電視臺觀后感5篇600字
電視臺對我來說，一直是神秘又向往的地方。小時(shí)候看電視，感覺這個(gè)盒子很奇怪，明星的影像怎么都從盒子里出來，下面是小編為大家?guī)淼碾娨暸_觀后感，希望你們喜歡。
電視臺觀后感1
非線性編輯是相對傳統(tǒng)上以時(shí)間順序進(jìn)行線性編輯而言。傳統(tǒng)線性視頻編輯是按照信息記錄順序，從磁帶中重放視頻數(shù)據(jù)來進(jìn)行編輯，需要較多的外部設(shè)備，如放像機(jī)、錄像機(jī)、特技發(fā)生器、字幕機(jī)，工作流程十分復(fù)雜。非線性編輯借助計(jì)算機(jī)來進(jìn)行數(shù)字化制作，幾乎所有的工作都在計(jì)算機(jī)里完成，不再需要那么多的外部設(shè)備，對素材的調(diào)用也是瞬間實(shí)現(xiàn)，不用反反復(fù)復(fù)在磁帶上尋找，突破單一的時(shí)間順序編輯限制，可以按各種順序排列，具有快捷簡便、隨機(jī)的特性。非線性編輯只要上傳一次就可以多少次的編輯，信號質(zhì)量始終不會變低，所以節(jié)省了設(shè)備、人力，提高了效率。非線性編輯需要專用的編輯軟件、硬件，在現(xiàn)在絕大多數(shù)的電視電影制作機(jī)構(gòu)都采用了非線性編輯系統(tǒng)。
隨著DV的流行，普及，非線性編輯一詞越來越被大家熟悉，那么什么是非線性編輯呢?有人說這一概念是從電影剪輯中借用而來，事實(shí)確實(shí)如此，但今天的非線性編輯被賦予了很多新的含義。從狹義上講，非線性編輯是指剪切，復(fù)制和粘貼素材無須在存儲介質(zhì)上重新安排它們。而傳統(tǒng)的.錄像帶編輯、素材存放都是有次序的。你必須反復(fù)搜索，并在另一個(gè)錄像帶中重新安排它們，因此稱為線性編輯。從廣義上講，非線性編輯是指在用計(jì)算機(jī)編輯視頻的同時(shí)，還能實(shí)現(xiàn)諸多的處理效果，例如特技等等。視頻卡或IEEE1394卡、聲卡、高速AV硬盤、專用板卡(如特技加卡)以及外圍設(shè)備構(gòu)成。為了直接處理高檔數(shù)字錄像機(jī)來的信號，有的非線性編輯系統(tǒng)還帶有SDI標(biāo)文字準(zhǔn)的數(shù)字接口，以充分保證數(shù)字視頻的輸入、輸出質(zhì)量。其中視頻卡用來采集和輸出模擬視頻，也就是承擔(dān)A/D和D/A的實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)換。從軟件上看，非線性編輯系統(tǒng)主要由非線性編輯軟件以及二維動畫軟件、三維動畫軟件、圖像處理軟件和音頻處理軟件等外圍軟件構(gòu)成。隨著計(jì)算機(jī)硬件性能的提高，視頻編輯處理對專用器件的依賴越來越小，軟件的作用則更加突出。因此，掌握像Premiere Pro之類的非線性編輯軟件，就成為了關(guān)鍵。
電視臺觀后感2
使用傳統(tǒng)的錄像帶編輯節(jié)目，素材磁帶要磨損多次，而機(jī)械磨損也是不可彌補(bǔ)的。另外，為了制作特技效果，還必須“翻版”，每“翻版”一次，就會造成一次信號損失。最終，為了質(zhì)量的考慮，你往往不得不忍痛割愛，放棄一些很好的藝術(shù)構(gòu)思和處理手法。而在非線性編輯系統(tǒng)中，這些缺陷是不存在的，無論你如何處理或者編輯。拷貝多少次，信號質(zhì)量將是始終如一的。當(dāng)然，由于信號的壓縮與解壓縮編碼，多少存在一些質(zhì)量損失，但與“翻版”相比，損失大大減小。一般情況下，采集信號的質(zhì)量損失小于轉(zhuǎn)錄損失的一半。由于系統(tǒng)只需要一次采集和一次輸出。因此，非線性編輯系統(tǒng)能保證你得到相當(dāng)于模擬視頻第二版質(zhì)量的節(jié)目帶，而使用模擬編輯系統(tǒng)，絕不可能有這么高的信號質(zhì)量。
使用傳統(tǒng)的編輯方法，為制作一個(gè)十來分鐘的節(jié)目，往往要面對長達(dá)四五十分鐘的素材帶，反復(fù)進(jìn)行審閱比較，然后將所選擇的鏡頭編輯組接，并進(jìn)行必要的轉(zhuǎn)場、特技處理。這其中包含大量的機(jī)械重復(fù)勞動。而在非線性編輯系統(tǒng)中，大量的素材都存儲在硬盤上，可以隨時(shí)調(diào)用，不必費(fèi)時(shí)費(fèi)力地逐幀尋找。素材的搜索極其容易，不用像傳統(tǒng)的編輯機(jī)那樣來回倒帶。用鼠標(biāo)拖動一個(gè)滑塊，能在瞬間找到需要的那一幀畫面，搜索、打點(diǎn)易如反掌。整個(gè)編輯過程就像文字處理一樣，既靈活又方便。同時(shí)，多種多樣、花樣翻新、可自由組合的特技方式，使制作的節(jié)目豐富多彩，將制作水平提高到了一個(gè)新的層次。
電視臺觀后感3
首先，我們來到播音室，里面應(yīng)有盡有，有播放節(jié)目的，有錄音的，我們看見有位叔叔正在錄制節(jié)目，就沒有往打攪他，剛預(yù)備走時(shí)，叔叔叫住了我們，原來他只是在練習(xí)呀!叔叔帶我們參觀了里面，還進(jìn)行了講解，我以前一直以為主持人的稿子是自己背下來的，但是到了這里，我才知道不是這么回事。而是在攝相機(jī)前面有一個(gè)電視機(jī)，電視機(jī)里面顯示的是給主持人要講的'稿子，他可以通過這個(gè)屏幕看得清清楚楚，原來秘密就在這里呀!參觀完播音室，我們接著來到“播控大廳”。里面有幾十臺電視機(jī)里播放著各種各樣的電視節(jié)目，這里是電視臺的心臟。就是通過這里，才把豐富多彩的電視節(jié)目傳播到千家萬戶。
通過這次參觀電視臺，使我增長了很多知識，知道了電視節(jié)目的播出過程。原來，當(dāng)我們在家里舒舒服服地看電視時(shí)，有這么多的叔叔阿姨辛勤地工作。叔叔阿姨，你們辛勞了!星期五那天陽光明媚，我們四年級全體同學(xué)懷著激動的心情來到首都博物館。下車后，呈現(xiàn)在我的眼前的首都博物館高大雄偉。走近一看，首都博物館的兩側(cè)是由一塊塊玻璃圍成的。在陽光的照耀下非常耀眼。
電視臺觀后感4
一部具有強(qiáng)烈批判性和前瞻性的嚴(yán)肅喜劇，它反映了20世紀(jì)70年代商業(yè)運(yùn)作機(jī)制下的美國電視業(yè)狀況。影片通過刻畫電視媒介從業(yè)者在資本之網(wǎng)中的掙扎，揭示了壟斷資本對觀眾思維產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。該片不僅探討了在商業(yè)利益驅(qū)使下電視媒介異化的話題，同時(shí)對資本的現(xiàn)代性進(jìn)行了反思。片中的角色如同一面鏡子，折射出了發(fā)達(dá)工業(yè)社會使人異化的不可逆轉(zhuǎn)性。觀眾通過該片看到了電視媒介成為異化人類的技術(shù)，而人類則成為電視媒介的奴隸
很多年前就開始產(chǎn)生這種想法，覺得自己活在影視媒體創(chuàng)作的世界里。連接著自己與生活的是網(wǎng)絡(luò)這根虛擬的線，情緒的變化被屏幕里的色彩完美掌控。好像我們的感情和靈魂都被裝進(jìn)了屏幕，電視手機(jī)電腦就是生活的全部，那里有著我們精神需要的一切，一場無止盡的幻夢，永遠(yuǎn)不會破碎。不再因?yàn)檎J(rèn)識了某個(gè)陌生人而歡喜，卻常常因?yàn)槟切┪枧_上的木偶而緊張心動，或許因?yàn)樗麄兪潜痪拇蛟斐龅娜宋?，演員們像是不同形狀的香水瓶，體內(nèi)著五光十色的香氣。有時(shí)我們愛他們甚于愛自己，夢里我們變成了他們，而現(xiàn)實(shí)中他們?nèi)〈宋覀儭Ｊ找暺娓?，霍華德成了紅人。但不久，人們的新鮮感就過去了，收視率重低的他就被公司雇人收拾了。不能制造熱點(diǎn)就滾蛋，始終逃脫不了作為電視人的可悲命運(yùn)。
電視臺觀后感5
《電視臺風(fēng)云》一部制作嚴(yán)謹(jǐn)，主題嚴(yán)肅的電影。電影的結(jié)尾，片頭四部電視同時(shí)放映節(jié)目的鏡頭再次出現(xiàn)，“比厄被謀殺”的新聞和其它廣告一起被不間斷地播出著，一個(gè)隱藏著巨大陰謀的謀殺就這樣變成了供數(shù)萬民眾“打發(fā)無聊時(shí)間”的消遣，電視行業(yè)的下流與污濁在片尾得到了最大程度的放大。
這是一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪?，它主題嚴(yán)肅，涉及內(nèi)容廣泛，從電視行業(yè)出發(fā)探討了國計(jì)民生等一系列問題。進(jìn)而對電視行業(yè)爾虞我詐，唯利是圖的丑惡形象進(jìn)行了赤裸裸地揭露。沒想到看似簡單有趣的電視節(jié)目的背后卻隱藏著這么多的恩怨糾葛，丑惡陰謀。
電影從始至終沒有任何配樂，唯有那單調(diào)的節(jié)目前奏和片尾曲，沒有了伴奏就意味著沒有了氛圍營造，沒有了情緒引導(dǎo)，所有的一切都需要觀眾自己去感受。這不免讓影片有些乏味，但這或許正是導(dǎo)演嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度的體現(xiàn)，他只是想將電視行業(yè)最真實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，以第三人稱的視角讓觀眾自己去感受影片所要表達(dá)的嚴(yán)肅主題。
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，嚴(yán)肅的主題，卻用了一個(gè)有些瘋狂充滿浪漫主義色彩的故事來展現(xiàn)這一切。嚴(yán)肅的新聞節(jié)目變成了暢所欲言的脫口秀，發(fā)瘋的“比厄”卻成了大眾擁戴的偶像。在這個(gè)有些離奇的故事里面，包含的是導(dǎo)演多么辛辣的諷刺啊!在通信越來越發(fā)達(dá)的年代，電視逐漸成為主導(dǎo)大眾輿論的主體。然而對利益的貪圖卻操縱著電視從業(yè)者的良心，這不得不讓人擔(dān)憂!
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