最長(zhǎng)的一天觀后感
士兵也是人民，在法西斯的鐵蹄下早已喪失了尊嚴(yán)的人民終于等來(lái)了真心愛(ài)護(hù)他們的軍隊(duì)，哪怕是死亡也守護(hù)他們的尊嚴(yán)，下面是小編為大家?guī)?lái)的最長(zhǎng)的一天觀后感，希望你們喜歡。
最長(zhǎng)的一天觀后感1
關(guān)于那次世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上有名的登陸，關(guān)于那次扭轉(zhuǎn)整個(gè)二戰(zhàn)局勢(shì)的戰(zhàn)役，關(guān)于決定世界很多國(guó)家和人民命運(yùn)的D-DAY，有無(wú)數(shù)的文學(xué)影視作品從各種角度和層面去描寫(xiě)和勾畫(huà)。這絕不僅僅是因?yàn)橹Z曼底登陸的重要性，也不僅僅涉及到二戰(zhàn)的格局改變，更是因?yàn)樵谠谀翘祀p方?jīng)]有任何人知道：上帝到底是站在哪一邊的。如果某些看似不起眼的因素改變了，是不是那場(chǎng)戰(zhàn)役和二戰(zhàn)的解決，以及人類(lèi)的歷史都會(huì)改寫(xiě)呢?沒(méi)有任何人能夠抗拒對(duì)這種歷史可能性的猜測(cè)。拍攝諾曼底登陸的電影也很多，但這部拍攝于1962年的電影，無(wú)疑將成為二戰(zhàn)題材電影的經(jīng)典和豐碑，即便是放在半個(gè)世紀(jì)后觀看，仍然會(huì)驚嘆于電影竟然能夠從這么多角度和故事，來(lái)看待那場(chǎng)決定世界命運(yùn)的戰(zhàn)役，從雙方最高決策層的考慮和糾結(jié)，到各種策略在執(zhí)行層面的失誤和巧合，甚至是關(guān)注到不同層面人物個(gè)體的故事和感受，經(jīng)常是幾場(chǎng)戰(zhàn)斗多個(gè)人物不停交替展開(kāi)，導(dǎo)演能夠把握如此恢弘浩大又非常繁瑣的劇情，確實(shí)對(duì)于電影拍攝非常有把控力。
電影里有無(wú)數(shù)的場(chǎng)景和人物登場(chǎng)，關(guān)于諾曼底登陸的過(guò)程和結(jié)果估計(jì)大家都是耳熟能詳，我只是把其中自己關(guān)注到的一些人和事，記錄在這里呈現(xiàn)給其他觀影者?；蛟S這里面每個(gè)細(xì)節(jié)改變都會(huì)影響戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程，但這里只能留給我們?cè)陬^腦中猜想和推演了
1、德國(guó)西部集團(tuán)軍的某位將軍，去參加軍旗推演，他在德軍軍旗推演中從未輸過(guò)，而這次他是扮演艾森豪威爾，而且他擬定的計(jì)劃就是從諾曼底在惡劣天氣中出其不意地登陸。但他認(rèn)為艾森豪威爾是個(gè)謹(jǐn)慎的人，在此前戰(zhàn)役中從不冒險(xiǎn)，因此不可能采用這種方案
2、負(fù)責(zé)德軍情報(bào)的軍官，已經(jīng)推斷出當(dāng)某位詩(shī)人的第二條詩(shī)句出現(xiàn)的時(shí)候，就是盟軍將要發(fā)起登陸進(jìn)攻的時(shí)候，并且將這個(gè)情報(bào)激動(dòng)緊張的匯報(bào)給集團(tuán)軍司令，但司令雖然下令戰(zhàn)備戒嚴(yán)，但卻并沒(méi)有真正重視，繼續(xù)跟其他將軍打牌。因?yàn)檫^(guò)去的半年類(lèi)似的情報(bào)已經(jīng)出現(xiàn)了無(wú)數(shù)次。
最長(zhǎng)的一天觀后感2
這個(gè)片子保持的黑白片花錢(qián)紀(jì)錄直到辛德勒的名單才被打破，何況這是1961年的美元……考慮到通脹的話還是很?chē)樔说摹５谝慌１浦幵谟诖蟛糠质菍?shí)景拍攝，到四大叔拍《拯救大兵瑞恩》的時(shí)候據(jù)說(shuō)都不能用實(shí)景了，何況《兄弟連》。第二牛逼之處在于，航拍鏡頭和全景真是多啊，雖然美國(guó)人40年之后長(zhǎng)相也沒(méi)啥變化，好萊塢發(fā)展了40年大約就是多了點(diǎn)特寫(xiě)和手提攝影機(jī)，其他該拍的40年前都被拍過(guò)了。
看《最長(zhǎng)的一天》體驗(yàn)很有趣，暫且不論所謂“講述歷史的年代”如何比“歷史講述的年代“更加重要，也不論一部幾乎要美國(guó)總統(tǒng)艾森豪威爾參演的影片是如何在貫徹著美國(guó)世界霸主的主流意識(shí)形態(tài)，說(shuō)一點(diǎn)，當(dāng)觀眾如我這樣把《兄弟連》或者《拯救大兵瑞恩》都背下來(lái)的時(shí)候，影片之間的相互涉及就成了有趣的事情。看到片子里101空降師的兄弟們真是親切呀，看到那個(gè)D Day被打下來(lái)的村莊的時(shí)候更親切了。當(dāng)然這是一部沒(méi)有人物的電影，大牌如約翰·韋恩當(dāng)然能一眼認(rèn)出來(lái)，但是他那做派，簡(jiǎn)直不是一個(gè)上校，而是巴頓本人……當(dāng)然還有亨利方達(dá)大人，小煙卷抽的，哈哈哈。
當(dāng)然，說(shuō)回來(lái)影片的文本，真是亂的可以。試圖做一個(gè)全景式的展現(xiàn)，結(jié)果詳略不清主次不分，影片可以分三個(gè)部分，英國(guó)-美國(guó)-德國(guó)，或許加上法國(guó)抵抗組織是四個(gè)部分，平行和交織導(dǎo)致了一個(gè)近3個(gè)小時(shí)的大巨片，然而說(shuō)句老實(shí)話，戰(zhàn)略方面以及領(lǐng)袖人物刻畫(huà)方面顯然不如我國(guó)的革命歷史大巨片，寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)本身則顯然與《兄弟連》這等片子望塵莫及。自然對(duì)于1962年我們不能要求太多，而且，當(dāng)時(shí)的電影觀眾，大約還都記得二戰(zhàn)是怎么一回事。有錢(qián)人就是有錢(qián)人，肖恩康納利都只能演一個(gè)美國(guó)小兵，你說(shuō)什么事情還不可能發(fā)生呢。哈哈哈。
最長(zhǎng)的一天觀后感3
《最長(zhǎng)的一天》(The Longest Day)拍攝的是諾曼底登陸戰(zhàn)役。從登陸前一天士兵的猜測(cè)，納粹德國(guó)的兵棋推演，再到艾森豪威爾最終決定，登陸作戰(zhàn)開(kāi)始，最后以盟軍成功登錄完結(jié)?！蹲铋L(zhǎng)的一天》不是紀(jì)錄片，卻有著紀(jì)錄片的真實(shí)。同時(shí)作為一段世人皆知的史實(shí)，卻又能拍出絕妙的戲劇沖突，讓三小時(shí)的觀影時(shí)刻繃緊神經(jīng)。
《最長(zhǎng)的一天》與其他戰(zhàn)爭(zhēng)電影有諸多不同。戰(zhàn)爭(zhēng)電影多有主角主線，注重烘托英雄角色，乃至歌頌一下主旋律——《最》這些都沒(méi)有。它的敘事角度是不斷地在盟軍與納粹德國(guó)之間切換的。影片沒(méi)有一處描寫(xiě)德軍的邪惡，也沒(méi)有明顯的歌頌盟軍的正義，而是讓觀眾以第三者的身份，觀摩作戰(zhàn)雙方在戰(zhàn)略及戰(zhàn)術(shù)層面上的對(duì)弈。戰(zhàn)爭(zhēng)片拍得如此中立，讓我這個(gè)后人肅然起敬。
看得出當(dāng)時(shí)電影特效還很原始，部分場(chǎng)景如戰(zhàn)斗機(jī)駕駛、艦船甲板等情節(jié)處會(huì)看到摳像留下的光邊，人物光照與背景光線方向也有些偏差。不過(guò)這些偶爾的瑕疵絲毫不影響整部影片的觀影感受——事實(shí)上這部半世紀(jì)前的電影有著極為出色的特技特效。精致的室內(nèi)外布景、出色的煙火效果、高度還原的車(chē)輛坦克、以及令人贊嘆的鏡頭調(diào)度，將人類(lèi)歷史上規(guī)模最大的海上登陸戰(zhàn)役還原在觀影者眼前。
看完《最長(zhǎng)的一天》，最大的感受便是真實(shí)。這種真實(shí)不是靠CG特效打造的。影片個(gè)別處穿插了一些當(dāng)年的實(shí)拍影像。都是黑白片的緣故，除了濃密的噪點(diǎn)外，插在電影中倒也不那么突兀。細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些記錄影像中的場(chǎng)面與電影拍攝的畫(huà)面并沒(méi)有多少差別，覺(jué)得影片已經(jīng)將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還原得足夠真實(shí)了。戰(zhàn)斗場(chǎng)景當(dāng)中不少音效都沒(méi)有添加，士兵中彈時(shí)無(wú)聲地倒下，還有攀登懸崖時(shí)跌落在地，完全沒(méi)有任何聲效表現(xiàn)。這些聲響在炮火連天的戰(zhàn)場(chǎng)上本來(lái)就聽(tīng)不見(jiàn)，只見(jiàn)其人不聞其聲的處理方法反而突顯出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。我們從來(lái)只關(guān)心戰(zhàn)局的勝負(fù)，不會(huì)過(guò)多關(guān)注參戰(zhàn)的一顆顆棋子，攀崖士兵重重地摔在地上，身體抽動(dòng)了兩下，面朝下，不再有動(dòng)靜。
最長(zhǎng)的一天觀后感4
大家都知道結(jié)局了，電影的懸念該怎么制造呢?《最長(zhǎng)的一天》做到了?！蹲睢穼?duì)大場(chǎng)面的描寫(xiě)甚少，更多的時(shí)間放在了各個(gè)細(xì)節(jié)劇情與人物上。法國(guó)抵抗組織、德軍前線指揮官、空降師、盟軍指揮部，每個(gè)地方每個(gè)人身上發(fā)生的故事串聯(lián)在一起，組成了整部史詩(shī)。讓我印象最深的是F空降連片段。F連全軍覆沒(méi)，因?yàn)樗麄冨e(cuò)過(guò)了降落地點(diǎn)，降落在了鎮(zhèn)中心，完完全全暴露在鎮(zhèn)守此地的德軍眼皮底下，于是在半空中慘遭虐殺。影片前半段，空降師指揮官說(shuō)過(guò)不止一次：如果錯(cuò)過(guò)了降落地點(diǎn)，就等死吧，為F連之后不幸言中加了不少籌碼。之后整個(gè)F連覆滅的情節(jié)描寫(xiě)更是一絕，它是透過(guò)一個(gè)幸存士兵的視角來(lái)描寫(xiě)的。這個(gè)士兵的降落傘掛在了修道院鐘樓窗戶(hù)上，讓他動(dòng)彈不得。鏡頭在他的特寫(xiě)與他戰(zhàn)友被德軍虐殺的畫(huà)面之間切換：他眼睜睜看著戰(zhàn)友送死，自己卻什么也幫不上。他拿出一把刀，打算隔斷繩索，刀卻掉在了地上。聲響驚動(dòng)了地上一個(gè)德軍士兵，德軍士兵瞄準(zhǔn)了他，他閉上眼睛正準(zhǔn)備接受命運(yùn)，那個(gè)德軍士兵被一個(gè)剛降落的戰(zhàn)友一梭子打倒。依然沒(méi)有過(guò)多音效，有的只是士兵臉上的表情和閃著銀光的眼睛，5分鐘的片段看得人步步驚心，爾后感慨萬(wàn)千。
大場(chǎng)面雖少，但絕對(duì)可與當(dāng)代好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片媲美。影片高潮部分，一支法國(guó)突擊隊(duì)攻取德軍控制區(qū)的段落最為典型。開(kāi)頭一段俯拍長(zhǎng)鏡頭就讓人佩服連連：一群法國(guó)士兵從街角發(fā)動(dòng)突襲，一路奔向當(dāng)?shù)氐萝娍偛?。鏡頭從半空俯拍跟進(jìn)，拍攝角度之困難、演員之眾多、調(diào)度之復(fù)雜堪比《歷劫佳人》開(kāi)頭。之后是本片唯一的裝甲作戰(zhàn)場(chǎng)面：法國(guó)突擊隊(duì)遭遇德軍重兵反擊，緊急調(diào)派來(lái)一輛謝爾曼坦克。與特效片之流不同，《最》沒(méi)有頻繁的剪輯，沒(méi)有炮彈的慢鏡頭，沒(méi)有血肉橫飛。《最》是慢節(jié)奏戰(zhàn)爭(zhēng)片，鏡頭分別給德軍反坦克炮的炮管和謝爾曼的炮管特寫(xiě)，兩根炮管緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，炮口制退器在透視之下顯得巨大無(wú)比。謝爾曼率先開(kāi)火，兩炮將小樓轟倒。慢節(jié)奏鏡頭中感受到的張力比CG特效更持久。
相比同類(lèi)型電影，前輩《最》顯得那么與眾不同。當(dāng)代電影大多有著無(wú)與倫比的視聽(tīng)效果，快速流暢的劇情展開(kāi)，以及絕對(duì)政治正確的主旋律，卻往往忽視了影片的內(nèi)涵塑造。我的好電影標(biāo)準(zhǔn)：好電影不麻醉觀影者，不取悅觀影者，但一定要能引發(fā)觀影者思考。正如《最》的結(jié)尾，戰(zhàn)爭(zhēng)是什么?He’s dead. I’m crippled. You’re lost. I suppose it’s always like that. I mean war.
最長(zhǎng)的一天觀后感5
《最長(zhǎng)的一天》是講述二戰(zhàn)中諾曼底登陸的一部片子，聽(tīng)說(shuō)耗資巨大。巨資都花在了哪里?看看影片中像紀(jì)錄片拍攝一樣熙熙攘攘的人群就知道了。 我覺(jué)得這筆巨資花的非常值，大量的人物鋪陳，以及大量實(shí)力派巨星的參與使這部電影看起來(lái)不像電影，而像真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)。 沒(méi)有參與過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的我們都覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)是血腥殘酷的，但這部影片卻不是以血腥殘酷為基調(diào)拍攝。
剛開(kāi)始看時(shí)，你甚至可能會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，這是諾曼底戰(zhàn)役嗎?這是獲得無(wú)數(shù)大獎(jiǎng)，有口皆碑的二戰(zhàn)大片嗎?怎么有點(diǎn)像小孩子過(guò)家家，還有點(diǎn)蠢萌和搞笑呢? 但耐心看下去，認(rèn)真回味，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這片子拍得真是牛啊!是一種非常高的境界——自然，導(dǎo)演居然讓你在其實(shí)節(jié)奏和氣氛都非常緊張的故事里感受到每個(gè)人物內(nèi)心的平淡狀態(tài)。他拍得不是表面的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性和藝術(shù)。 影片從德國(guó)軍方截取到魏爾倫的一首詩(shī)開(kāi)場(chǎng)：秋天的小提琴那長(zhǎng)長(zhǎng)的嗚咽，用乏味的懈怠刺傷我的心。這首詩(shī)所傳達(dá)的其實(shí)就是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的調(diào)性，以及人民在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的日常生活狀態(tài)。 因?yàn)闆Q定這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的并不是敵我的戰(zhàn)斗能力，而是人心所向。然而，人心是面皮下的暗流涌動(dòng)，在緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下，人們連自己的喜怒哀樂(lè)都不輕易泄露，又怎能看出內(nèi)心的想法?更不用說(shuō)上帝的態(tài)度了。 “上帝究竟站哪邊”是這部影片的核心，在人民面對(duì)法西斯的慘無(wú)人道，受盡凌虐時(shí)，其實(shí)所有人都很想問(wèn)一句：上帝你究竟還要不要我們。
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