驚蟄觀后感范文
孫皓執(zhí)導，張若昀、王鷗、孫藝洲、闕清子等人主演的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》，改編自海飛的諜戰(zhàn)小說《驚蟄》，下面就是小編給大家?guī)淼捏@蟄觀后感范文，希望大家喜歡!
驚蟄觀后感范文一
劇情節(jié)奏快又刺激，陳山和張離從相遇、燒菜、試探、保護、攤牌等對手戲中拉近彼此距離。
也喜歡肖正國(陳山)和妻子余小晚這對歡喜冤家的“婚后生活”，看片花這條線挺揪心帶感的，就是可憐了我們小蒸鍋不僅英年早逝老婆還不愛自己，卻偏偏愛上了假扮他的陳山，果真是男人不壞女人不愛啊。都這樣了那不管是和張離還是和余小晚都好配，反正我都可以!
而且張若昀這一次的表演很有突破性，畢竟這一次分別飾演陳山和肖正國兩個角色?！跋嗝蚕嗤痹谡檻?zhàn)劇中并不新鮮，“被迫訓練、成為特工”也類似《偽裝者》的設定。但本劇依靠驚心動魄的情節(jié)，智商在線的手段，個性鮮明的人物，成功吸引眼球。
陳山被迫為日本人做事，打入軍統(tǒng)，在日本人與軍統(tǒng)之間周旋，腹背受敵，既要保命，也要抗日。雖然兩個角色之間沒有太多的交叉對比，但整體的完成感還是可以的。
驚蟄觀后感范文二
真正的愛情是什么?是只要自己喜歡就要擁有嗎?是只要對方幸福，自己就可以成全嗎?是為了愛情可以無所顧忌嗎?
電視劇《驚蟄》中，周海潮、余小晚、陳山、張離，他們都遇到了自己的真愛，可是在那個戰(zhàn)亂的年代，愛情是奢侈的，注定要為事業(yè)讓步。
周海潮對小晚
周海潮對小晚是真的喜歡，所以在和真正的肖正國出任務時，才會趁機開槍打死他，為了一個女人，能開槍，周海潮對小晚的愛是無需懷疑的。
在肖正國消失的那段時間，周海潮一直追著余小晚，陪她跳舞，約她吃飯。假冒的肖正國回來后，周海潮雖然有所懷疑，依舊追著小晚，只可惜小晚對他沒興趣。
在小晚開始對陳山有了感覺后，更是多次明白的拒絕周海潮，還對他冷嘲熱諷，讓他難堪，可是周海潮呢，依舊拿小晚無奈。
小晚沖進周海潮辦公室，當著很多人的面，對周海潮說，你肚子里那點心賊心思，我是管不著，但你要是想惦記我們家的東西，沒門，更拍桌子直言，你要是想挖墻腳啊，小心這墻塌了，壓死你。
周海潮被小晚這一頓羞辱，張口第一句話還很溫柔的問小晚“你手沒事吧”?？?，周海潮對小晚是真愛啊，這份愛有點卑微了。
陳山從火中抱著小晚出來時，周海潮看到后，一臉羨慕嫉妒恨的表情啊，恨不得抱著小晚的是他自己。
周海潮把張離抓住，打算用刑時，小晚沖了進來，周海潮一臉無奈的樣子，嘴上嚷嚷著讓小晚出去，可小晚就是耍起了賴皮，對周海潮說，我哪也不去，今天就守著我離姐了，周海潮只能無奈去執(zhí)行別的任務了。
因為小晚已經(jīng)對陳山產(chǎn)生了感情，小晚是別人的妻子，所以，周海潮的愛，注定了沒有結(jié)果，他只能一廂情愿了。
小晚對陳山
真正的肖正國是喜歡小晚的，對小晚言聽計從，小晚讓他往東他不往西，即使小晚每天跳舞，打麻將，肖正國也都依她。
陳山假扮的肖正國，雖然也對小晚好，可能真正原因是怕小晚起疑心吧，但他又有作為丈夫，該有的霸氣，知道維護自己作為男人的面子了。
“謝謝你這段時間照顧我們家小晚，往后，自個兒的事自個辦，自己人可不挖墻腳”，第一次相見，這幾句話一出，讓周潮海有點不寒而栗，很明顯宣誓了主權。
回到屋里，陳山擺上兩人的結(jié)婚照，更是對小晚警告到，火藥味夠重的啊，早晚有一天，我滅了你這火藥味。
這么有男子氣概的話一出，小晚看出他不是原來的肖正國了，但不但不討厭，反而勾起了小晚的興趣，女人都喜歡有點霸氣的男人，小晚也這樣，因此才會愛上陳山。
陳山作為丈夫，對小晚是很好，回家做飯，還伺候小晚打麻將，更是該出手時就出手，在公眾場所，為了小晚和周海潮打架，這樣的行為小晚也很有面子，說明他在乎小晚，即使這一切只是在利用小晚，但不知情的小晚還是被感動了。
陳山被被荒木他們一頓水中淹后，回到家，看到小晚還沒睡，小晚說是餓的，但自己又不會做，陳山二話沒說，就挽起袖子，給小晚做起了宵夜。
陳山被折磨后已經(jīng)很疲憊了，但他沒有亂發(fā)脾氣，還給小晚做飯。不把工作情緒帶回家，這么暖心的男人，女人很難抵擋住吧，小晚動了真情，也是必然的。
小晚的愛，也是卑微的。她明知張離和陳山有好感，但依舊對他們好，還對費處說是她讓張離去救的陳山。張離是她的好姐妹，她不愿傷害她，陳山是她現(xiàn)在愛的人，她也想盡自己所能保護。
只可惜，陳山鐘情的是張離，他對小晚只是在盡一些義務罷了。
陳山對張離
陳山來到重慶后，舉目無親，又有任務在身，他的壓力是很大的，在家里他不能對小晚說實話，因為荒木當時讓他最提防的，就是小晚，怕小晚發(fā)現(xiàn)他是冒牌的。工作中，又到處有埋伏，他必須小心翼翼的應付遇到的每個人。
身處緊張氛圍中，突然發(fā)現(xiàn)張離是和自己有共同思想的，是理解自己的人時，陳山被張離吸引很正常，張離是那個和他可以并肩作戰(zhàn)的人，那時的他也可以有個依靠了。
雖然張離在和他相處的過程中，也對陳山有了好感，在以為他被埋在山洞時，用手挖著想把他刨出來，但是陳山是小晚的丈夫，即便是假的，但她不能和陳山走到一起，因為她知道小晚已經(jīng)愛上陳山了，她不能搶好姐妹的丈夫。
陳山對張離的愛，也注定了不會有回應的。
處于特定時期的那一代年輕人，責任第一，愛情只能藏在心里了。
驚蟄觀后感范文三
這些年來，諜戰(zhàn)劇佳作迭出，一個劇出來萬人空巷，以為空前絕后、難以超越，沒想到后來者不斷繼續(xù)突破。這不，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》一出，又被觀眾熱議。
22日首播當晚，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》以破1.5%的收視率收視第一。開播以來，憑借緊湊、精彩的劇情，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》收視率頻傳捷報，29日，CSM59城收視率破2，同時段排名遙遙領先，且全國網(wǎng)收視連續(xù)奪得衛(wèi)視第一。與此同時，網(wǎng)絡話題熱議度持續(xù)高漲，好評度攀升。
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》的熱播熱議，究其根本，其三個特點值得思考：
創(chuàng)作明暗點交織
個人認為，所有的主旋律人物創(chuàng)作(包括先進典型報道)，其實應該先思考人物的暗點。因為“找亮點容易，找暗點難”。沒有暗點，畫面一片高光，人物不夠立體;暗點多了，陰影面積太大，又容易誤造出反面效果。所以，找亮點不是本事，找到襯托英雄恰到好處的暗點才是高手，而《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》便是上乘之作。陳山作為一個街頭小人物的出場——首先呈現(xiàn)了人物的暗點。接下來角色的出生入死，就是傳播的“小逆模式”了：即在輿論的傳播譜系里，次主流輿論(“小逆模式”)在價值觀上是主流，在表現(xiàn)方式或性格語言等方面有小小的叛逆，就成為最容易傳播的類型。這也極大地契合了主要人物陳山的性格特征。
劇情設計旗鼓相當
在以往的諜戰(zhàn)劇中，可能是普遍意義上的創(chuàng)作者太愛英雄了，恨不得把英雄角色塑造成無所不能。但沒有想到，物極必反，敵人一旦被描寫得不堪一擊，英雄就被貶值了。滄海橫流，方顯英雄本色。所以，英雄的對立面必須塑造成滄海橫流中的典型代表。《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》也踐行了這一點，在戲劇沖突與角色沖突上，沒有矮化敵人，通過描寫對手的強大，讓英雄不再是百戰(zhàn)百勝的“云端人物”，而是在一次次考研和戰(zhàn)斗中成長和強大起來，無形中拉近了觀眾和劇中人物的距離。
諜戰(zhàn)劇中的英雄要與敵人斗智斗勇，不僅拼智商、拼情商，而且過五關斬六將，不斷增加難度系數(shù)。這樣的過關設計，如果敵人全是傻弱軟，劇情根本無法展開與推進。所以我們在《潛伏》里看到李涯、吳站長、陸橋山，在《麻雀》里看到畢忠良，在《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里看到荒木惟、周海潮。這些橫流中看似了不得的敵人，恰恰襯托出余則成、陳深、陳山等英雄的不得了。
諜戰(zhàn)劇的傳播模式很像世界杯——每一集都像一場精彩紛呈的賽事，不能出線，否則就會出局，而且是死局。這也是諜戰(zhàn)劇令人欲罷不能的另一個原因。
人物性格形象的立體化塑造
《驚蟄》這部電視劇還有兩個特別有震撼力的要素：一個是英雄性格，一個是英雄形象。
所有的英雄，都具備一種“走在人流反向”的性格，這就是“雖千萬人吾往矣”的英雄氣概。這種性格，最動人的不是氣概，而是選擇。在生死關頭，英雄一定選擇走在死亡概率最大的方向;在舒適區(qū)與危險區(qū)，英雄一定選擇站在最不利于自己的位置;在自己與別人的幸福之間，英雄選擇的一定是把幸福讓給別人。就像陳山為了妹妹的性命安危，不顧自身卷入地下戰(zhàn)爭、被迫成為日本間諜;為了粉碎敵人的陰謀，處于三重身份、高壓緊張形勢下的他，視死如歸同各種敵對勢力作斗爭;在個人命運與家國大義面前，戰(zhàn)勝回歸平靜的貪圖安逸之心，毅然決然選擇加入抗戰(zhàn)陣營。
諜戰(zhàn)劇在這種“雖千萬人吾往矣”的英雄氣概塑造中，特別得天獨厚。它不像一般的電視劇，敵人不是在英雄的對面，而是出現(xiàn)在英雄的周圍。正是這樣的對比，諜戰(zhàn)劇的英雄特別容易形成 “單車理論”傳播現(xiàn)象。所謂“單車理論”指的是這樣一種現(xiàn)象：如果一個發(fā)言人說，昨天我們槍殺了3000個伊拉克人與一個騎單車的人，輿論的熱點一定是追向那個“騎單車的人”。文學中的“眾人皆醉我獨醒”、合唱團里的領唱、樂隊的指揮、閱兵方陣里的領隊，都出現(xiàn)這種“騎單車人”的傳播現(xiàn)象。四處皆敵人的諜戰(zhàn)劇英雄，就屬于這種騎單車的人。
絕大部分諜戰(zhàn)劇，都是英雄主動自愿打入敵人內(nèi)部，但在《驚蟄》里，陳山卻是被動卷入“千萬人”之中，這就為情節(jié)的曲折與人物的變化埋下了值得期待的伏筆。最初，陳山因為酷似軍統(tǒng)特工肖正國而被日本特務荒木惟看中，荒木惟用陳山的妹妹陳夏威脅，陳山為了解救妹妹被迫成為日諜。這時陳山所展現(xiàn)的還是普通人面對親情會做的選擇。隨著劇情推進，陳山逐漸成長，他的民族大義和家國情懷也慢慢覺醒。這時的陳山不再甘當日諜，而是逐漸堅定信仰并找機會“反撲”，在面對荒木惟要求毒害飛虎隊隊員的時候，陳山經(jīng)過掙扎，最終依靠自己的智慧，在保全自己的同時，保護了飛虎隊隊員。
這樣的出場設計，是諜戰(zhàn)劇少見的類型，即諜戰(zhàn)劇+成長劇。一般來說，諜戰(zhàn)劇的英雄一出場就是英雄，后來不過是他能力更加提升、信仰更加堅定、歷險更加豐富的過程，人物自我變化的空間有限。但一個街頭小人物的開始人設，讓《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中的角色有了成長的空間與曲折，產(chǎn)生了成長劇的看點與魅力。
為有犧牲多壯志，犧牲是英雄題材的標配。如果這個犧牲者是英雄自己或其摯愛的人，其震撼力就更加強烈。諜戰(zhàn)劇里的英雄，比別的題材英雄犧牲得更多，除了生命，還包括良心折磨、角色沖突、忍辱負重、隱姓埋名、甚至永遠挨罵，特別是不得不犧牲自己的愛情與親情，這樣的沖擊力更大。我們看到了《潛伏》里的犧牲，看到了《麻雀》里犧牲，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里的犧牲會是什么?是陳山和陳夏的姐妹親情?還是陳山和余小晚的“夫妻感情”?亦或是陳山和張離的惺惺相惜?從小人物成長起來的陳山，身上也背負了更多普通人可能遇到的抉擇和沖突。于無聲處聽驚雷，從細微處見真章，當英雄化身成我們身邊的陳山、張山、李山……他們最后的犧牲和抉擇變越發(fā)顯得可貴和高大。而這也是劇集吸引觀眾持續(xù)關注的核心要素。
頻上熱搜的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》，不僅有驚心動魄的諜戰(zhàn)情節(jié)，也展現(xiàn)了輕松的日常生活，種.種嘗試，都在諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作中引領風向，為諜戰(zhàn)題材影視作品的創(chuàng)作提供了新樣板、新范例。
驚蟄觀后感范文四
清晨的掃地聲劃過1941年冬天的上海街道，三個面色緊張的年輕人從通宵影院出來匆忙趕去接頭，不料陷入日本人的包圍圈，軍統(tǒng)特工肖正國身亡。鏡頭一轉(zhuǎn)，三個上海小混混在舞廳謀劃搞事情，因襲擊非禮舞女的日本軍人而計劃泡湯，其中相貌酷似肖正國又腦子靈光的陳山被日本特務荒木惟盯上……圍繞著追殺、打斗、酷刑、誘惑、偷梁換柱、斗智斗勇，一場關于信仰和正義的大戲就此拉開帷幕。
幾起幾浮，諜戰(zhàn)劇重新圈粉觀眾不再是一件容易的事，而眼下正在熱播的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》卻打破人設桎梏、創(chuàng)新敘述語言，讓沉寂數(shù)年之后再度回歸熒屏的諜戰(zhàn)劇，又一次完成了令人眼前一亮的華麗轉(zhuǎn)身。
有個性有血性的人民性英雄表達
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》講述的是一個成長與蛻變的故事：1941年上海淪陷時期，街頭小混混陳山偶然被迫卷入血雨腥風的諜戰(zhàn)漩渦，冒名頂替肖正國前往重慶潛伏到軍統(tǒng)內(nèi)部，準備竊取重要情報。然而作為一個中國人，陳山并不想背叛自己的國家，在中共地下黨的影響下，在一次次在與敵人的斗智斗勇中，陳山毅然站到了抗日的陣營，最終樹立了信仰，成長為一名真正的戰(zhàn)士。將小人物的成長與諜海交鋒的歷史相結(jié)合，展現(xiàn)小人物成長路上內(nèi)心的掙扎與覺醒，是這部劇最接地氣最人性化的表達。
沒有人生來就是英雄，他們只不過是在關鍵時刻完成了自我的使命。從上海街頭無所事事，怎么看都跟“英雄”兩個字扯不上關系的小混混，到英勇抗敵，心懷民族大義的英勇斗士，陳山的蛻變，不僅是一種反套路的人物塑造，更凸顯了英雄的煙火氣，成長過程中的撕裂也更具有感染力。
小混混、日本間諜、國民黨軍統(tǒng)情報人員、中共地下工作者，劇中，陳山在四種身份中穿梭掙扎，這個角色的“非典型性”也因此有了更多的發(fā)展空間。為了從日本特務手中救出被挾持的妹妹，他不得不接受日本諜報部門布置的任務，但又不想為此傷害了自己的國家和民眾。用片中女主角、打入軍統(tǒng)的中共地下黨員張離的話說，陳山的每一次行動都像是賭博。為了阻止日本特工掉包盤尼西林殺害飛虎隊員的計劃，陳山一度陷入兩難：既要保住飛行員，又不能讓荒木惟懷疑自己。于是他一邊和日本特務周旋，一邊配合張離采取救援行動，即使冒著生命危險和飛行員們一起進入被日本特工安置定時炸彈的防空洞，一度命懸一線……
風云詭譎的時代背景，驚心動魄的情報爭奪，挑戰(zhàn)智商的反轉(zhuǎn)懸念，拷問信仰的亂世愛情，各種極具沖突的戲劇元素在諜戰(zhàn)劇中融合、碰撞，不斷刺激著觀眾觀感，也刷新著電視臺的收視率。從《潛伏》到《黎明之前》，從《懸崖》到《偽裝者》，從《解密》到《風箏》，近十年來，熒屏持續(xù)的“諜戰(zhàn)熱”導致了諜戰(zhàn)劇市場的泛濫，題材內(nèi)容同質(zhì)化嚴重?！班┼┎恍荨钡恼檻?zhàn)劇如何突破現(xiàn)有套路，走出創(chuàng)作瓶頸，一直是困擾著創(chuàng)作者的難題。
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》為諜戰(zhàn)題材人物形象塑造增添另類可能
諜戰(zhàn)劇作為一個發(fā)展成熟的類型劇，在題材內(nèi)容、人物形象、情節(jié)架構、敘事手法等方面不斷破局，而刻意營造偉大的英雄光環(huán)，早已經(jīng)不再是創(chuàng)作者追逐的目標，為熒屏諜海群像增添另類形象，正在成為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新人物敘事的新打法。
《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里的陳山，無論在日本特工荒木惟還是在觀眾眼里，都是一個神奇的存在，他有邏輯推理的智商，密室逃生的技能，過目不忘的本事，隨機應變的天份，更有一張酷似軍統(tǒng)特工肖正國的臉，因為這些“活下去的價值”，他成了荒木惟“絕妙的作品”，冒充肖去重慶竊取絕密的重慶兵工廠分布圖，就是他的終極使命。接著就是一系列的魔鬼特訓，被迫記住關于肖的一切，從強記各種人物關系，到練習左手寫字握槍，學習摩斯電碼、格斗、跳舞，直到在一次格斗訓練中，體力不支的陳山絕望地奪過一支手槍后打死了一個日本兵。在生死的脅迫下，被逼學會了“殺人”，陳山終于變成了肖正國，荒木惟興奮不已，可對陳山來說，巨大的心理壓力和內(nèi)心糾結(jié)也從此如影隨形。
好的人物塑造一定是像剝洋蔥一樣層層深入，在主線情節(jié)遞進之下，人物性格的多面性也層層鋪開。從嫉惡如仇從日本人手里勇救舞女，到一再追問荒木惟偷梁換柱計劃背后的目的，雖然那時的陳山還沒有堅定的信仰，也沒有追求進步的理想，人生觀就是“只要能活著，比什么都重要”，但他的血性還在，他的良知未泯。陳山深愛雙目失明的妹妹，也正是因此才被日本特工要挾，他希望戰(zhàn)火早日熄滅，希望挺直腰桿做個堂堂正正的中國人。
初入軍統(tǒng)，陳山和同事們一起觀看愛國話劇，一起高喊“愿我們今日之鮮血，換明日太平盛世”的慷慨口號，可同時他又為自己的身份羞愧。開始覺醒的他救張離、救馬向山、救盟國飛行員，在他內(nèi)心一直有個樸素的認知：“中國人的槍是用來對付敵人的，不是用來對付自己人的”。這種設置，一方面通過家國的矛盾推動劇情發(fā)展，另一方面，在親情與人性的探討上也完成得更加徹底。
回望陳山這個“非典型諜戰(zhàn)英雄”的心路歷程，可以發(fā)現(xiàn)：一種信仰，必須符合人性、符合常情，它才不會偏頗、過激和扭曲。信仰不是僵死的教條，也不是抽象的理念、空洞的口號，而是一個人對世界從懵懂漠然到覺察篤定的真切感知。
諜戰(zhàn)劇之所以不乏觀眾緣，其燒腦的智力對決和緊張的正邪博弈是一個關鍵，風平浪靜下的暗潮涌動，一觸即發(fā)的絕地反擊，不動聲色的心理較量，都是考量一部諜戰(zhàn)劇品質(zhì)的要素。《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》一開篇就充滿了來自各種勢力的智力博弈，更將年輕受眾熱衷的推理元素融入燒腦虐心的強劇情中，營造出諜海迷蹤、信念博弈、敵我難分、撲朔迷離的收視效果。
第一次冒充肖正國接頭，陳山就被“雄獅”問個底兒掉，打怪升級一樣層層過關、步步驚心。到了重慶，等待已經(jīng)3個月音信全無的“肖正國”的，更是“交替人生，飲冰潛行”的艱難險境，每走錯一步，都將是萬丈深淵。
外行看熱鬧，內(nèi)行看門道?？戳诉@么多年諜戰(zhàn)劇，如今諜粉們大多早已不滿足于看打打殺殺偷情報抓特務，而是會用邏輯推理分析劇情，甚至會帶著感情色彩去審視每一個角色。熒屏上的“非典型諜戰(zhàn)英雄”，陳山不是第一個，肯定也不會是最后一個，諜戰(zhàn)主角的身份與職業(yè)的多變背后，可以看到諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新之難。自帶煙火氣的諜戰(zhàn)英雄和燒腦反轉(zhuǎn)的劇情，應該是諜戰(zhàn)劇的標配，還是只是諜戰(zhàn)劇發(fā)展過程中的一個階段?各種熒屏探索和試水還在繼續(xù)。不管怎樣，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》都讓人看到了諜戰(zhàn)劇還有更多的可能性。
驚蟄觀后感范文五
孫皓執(zhí)導，張若昀、王鷗、孫藝洲、闕清子等人主演的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》(下文簡稱《驚蟄》)，改編自海飛的諜戰(zhàn)小說《驚蟄》，并由海飛擔任編劇。就像海報上寫的“交替人生 飲冰潛行”，該劇講述的正是一個“交替人生”的故事。
1941年，上海灘的小混混陳山(張若昀 飾)，因長相酷似國民黨軍統(tǒng)特工肖正國(張若昀飾)，陰差陽錯之間被日本特務頭子荒木惟(王瀧正 飾)挑中，被迫前往重慶軍統(tǒng)總部竊取兵工廠地圖。陳山并不愿意屈從于日本人，在潛伏于國民黨軍統(tǒng)的中共地下黨員張離(王鷗飾)的感召下，他加入了我黨陣營。暗流涌動、腥風血雨的諜戰(zhàn)拉開帷幕……
一人分飾兩角的“交替人生”的梗在諜戰(zhàn)劇中并不鮮見，回顧起來還真不少。比如20某某年播出的《功勛》，柳云龍分飾兩角;20某某年的《驚天陰謀》，劉鈞(《知否》中的盛老爺)分飾兩角;20某某年的《蝴蝶行動》，唐一菲分飾兩角;20某某年的《一觸即發(fā)》，鐘漢良分飾兩角;20某某年的《黎明前的抉擇》，斕曦(《甄嬛傳》中的沈眉莊)分飾兩角;20某某年的《絕路逢生》，楊爍分飾兩角;20某某年的TVB劇《巾幗梟雄之諜血長天》，黎耀祥分飾兩角;20某某年的《脫身》，陳坤分飾兩角;包括15日起在上海新聞綜合頻道播出的諜戰(zhàn)劇《勇敢者》，也是“交替人生”的梗，曹征分飾兩角。
“交替人生”的梗主要有兩種情況，一種是孿生兄弟/姐妹，隸屬于同一陣營。在一方因為種.種原因無法繼續(xù)革命事業(yè)后，由另一方接過使命，比如《一觸即發(fā)》《脫身》。另外一種是孿生兄弟/姐妹，或者純粹只是長得像，一方隸屬敵人陣營，一方隸屬我方陣營，在機緣巧合之下，我方戰(zhàn)士取代敵方人員，打入敵方陣營以獲取重要情報。大多數(shù)“交替人生”都是這一模式，比如《功勛》《蝴蝶行動》《黎明前的抉擇》，包括《驚蟄》。
之所以熱衷“交替人生”的梗，根源在于諜戰(zhàn)劇的核心元素是“身份”，編劇為了能夠在身份上進一步做文章。一般來說，特工就兩重身份，表面身份和真實身份，雙面間諜就有三重身份;如果特工以他人身份潛伏，那么他就多了一重身份，也意味著多了一重風險，這可以極大增強諜戰(zhàn)劇的戲劇性。
《驚蟄》中，陳山本就是上海的一個小混混，這是他的第一重身份，他被日寇脅迫偽裝成軍統(tǒng)局第二處偵防科科長肖正國，這是他的第二重身份，他同時是“日諜”，這是第三重身份，在張離的感召下他成了我黨戰(zhàn)士，這是第四重身份。在重慶軍統(tǒng)總部，他得提防著他人發(fā)現(xiàn)他是假的肖正國，得提防著軍統(tǒng)發(fā)現(xiàn)他是“日諜”或“共諜”，還得提防著日方發(fā)現(xiàn)他是“共諜”……人物的活動空間越是逼仄、危險，情節(jié)沖突就會更激烈、緊湊，劇情就會更好看。
當然，這是理論上的。雖然都是“交替人生”，但那么多部作品也就鐘漢良的《一觸即發(fā)》豆瓣8分以上，大多數(shù)徘徊在6-7分，還有像《絕路逢生》這種慘不忍睹的。都是相似的梗，效果卻天差地別，關鍵還是看具體劇情。
《驚蟄》的開篇(前四集)，雖然有細節(jié)瑕疵，部分橋段略顯浮夸，但總體上說，是好看的。其主要講述的是，陳山被日寇荒木惟相中，將他訓練成軍統(tǒng)人員肖正國，并順利通過考驗。三個月后，正當重慶軍統(tǒng)內(nèi)部以為肖正國已死亡時，陳山偽裝肖正國重新出現(xiàn)，他一一應對質(zhì)疑，巧救張離，并發(fā)現(xiàn)了張離中共特工的身份。
小說與電視劇是兩種不同的藝術形式，小說《驚蟄》是只有8萬多字的小長篇，電視劇《驚蟄》是45集篇幅的電視劇。改編的一個難點是，在將小說優(yōu)雅的文字影像化的同時，還得豐富、填補許多細節(jié)，讓觀眾直觀感受到諜戰(zhàn)劇的高壓、緊張、刺激。前四集的改編做到了。編劇增加了不少橋段，讓起承轉(zhuǎn)合更具說服力，情節(jié)也波瀾起伏。
比如小說中荒木惟相中陳山，起因是他跟肖正國長得像，但劇中，編劇增加了陳山在米高梅夜總會破案的一個橋段，凸顯出了陳山的偵探才能及荒木惟的心深如海(看出陳山是早早在房間里埋伏著)，觀眾也能進一步理解荒木惟為什么相中了陳山。
小說中，荒木惟訓練陳山的過程，只是幾行文字一筆帶過，劇版則編排出了連貫又好看的情節(jié)，充實了劇集的信息量，好看指數(shù)也升級了。比如肖正國是左撇子，而陳山是右撇子。小說中對此只提了一句，“他下樓的時候，連提箱子用的都是左手。因為肖正國是個左撇子”。
劇中則以快速凌厲的剪輯，呈現(xiàn)了陳山訓練用左手的過程，左手拿槍、左手寫字、左手吃飯……除此還有一個橋段，荒木惟給肖正國扔了一只雪茄(或者筆)，陳山下意識用右手接住，后被荒木惟追打。荒木惟警告他，“到了重慶，再下意識使用右手的話，你會因此丟了性命”。到了重慶，果然陳山的所有動作都是習慣用左手，劇集在細節(jié)上并沒有馬虎。
小說中，陳山直接抵達重慶。在劇集中，陳山去重慶前，還要接受一個嚴峻考驗。陳山所頂替的肖正國需要單線聯(lián)系一名潛伏在日方特務科代號名為雄獅的軍統(tǒng)臥底，而現(xiàn)在沒有人知道雄獅的真實身份，只有讓陳山去和雄獅接頭，啟動計劃，才能讓雄獅暴露身份。這次接頭，也是對陳山的一次考驗，只有陳山通過了這次考驗，就可以去重慶執(zhí)行任務，如果陳山露陷，那么“功敗垂成”。
荒木惟早早在與雄獅接頭的咖啡館做好監(jiān)聽與埋伏，出乎意料的是，雄獅竟然和肖正國認識，甚至說是很熟悉，因為雄獅對肖正國有好感。她一下子就察覺到了眼前肖正國的不同，她讓“肖正國”給她買一盒上次肖正國送她的香煙。彈幕上都是“送命題”“這題超綱了”，觀眾的心也提到了嗓子眼上。
但陳山“猜”對了。雖然陳山的分析全靠一張嘴，這是刑偵劇的大忌——“推理全靠說”，但總的來說，劇集增添的這些小說中沒有的情節(jié)，瑕不掩瑜，有懸念、有氛圍、有節(jié)奏，能夠牢牢抓住觀眾。包括之后陳山抵達重慶，在第四集巧救張離，這一橋段也是小說中沒有的，推理上不是沒有破綻，只是對于一部通俗電視劇來說，也足夠了。
可惜，這樣的亮點并沒有接著保持下去。從第五集開始，陳山開始了在軍統(tǒng)的生活。小說中，陳山在軍統(tǒng)的部分從略，大概五分之一篇幅后，陳山便與張離以“雌雄漢奸”的名義“私奔”，投奔日方，成為軍統(tǒng)安插在日方的特務。但劇集中，陳山的軍統(tǒng)生活是主體情節(jié)，他必須應對來自死對頭周海潮(孫藝洲飾)的懷疑和栽贓陷害。因此，從第五集至目前更新的劇情，幾乎都是小說中沒有的。
也是從這個時候開始，劇情的邏輯bug紛紛冒了出來。比如陳山在重慶的第一次大的危機，是好友李伯鈞在肖正國家意外死亡。這是周海潮的設計陷害，李伯鈞前往肖正國家途中，周海潮讓人往李伯鈞的脖子注射了烏頭堿。
這起命案細節(jié)上的許多瑕疵就不說了，比如路上注射的烏頭堿，那么巧到了肖正國家才起效。更關鍵的是，牽扯到這次事件的李伯鈞、陳山、周海潮，每一個人的行為邏輯，一點都不符合軍統(tǒng)特工的身份。李伯鈞在路上被人往脖子注射了東西，事后竟然像什么事都沒發(fā)生過;周海潮心機很深，讓人陷害了李伯鈞，偏偏落下了重要證據(jù)圍巾;面對栽贓，陳山的應對方式竟然是靠與周海潮對吼……總之，這個橋段一切都太巧了，并沒有什么嚴謹?shù)耐评?，更近乎瞎編，以至于人物都立不住?/p>
尤其是周海潮。他一直覬覦肖正國的科長之位，也喜歡肖正國的妻子余小晚(闕清子 飾)。在肖正國消失的那段時間，他瘋狂追求余小晚。在周海潮殺害李伯鈞栽贓“肖正國”后，余小晚到軍統(tǒng)總部大鬧，當著所有人的面對周海潮各種冷嘲熱諷，將周海潮對她的愛，以及周海潮的自尊扔在地上踩。但周海潮只是常態(tài)性的反應，讓余小晚別胡說。心狠手辣的周海潮被死對頭“搶走”了職位和女人，現(xiàn)在心愛的女人為了死對頭大庭廣眾下羞辱自己，他還如此平靜?一點自尊都沒有?
人物成了功能角色，恰恰反映了編劇在忙著編排情節(jié)時，丟掉了必要的常識、邏輯和情理。這樣的情節(jié)看似好看，實際上是干癟的。
《驚蟄》當前的劇情強情節(jié)、強節(jié)奏，推進得很快，只是邏輯還是在掉鏈子。第八、九集營救馮大圭，張離給馮大圭打假死針，竟然因為時間關系只打了半針——打一針打半針不是一兩秒的事嗎?但編劇為了讓馮大圭提前醒過來，只能弄出這么沒常識的設定。
第十、十一、十二集，代號“櫻花”的日諜想殺害飛虎隊員，又是縱火，又是放毒煙，又是放炸彈，哪怕守衛(wèi)重重，他如入無人之境。當陳山問“櫻花”，他是怎么在守衛(wèi)森嚴的安全屋投放炸彈的，“櫻花”回答：這你就不用知道了。大概率是，編劇自己也不知道該怎么圓。
第十三集，陳山看到了周海潮的懷表上有裂痕，竟然直接推理出這塊懷表掉落在某個混亂的地方，在這個混亂地方，周海潮殺死了肖正國。彈幕吐槽得沒錯，這推理牽強得跟做夢夢到似的。
諜戰(zhàn)劇包含了臥底、特務、情報交換、懸疑、愛情、刑偵等多種元素，一直以來都很受觀眾喜歡。一部好看的諜戰(zhàn)劇，首先得情節(jié)緊湊、邏輯嚴密、細節(jié)經(jīng)得起推敲、人物圓滿立體，在此基礎上，如果能夠升華到信仰與人性的高度，具有強烈的悲壯感，那么就有成為經(jīng)典的可能，比如《潛伏》。《驚蟄》雖有一個不錯的開頭，但之后劇情邏輯開始松垮，非?？上?。不過，筆者也沒有棄劇，張若昀、王鷗等人的演技合格，何況小說《驚蟄》的質(zhì)地不錯，馬上就要驚蟄，劇情即將回歸到小說原有的情節(jié)上，劇集的質(zhì)感或有所提升。《驚蟄》仍可觀望。
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