陸院線，是今年暑期檔為數不多值得期待的國產片幸存者。
影片故事發(fā)生在張璞的老家山西一座杜撰的云州城中，片名“灰猴”其實就是方言中對于壞家伙略帶戲謔的稱呼。
這部《灰猴》是關于23個“壞家伙”的故事，有小奸亦有大惡，有兇徒還有慫包。
影片敘事方法復雜且獨具特色，全片分成7個章節(jié)，前6各章節(jié)各自講述一組人物的故事，最后在第7章，這幾組人物相互獨立且又環(huán)環(huán)相扣的故事匯聚在一起，走向了一個共同的結局。
第一組人物，以王大治飾演的小飯館老板杜子騰為中心，他的老婆范花花出軌當地富商秦壽生，這種事在小縣城瞬間就會變得人盡皆知，杜子騰執(zhí)意不跟范花花離婚，卻也愛上了另一個女人宋玉嬌。
就在杜子騰想要和范花花正式離婚，并向宋玉嬌求婚的當天，他的老杜飯館中來了不少心懷鬼胎的人，而他自己卻被蒙在鼓中直到晚上欲和宋玉嬌體驗生命大和諧前，門外傳來一聲槍響。
第二組人物，以販賣假文物發(fā)家致富的秦壽生為中心，他設圈套想要收購宋玉嬌父親手中的刀削面祖?zhèn)髅胤?，無意中發(fā)現(xiàn)裝秘方的壇子竟是價值連城的古董，剛拿到手壇子又不翼而飛。
一方面他要追查自己的手下殷查，一方面他要提防并雇傭香港殺手干掉自己的仇敵五舅，一方面又要去說服杜子騰和范花花離婚，最終所有的線索又共同指向了杜子騰的飯館。
第三組人物，蠢賊殷查&楊厝，組合在一起便是“陰差陽錯”，他們最終成為了各方勢力匯聚的紐帶，殷查聯(lián)系楊厝盜走寶壇，楊厝目睹殷查女友伊夢紅杏出墻，而楊厝心屬的黑妹涼粉店老板軟妹的店鋪，又無形之中和故事中的各個人物產生了聯(lián)系。
第四組人物，中心是香港殺手，這一角色從造型到命運都在致敬《瘋狂的石頭》中的香港殺手，可以說是全片的倒霉擔當，一路被打被騙沒有一點高手氣相，他的慘也成為了我們銀幕外這些觀眾重要的歡樂源泉。
第五組人物，五舅及其團伙，因為自己和兄弟的身高皆不足1米5而被“尊稱”為五舅，平時做著一些不入流的違法買賣，比如高速公路旁扎車胎，然后天價修車實則打劫。
五舅因幫秦壽生設賭局騙老宋兒子而被捕入獄，放出來的當天便打算找秦壽生算算舊賬，沒曾想與還沒有接到殺自己任務的香港高手狹路相逢。
第六組人物，黃良&伊夢，諧音黃粱一夢，黑車司機黃良一天幾遇橫財，伊夢則因為自己的傍大款夢而被黃良欺騙，如同陰差陽錯一樣，這兩人也是幾組人物關系間的重要紐帶。
每組角色都有著自己的目的和前史，每組人物都在主動推進故事，每組人物都不是工具式的存在而是擁有自己的人格。
《灰猴》實在是無法令人相信，這部影片竟然是在前期籌備相當困難、緊張，拍攝只用了25天便完成的作品。
這種人物紛雜的故事想要講的清楚明白，并不是一件容易的事情，《灰猴》卻完成的相當順暢，甚至讓人感覺不到這竟是一部院線處女作，雖然敘事方式更像是昆汀的《低俗小說》，但是也確實會讓人聯(lián)想起初見《瘋狂的石頭》的驚艷。
23個小人物在各自的黃粱一夢中散發(fā)著人性的不同味道，有深情像草原廣闊的綠帽男，有為利益不擇手段的奸商，有水逆的高手，有看似垂垂老矣實際老謀深算的大爺，有隱世的丐幫，也有干啥啥不靈的毛賊……
這形形色色的人物，撞在一起便組成了我們的社會，為了尊嚴、利益、愛情、責任，他們做出一個個荒誕到令人啼笑皆非，同時又充滿著真實性的抉擇。
這些角色的情感與銀幕的我們是相通的，他們每個人身上的致命缺點，才是我們相信這個故事的基石。
除了有趣的敘事手法和人物塑造，《灰猴》另一大亮點就是影片將山西當地的風土人情和文化景觀都融入到了故事之中，故事的氣質與接地氣的文化氛圍相輔相成。
望不到盡頭的黃土高坡，風沙侵染過的昏黃調色，不修邊幅的人物造型，帶著濃烈山西風格的房屋裝潢，那一碗碗刀削面、一碗碗羊雜，都讓我們深深明白自己在觀看的是一個與我們密切相連的真實世界。
尤其是片中幾乎每個角色都操著一口方言，就連香港殺手也是說著蹩腳的山西普通話，這種與生活關聯(lián)度極強的元素運用讓觀眾更容易相信人物，相信這個故事可能真實的發(fā)生。
《灰猴》的難能可貴總結起來有三點：一來它用極其不易的方式講述了一個紛雜且有趣，同時還懸念叢生的故事。二來它深重的鄉(xiāng)土情懷賦予了影片獨具一格的氣質與魅力。三來無論是演員調教、攝影、配樂，影片都讓人不敢相信這是一部處女作。
從各個角度去看，《灰猴》都像去年橫空出世的《無名之輩》一樣，有望成為今年暑期檔的一匹黑馬。并且在這個國產電影屢遭重創(chuàng)的時刻，優(yōu)質分國產片更需要觀眾的支持。
7月23日，《灰猴》可以代表國產片再次告訴你，什么叫驚喜!
2019灰猴
國產“土味犯罪片”又添一部新作，這次的選手，來自山西代表隊。
作為暑期檔碩果僅存的，一部鄉(xiāng)土氣息濃郁的犯罪喜劇，《灰猴》所承擔的，其實不僅是自己相比前輩的優(yōu)劣。
它身上所折射的，其實是內地“土味犯罪片”的新任務、新方向：
非要學《瘋狂的石頭》，那就學好;學不好，就另辟蹊徑，開出一條活路。
《灰猴》的好與壞
是模仿的要素使然
《灰猴》長了一張土了吧唧的外表，但能看到導演一顆玩命蹦跶著想拍好的心。
首映式上的導演張璞，一口晉北普通話，看起來不太愛說，可老是冷不丁爆出個冷幽默。
他符合人們對黃土高原手藝人的一種印象：會說，可嘴上不愛說;貌不驚人，可比誰都勤快。
總之，《灰猴》的花巧，跟這個三句話不離“沒有預算”的漢子，反差還挺大。
“灰猴”這名字，就憋著壞。
在晉北方言里，“灰猴”不是個好詞，可以指心術不正、五脊六獸的壞人，也往往是哥們兒之間互懟的損話。
故事里，它的字面意思，可以指卷入漩渦的人們：為了欲望，上躥下跳忙得跟猴兒似的，到頭來一場空不說，還碰了一鼻子灰。
小飯館老板杜子騰，要向秦壽生要回老婆;土豪秦壽生，要收購鎮(zhèn)上最好的油潑面館，還要人家的秘方;秦壽生的小弟，想要藏著秘方的咸菜壇子;駭人的惡霸五舅，要向所有人要回體面;倒霉催的香港殺手黃毛，任務是要五舅的命。
宛如一條削面捏成的一個莫比烏斯環(huán)。
在這個環(huán)里，想要的越多，想要的離這個環(huán)越遠的人，最后越倒霉。
要得越少的人，或者根本就不在這個環(huán)里的人，反而得到的越多。
你能從《灰猴》里，看到《瘋狂的石頭》的影子，甚至包括更早的，“石頭”的先輩蓋·里奇。
導演同樣把玩起了敘事，初步搭建了一個充滿悲催宿命感的環(huán)形結構。
故事分為七個章節(jié)，前半部分基本按照倒序講述，于是，在一個誰都認識誰，社會關系緊密的小鎮(zhèn)里，事件的發(fā)生與發(fā)展充滿了巧合。
看似閉塞的“泡菜壇子”社會結構，反而讓幽默最大程度發(fā)酵。
嚴格按照叢林法則構建的食物鏈里，每個環(huán)節(jié)都秀逗了，結果全反了過來：這一個人倒的霉，也許就是一小時前，另一個人作的死。
要架構起這樣一個“點背閉環(huán)”，最必要的，不一定是堅實的戲劇結構。
性格極度鮮明的人物，不走尋常路的腦洞，才是一件又一件倒霉事兒的發(fā)動機。
可喜的是，《灰猴》在這方面，學對了一次。
禿瓢大金鏈、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”，其實是五個人。因為五人全部身高一米五，所以自稱“五舅”。
然而真正行動時，五舅也可以是一個人
跟古龍《歡樂英雄》里的大盜歐陽兄弟一樣，只有一個人——老子復姓歐陽，名就叫兄弟，你奈我何?
雖然身高似乎難以構成戰(zhàn)斗力，然而五舅的騷氣就在于，真實身高一米五，傳說氣場五米一。
全鎮(zhèn)第一狠人，不可一世的秦壽生，一聽五舅來找他，差點沒嚇死。
然而，在荒誕即正常的世界里，站得更高，就是為了摔得更慘。
五舅最終栽進了犯罪生涯的智商盆地，無法自拔。
而與五舅“極惡非道”交相輝映的，是一切倒霉事兒的最初承受者杜子騰。
說到這兒，必須點名表揚王大治了。
演霸道總裁、大奸大惡，多數人的第一人選，都不會是他。但要讓一個窩窩囊囊，卻為了生存與熱愛拼命掙扎的老實人活起來，他可以。
片中，倒霉的杜子騰要啥沒啥，老婆跟人跑了，飯店生意不咋地，可就是想讓心愛的人過上好日子，從惡人手里奪回男人的尊嚴。
當杜老板借著酒勁跟姑娘表白，笨拙地掏出戒指卻摔了一跤時，我們發(fā)現(xiàn)王大治演出了小人物的認真。
認真活著的人，是有帥點的——此時王大治的魅力，已經繞過顏值傳達出來了。
《灰猴》盡力想拍好，也確實讓人看到了導演的閃光點。
然而，不能說它是一部好片。
制約它成為一部好片的，是作品的格局：這群人辛苦奔忙，除了錢和面子，還為了啥呢?
《灰猴》塑造了一個巧合的閉環(huán)，卻沒能帶來更多思考，沒能讓閉環(huán)產生宿命感，或亂點宿命的荒誕。
這可能是“土味犯罪片”作為一種國片特殊潮流，總要面對的問題。
從這點來看，《灰猴》從正反兩方面，都給出了一個很好的示范。
導演張璞
模仿力十，戰(zhàn)斗力五
內核自主，土味才能不土
從《灰猴》與它的先輩們身上可以看出，國產“土味犯罪片”幾無不奉《瘋狂的石頭》為宗的。
這部13年前改寫了中國電影史的犯罪喜劇，除了徹底打開小成本電影市場外，也為它的后學們，貢獻了一部“土味喜劇片”應有的關鍵詞。
比如，舶來的敘事結構玩法。
當《兩桿大煙槍》《羅拉快跑》《低俗小說》的盜版“飛碟”降臨在中國，青年導演們開始把玩慣常的敘事順序，以此作為一種風格。
當然，單純的“故事倒著講”“花開兩朵，各表一枝”是沒什么意思的，生活中大多事件，由果推因都很簡單。
重要的，不是倒序、多線本身，而是顛倒與對比之后，日常生活的荒誕被加倍凸顯出來。導演們需要尋找的，是生活中的荒誕。
這是它的第二個重要關鍵詞：對荒誕的獨特觀察與處理手法。
尋找荒誕是容易的，但發(fā)現(xiàn)荒誕、解剖荒誕卻難。
《瘋狂的石頭》劇照
這就需要每一場“玩鬧”里，對這種西方荒誕的中國化：立足于一個相對真實的時空，書寫相對真實的小人物。
“土味”笑料與方言，由此成為不可或缺的元素。
于是，《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》里的重慶、《無名之輩》里的貴州小城、《灰猴》里的晉北小鎮(zhèn)，成為這種“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。
然而，當這些“土味犯罪片”紛紛出爐之際，卻不是每一部都能獲得成功。
其中的第一個原因是，同質化過于嚴重。
它們當中的大多數，都太像《瘋狂的石頭》了。
大家拼了命去學寧浩，學蓋里奇，卻往往忽視了一件事：相比小規(guī)模的物力成本，要拍成這樣一部電影，耗費的腦力成本是非常龐大的。
死在不成熟的非單線敘事上，成為很多同類型作品常見的病灶——即便是去年大獲成功的《無名之輩》，也不免存在敘事結構不均衡、戲劇情境不自然的瑕疵。
《石頭》沒有一個人物是你記不住的，包括“bei步穿楊”的山爭哥哥
第二個原因，則是對“土味”的把握。其實，這是個通俗與庸俗的界限問題。
過于刻意追求“土味”，把人物的丑相與卑俗，扭曲成胳肢觀眾的惡俗笑料，土味從“自然”成為“獵奇”，甚至引發(fā)觀眾厭惡，就不免落了下乘。
去年《無名之輩》的意外成功，其實已能夠說明問題：劇作上的顯著技術性瑕疵，觀眾也不是不能給予一定包容，而笨賊、保安、老板、毒舌女一種小人物的真實悲歡，則是打動人心的加分項。
從這個角度來看，《灰猴》其實有成為佳作的底子，但真想成為“竄天猴”，比起它的前輩，還差口氣兒。
它的出色模仿，是一種進步，但長期停留在模仿中，自然也不進則退了。
這一進一退，是內地所有“土味犯罪片”都要面臨的問題。
劇作形式上，我們已學得夠多;故事的格局與精神內核，才是每一個創(chuàng)作者要先學習掌握，再自主創(chuàng)造的要素。
2019灰猴
《灰猴》，顧名思義為品行不端的壞蛋，延伸為玩世不恭的強盜。電影圍繞仿造的“古董壇子”，奸商打手，三教九流，碰撞展開如小說章節(jié)的內容演繹，鋪陳出貪婪的人性原罪。電影在去年的蒙特利爾國際電影節(jié)獲得中國電影單元的一等獎，透過大同方言與世界對話，這是開放的山西與世界對話的姿態(tài)。
從票房與口碑來看，《灰猴》雖然在暑期檔談不上大獲全勝，至少能和曾經的《瘋狂的石頭》《追兇者也》《人再囧途之泰囧》相媲美，樂死人不償命。那么，這部電影讓眾人追逐的刀削面獨家秘方是什么?烏龍鬧劇衍生出的人生百態(tài)魔力在哪里?私以為，戲弄和爆笑是這部電影的兩個關鍵密碼。
《灰猴》將視角聚焦在山溝大同面朝黃土的小人物，并且將每個人物外在的表層層層剝離，揭示出人為財迷的生活現(xiàn)實。故事的起因源自一件價值不菲的“古陶壇子”。黃花梁上的云州城，三教九流卷入其中難以脫身的故事。貪得無厭，使得電影中所有人到頭來竹籃打水一場空，沒有人撈得橫財。這是山西出生的導演張璞，對當下社會物欲橫流、人性浮躁現(xiàn)象的反諷。在多種可以人性的敘事可能性中，導演繞過了沉重的敘述方式，選擇了一種看似幽默的敘述方式。他用7個章節(jié)的“偶然”，串聯(lián)起了所有的“必然”。
從影片許多細節(jié)觀察，導演對昆汀·塔倫蒂諾很熟悉。在《灰猴》中，兩個從未搶劫過的憨賊，竟然敢偷秦總的“古董壇子”——這些帶有黑色幽默氣質的情節(jié)，都像是對影片《低俗小說》的致敬。但相較《低俗小說》對偶然性的單純拼貼，《灰猴》的搞笑，更像是一種對真實人性與懸念犯罪的有意解構。倘若在影片一開頭就講述“古董壇子”的真相，那么在影片的結尾，爛腌菜秘方就顯得無足重輕。
《灰猴》的黑色幽默，不是炫技也不是刻意。它更像是一種自信的平衡——就像是關系親近的人之間的戲弄昵稱，敘事的缺口在于減弱各色人物飆著晉北方言給觀眾帶來的語言沖擊。正如片中的刀削面、羊雜、爛腌菜、兔頭這些大同特色美食，它們就像一波三折的故事，將每段劇情的關鍵信息用燒腦的方式抽絲剝繭。所謂小人物的小心思，惟其如此，小陰謀才能透出黑色幽默。
如果要從電影中尋找一個爆笑的節(jié)點，那大約是偷情男女看到灑滿地的鈔票仿佛置身夢境。劇情撕扯下每個人包裹著的外表，內心深處的原罪和黑暗血淋淋地放大。所謂欲望溝壑，夢想幻滅后笑料層出不窮。再加上從未失手的香港大盜卻栽在了大同，頭腦簡單的兩個小偷，由此可見，戲弄才是電影最終要面對的主題。
“古董壇子”作為引子，串聯(lián)起三教九流與總共7章令人啼笑皆非的犯罪案件，那是灰猴們撕扯掉對方面孔后的相互成全，他們最終從對方的生命中獲得了理解和尊重。但電影又是寬容和溫情的，因此最終它的落腳點仍然在“愛玉嬌”的愛情歸屬上，這是人性最好的解藥。