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《若能與你共乘海浪之上》湯淺作品觀后感影評(píng)

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《若能與你共乘海浪之上》湯淺作品觀后感影評(píng)

  《若能與你共乘海浪之上》 湯淺政明導(dǎo)演的動(dòng)漫電影,整理以下影評(píng),希望有助你觀影體驗(yàn)。

  2019若能與你共乘海浪之上

  第22屆上影節(jié)雖然已經(jīng)落幕,但對(duì)于很多沒有機(jī)會(huì)親身到上海看新片的影迷而言,對(duì)新電影的期待才剛剛開始。

  除了一票戛納新作和修復(fù)經(jīng)典之外,今年最受矚目的,依然是國(guó)內(nèi)影迷們望穿秋水的日影新片。比如矢口史靖的《與我跳舞》、蜷川實(shí)花的《殺手餐廳》、鹽田明彥的《再見嘴唇》、英勉的《狂賭之淵》、今泉力哉的《愛是什么》,以及榮獲了金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片的《若能與你共乘海浪之上》,等等。

  作為日本動(dòng)畫大神湯淺政明的新作,影片《若能與你共乘海浪之上》是湯淺自2018年年初的《惡魔人》之后的又一新作。年過(guò)半百的湯淺似乎進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng)作高峰期,自2016年起,幾乎是以每年1-2部新作的頻率與觀眾見面。

  如果把湯淺迄今為止的創(chuàng)作分為兩個(gè)階段的話,第一階段是01年的《貓湯》、04年的《心理游戲》、06年的《獸爪》、07年的《天才嘉年華》(湯淺政明部分)和08年的《海馬》。

  這一階段的湯淺作品,在劇情設(shè)定上就特別復(fù)雜,成人向黃暴畫風(fēng)、腦洞大得超越宇宙邊界、奇特畫風(fēng)夸張撞色,玩瘋了的時(shí)候根本毫無(wú)禁忌。

  從2010年的《四疊半神話大系》開始,湯淺的畫風(fēng)依舊清奇大膽,但從表達(dá)上已經(jīng)顯得更為平易近人,諸如《四疊半》《乒乓》《春宵苦短,少女前進(jìn)吧!》《宣告黎明的露之歌》,都是青春向的動(dòng)畫電影。尤其是《宣告黎明的露之歌》拿到安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)最高榮譽(yù)后,湯淺的國(guó)際知名度猛然上升,獲得Netflix垂青,在2018年初合作推出《惡魔人》。

  就在所有影迷都伸長(zhǎng)了脖子,期待湯淺新作帶來(lái)更多的視覺官能沖擊時(shí),湯淺卻大改畫風(fēng),宣布“要嘗試跟以前完全不一樣的作品,希望可以拓寬創(chuàng)作范圍,要帶來(lái)一部羅曼蒂克的動(dòng)畫?!毙缕度裟芘c你共乘海浪之上》已于6月21日在日本公映,同時(shí)作為首批海外展映,上影節(jié)的觀眾也得以一睹為快。

  猶記得兩年前同是在上影節(jié),第一次在大屏幕上看到《宣告黎明的露之歌》和《春宵苦短,少女前進(jìn)吧!》時(shí)的激動(dòng);而后者也成了我心目中的年度最佳動(dòng)畫。在古色古香的京都,少女的奇妙戀愛之旅,春天的夜晚尋找偽電氣白蘭,夏天在舊書市尋找童年繪本,秋天化身不倒翁少女和學(xué)長(zhǎng)相遇在學(xué)園祭,冬天手持感冒藥打敗感冒之神和學(xué)長(zhǎng)一起飛向京都的天空。

  相比之下,雖然今年的《若能與你共乘海浪之上》獲得了上影節(jié)最佳動(dòng)畫片,但似乎從第一場(chǎng)放映開始,就不斷有影迷抱怨湯淺大神開始走新海誠(chéng)式的純愛傻白甜風(fēng)。當(dāng)然還是有很多力挺的聲音,兩極分化的評(píng)判結(jié)果至少說(shuō)明了作品并不平庸。

  *以下部分涉及嚴(yán)重劇透,敬請(qǐng)留意

  影片《若能與你共乘海浪之上》在劇作上非常簡(jiǎn)單,影片的前半段幾乎就是一部甜到發(fā)膩的“戀人絮語(yǔ)”。剛考上大學(xué)的向水日向子搬到一座海濱小城,在一場(chǎng)火災(zāi)之后和雛罌粟港相遇相戀。這場(chǎng)戀愛就像夏日晴朗的蔚藍(lán)海岸一般美好。

  可以不顧形象地一起啃漢堡,在海岸上乘風(fēng)破浪,在夕陽(yáng)下的引橋盡頭接吻,在夏夜蟲鳴的山坡上做蛋包飯,在海洋館與水形海豚拍照,在咖啡館放肆地散發(fā)著“戀愛的酸臭味”,在電視塔上寫下愛的話語(yǔ)……

  如果沒有后半部分的轉(zhuǎn)折,也許這真的就是一個(gè)新海誠(chéng)式的愛情故事。顯然湯淺還是天馬行空的湯淺,故事到了中部就讓戀愛的甜蜜戛然而止。港在夜晚獨(dú)自練習(xí)沖浪時(shí),意外身亡,也讓向子害怕觸景傷情而選擇遠(yuǎn)離海岸。

  就在此時(shí),向子發(fā)現(xiàn)每次開口唱主題曲,港就會(huì)出現(xiàn)在身邊無(wú)論任何形態(tài)的水中。起初,她以為是幻覺,但漸漸依賴戀人以另一種形式留在自己身邊,即便不能觸碰,但還是可以留下愛的感覺,由此形成了精神依賴。

  在某種意義上說(shuō),這種精神依賴既是讓向子重新站起來(lái)的治愈,也是讓向子無(wú)法前行的障礙。影片手法之輕在于繞開嚴(yán)肅討論,讓觀眾感受向子在愛的代償中的患得患失,明知道不能永久卻還是小心翼翼地保留。

  當(dāng)劇情的發(fā)展?jié)u漸揭開港與向子童年時(shí)的相遇,藏在敘述下的隱線漸漸明晰。港的重新出現(xiàn)并不是要給向子一個(gè)虛幻的假想,而是讓她重新自由獨(dú)立地面對(duì)生命的風(fēng)浪。當(dāng)火災(zāi)再次發(fā)生時(shí),二人的關(guān)系起于救火也終于救火。但這次,向子終于在港掀起的驚濤上無(wú)畏地乘風(fēng)破浪。

  在生命巨浪中,打破水面界限牽在一起的手,是比男歡女愛更讓人感動(dòng)的交合,是兩個(gè)生命體彼此兌現(xiàn)的承諾。無(wú)論是幼年時(shí)救過(guò)港的向子,還是意外過(guò)后只存在于水中的港,物理上的時(shí)間與距離,都沒有打破過(guò)二人的相伴。

  如果有一天我不得不離開,在你真正自由獨(dú)立地踏上浪尖之前,無(wú)論如何我也不愿意讓你孤零零地在這個(gè)世界上。

  和以往的超現(xiàn)實(shí)筆觸不同的是,《海浪》將戀人間的細(xì)絮全部落到實(shí)處,字符間盡是戀愛中的現(xiàn)實(shí)與甜蜜。各種各樣的場(chǎng)景變成伏筆,每每與其后的情節(jié)相連時(shí),總讓人有一種釋然的感動(dòng)。深愛過(guò)的戀人無(wú)奈分離之后,總是不忍再次面對(duì)“此情此景,伊人不在”的心痛。

  湯淺在海邊小城中鋪滿二人羈絆的小伏筆,咖啡店、海岸、沖浪板、蛋包飯、草莓味蘇打……在無(wú)形中將觀眾牽引進(jìn)角色的相連與別離。人物角色與心理變化在時(shí)間的流逝間絕妙地配合,讓點(diǎn)點(diǎn)溫暖與哀傷打在觀眾心頭。

  前半部分畫面中大量的仰拍視角,也和后半部分形成對(duì)比。沖浪時(shí)從下而上仰起的身影,騎自行車時(shí)仰望晴空的姿態(tài),從水中向上探望的軀體,仰視高塔的目光。影片用明顯的視角差異區(qū)分出前后兩部分的氛圍,在設(shè)計(jì)上可以說(shuō)非常精細(xì)。

  從劇作上看,《海浪》和以往的作品,尤其是《四疊半神話大系》相似,湯淺一向善于將主線埋在散點(diǎn)式的細(xì)碎情節(jié)中,用首尾呼應(yīng)的手法在末尾收緊到母題上。湯淺在片中埋下“下雪天沖浪”的伏語(yǔ),不單是為了文本上的浪漫,雪天沖浪的難度遠(yuǎn)高于晴天沖浪,風(fēng)速、浪高、身體機(jī)能也都和平日大相徑庭,更能體現(xiàn)沖浪者的勇敢精神。

  在向子的角色設(shè)定上,自身的不自信是不可能通過(guò)愛上港來(lái)解決的,在失去港之后,向子變得對(duì)生活更加悲觀,心靈上的創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為生理病痛。當(dāng)時(shí),通過(guò)了解港的秘密,解鎖港的手機(jī),向子這才意識(shí)到,外表看來(lái)無(wú)所不知的港,其實(shí)并不是超人那樣的存在,最初的他與自己并無(wú)不同。

  唯一的不同在于,港早早就找到了支撐自己生命的支柱,而這個(gè)支柱其實(shí)就是年幼時(shí),救過(guò)港的自己。正當(dāng)港掙扎著駕馭現(xiàn)實(shí)的海浪時(shí),其實(shí)他早已獨(dú)自站在生命的浪尖上。影片人物的弧光建立在“擁有-失去-破除-建立”,戀人之間最好的狀態(tài)便是相互成就各自的生命。

  影片以向子和港這對(duì)戀人作為對(duì)稱符號(hào),一個(gè)是沖浪者一個(gè)是消防員,一個(gè)缺乏信心一個(gè)堅(jiān)定信念,一個(gè)活人一個(gè)靈體。湯淺正是借用這對(duì)一陰一陽(yáng)的對(duì)稱體相輔相成,在彼此命運(yùn)的羈絆中完成生命的回旋。

  對(duì)于熟悉湯淺的影迷而言,《若能與你共乘海浪之上》雖然在創(chuàng)作基準(zhǔn)上,還是保留著一定水準(zhǔn)的整體結(jié)構(gòu),細(xì)節(jié)鋪墊、前后呼應(yīng)、散點(diǎn)透視等等仍舊是湯淺熟悉的筆法。但對(duì)于以往大膽的撞色色塊、扭曲迷離的氛圍、天馬行空的分鏡和夸張的動(dòng)作比起來(lái),新作實(shí)在是太過(guò)“正?!?。

  對(duì)自己的生命缺乏信心,構(gòu)成了影片根本的行為動(dòng)機(jī)。誠(chéng)如導(dǎo)演所言,《海浪》是一個(gè)輕推后背的故事,沒有轉(zhuǎn)折起伏沒有高潮迭起,它甚至講的就是一個(gè)俗套的故事。但是在俗套背后,在內(nèi)心深處,有很多人是不敢嘗試駕馭風(fēng)浪的,影片便是借向子這一角色,鼓勵(lì)大家去勇敢選擇生活中的海浪。

  和《宣告黎明的露之歌》一樣,“水”元素對(duì)于《海浪》而言也非常重要, “水是一種特別柔軟,又可以非常剛烈的物質(zhì),它可以表達(dá)很多東西,”湯淺談到水的時(shí)候說(shuō),“影片中很多基礎(chǔ)是建筑在‘水’之上的,比如人物的偶遇,又或者電影的環(huán)境?!?/p>

  影片有一個(gè)非常有趣的設(shè)定,前半部分的向子是一個(gè)時(shí)刻都想活在自由自在的水中的人。當(dāng)港死于滑浪意外時(shí),向子卻徹底與水絕緣。反而變成港是那個(gè)只存在于水之中的靈魂,向子變成隔水相守的戀人。

  當(dāng)結(jié)尾處港用盡全力成全向子踏上生命的高浪時(shí),二人打破水的邊界,在飛速的沖浪中,牽引觸不可及的手?!八痹诖丝滩辉偈歉艚^二人的屏障。

  沒有固定的形狀,但具有破壞性,水的運(yùn)用在影片中不僅僅是視覺效果,更是整部電影的解密鑰匙。湯淺政明說(shuō),“雖然這看似是一部關(guān)于沖浪的電影,但主題其實(shí)就是乘風(fēng)破浪,駕馭生活的風(fēng)浪。我希望讓更多的人明白,勇敢地主動(dòng)地選擇生活中的風(fēng)浪,才能變得更強(qiáng)大?!?/p>

  對(duì)于湯淺政明而言,在完成《露之歌》后,個(gè)人生活和創(chuàng)作已然進(jìn)入了另一個(gè)階段,年輕時(shí)奔放的思如泉涌,到現(xiàn)在風(fēng)和日麗的心態(tài),《若能與你共乘海浪之上》某個(gè)程度上體現(xiàn)了導(dǎo)演目前的心境,希望可以傳達(dá)出更加正面的積極的信息。

  除此之外,在配音表現(xiàn)的部分,片寄涼太的聲音本身就有種軟糯的性感,有一種王子的感覺,像漂浮在半空的棉花云。但在前半部分,他的聲音似乎與角色的陽(yáng)光不太協(xié)調(diào),無(wú)論畫面多美好,總是有一種違和感。

  但是當(dāng)港的聲音在下半場(chǎng),以水中的方式出現(xiàn)時(shí),前半部分顯現(xiàn)的缺失恰好就成了后半部分的真實(shí)。片寄涼太的聲音像透過(guò)晶瑩的水面從半空傳出來(lái),不得不說(shuō)的確是非常奇妙的觀感。

  越是簡(jiǎn)單的故事,越能顯露導(dǎo)演和劇本的實(shí)力。劍走偏鋒的邪典固然能彰顯導(dǎo)演的天馬行空。但這部作品獨(dú)辟蹊徑的是,不見濃墨重彩卻到處都能看到湯淺的痕跡,筆觸異常輕盈自然。

  同樣是五彩繽紛的幻想,《若能與你共乘海浪之上》的畫面卻因?yàn)槌錆M晴空變得閃閃發(fā)光。當(dāng)向子順著傾注而下的海水用力沖浪,當(dāng)?shù)鞍埱虚_淌下金燦燦的蛋液時(shí),不得不感嘆即便用淡淡的色調(diào),湯淺也能畫出獨(dú)有的了不起的想象力。對(duì)于影迷而言,也是非常有趣的體驗(yàn)。

  2019若能與你共乘海浪之上

  在上影節(jié)兩刷湯淺的最新作。觀影前特意搜索了日本網(wǎng)友的評(píng)價(jià),預(yù)先調(diào)低了預(yù)期。但看完后,還是感覺到,這是不折不扣的湯淺動(dòng)畫。甚至可以說(shuō),這是湯淺對(duì)于自己創(chuàng)作歷程和作者思考的一次總結(jié)。

  在湯淺政明的作品中,自己最喜歡《獸爪》,這是一部看似黃暴,但情感細(xì)膩,浪漫溢出的動(dòng)畫。在《獸爪》和《海馬》里,湯淺都能夠創(chuàng)作出值得回味的愛情故事場(chǎng)景。他的愛情故事都不復(fù)雜,但卻善于編織承載情感的意象和細(xì)膩的情節(jié)、動(dòng)作。自己一直希望湯淺能夠有機(jī)會(huì)展現(xiàn)自己對(duì)浪漫愛情的刻畫能力,《君波》無(wú)疑滿足了自己的愿望。想要用90分鐘的動(dòng)畫電影刻畫愛情故事,與24分鐘的TV單元?jiǎng)∈莾煞N完全不同的影像創(chuàng)作形態(tài)。但湯淺累積的動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)都被運(yùn)用在了《君波》里。在《露之歌》中,男主與露之間的感情有些曖昧不明,但在《君波》里,湯淺終于可以沒有保留地撒狗糧?!毒ā钒殡S著合唱的日常走馬燈等,均延續(xù)了《獸爪》與《乒乓》的諸多表現(xiàn)方式。

  《獸爪》和《海馬》作為TV動(dòng)畫,內(nèi)藏珠玉,但作為整體,在主線的處理上節(jié)奏不佳,結(jié)尾匆匆,以至晦澀不清。這種晦澀不清每每為人所詬病,卻是我喜愛湯淺的一大原因。動(dòng)畫不同于真人電影,每一個(gè)畫面都是創(chuàng)造出來(lái)的,因此都有理由可尋,很少出現(xiàn)無(wú)關(guān)或者無(wú)意義的場(chǎng)景。湯淺動(dòng)畫習(xí)慣在細(xì)節(jié)處安插線索,運(yùn)用對(duì)比來(lái)展現(xiàn)人物與故事的發(fā)展變化。如《君波》開頭,雛子忘記回家的路與最后獨(dú)自掌控方向;開頭處被車輪激起的水花淋濕,后來(lái)哼唱主題曲,因而受到港的庇護(hù)而從車輪激起的水花中安然穿過(guò)……這樣的細(xì)節(jié)實(shí)在太多。當(dāng)?shù)诙卧谟霸?,聽到港在片頭說(shuō)“我的英雄回來(lái)了”,也能激起情感的起伏。這是第一次觀看很難激起的情感線索。湯淺動(dòng)畫善于利用這樣的結(jié)構(gòu)安排,加以繁多的細(xì)節(jié)線索,因而他的動(dòng)畫總能吸引我反復(fù)觀賞。其動(dòng)畫結(jié)構(gòu),也往往采用一種隱而不發(fā)的解密模式,在動(dòng)畫的后程運(yùn)用回憶的方式揭示線索,給人震動(dòng)。如《乒乓》中英雄對(duì)機(jī)器人的拯救?!毒ā返摹坝⑿邸?江豚-海龜)線索,也可以說(shuō)是對(duì)《乒乓》的一種借(zhi)用(jing)。

  在后來(lái)的創(chuàng)作中,由于有很好的劇本,湯淺動(dòng)畫的節(jié)奏感都很不錯(cuò)?!镀古摇返氖フQ節(jié),《四疊半》的最后兩話,《露之歌》的撐傘部分,都能激起很強(qiáng)的情感共鳴?!洞合冯m然炫彩華麗,但稍顯擁擠,自己看下來(lái)其實(shí)很累?!毒ā返暮茫驮谟谙鳒p合適。雖然不能作出驚人的單元?jiǎng)?,但整體流暢。在OST的波浪中,港與雛子攜手乘浪,是一陽(yáng),而最后在圣誕夜,雛子的哭喊,是一陰。將暫時(shí)隱藏的情緒全部?jī)A瀉,節(jié)奏切合,打動(dòng)人心。在《露之歌》的最后,男主的吶喊顯然沒有這樣強(qiáng)烈的情感力量。從此也能看出,從《露之歌》到《君波》,湯淺的進(jìn)步。從主題來(lái)看,《君波》更是《露之歌》與《春宵》的融合。

  《露之歌》的主題是拯救、成長(zhǎng)與告別。《春宵》的核心意象,則在于少女將時(shí)間分給眾人,反而收獲充盈的人生。港在幼時(shí)受到雛子的拯救,因而想成為一個(gè)能夠幫助他人的人。出于對(duì)他人的關(guān)切,港不斷努力學(xué)習(xí)各種不同的知識(shí)與技能,在不斷幫助他人的過(guò)程中,自己也變得充盈。而雛子則是連幫助自己都來(lái)不及的人。雖然能夠在海中乘浪,但在生活中,她還無(wú)法掌握自己方向,不清楚應(yīng)該如何乘浪前行。動(dòng)畫潛在的線索,正是通過(guò)愛情故事展現(xiàn)雛子的成長(zhǎng)。

  動(dòng)畫的魔幻點(diǎn)在于乘上雪融后的波浪,就能實(shí)現(xiàn)愿望。這也是港能夠化身水中形態(tài)再次與雛子相遇的緣由。只要雛子能夠獨(dú)自乘上人生的浪頭,他也就將實(shí)現(xiàn)愿望而消失。只要雛子還單純依賴著港,她就無(wú)法真正成長(zhǎng)(還是雛鳥)。就像周深所唱,“每個(gè)戀家的孩子,都要揚(yáng)起遠(yuǎn)行的帆?!边@是動(dòng)畫內(nèi)在的矛盾,一方是雛子對(duì)港的無(wú)限依戀,哪怕不能牽手擁抱,也要在一起;而另一方,則是港在浪頭的愿望,那就是雛子能夠獨(dú)自乘上人生的浪頭。而后者意味著,打破對(duì)港的依賴,甚至,再也不能以形象的方式與港相逢。

  在《君波》的處理中,雛子的成長(zhǎng)體現(xiàn)在她幫助他人的決心與行動(dòng)。己欲立而立人。在交通事故的情節(jié),她不顧男二的阻攔,想要拯救受傷者,因而召喚出港。港卻差一點(diǎn)成佛升天。這一事件乃是臨界點(diǎn)。然而,雛子并沒有真的自立,成長(zhǎng),她懼怕聽不見港的聲音,害怕失去依賴的港灣,因而轉(zhuǎn)身逃走。沒有實(shí)現(xiàn)浪頭的許愿,港依然沒有成佛升天。

  然而,男二等人的勸解不是白費(fèi)的,語(yǔ)言的力量潛移默化。雛子也終于解出了手機(jī)的謎,這自然是湯淺風(fēng)格熟悉的環(huán)節(jié)。為什么不能夠直接告訴雛子密碼呢?這恰好是動(dòng)畫表現(xiàn)的精彩處。同樣的一句話,在不同的情勢(shì)下具有不同的力量。道理往往是簡(jiǎn)單的,因此,我們常常錯(cuò)失它們。只有通過(guò)自己的探索,才能揭開生命與成長(zhǎng)的秘密,而簡(jiǎn)單的咒語(yǔ),在這時(shí)才具有無(wú)窮的力量。雛子的成長(zhǎng),從尋回與港的記憶開始。而這一過(guò)程無(wú)疑也是痛苦的,因而也是真切的。

  最后,在圣誕樹大火中,雛子終敢于承擔(dān)失去港的恐懼,因而在救助他人的決斷中,也掌握了自己人生的方向。動(dòng)人之處,就在自樓頂而下的波浪中,雛子與港攜手共乘浪。至此,港的許愿已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。手機(jī)短信與圣誕卡片(包括遲現(xiàn)的留言)上一共有三個(gè)愿望。一是,雛子能夠獨(dú)自乘上人生之浪,掌握人生的方向;二是,能夠與雛子共乘浪;而最后一個(gè)愿望,則是能夠永遠(yuǎn)陪伴雛子。最后一個(gè)愿望在情節(jié)的矛盾沖突中,似乎無(wú)法與第一個(gè)愿望相融。但也正是雛子通過(guò)港而成長(zhǎng),港永遠(yuǎn)烙印在雛子的生命中,永遠(yuǎn)陪伴著她。

  在最后的聚餐中,雛子考出了救助證,也做出了完美的蛋包飯,而她也表示,自己還想在更多的領(lǐng)域中嘗試。這正是港所交付給她東西。所謂乘浪,正是自由的意象。而這種自由絕非個(gè)人的任性,相反,這種自由并不限定在某一個(gè)領(lǐng)域,而是向著無(wú)限的人生與羈絆敞開。在救助他人的過(guò)程中,港與雛子,都充盈了自己的人生?!堵吨琛放c《春宵》的主題,也在這里相遇。

  除了故事,湯淺還試圖拓展動(dòng)畫的表現(xiàn)力。比如,對(duì)于美食的呈現(xiàn)。而相比于《露之歌》,湯淺這次描繪出了水更為豐富多元的形態(tài)。這部作品雖然不是完美,但能夠看出,湯淺試圖以更加切合大眾的形式傳達(dá)自己的想法,同時(shí)也拓展動(dòng)畫的表達(dá)技藝。雖然金爵獎(jiǎng)的動(dòng)畫獎(jiǎng)非常雞肋,但還是祝賀湯淺。想要一直保持高度原創(chuàng)故事的能力是很艱難的,希望湯淺以此為浪,可以更上層樓。

  2019若能與你共乘海浪之上

  《若能與你共乘海浪之上》是湯淺19年的劇場(chǎng)版新作,在這個(gè)條目出現(xiàn)的時(shí)候我還是非常激動(dòng)的,尤其是之后要來(lái)上海電影節(jié)更是讓我興奮。在看到編劇是吉田玲子時(shí)馬上就想起露之歌,一下就感到一盆涼水潑下來(lái),但本能的還是對(duì)湯淺有很高的期待,在搶電影節(jié)票時(shí)也是抱著其它片子都不看的心態(tài)第一個(gè)搶它。這個(gè)期待在看片之后還是變成了深深的失望,以至于當(dāng)時(shí)就有讓吉田玲子去思過(guò)崖面壁三年的想法。我也真的非常好奇湯淺拿到這個(gè)本子時(shí)有沒有一種看白癡的表情……

  冷靜之后想一想,這個(gè)本子拿給湯淺拍雖然有種高射炮打蚊子之感,但也并非一無(wú)是處,至少男主死后到高樓沖浪之前的部分還是有一定的趣味性和動(dòng)人的地方的。我個(gè)人覺得這個(gè)劇本的敗筆在一頭一尾,頭鋪墊的不夠細(xì)膩,尾寫的一塌糊涂。撒狗糧部分雖甜但并無(wú)代入感,有種沒有前戲擼袖子硬上的感覺。至于這個(gè)尾,我知道這個(gè)尾是想扣一下共乘海浪這個(gè)題,但這種把奇幻元素坐實(shí)的寫法我很不喜歡。如果不把奇幻的設(shè)定坐實(shí),單純的把男主在后半部分的現(xiàn)身當(dāng)成是女主的臆想(只有女主能看見男主的鬼魂是強(qiáng)力佐證,問手機(jī)密碼而不得可以是一個(gè)非常好的伏筆),在后半段講述女主如何走出戀人死亡的陰影、如何隨著時(shí)間的推移忘掉戀人并踏上另一波戀愛的浪潮的過(guò)程,把結(jié)尾的男主大顯神威當(dāng)成是女主在神志不清之際對(duì)消防員救火過(guò)程的想象,把乘浪而行演化成對(duì)新生活的向往,那這個(gè)片勉強(qiáng)是能夠到湯淺底線的?,F(xiàn)在這個(gè)奇幻的結(jié)尾,以及親朋好友都在男主成佛前見到男主鬼魂的做法,我是真的非常抵觸。

  多說(shuō)一句,男女主的人設(shè)和畫風(fēng)我都挺不喜歡的,倒是男二和妹妹很有愛,音畫調(diào)控出色算是湯淺的正常發(fā)揮了,有朝一日湯淺要是能拿《獸爪》的畫風(fēng)和敘事風(fēng)格做一部劇場(chǎng)版,我相信一定能引爆整個(gè)電影節(jié)

  2019若能與你共乘海浪之上

  很幸運(yùn)能借上海國(guó)際電影節(jié)之際趕上這波《海浪》。刷了21和23日兩場(chǎng),論效果,最喜歡新華路上影的巨幕廳,在寬闊的弧形大屏前欣賞海景,感受環(huán)繞立體音響,非常舒爽,2D動(dòng)畫能安排到這樣的影廳實(shí)屬難得。論氛圍,23日舞挨場(chǎng),可能由于片粉、導(dǎo)演粉以及川榮妹子和健太郎弟弟的粉絲占比更多的關(guān)系,觀影中觀眾的反響更生動(dòng),笑與淚,甚至小小的驚呼明顯比21日還多。

  這是一個(gè)圍繞著剛報(bào)考了海洋學(xué)專業(yè)、熱愛大海和沖浪的大學(xué)生日奈子(也有譯為雛子、日菜子)展開的故事。也是一個(gè)關(guān)于拯救與重生的故事。日奈子和港的生活中本身就有很多施救的經(jīng)歷,而在二人產(chǎn)生交集后,影片人物之間(日奈子與港之間,港的妹妹洋子與日奈子之間,洋子與山葵之間)發(fā)生了實(shí)際意義上的以及心靈層面的“救助”和“推波助瀾”。

  作為半個(gè)湯淺迷和一個(gè)片粉,無(wú)論他人對(duì)本片有怎樣的評(píng)價(jià),還是先表達(dá)一下影片中我個(gè)人最喜愛的部分(劇透預(yù)警!!):

  - 演員們的聲優(yōu)出演:

  很多觀眾反應(yīng)本片因劇情設(shè)定的原因,導(dǎo)致主題曲重復(fù)過(guò)多,聽覺感受疲勞。我也有同感,但還是很喜歡涼太在配音中提出的二人隨性帶笑清唱的部分,港與日奈子戀愛中的甜蜜畫面在這樣的歌聲中展現(xiàn),自然不做作,稀釋了密集撒狗糧片段帶來(lái)的甜膩和觀眾可能的厭倦。

  幾位演員的聲優(yōu)表現(xiàn)都非常符合人設(shè),港生前的聲線俊朗不失溫柔,變身“水精靈”后聲音加了特效,少年音更添清爽冰涼的靈氣;日奈子的情感起伏最大,川榮妹子把人物的喜怒哀樂都駕馭的很好;健太郎弟弟原本的聲音就有點(diǎn)呆萌,搭配工作和感情上都有點(diǎn)笨拙的山葵毫無(wú)違和感;松本明明外表是個(gè)大家閨秀型的軟妹子,沒想到聲音蠻剛強(qiáng),搭配倔強(qiáng)毒舌的妹妹洋子給人驚喜不斷。

  - 湯淺電影中比較少見的靜態(tài)鏡頭:

  湯淺以迅疾的動(dòng)態(tài)鏡頭見長(zhǎng),他作品中因快速奔跑或飛升而身體變形的人物,總是和我的夢(mèng)境很相似。也非常善于用快速和夸張的鏡頭體現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)或思想斗爭(zhēng)。

  而在《海浪》的情景設(shè)定下,我們看到了不多見的靜態(tài)大場(chǎng)景,在陽(yáng)光下閃爍、翻著層層波浪的大海和海上的落日余暉,以及唯美的近景微距,比如以二人所在的虞美人花田為遠(yuǎn)景,近景聚焦在花上采蜜的蜜蜂;帳篷告白里出現(xiàn)的兩次雪花特寫,通過(guò)雪片靜落的鏡頭,來(lái)表現(xiàn)仿佛靜止的時(shí)間和觸及心底的誓言。

  - 幾處特別的意象:

  盡管本片的想象力沒有特別出人意表,有幾處設(shè)定還是很可愛和特別的。

  江豚和小海龜:江豚最先出現(xiàn)在了日奈子的沖浪板上,是港心目中的日奈子,是港對(duì)她最初的記憶,后來(lái)成為了港魂魄的載體;而通過(guò)港的兒時(shí)回憶,我們發(fā)現(xiàn)港手機(jī)鎖屏圖里的小海龜是奮勇向前的圖騰,是港的“座右銘”,因其喜愛而出現(xiàn)在了幼年港的沙灘小褲褲上~

  圣誕樹:電影中出現(xiàn)了兩個(gè)圣誕樹,一個(gè)是虛擬的,即港塔上的燈光圣誕樹,而港塔是二人戀人圣地巡禮、港最后告白以及日奈子最終釋懷慟哭的地方;一個(gè)是實(shí)體的,即片尾廢棄大樓里枯萎的圣誕樹,這里承載了影片最超現(xiàn)實(shí)的想象,死去的巨型大樹如同失落在現(xiàn)代社會(huì)里的古老遺跡,被叛逆青年們狂歡的煙火點(diǎn)燃,日奈子在這里放下了對(duì)港陪伴的執(zhí)念,召喚了他,在拯救二人的過(guò)程中也讓港與妹妹和山葵重逢告別,最終使港在救火后得到了靈魂的解放。

  沖浪:在狂歡與毀滅中,終于出現(xiàn)了湯淺迷們期待的長(zhǎng)風(fēng)破浪式的鏡頭,日奈子完成了一次極致的摩天沖浪。也呼應(yīng)了港對(duì)她說(shuō)過(guò)的話,面對(duì)生活中的困境如果無(wú)法像在海里一樣游刃有余,就把岸上想象成海里吧。

  日奈子利用沖浪帶著洋子脫險(xiǎn),在沖浪中與港最后一次牽手。大浪褪去,一切歸于平靜,港的靈魂終得超脫飛升。而日奈子也終于在港的圣誕留言中放聲慟哭,接受了,放下了,才能“重生”。

  電影以日奈子沖浪開始,以待浪結(jié)束,同樣一片海,視角不同,片頭沖浪的日奈子是在陽(yáng)臺(tái)上的港眼中的她,好像從那時(shí)起,港便希望像港灣一樣默默庇護(hù)著這艘小船。而影片結(jié)尾,被夕陽(yáng)染成橘紅的大海,是日奈子眼中的海,伏在沖浪板上、眺望遠(yuǎn)方等待最后一波海浪的她,仍如一葉扁舟飄零,但經(jīng)歷了愛與死亡,重拾了待浪的耐心和蓄力沖浪的勇氣,對(duì)于已經(jīng)能在生活中獨(dú)立駕馭風(fēng)浪的她來(lái)說(shuō),明天又是新的一天。

  - 含蓄的情愛場(chǎng)面:

  在家中浴缸的那個(gè)片段我認(rèn)為是一個(gè)比較含蓄的情愛橋段,在華爾茲式的音樂中,日奈子緩緩走向港的水立方,兩人擁抱、接吻、水中共舞后,港消失了,鏡頭隨著一股帶著氣泡的水流從日奈子的腿到胸前掠過(guò),港化身成水,撫遍了愛人的全身。。。

  浪漫的音樂和明亮的色彩淡化了無(wú)法觸碰的戀人的悲哀。。??此瓶鞓返镍x鴦戲水,但兩個(gè)嘗試親密的人最終并不能肌膚相親。

  - 《露之歌》彩蛋:

  看過(guò)《宣告黎明的露之歌》的觀眾會(huì)馬上發(fā)現(xiàn)這兩部片的共同之處,與其要分個(gè)高下,不如說(shuō)《海浪》和《露之歌》是一個(gè)系列的作品,編劇相同,都有水和音樂的元素,港操控的帶有重量感的水立方也沿用了《露之歌》中的設(shè)定。大概因?yàn)檫@些共通之處,導(dǎo)演特別在片中讓《露之歌》里小狗魚出鏡了兩次,一次出現(xiàn)在海洋館紀(jì)念品的包裝上,一次出現(xiàn)在日奈子帶著江豚娃娃里的港逛街換裝時(shí)的T恤上??梢妼?dǎo)演并沒有避諱觀眾把本片與《露之歌》相聯(lián)想和比較,它們之間原本就是有所繼承。

  《海浪》的普遍觀感都認(rèn)為本片是一部非典型湯淺電影,沒有了導(dǎo)演最為人稱道的犀利快速的鏡頭和節(jié)奏感以及把抽象的人物心理活動(dòng)和腦洞具象化的特征,想象力也不夠夸張大膽。吉田玲子的劇本從《露之歌》到《海浪》似乎把湯淺導(dǎo)演棱角分明的頭腦給磨圓了,溫潤(rùn)有余光澤不足。湯淺的節(jié)奏慢下來(lái)了,但對(duì)他個(gè)人而言,從動(dòng)到靜未嘗不是一次突破性的嘗試。從《心靈游戲》到《海浪》,湯淺電影里的人物和場(chǎng)景更精美、細(xì)膩和擬真了,并嘗試了靜態(tài)鏡頭和更加開闊的場(chǎng)面,但擬真似乎要以幾何抽象的缺失為代價(jià)

  縱覽湯淺的動(dòng)畫電影,我認(rèn)為他是一個(gè)能夠圓融的導(dǎo)演,他憑借自己的腦洞可以自導(dǎo)自編出《心靈游戲》,虛實(shí)之間,游刃有余;在森見登美彥的漫畫原作基礎(chǔ)上可以拍出《春宵苦短,前進(jìn)吧少女》,把看似普通的少女心事拍的靈氣十足、上天入地;在網(wǎng)飛的邀約下可以聯(lián)手永井豪改編出致郁系的《惡魔人》;和吉田玲子合作又能拍出較為婉約的《宣告黎明的露之歌》和《海浪》??梢姛o(wú)論是剛性還是柔性,犀利還是和緩,他都能駕馭

  吉田玲子的故事(她初期大家可能比較熟悉的作品是吉卜力的《貓的報(bào)恩》)在情感處理上有著女性的細(xì)膩敏感,比如在《海浪》的故事里,日奈子與港在咖啡館約會(huì)時(shí)緊張到不小心把杯盤摔到樓下,日奈子在港死后的痛苦和克制,妹妹在港死后外在表現(xiàn)出的倔強(qiáng),妹妹對(duì)山葵的暗戀,姐妹淘與妹妹的毒舌,日奈子從失去、依賴、害怕失去到放下的情感推進(jìn)。

  《海浪》不是最好的湯淺,它的獲獎(jiǎng)我認(rèn)為是時(shí)運(yùn)使然,是如今的外交形勢(shì)下,中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)日本動(dòng)畫電影拋出的橄欖枝之一。盡管如此,作為影迷,我愿對(duì)他付出像日奈子待浪一般的耐心。在溫吞水下潛游的湯淺,未嘗不是在靜待下一波浪,而直掛云帆之際很可能是2021年《犬王》上映的時(shí)候(根據(jù)小說(shuō)《平家物語(yǔ) 犬王卷》改編,講述了能樂師犬王的故事)。

  2019若能與你共乘海浪之上

  想和你一起浪會(huì)去看完全是沖著湯淺去的,PV不夠吸引人。

  總體感覺十分平淡。相較湯淺的crybaby和春宵苦短,想浪的題材有點(diǎn)讓這位天馬行空的監(jiān)督束手束腳。想浪不是不好,而是不夠好。

  微苦澀,卻甜得發(fā)齁。

  戀愛青春題材,和擅長(zhǎng)氛圍渲染的新海誠(chéng)的懵懂和相遇不同,想浪是相對(duì)成熟的陪伴。至于這一段的表現(xiàn),篇幅較我預(yù)想中要長(zhǎng)很多,長(zhǎng)到嘴里キャラメル味兒的爆米花都沒熒幕里的那對(duì)情侶甜。以至于當(dāng)劇情來(lái)到轉(zhuǎn)折點(diǎn),甚至?xí)拐u大圣終于肯收了神通,這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的味道就又淡了幾分。

  其實(shí)這一段還是可圈可點(diǎn)的,算得上天時(shí)地利人和,天時(shí)和地利可以一起說(shuō)。千葉的云和海不一定會(huì)輸給瀨戶內(nèi)或者江之島甚至伊豆,尤其是色彩的運(yùn)用,明亮歡快了許多,可惜的是關(guān)于海的場(chǎng)景不多,印象不夠深刻,不過(guò)整體氛圍挺好。人和的話,人物細(xì)胳膊細(xì)腿長(zhǎng)脖子,肢體語(yǔ)言就十分出彩了,尤其是大幅度運(yùn)動(dòng)(沖浪、跑動(dòng))時(shí),青春活力的朝氣與張力有種隨時(shí)都要迸發(fā)出來(lái)的感覺,看著很舒服。撒狗糧的情節(jié)部分選取的也可以。

  到這里的觀感體驗(yàn)確實(shí)還算不錯(cuò),開頭ひなこ問路回家的那一段偽長(zhǎng)鏡頭,青春ファンタスティック味兒十足,然而曇花一現(xiàn),直到后面高潮的部分都沒這份感覺了。

  關(guān)于放手和陪伴這個(gè)問題,最后給了個(gè)相對(duì)開放實(shí)則相當(dāng)現(xiàn)實(shí)的結(jié)局。當(dāng)然了,人總是要向前的,但在以后的人生里,是否還會(huì)遇到如此對(duì)的人,就難說(shuō)了。本來(lái)也沒想傳達(dá)什么吧,頂多是珍惜眼前人,所以還是適合小情侶去看。

  關(guān)于主題的人和人的互相支撐與拯救,個(gè)人感覺有點(diǎn)稀爛?;貞洸糠值恼群透叱辈糠值恼龋€有反復(fù)提及的“ひなこが波を乗れるまで”,反而給我感覺更惜命一點(diǎn)不是更好一些?

  不過(guò)還是多少提了點(diǎn)社會(huì)問題,比如“動(dòng)畫を撮るために”開頭那里提了一嘴,“ひとを助ける仕事”那里也算傳達(dá)出一點(diǎn)正能量,不過(guò)都沒深究,僅是推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。

  總體來(lái)說(shuō)抱有期待去看也許會(huì)失望,打發(fā)時(shí)間去看或許還可以。

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