戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1000字作文
戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感1000字作文
戰(zhàn)火中的芭蕾整個(gè)影片前半部詼諧，后半部感人，是一部欣賞價(jià)值很高的影片。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡
戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感：戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)之巔的驚艷一舞
在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場(chǎng)，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國(guó)人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌，情感的堅(jiān)貞，中俄兩國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。
影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，在黑龍江一座無名的邊城拉開序幕，少女小鵝兒無意中救回了一個(gè)負(fù)傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護(hù)這位戰(zhàn)爭(zhēng)盟友，付出了慘痛的代價(jià)，同時(shí)也萌發(fā)出一場(chǎng)跨越國(guó)別的愛情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節(jié)奏快捷又不失強(qiáng)勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調(diào)度長(zhǎng)的風(fēng)波乍起，中國(guó)人引爆火車的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國(guó)工人的殘暴，慘烈的前線交火，驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)片氛圍，讓這場(chǎng)戰(zhàn)火中的愛情更顯優(yōu)雅而又珍貴。
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區(qū)，以其獨(dú)特的戰(zhàn)略地位，曾經(jīng)留下無數(shù)可歌可泣的故事。影片運(yùn)用深情飽滿的敘事，描繪了東北大地上的家國(guó)情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現(xiàn)了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著白菜的小倉(cāng)房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著飛馳的爬犁，耍著土制的飛鏢，過年時(shí)殺豬的習(xí)俗，大年夜的餃子里包進(jìn)一個(gè)鋼镚。難得的是在這些風(fēng)情濃郁的傳統(tǒng)元素并非簡(jiǎn)單的陳列，而是作為生動(dòng)的情節(jié)道具，緊密相連，有力的串連起故事的進(jìn)程，絲毫不會(huì)產(chǎn)生年代和地域的隔閡。作為東北文化不可分隔的一部分，俄羅斯元素在影片中的使用也讓人耳目一新，包括香噴噴的大列巴面包，善良強(qiáng)壯的俄羅斯老板娘，以及讓少女深深著迷的芭蕾舞《天鵝湖》，這些都作為美好的象征，與日軍的槍炮毒氣和兇殘的刺刀形成鮮明的比照。
明星們的表演也是值得關(guān)注，女一號(hào)曹舒慈本身就是東北的姑娘，也是男內(nèi)最著名的芭蕾舞演員，曾獲得美國(guó)國(guó)家芭蕾比賽女子成年組金獎(jiǎng)，東北話和舞蹈都特別正宗，一張素顏的清靜之美，則在質(zhì)樸中顯露出藝術(shù)的雅致，而男一號(hào)卡列斯科夫伊戈?duì)栴佒当恚瑥?qiáng)CP效果驚艷，除此之外，杜源、陳瑾、侯天來等戲骨亦是盡顯深厚功力，深入心靈。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》集合了中國(guó)和俄羅斯的臺(tái)前幕后金牌班底，導(dǎo)演董亞春曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來在重慶》等杰出作品，飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，監(jiān)制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎(jiǎng)《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見到俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛的姑娘，感動(dòng)了一代又一代的影迷，而對(duì)于國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片來說，女性形象其實(shí)一直是軟肋所在，要么是表面化的符號(hào)，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過現(xiàn)代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個(gè)角度來說，米哈爾科夫不僅帶來了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片的場(chǎng)面調(diào)度和視聽沖擊，更有對(duì)創(chuàng)作的深度，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭(zhēng)，通過成長(zhǎng)與死亡，愛情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭(zhēng)留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片體驗(yàn)。
中俄兩大高手的合作，《戰(zhàn)火中的芭蕾》還原了當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩(shī)級(jí)的畫卷，在油畫般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片歷史上的一次激情爆發(fā)。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》：戰(zhàn)爭(zhēng)中的詩(shī)意愛情
看到這片名，第一感覺是在戰(zhàn)爭(zhēng)中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩(shī)一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺得自己錯(cuò)了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語(yǔ)言都讓人覺得親切，我們看過無數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對(duì)打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。和它們比起來，此片絕對(duì)是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨(dú)辟蹊徑。
電影里最讓人糾心的“最后一戰(zhàn)”據(jù)說是根據(jù)真實(shí)的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國(guó)聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一段主旋律的故事里，因?yàn)榘欢慰缭絿?guó)界的詩(shī)意愛情而別有風(fēng)味。
前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時(shí)，就在感慨他把亂世里的愛情拍的太美，不過他是群戲，講述了很多女人愛情，或深或淺，但都愛的死去活來，讓人心生羨慕?！稇?zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛情，瞄準(zhǔn)了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國(guó)戀情，忠實(shí)的記錄了他們愛情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。
和《泰坦尼克號(hào)》里，用女主老去后回憶獨(dú)白的形式拉開這個(gè)故事。就能預(yù)感這個(gè)愛情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來個(gè)歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治時(shí)期，讓這樣的一個(gè)人呆在家里，就等于放了個(gè)定時(shí)炸彈在家里。還好，憑著爸爸的機(jī)智，躲過了日本兵的搜查。日漸好起來的蘇聯(lián)人，也恢復(fù)了體能，投入抗戰(zhàn)工作，兩人日久生情。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過女主通過芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。
她冒著被抓起來的危險(xiǎn)，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進(jìn)來的美妙景象，她為他跳起了最動(dòng)人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們與家人分離，戰(zhàn)爭(zhēng)也讓為他們跨越國(guó)界來相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅(jiān)守的愛情也顯得彌足珍貴!后來她完成了自己的夢(mèng)想，登上了大舞臺(tái)，可是她的眼神始終充滿了憂傷，再也看不到在森林里穿著紅裙為戀人起舞的笑容了。
當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時(shí)，讓人感覺這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭(zhēng)無關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場(chǎng)面，還不多見，女孩在樹林里、在家里還有在舞臺(tái)的獨(dú)舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動(dòng)人心，也是極致的視聽享受。
盡管當(dāng)下流行速食愛情，一夜之情、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長(zhǎng)地久的愛情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨(dú)舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。
戰(zhàn)火中的孩子
1937年8月28日，日本侵略者轟炸了上?；疖嚹险尽?/p>
一個(gè)可憐的孩子坐在廢墟中，傷心的大哭起來。他的眼神是多么的恐慌，多么的無助，多么的孤獨(dú)。他身邊的繁華在一剎那間就變成了廢墟。那是因?yàn)槿毡镜那致哉唏{駛者他們的轟炸機(jī)放射出成千上萬的炸彈，那些炸彈炸死炸傷了火車站上的所有的人。為什么小男孩坐在火車站的鐵軌旁呢?因?yàn)榫驮谒母改敢獛丶业臅r(shí)候，炸彈從天而降。天橋、鐵路、候車室、車廂都立刻化成了一片廢墟，眼前到處是尸體和傷者的哭喊聲。小男孩的父母就在這場(chǎng)戰(zhàn)火中犧牲了。沒有了疼愛她的爸爸媽媽，沒有了兄弟姐妹，沒有了溫暖的家庭。只剩下孤苦伶仃的他。孤獨(dú)、無助纏繞著他，他只有用哭泣表達(dá)自己的悲傷。
我不禁要問：侵略者啊，你們也是父母養(yǎng)大的，你們也是有血有肉的，您們?cè)趺慈绦淖尯⒆邮ジ改?讓妻子失去丈夫?讓母親是去孩子?松開你們的握著炸彈的手吧!還給我們一個(gè)和平的世界!
戰(zhàn)火中的傷情觀后感
昨晚晚間飯后，我打開了電視機(jī)，無意間調(diào)到了中央6臺(tái)，我并沒有去看節(jié)目，只是專心地去整理我的山水盆景了，那可是我自己根據(jù)自己的心愿制作出來的仿真山水，江河湖海、樓臺(tái)亭閣、峭壁峰巒、青草綠樹無一不有，出門這么長(zhǎng)時(shí)間，我應(yīng)該欣賞整理一番了。
忙碌了半個(gè)小時(shí)的時(shí)間，當(dāng)我坐回沙發(fā)上想休息片刻的時(shí)候，竟然被正在播出的電影《戰(zhàn)火中的傷情》吸引住了，于是我不得不放下手中的工作，開始看起這部影片來了。
這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，發(fā)生在1949年?yáng)|北地區(qū)的一部情感故事。
獨(dú)立團(tuán)營(yíng)長(zhǎng)趙關(guān)克因?yàn)閼?zhàn)功升任為團(tuán)參謀長(zhǎng)，他在到達(dá)團(tuán)部時(shí)正好與到團(tuán)部參加培訓(xùn)的護(hù)士長(zhǎng)羅麥邂逅，他們就在不久前還在戰(zhàn)場(chǎng)上有一個(gè)小插曲。這次相遇后，參謀長(zhǎng)對(duì)護(hù)士長(zhǎng)產(chǎn)生了愛慕之情，但是羅麥對(duì)他卻一點(diǎn)感覺也沒有。趙參謀長(zhǎng)的警衛(wèi)員小虎子為參謀長(zhǎng)的事情著急的很，他于是就開始了一系列的游說和安排，促成了一連串令人啼笑皆非的事情，最終那場(chǎng)本不該有的婚禮使得趙參謀長(zhǎng)顏面掃地，他因?yàn)榛?唐被處分降職，從此就從一個(gè)營(yíng)級(jí)領(lǐng)導(dǎo)降為代理排長(zhǎng)，這是一個(gè)多么大的落差呀。
看到此處，你一定會(huì)很以為這回老趙徹底完了，從此他應(yīng)該開始的是灰溜溜的人生。然而事情的發(fā)展并非如此，趙排長(zhǎng)不但沒有因?yàn)榇耸鹿肿镉谒木l(wèi)員，而且也沒有顯示出任何的落魄神情，隨遇而安的心境使得他坦然地面對(duì)極為尷尬的局面，面對(duì)還在憤怒和不屑情懷之中的羅麥。排長(zhǎng)奉命帶著全排僅有的10幾人護(hù)送醫(yī)療隊(duì)回團(tuán)部，這是一個(gè)充滿著危險(xiǎn)的旅程，他們與敵人相遇激戰(zhàn)，他們被敵人圍堵在大森林之中。正是這樣的危機(jī)時(shí)刻使得趙關(guān)克的男子漢英雄氣概彰顯出來了，他沉著泠靜地帶領(lǐng)整個(gè)醫(yī)療隊(duì)突圍，睿智地粉碎特務(wù)的伎倆，在最后關(guān)頭他率領(lǐng)男子漢們英勇堵截?cái)橙诉M(jìn)攻，保證了護(hù)士們女人們的安全。他是一條真正的漢子，他的英雄氣概最終征服了羅麥的芳心，羅麥從厭煩到傾慕的心路轉(zhuǎn)變只是在一個(gè)短短的過程中就實(shí)現(xiàn)了。
影片的內(nèi)容很簡(jiǎn)單、一看就懂，但是片中折射出的情感卻很復(fù)雜、很高尚。影片中的主角實(shí)際上就三個(gè)人：趙關(guān)克、羅麥、小虎子，人物雖少但是個(gè)性卻很鮮明。故事所發(fā)生的事件雖然不多，但是已經(jīng)足夠通過僅有的場(chǎng)景將人物的品德情感刻畫得淋漓盡致。
看完這部影片，我領(lǐng)悟到：在那種血雨腥風(fēng)的年代，九死一生的男人們同樣渴望生存、渴望愛情、渴望美好的生活，可是所有這些渴望卻離開他們那么遙遠(yuǎn)，以至于那只不過是一個(gè)美好的夢(mèng)境而已;渴望是人的本性，沒有渴望的人生是虛假的，沒有女人的生活是落寞的;然而真正的男人在危情時(shí)刻又可以沒有渴望，可以丟棄包括生命在內(nèi)的任何東西，他們必須肩負(fù)起保衛(wèi)他人、保衛(wèi)家園的責(zé)任，這就是男人身上折射出的燦爛無比的魅力之光，也正是這種魅力的人性才能創(chuàng)造出偉大的愛情。
這不是一部所謂的大-片， 但是這部影片的可觀賞性比起那些名導(dǎo)們花大價(jià)錢精心杜撰出來的大-片要高很多，那些讓人費(fèi)解的大-片、那些情節(jié)虛假的大-片、那些露骨吹噓的大-片在這部低成本、情節(jié)簡(jiǎn)單、不露聲色的影片面前難道不應(yīng)該反思嗎?
很多影片的主體、細(xì)節(jié)都經(jīng)不起推敲，看那樣的影片感受到的就是一個(gè)虛假，就如同唐三大地震那樣，你在看的時(shí)候，心情并沒有進(jìn)入到影片之中，而是在疑問這樣的場(chǎng)景可能嗎?這樣的人物存在嗎?《戰(zhàn)火中的傷情》并沒有留給我這樣的感覺，每一個(gè)細(xì)節(jié)都為我留下了深刻的感受。
當(dāng)然中國(guó)還有很多優(yōu)秀的影視作品，【李小龍傳奇】就是我看過的一部非常優(yōu)秀的電視連續(xù)劇，整部影片是那樣的充滿激-情和柔情，我認(rèn)為那是一部不可多得的令人視聽享受、令人精神升華的影視片。
這部影片也許是剛剛拍完的，不然網(wǎng)絡(luò)上怎會(huì)沒有該片的視頻呢，或許該片是在CCTV-6首映吧?？磥?，中央電視臺(tái)還是眼光獨(dú)具，從影海中挖出了這枚散光的金子，奉獻(xiàn)給了全國(guó)的廣大觀眾。
戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感
當(dāng)一個(gè)電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時(shí)，他往往要面對(duì)一個(gè)選擇----是偏重于對(duì)歷史的描寫，還是偏重于對(duì)人物的刻畫。在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。片中的小隊(duì)成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過這些鮮明角色的塑造，為體驗(yàn)歷史提供了新的視角。內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。
據(jù)說本片曾用過一個(gè)名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。因?yàn)楸酒钤绲娜〔?，來源?945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕?，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍，實(shí)施他們的“玉碎”計(jì)劃。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然，這是一個(gè)歷史事件。如果只拍這個(gè)事件，那么主人公勢(shì)必是戰(zhàn)場(chǎng)上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢?最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場(chǎng)戰(zhàn)事發(fā)生地的一個(gè)小女孩來做主人公。
星爺曾教育我們，人沒有夢(mèng)想，就會(huì)和咸魚沒有區(qū)別。本來我們就選取了一個(gè)小人物來做主人公，如果這個(gè)人物還沒什么夢(mèng)想，那就有違初衷了。由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢(mèng)想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個(gè)女孩因?yàn)楹鸵粋€(gè)俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢(mèng)想的種子。有了這個(gè)內(nèi)心基礎(chǔ)，這個(gè)角色就立起來了，變成了歷史的一個(gè)觀察者，一個(gè)在歷史中求生的個(gè)體。
4年前，我曾經(jīng)采訪過本片的中方導(dǎo)演董亞春。在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。因此說，他本身就對(duì)兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。這次對(duì)兩種方式進(jìn)行結(jié)合，也算得上是水到渠成。另一方面，面對(duì)日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對(duì)和接納的態(tài)度。當(dāng)年他就認(rèn)為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場(chǎng)面性鏡頭上，需要電腦特效來提升視覺的沖擊力。這一點(diǎn)，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。
米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的一個(gè)代表性人物。他的《蒙古精神》、《毒太陽(yáng)》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。中央芭蕾舞團(tuán)一級(jí)演員，曾經(jīng)在第九屆美國(guó)國(guó)際芭蕾舞比賽獨(dú)得三項(xiàng)大獎(jiǎng)的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸，又有最后芭蕾舞動(dòng)后的綻放，可以說是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。
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