觀看電影《我和我的祖國》有感匯總20篇
七個導演，七篇故事?！段液臀业淖鎳凡粌H在于，它的主創(chuàng)陣容，堪稱中國電影史上最強。更在于，它所傳播的愛國主義，蘊含著實實在在的正能量。下面是小編為大家整理的觀看電影《我和我的祖國》有感匯總20篇，以供大家參考借鑒!
觀看電影《我和我的祖國》有感范文一
看完電影《我和我的祖國》有一種莫名的自豪感和幸福感，《我和我的祖國》是獻禮新中國成立70周年的一部影片，電影通過七個不同的故事回溯普通人與祖國的歷程。七個故事分別為：《前夜》、《相遇》、《奪冠》、《回歸》、《北京你好》、《護航》、《白晝流星》。
其中，給我留下印象最深的就是《回歸》，《回歸》由薛曉路執(zhí)導，杜江領銜主演，講述的是1997年7月1日香港回歸祖國懷抱的故事。在分離了154年后，為了保證香港分秒不差回歸祖國懷抱，無論軍人、警察，還是普通香港市民，陸港兩地同胞勠力同心。最終，1997年7月1日0點0分，香港準時回歸祖國懷抱。
香港，從百年的苦難向我們走來。異邦的鐵蹄，飄洋過海，驚飛了沙灘漫步的海鷗，驚散了香港的美夢，2040年，屈辱的南京條約使香港淪為了英國的殖民地。沉沉的枷鎖，使香港失去了自由，祖國母親期盼的目光穿過了一個世紀，送走了多少春風秋雨，終于盼來了重聚的春天。
從1842年被割讓到1997年回歸，155年，我們又重新?lián)肀Я讼愀?，離家許久的香港，重新回到了祖國的懷抱。當五星紅旗重新飄揚于香港上空，彼時無數人都流下了激動的淚水，那夜無人入眠。山河破碎，風雨飄搖的中國近代史是中華兒女不屈抗爭的血淚史，我們知道，為了收回故土，我們等了太久太久，這其中我們經歷了太多太多。回家，這是多少香港同胞日日夜夜心心念念的祈愿，仿若漂泊已久的游子，總會難忘家鄉(xiāng)的那輪皎潔的明月，而與祖國隔江相望的香港，雖近在咫尺，卻只能在遠方眺望祖國的土地而難以觸及，這種骨肉分離的苦楚不知能有多少人能夠體會。時至今日我們有理由宣告今天的我們有信心有能力去捍衛(wèi)祖國的主權領土完整，我們有信心有能力去捍衛(wèi)香港同胞幸福生活的權利。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文二
電影《我和我的祖國》通過七個故事，站在普通人的角度展現了建國70年來國家的發(fā)展變化，給我留下印象最深的就是由管虎執(zhí)導的《前夜》。
《前夜》的主演有黃渤、王千源、歐豪、梁靜、佟大為等?！肚耙埂分v述了1949年10月1日開國大典前夜，天安門廣場旗桿設計安裝者林治遠(黃渤飾)等人爭分奪秒克服重重困難，保障開國大典上我國第一面五星紅旗順利升起的故事。
《前夜》聚焦面對歷史巨變時個體小人物的生命體驗，通過林治遠等徹夜奔忙的工作人員，表達了大家對于開國大典這一光輝瞬間的期盼。
1949年10月1日的中國是一個永生難忘的日子，身為90后的我，似遙遠，又似眼前。雖然沒有見過那么熱血沸騰的場面，但是作為華夏子孫，我只要一想到那種震撼的畫面，仍感到揚眉吐氣，無比的自豪和驕傲!
但是，我永遠忘不了，1937年12月13日，30余萬中國軍民死于日本侵略者無情的蹂躪下，無數兒童死于非命，大量的財物遭到掠奪，三分之一的建筑遭到毀壞，日本侵略者一手制造的滅絕人性的南京大屠殺慘案，是第二次世界大戰(zhàn)史上“三大慘案”之一，如此駭人聽聞的反人類罪行，是中國歷史上非常黑暗的一頁。如此重大罪行，外者不容置疑，更不容篡改，因為這，就是事實!
我永遠忘不了，1860年10月6日，英、法聯(lián)軍侵入北京，闖進圓明園，如此輝煌的萬園之園，竟毀在入侵者一把炬火中，這些侵略者把能拿走的國寶通通拿走，這園林藝術的瑰寶，這建筑藝術的精華，就這樣化為灰燼。這滄桑的歷史，使所有的中國人心里充滿了無限的仇恨。
我也永遠忘不了，1950年10月-1953年7月，美國不顧安理會反對，強行要挾歐盟國家出兵干涉朝鮮內部戰(zhàn)爭，以美國為首的“聯(lián)合國軍”75000人在朝鮮西海岸的仁川港登陸。此后，朝鮮人民軍腹背受敵，損失嚴重，轉入戰(zhàn)略退卻。10月1日，美偽軍越過三八線，隨后侵占平壤，并繼續(xù)向中朝邊境的鴨綠江進犯。從8月27日起，美國飛機多次侵入中國領空進行偵察和轟炸掃射，但是戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，成功地把美帝國主義趕了回去。
年是新中國成立的70周年，現如今在習近平總書記的正確領導下，黨的自身建設全面加強，黨員隊伍穩(wěn)步壯大、戰(zhàn)斗力不斷增強，始終保持著旺盛的生機和活力，在中國共產黨的領導下，黨根據新的實踐對經濟、文化、教育、科技、政治、“一國兩制”等方面作出了理論分析，形成了新的完整理論體系，為實現“兩個一百年”奮斗目標、為實現中華民族偉大復興的中國夢而奮斗!
我們要將中華民族的傳統(tǒng)美德永遠地傳承下去。我們的幸福生活是如此的來之不易，我們有職責、有義務，也有激情與活力去努力學習，讓我們的祖國更加繁榮富強，讓祖國這條騰飛的巨龍飛躍發(fā)展，讓千千萬萬的中華兒女為之奮進，讓我們?yōu)檫@新中國日新月異的變化而感到驕傲、自豪!
觀看電影《我和我的祖國》有感范文三
年是中華人民共和國成立70周年，電影《我和我的祖國》用七個感人的故事，講述了這70年間在邁入世界強國之列所做出的努力，其中最讓我感動的就是《奪冠》，講述的是中國女排，說起中國女排，讓我想起了最近一次郎平指導接受采訪時表示：“只要穿上帶有中國的球衣，就是代表祖國出征”“為國爭光是我們的義務和我們的使命”“我們的目標都是--升國旗，奏國歌!”
“升國旗，奏國歌”是中國女排的追求，是中華兒女奮發(fā)向上的“強心劑”。從1981年中國女排首次奪得世界杯女子排球賽冠軍那刻起，代代相傳的“女排精神”代表著無私奉獻、團結協(xié)作、艱苦創(chuàng)業(yè)、自強不息。盡管其間幾經挫折、磨難、沉浮，但中國女排精神一直洋溢于國際賽場。在中國女排奪冠后，五星紅旗的一次次升起、國歌的一次次奏響，讓中華兒女熱血沸騰?！芭啪瘛彼N含的意義已經遠遠超越了體育的范疇，已融入各項事業(yè)中，化為了濃濃的解不開的情緒，引領著全體中國人民銳意進取、艱苦奮斗、不畏艱險、埋頭苦干，激勵著中華各族兒女不斷奮發(fā)向上，追求卓越。
“升國旗，奏國歌”是一種愛國主義精神，是“為國爭光”的義務和使命。著名排球運動員朱婷曾說，“每次比賽奏響國歌的時候，就有一種要為國爭光的感覺。那時候，自己就像是一個戰(zhàn)士，而國歌代表著中國力量。”體育的本質即是鍛煉身體、保持健康，但這是大眾體育，是普通人對健身鍛煉的理解。然而，體育的含義有著更大的外延，如專業(yè)運動員，只要穿上帶有中國的運動衣，就是代表祖國出征。全力“為國爭光”、“為國旗奮斗”是所有專業(yè)運動員義不容辭的責任和義務，他們的終極目標是拿到世界冠軍，在國際大舞臺上“升國旗，奏國歌”，為國爭光，激蕩著中國力量堅定前進。
“升國旗，奏國歌”是每個中國人的目標，是新長征路上的“力量所在”。時光流轉，世事滄桑。30多年來，女排姑娘有過成功登頂的榮耀與輝煌，也有過跌入低谷的徘徊和迷茫。但“跌得有多深，反彈就有多強”，女排始終堅守為國爭光的夢想，永葆求新求變的精氣神，不忘初心，牢記使命，用專業(yè)素養(yǎng)提升實力，以開放包容博采眾長，靠苦干巧干贏得競爭，這是新時代女排精神的豐富所在。郎平說，她們的目標是升國旗，奏國歌?！吧龂欤鄧琛辈恢皇桥诺哪繕?，更是每個中國人的目標，是新長征路上的中國人不畏艱險、奮力追上時代的底氣所在、力量所在。
今年是新中國成立70年，在祖國的守護下，我們享受著歲月靜好、闔家團圓。站在新的歷史起點上，“升國旗，奏國歌”是我們的共同目標，讓我們把個人夢想和國家夢想互動交融，奏響一個偉大民族走向復興的交響樂章。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文四
年，是新中國成立70周年，國產電影也因此在國慶檔期間推出了多部“獻禮片”，其中由陳凱歌、徐崢、管虎、張一白、寧浩、文牧野、薛曉路執(zhí)導的影片《我和我的祖國》備受關注。其中，大家關注的是電影《我和我的祖國》的七個故事，這七個故事分別是：
1.《前夜》
《前夜》由管虎執(zhí)導，黃渤領銜主演，展現的是1949年10月1日中華人民共和國成立前的故事。
2.《相遇》
《相遇》由張一白執(zhí)導，張譯領銜主演，講述的是1964年10月16日中國第一顆原子彈爆炸成功的故事。
3.《奪冠》
《奪冠》由徐崢執(zhí)導，劉濤領銜主演，講述的是1984年8月8日中國女排在洛杉磯奧運會奪得冠軍，首次獲得世界大賽三連冠的故事。
4.《回歸》
《回歸》由薛曉路執(zhí)導，杜江領銜主演，講述的是1997年7月1日香港回歸祖國懷抱的故事。
5.《北京你好》
《北京你好》，由寧浩執(zhí)導，葛優(yōu)領銜主演，講述的是葛優(yōu)飾演的出租車司機意外獲得2008年8月8日北京奧運會開幕式門票的故事。
6.《護航》
《護航》由文牧野執(zhí)導，宋佳領銜主演，講述的是中國女飛行員如何參加2015年9月3日紀念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式的故事。
7.《白晝流星》
《白晝流星》由陳凱歌執(zhí)導，劉昊然與陳飛宇領銜主演，講述的是2016年11月18日神舟十一號飛船返回艙成功著陸時，兩位鄉(xiāng)村流浪兒的故事。
一個故事講述著一段歷史，一個故事書寫著段芳華。父輩們、我們和我們的子女，經歷了新中國“站起來”“富起來”“強起來”的發(fā)展變化的七十年。如果把這七個故事當做一首歌，那么，時代的步伐是節(jié)奏，祖國的脈搏是音符，我們的奮斗是旋律，這就是我們新時期激昂的“進行曲”。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文五
作為電影《我和我的祖國》故事之一，《護航》故事以紀念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式為背景，細膩展現中國空軍女飛行員的颯爽英姿和她們肩負重任背后的默默堅守與無悔付出。
看過《我和我的祖國》之《護航》對于飛行員有了重新的定義，其實飛行是勇者的舞蹈——刀尖上的舞蹈。
對于許多人來說，是沒有勇氣去當兵的，更不消說女人了。。能去從事這個職業(yè)，即使是愛好和夢想，也要具備極大的勇氣和吃苦耐勞的精神。人在空中需要承受的壓力是自身重力的九倍，這種高強度、高難度的訓練對每個人都是巨大的考驗，女飛行員由于性別的差別要比男飛行員承受的壓力更大，更不容易。但她們都從未退縮過，可見其堅韌和剛強。
自從提倡婦女解放以來，男人能做到的事，女人也能做到。到如今女人在各個領域越來越發(fā)揮其巨大的作用。巾幗不讓須眉。女人們在追求美麗的同時，也在不斷塑造完美的性格，追求事業(yè)的成功，有許多甚至超過男性。而且女人所付出的有時會更多，家庭、子女、事業(yè)。
中國夢是國家的夢、民族的夢，更是每個中國人的夢。實現中國夢，離不開廣大女性的支持、參與。因為女性，生活有了更多的精彩。女性在各個領域做出的成績值得尊重。祝福女性，要關懷女性。每位女性也應該增強主觀能動性，立足本職崗位，做好本職工作，積極投身實現中國夢的洪流中。
實現中國夢，一代人有一代人的使命。接班人的培養(yǎng)至關重要。家庭是人生的始發(fā)站，家庭教育的好差對一個孩子的成長具有十分重要的意義。女性在家庭中發(fā)揮著重要作用，廣大女性要重視家風建設的重要性，以自己的優(yōu)秀品行為孩子樹立好的榜樣，引導孩子樹立科學的人生觀、世界觀、價值觀，為孩子未來的人生打下美好的基礎。在自己積極踐行核心價值觀、中華美德時，要督促家庭成員積極踐行。每個家庭都注重家風建設，培養(yǎng)出出色的下一代，整個社會的未來就有希望。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文六
熒屏閃耀時代，電影記錄歷史
每一種新媒介的出現，都會引起社會各方面的變化與重構，電影和電視劇的蓬勃興起讓數字影像開始介入歷史書寫的過程。能夠以生動的影像將歷史事件或者歷史階段重現在觀眾面前，電影與歷史的交叉從電影誕生開始就已經必不可免。一部呈現歷史事件的電影，不僅要能讓觀眾了解歷史，更重要的是能讓觀眾走進歷史語境，從人物與事件之中汲取現實的力量。 《我和我的祖國》作為一部獻禮片，電影再現了中華人民共和國建國70年以來七個重要的歷史瞬間。7位導演，執(zhí)導7個故事，演繹7個瞬間：《前夜》回憶新中國第一次升起五星紅旗，《相遇》致敬國防科研戰(zhàn)線上的無名英雄，《奪冠》回顧女排奪冠時刻，《回歸》再現香港回歸一秒不差的堅持，《北京你好》品味一場“開在家門口”的奧運會，《白晝流星》演示神舟十一號飛船返回艙成功著陸，《護航》述說巾幗飛行員藍天故事。電影由號稱“中國電影夢之隊”的七位導演陳凱歌、黃建新、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野分別擔任七個部分的導演，演員陣營龐大，既有老戲骨葛優(yōu)等人的加盟，也有演技出色、深受青年觀眾歡迎的朱一龍等新生代演員的參演，這樣一部背景波瀾壯闊、制作精良、實力雄厚的影片，其反映歷史重大時刻的敘述語言與展現風格，在上映前，就已經萬眾矚目，萬人期待。
沉浸在電影所賦予我們的共享情感里，我們?yōu)榱四且幻嫖逍羌t旗背后的故事而感動，為真實的科研英雄而贊嘆，為女排的勝利而歡呼，為香港回歸儀式上護旗手的軍姿而震撼，為奧運里小老百姓的詼諧而歡笑……《我和我的祖國》，七個篇章，敘事角度各異，敘事風格不同，但是全劇卻有貫穿始終的靈魂：《我和我的祖國》在歷史事件的敘事結構上，平衡了歷史電影的“真實性”和“虛構因素”的沖突，融合了展現歷史事件的“真實性”和“不確定性”之間的深層關系。
真實與虛構的平衡
電影必然要使用大量“虛構因素”，從而達到展現的目的。近年來，一些歷史電影和電視劇，由于大量使用虛構因素，從而導致了歷史事件、歷史場景、歷史人物的偏移;而電影本身所具有的通俗化、流行化的特征，在潛移默化中影響了觀眾對于歷史真實性的認知。 《我和我的祖國》卻取材嚴謹，尊重歷史事實，真實再現歷史場景，樸素刻畫歷史人物，保持了大方向的歷史真實。從新中國建立，到科研的發(fā)展，到香港回歸，到北京奧運會……對重要歷史時刻的描述，毫無偏差，極盡還原。尤其在《回歸》中，由朱一龍等人飾演的護旗手，在儀式上分秒不差的升起國旗的那一刻，從走路的姿勢、到環(huán)繞的角度、到升旗的動作、到凝望的眼神，都與原場景高度契合。 同時，在人物群像塑造中，電影更趨向于將歷史拉伸到現實生活，以小人物的視角敘述歷史的變革和滾滾向前的車輪。部分小人物和相關情節(jié)的“虛構性”創(chuàng)作，是導演和編劇們得以揮毫潑墨、精巧布局的自由空間，在這個空間中，電影人能夠進行一場裹挾著歷史、演員、觀眾、場景等諸多因素的“思想實驗”。出租車司機、小護士、沙漠青年、科研人員家屬……他們“虛構”出的眼睛，倒映著歷史的顏色;他們“虛構”出的情感，澎湃著愛國的激昂;他們“虛構”出的群像，襯托出中國的蒸蒸日上! 真實的歷史事件，虛構的小人物群像;真實的歷史時刻，虛構的細膩情節(jié);真實的愛國情懷，虛構的情緒渲染……實中有虛，虛中有實，虛虛實實，平衡有道。
真實與不確定性的融合
歷史是“難以捕捉”的，“真實”其實也存在著很大的不確定性。歷史事件的確是發(fā)生了，我們可以知其宏觀的結果，但每一個人都有他獨特的心靈和眼睛，任何人的看法都不足以稱其為“真相”。 歷史微觀因素的“不確定性”，是創(chuàng)作者能夠根據歷史資料而創(chuàng)新和植入的電影思維?！段液臀业淖鎳匪宫F的歷史事件由于時間并不久遠，重要人物的塑造，多取材自真實的故事。雖然創(chuàng)作框架縮窄，但歷史“不確定性”的電影植入，仍然游刃而余?；貧w篇中“一秒不差”的談判是真實的，鐘表店老板和香港警察的出現是不確定的;科研人員三年與家人失聯(lián)是真實的，在車上偶遇是不確定的;奧運五環(huán)是真實的，出租車司機的滿臉傷痕是不確定的;新中國升旗瞬間、香港回歸瞬間、原子彈引爆成功瞬間……群情激奮是真實的，步調一致表達激情的方式是不確定的。 導演們遵循著歷史的基本真實，根據已有的資料進行藝術加工，使“不確定性”的表達相對合理，并融入了真實的因素，形成了“真實性”與“不確定性”相結合的“相對真實”。也許“不確定性”正是這種歷史真實的藝術魅力所在。如果有一天，當后人不再去追尋歷史真實的微觀因素的時候，藝術的歷史也就成為了雕刻人們思維的歷史。
《我和我的祖國》，找準了真實與虛構的平衡點，促成了真實與不確定性的融合，平衡融合之后，所帶來的藝術效果對于都有一顆中國心的觀眾來說，堪稱震撼。無數次舉國歡慶的激動，匯成淚水的江海;無數次愛國的激情，一次性洶涌澎湃;無數次涌起身為中國人的自豪，重比日月河山!這些，足以讓這部電影成為一部優(yōu)秀的獻禮片——獻禮崛起中華，譜寫盛世之歌!
觀看電影《我和我的祖國》有感范文八
五星的紅旗，三星的電影
看完電影，路邊買了一面小紅旗，掛在共享單車車把上，路上隨風飄揚看著喜人。愛國是一種高尚的情感，但評判電影是客觀的一件事。
這部電影并不算成功，總導演陳凱歌的白晝流星最差(很想問陳導這些年都干啥去了)，這部分就電影名字起的好，場面雖然看著大氣，可強行讓人物聯(lián)系航天故事太失敗了，給航天英雄準備的臺詞也過于刻意，讓人很出戲;
北京你好最有意思，寧浩?葛優(yōu)還是那么讓人放心，一張奧運會開幕式門票聯(lián)系兩個家庭，葛大爺的幽默也在，看得舒服。
徐崢的女排最有生活畫面，還將人物在個人情感和國家榮譽的選擇放出來通過小孩子的角度讓人看，有點厲害。
護航和回歸題材沖突有，有點碎片但還不夠，而且升旗這一場景前篇已經表現，這部分出來的時候就沒那么驚艷了。
張一白和張譯原子彈爆炸既不走小，也不搞大，簡言之-----故事劇本不夠飽滿，有點失望，故事差不能否定演員的表現。張譯是一個好演員，原子彈爆炸成功，鏡頭給到臉部，需要他表現激動，他做到了，看到戀人被人群沖散，他無能為力，需要他表現不舍和無奈，他也沒讓人失望;
管虎?黃渤還是不錯，升國旗的背后真實故事改編，最催淚，唯一遺憾的是可能考慮到時間的緊迫，這部分一直很緊，氣氛也很集中，看著有些累，但瑕不掩瑜。
以上。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文九
笑淚之間,與歷史相遇
一部電影七個故事，這是中國電影史上前所未有的事情。
七位優(yōu)秀的導演聯(lián)袂創(chuàng)作，將七個短片合為一體，將自1949年新中國成立以來70年的大事件娓娓道來。他們將自己對祖國的理解和情感融入電影中，最終為我們呈現了一部笑淚縱橫，有溫度、有細節(jié)，同時具有歷史厚度的電影，這本身就是中國電影史上值得書寫一筆的事情。
創(chuàng)作團隊提出了“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相遇”的創(chuàng)作思路，由創(chuàng)作者投入超強的專業(yè)能力和飽滿的創(chuàng)作熱情，由小人物看大事件，將普通人的命運融入新中國的歷史大背景中，讓大國小家的自豪感和煙火氣巧妙地融為一體，一點一滴，勾起每一個中華兒女對家國情懷的共同回憶。
細品滄桑里的況味
令我哭起來的單元是《前夜》。
開篇沒多久，黃渤扮演的林治遠就用南方口音說道，28年革命，2000萬人的犧牲換回來的紅旗，我們能做的只有四個字——萬無一失。
28年革命，2000萬人犧牲，僅僅就這2個數字，就忍不住讓人熱淚盈眶。而我喜歡這個單元，并不是因為它背后的宏大與豪情。
《前夜》作為全劇的開篇，重現了莊嚴神圣的開國大典籌備工作，本來就是一件極富挑戰(zhàn)的事情。但導演摒棄了對宏大事件的敘述，而是選擇了一個最最細微的點——修理旗桿頂端的“阻斷球”——從而對真實的歷史事件加以還原，用最細微的元素告訴觀眾：小到電動升旗都那么不容易，而新中國的成立，又該是何等開天辟地、創(chuàng)造奇跡的偉大功業(yè)。
電影中，細致入微的設計圖、精確到克的國旗重量、工程師愛吃的驢打滾、街坊鄰居家湊出的紅綢、故宮門洞里溫暖的傍晚陽光，影片用最具象的細節(jié)刻畫，讓人們看到一場活著的慶典，一段活著的新中國歷史，一群有血有肉、有情有義的革命者、建設者，這些生動的內容不僅能讓人們感受到歷史的存在，而且能讓人們觸摸到活著的歷史細節(jié)，讓人們相信歷史、被歷史感動、為有這樣的歷史而自豪。
這些細節(jié)就是夾雜在歷史滄桑記憶中的況味。它不是假大空的豪情與口號，它是瑣碎的、具象的、溫暖的，是更多地下沉到“人”的身上，把對家國情懷的追憶，把對奉獻和堅持的銘記，用普通人能夠理解的方式娓娓道來。
回到獻禮主題，細細品味，新中國70年的滄桑巨變，背后又何嘗不是無數人的堅持和努力，最終匯浪成海。
挖掘平淡中的詩意
讓我笑起來的單元是《奪冠》。
故事情節(jié)很簡單。1984年8月8日，中國女排對戰(zhàn)美國隊。與此同時，上海的某個弄堂里人聲鼎沸，街坊四鄰圍著小男孩冬冬家的電視機看直播。但是因為電視信號時好時壞，冬冬為了能讓鄰居們順利看完比賽，見證歷史時刻，錯過了與青梅竹馬的小美告別的機會，沒能親手把禮物送給小美，而后者即將遠赴美國，天各一方。
鏡頭里再現了大量上海里弄的生活細節(jié)，石庫門老式房子、小賣部門口兼做電話亭、燙頭穿睡衣的中年婦女、胖小孩在家門外吃西瓜。在上海80年代生活過的人肯定對上述畫面無比熟悉、無比親切。影片呈現出輕松愉快的喜劇色彩，同時又充滿煙火氣，真正做到了把鏡頭拉到普通人的身邊，把話語權交還給老百姓。
但如果僅僅是再現生活場景，那么這個故事就遠沒那么動人?！半娪笆巧?，但不是庸常”，因而在呈現日常悲喜時，要能在平淡的生活里挖掘到詩意，才能跳脫出當下被桎梏的情境，直至達到一個新的境界。
在這個平淡的故事背后，是關于10歲的小男孩冬冬的成長故事，是關于責任，是關于承擔，是關于舍己為人，也是關于時代楷模的感召力。即使10歲的冬冬還無法理解，他這么做是為了什么，街坊鄰居對女排比賽的熱忱是為了什么，但是在那一瞬間，他披著床單用盡全力支起天線的時候，是他的高光時刻。他的身影，讓我想起了想起了少時課本中學過的戰(zhàn)斗英雄，想起了《悟空傳》里的大圣，甚至想起了超人，這一刻，少年冬冬的形象頓時逃脫了生活的繁瑣和平淡，充滿了無懼無畏的英雄氣概。
徐崢導演所呈現的小人物喜劇的迷人之處，正是在于用心對生活中的人進行觀察與捕捉，挖掘生活中不起眼的角落里深藏的美，并為其賦予意義。
(同樣精彩的還有《你好北京》。葛優(yōu)老師將北京的哥”張北京“刻畫得惟妙惟肖，幾乎一個人撐起了整個故事的嬉笑怒罵、起承轉合。該故事同樣是從底層小人物身上發(fā)掘大情懷、大格局，我有朋友甚至給這個故事排序第一，足見寧浩講故事的功力不凡。但因為我對上海有情懷，加之篇幅有限，就暫且擱置這個美好的京味故事，留待以后另起一筆。)
遙望大歷史的塵煙
令我百感交集的單元是《回歸》。
0分0秒升起國旗，一秒都不能差。
電影中為了完成這項任務，使用了三條故事線，分別是斡旋談判的外交官、負責升級的儀仗兵以及校對手表的鐘表師，他們的故事，各自獨立又相互聯(lián)系，最終隨著時間線的前進，匯聚到同一個時間點、同一件事，那就是一秒不差地升起五星紅旗。導演使用的是她所擅長的多線程講述故事的手法。
但與同樣再現盛典的《前夜》單元相比，《回歸》單元似乎又顯得有些平淡，它少了點情節(jié)上的戲劇性沖突，多了些紀錄片不悲不喜、平鋪直敘的質感。
品味這樣的故事，就得讓自己先回到那個時代的情境中，找出那個年代的時代故事和時代氣質。
也許回歸這件事本身就自帶光環(huán)，在這個宏大的中西兼容的故事構架下，導演在片中直接使用了部分真實影像，用稍顯年代感的畫面，直接喚起很多人曾經親身經歷過的回憶。
香港警隊的警徽警服，英方官員的西裝革履，觀影者對于90年代港片、90年代香港的深刻記憶隨著劇情發(fā)展，再一次被喚醒。當國歌聲準時響起，當護旗手肅立敬禮，當維多利亞港上煙花絢爛，當遠處東方之珠的旋律漸漸響起，不用怎么煽情，不用怎么渲染，曾經真實存在過的期待、興奮、驕傲、激動就再一次與每位觀眾不期而遇，在歌聲里淚盈于睫。
97年香港回歸，本就是歷史時刻、全民記憶。
而如今，悠悠二十二載，任世間歲月輪轉，紅塵中萬家燈火依然。香港依舊，五星紅旗依舊，紫荊花旗依舊。
回首望，我與我的祖國永遠在一起，會唱國歌的人，祖國會帶他回家。
觀影結束，已是華燈初上，街頭巷尾洋溢著即將迎來國慶長假的和煦氣氛，樂觀、自信、踏實、輕松。回想電影中呈現的小人物大事件，那些奮斗、犧牲、歡笑、淚水，不禁感慨，今天的中國政通人和、國泰民安，真是來之不易，應該十分珍惜。
看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。
無論從何種意義上來說，生活在今天的中國，做一個堂堂正正的中國人，都是幸運和幸福的。我不由自主地、發(fā)自內心與電影中呈現的情感產生共鳴——感謝您，我親愛的祖國。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十
《我和我的祖國》，重點在于“我”
七個導演，七個故事，七種風格。
避開大人物以及正面描寫，從背后小人物的視角側面講述新中國成立70周年以來，七個偉大歷史時刻。
平凡之中見證偉大，更接地氣，更具人情味，更能讓觀眾產生情感共鳴。
《我和我的祖國》，重點在于“我”。
管虎 —— 《前夜》
“你以為升起來的僅僅是一塊紅布嗎?”
半夜上屋頂求助，群眾紛紛前來援助，在黑暗中點亮了前行的光明。
恐高但依舊向上攀爬，因為這是新中國的第一面紅旗，絕不能出錯。
立國大事，治遠必鞠躬盡瘁。
大家萬眾一心確保萬無一失。
倒計時方式，與時間賽跑，開國大典前夜營造出的緊迫氛圍相當好。
黃渤的表演一如既往地出色，極具感染力。
張一白 —— 《相遇》
你失蹤了三年，我便坐這路車三年，只為再次等到你。
你不與我相認，我便講述青春之歌，只為你那一眼神。
靠著臺詞，慢慢走近觀眾內心，潤物細無聲。
任素汐和張譯的表現著實強大，賺足了觀眾眼淚。
既是相遇，又是永別。
張一白導演通過以小見大的方式，致敬了那些背后默默無聞、隱姓埋名為國家奉獻的人，不禁讓人唏噓動容。
徐崢 —— 《奪冠》
我不懂女排，但看到你們的熱情，我選擇化身“超人”一直護住天線。
女排奪冠了，心愛的女孩卻走了，我哭著說“我們家的天線太爛了”。
濃濃的市井生活氣息，就像我們身邊發(fā)生的事情。
女排與喜歡的女孩子，冬冬真的太難了。
個人與集體，私心與公心。小孩的心動，奪冠的喜悅。
真沒想到，徐崢會以這種巧妙方式來表達奪冠這一主題。怦然心動，妙趣橫生。
同時也側面表現出了中國女排的偉大。
薛曉路 —— 《回歸》
零分零秒升國旗是我們的底線，因為我們經歷了漫長的等待與期盼。
一次又一次反復訓練，因為這一晚是重要的日子，一秒都不可以錯。
“聽見國歌就升旗，一秒都不能晚?！?/p>
五星紅旗一秒不差地升起，歸屬感油然而生。
當《東方之珠》響起的那一刻，熱淚盈眶。
香港，我們永遠在一起!
寧浩 —— 《北京你好》
有了奧運開幕式門票，擱在哪比較好呢，當然是送給兒子作禮物最好。
去鳥巢看開幕式，是因為電視看不到欄桿，想去摸一摸父親裝的欄桿。
在電視鏡頭面前，謝謝那位穿紅鞋子司機，此時穿著黑鞋子的我樂了。
葛大爺還是你大爺，牛掰格拉斯。
全民奧運，十分接地氣。融入汶川，溫暖感動。
一波三折之后，搞笑中又流露著普通人的酸甜苦辣。
熟悉的寧浩式幽默，喜劇的內核是悲劇，笑著笑著就哭了。
陳凱歌 —— 《白晝流星》
我們偷了錢，你說那錢是送給我們的。
你帶著我們，讓我們看到了白晝流星。
扶貧就好比扶小羊，終究還是得靠自己才可以站起來。
流星象征著希望，而李叔就是那個給了我們希望的人。
貧富的差距，扶貧與脫貧，救贖與成長，少年強則國強。
白晝流星，我們都是回鄉(xiāng)的人。
文牧野 —— 《護航》
“為什么是我備飛，因為你是最優(yōu)秀的?！?/p>
犧牲小我，成就大我。這就是護航的精神。
“給我整個8”，她全力以赴，用實力換來了男飛行員們的敬禮。
七個單元中唯一的女性視角，最年輕的文牧野導演壓軸登場，為我們展現了軍人的英姿颯爽。
中國空軍花木蘭，閃耀祖國天際線。
一個字，燃。
我的祖國和我，像海和浪花一朵。
浪是海的赤子，海是那浪的依托。
祖國的繁榮昌盛，離不開背后付出的每一個“我”，
而每一個“我”同樣也離不開祖國強大的保護。
我和我的祖國，一刻也不能分割～
無論我走到哪里，都留下一首贊歌～
祝我最親愛的祖國，生日快樂!
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十一
高光的“盲區(qū)”：與歷史并肩
于我而言，作為獻禮之作，這部電影完全達到了“感動人心”的效果。然而最令人歡喜的一點是我們的偉光正電影越來越有了不再硬砸大場面的意識。
因此我的感動點不再是作為“小我”因山海廣闊而產生自豪，而是一種代入與“并肩”的愉悅。
很多人把本片的手法稱為“平民/小人物的視角”，但我更愿意用“高光的盲區(qū)”來形容這種敘述方式。
“沒有人會記得第二名”這種話我們聽過很多遍，而一般電影的可敘述點也往往落在“一看就很值得講”的東西上，要么極正、要么極反，觀眾也更愿意看看這些東西來刺激神經。這樣一來，那些“背后”的人、“不在場”的人、“替補”的人就容易被忽視——這就是我認為的“盲區(qū)”。
實際上，絕大部分的普通觀眾就生活在這個盲區(qū)里。我們作為百姓總是在“仰視共和國史”，這種不由自主的疏離感讓我們喜歡回顧“宏偉”的歷史瞬間帶給我們的震撼，卻忘記自己才是歷史的主體，更沒有注意到自己已經站在了自己的“盲區(qū)”。
本片恰恰把鏡頭對準了這個“盲區(qū)”，在其中發(fā)掘故事性。
仔細一看，幾段故事的主角都“不偉大”：爬在旗桿上的工程師在風里搖搖晃晃、隱姓埋名的科學家卻沒有親眼看見實驗的成果瞬間、小男孩心里放不下要出國去的小女孩、升旗手在國旗響起的前一刻突然心慌、出租車司機讓親兒子失望、被幫助但還去偷錢的牧民的孩子、以及那個替補的沒有開著飛機通過閱兵場天空的飛行員。
這些主角原本都是生活在盲區(qū)中的“我們”，或者說和千千萬萬的“我們”有著一樣的心態(tài)，他們不是帶著光輝唱贊歌的人，而是有血有肉的親歷者。
于是，筆者以為這部影片最大的意義就是讓我們在回顧共和國七十年的偉大瞬間時不再仰視，而是與歷史并肩。
再說說我最喜歡的兩個細節(jié)。
一是鐘表行給任達華飾演的修表匠那塊表時，表達了它的重要意義，但表匠說的話(好像)是“我試試，但我不一定能修好?！边@句話一下子讓我嘴角一抬，因為他說的不是“放心吧，一定沒問題”。這樣一來，我們看到了真正的歷史主體不是“托舉”歷史，而是真的在“打造”歷史。
二是葛優(yōu)演的出租車司機的“顯擺”。不得不說，葛大爺還是葛大爺，一出場就讓一個京油子活脫脫站在了我們面前。中了奧運會開幕式的票，是個人都想到處嘚瑟顯擺，你葛大爺當然不例外，雖然顯擺的有點兒過頭了。其實，這種賊不正經的生活常態(tài)讓我們能窺視了到他家庭生活并不幸福的原因。而恰巧在這段描寫中有兩對“父子”故事的碰撞，可以說，他們都是不幸的，卻也是幸運的，當他們相遇，穿著給兒子買的球鞋的、不正經的張北京其實立住了一個“父親”的形象，這是人之共情。悲喜不論大小，這段故事里的“我們”在共同為國而慶，卻也不得不去思考自己的生活應當如何。 總體來說，我很感動，眼睛太軟的我從一開頭王菲的歌聲出來就想哭，我因這七十年來的無數個倒計十秒而感動，因無數次國旗升起的瞬間而感動;更為電影中的“我們”感動。
“裊裊炊煙，小小村落，路上一道轍?！?/p>
小河入海流，我們并肩而行，這才是真正的“我”和我的祖國。
本文內容純屬個人淺薄之見。
以上。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十二
26號我觀看了《我和我的祖國》點映，這部新中國70周年獻禮片，從新中國成立《前夜》開始，就令人忍不住眼眶濕潤。
七個故事，七位導演，陳凱歌、管虎、張一白、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野。
高口碑的背后是電影的高品質和對細節(jié)的把握。
再現那些蕩氣回腸、激動人心的歷史事件，他們選擇從不為人知的細微之處著手。
新中國旗桿的設計師，為了找尋制作旗桿的合適材料而跑遍整個京城。
參與原子彈研發(fā)的工作者，直到原子彈爆炸那天才在街頭和多年失去聯(lián)系的女友相遇。
為了維護新中國的尊嚴，中國外交部和英方爭奪五星紅旗升起來的第一秒。
......
這些故事的成功催人淚下，離不開選角的精準和演員的演技。
故事的演員陣容實力強。
從惠英紅、黃渤、任達華、張嘉譯，到朱一龍、劉濤，再到張子楓、劉昊然、歐豪，可謂是老中青三代演員匯聚一堂。
群戲的調度有別于以往獻禮片中明星的快閃，而是以故事為主導，讓故事來挑選適合的演員。
每個角色都不是可有可無的，他們或成為故事背景中的小亮點，或調用年齡優(yōu)勢成就角色。
正如管虎在選角時所說：“并不是看誰的名氣大、流量多就請誰，標準只有一個——合適?！?/p>
在《相遇》篇中，張譯飾演的高遠是參與原子彈研發(fā)的無名科學家。
當時與原子彈相關的人和信息都是國家最高機密。高遠已與戀人方敏三年不曾相見，且因原子彈研發(fā)身患重病。
導演張一白將畫面定格在了原子彈爆炸成功的那天，戀人久別重逢的短短幾小時里，也是最有戲劇張力的時間點。
通過愛情去講述歷史，用“平凡”愛情中的波瀾表達“不平凡”時代人物的波折，導演知道怎么樣最打動人心。
而要把高遠對將死的絕望、對戀人思念的壓抑和原子彈成功的欣喜，在短短20分里演得充滿層次感，演員的演技必須具有說服力。
為了更好地接近角色狀態(tài)，張譯閉關十多天減重15斤，而且?guī)缀跞檀髦谡郑_詞不多，所有的表演都只能通過肢體動作和眼神傳達。
張譯的“適合”不僅在于外形的貼近，還在于他對于角色心理的把握。
當愛人認出他時，他眼睛不住地躲閃，身體向外傾，完全是拒絕的姿態(tài)。
但是他又不能大步地離開，三年的思念使他忍不住總拿眼角瞥著愛人。
愛人向他講述他們相遇的故事，他側轉向她，是傾聽的姿勢，眼神里是一片哀傷和柔情。
最后在原子彈爆炸成功后的歡樂人潮中，他似喘氣般爆發(fā)出的笑聲。
這既是一個看到多年心血一朝成功的隱忍科學家，也是一個虛弱的重病患者。
他的表演已與角色融為一體，再難區(qū)分。
在《北京你好》里，導演寧浩將“一張奧運會門票”作為這個故事的切入點。
一張薄薄的電影票展示了北京奧運會在中國人眼中的分量，引發(fā)了后來一系列的鬧劇。
而故事的主人公又必須是性格跳脫張揚的，足以把一場鬧劇變成一場喜劇。
這部作品中葛優(yōu)大爺交出了這幾年最令人滿意的卷子，那種又蔫又痞的腔調和幽趣的京腔又把我們帶回了葛優(yōu)時代。
葛優(yōu)飾演的出租車司機張北京意外得到一張奧運會門票，葛優(yōu)把這個人物的嘚瑟勁兒表現得令人又愛又恨。
把門票塞在上衣口袋里，露出一大截兒，恨不得滿世界宣告他得了門票。
隨口蹦出的 “牛掰格拉斯”、“歪瑞嗨皮啊” 的北京式英語，開個出租車就忍不住和乘客顯擺一番，將門票送給兒子時虛張聲勢的一番做作，丟失門票時鬧得雞飛狗跳的操作，無不清清楚楚彰顯這個小人物的可笑。
但那可笑背后帶著的酸楚，又帶出了奧運會期間，普通國人的在意和驕傲。
其他演員們的表演同樣可圈可點。
在《前夜》篇中，主演黃渤很好地壓住了場子，嚴謹的外表下掩不住的韌性和痞氣，活脫脫的高知分子形象。
就算是年輕演員飾演的高材生小號手也毫不出戲，那種挺拔而清傲的青年姿態(tài)被很好地融合進時代背景里。
王洛勇的外交官、劉昊然的大小伙子、惠英紅的港警等，都調用了他們最為擅長的戲路。
只見角色，不見演員，表演上渾然天生，毫無凝滯之感。
這部電影，是典型的以小見大，用小人物去表現浩蕩的歷史。
聚焦面對歷史巨變時個體小人物的生命體驗，我們隨著演員們的精彩演繹，去無限貼近他們，繼而無限貼近那些歷史。
如同經緯交織的畫布，那些小人物才是時代的底色，是歷史質感的所在。
故事的角色既是他們，也是我們。
我們見證了，參與了大時代的發(fā)展。
我們看到的并不是別人的回憶，也不是書本上枯燥的知識點，而是切切實實地親身參與其中。
我們見證了香港的回歸，第一次被父母允許熬夜看電視，看鏡頭里中國國旗時隔百年飄揚在香港上空，那種洗雪恥辱的復雜感受只有中國人才能體會。
2008年奧運會這一年大喜大悲，北京奧運、汶川地震、火炬被阻，從來沒有那樣一刻能讓我們覺得彼此血脈相連，唇齒相依。
我們的喜怒哀樂和整個時代的脈搏緊密相連。
看完點映，我覺得太值了!
這樣好的電影，值得所有人去電影院支持!
這部國慶檔電影，必爆無疑!
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十三
第一屆華夏杯命題作文大獎賽 優(yōu)秀的很突出 平庸的請繼續(xù)好好拍片
每個導演交出一部短篇電影，像極了被班主任下達了一篇寫作任務的學生。情景腦補一下，語文老師鄭重地拍了拍小X的肩，緩緩說道：“小X啊，這回舉行作文比賽，命了個主題是我和我的祖國。咱們班我就找了你參賽，可得好好寫啊!這回不是全市的比賽，可是全國，寫得不好，可是要被全國人民批評的。”小X頻頻點頭，表示自己一定好好完成，不會辜負老師的期望。內心竊喜，終于，證明自己的機會來了。
以上全是我自己的腦補。下面正經開始寫影評。
電影采取時間軸的方式講述，這也應該是最簡單地串聯(lián)起七位導演作品的方式，所以不用擔心，絕不會有故意倒敘這種毫無意義的炫技。從新中國成立到2015年閱兵，七件大事一一講述。這中間每個導演講故事的能力就對比得很明顯了。故事情節(jié)就不多介紹了，就聊聊我淺薄的對導演風格的認識。
1949年10月1日，前夜，管虎
之前看過管虎的作品有《廚子戲子痞子》、《老炮兒》。都說不上特別喜歡，故事的懸念設置，印象中廚戲痞是好的(好多年前了)。這次的前夜，情節(jié)重復度多了一點點，總覺得劇情止步不前，比如歐豪爬上屋頂用大喇叭問鄰里借東西的情節(jié)就出現了兩遍，第一回的借紅綢子完全沒有第二回借金屬材料有沖擊力。鄰里自發(fā)送金屬材料這段是我的第一個淚點。
出戲的還有五湖四海的方言，黃渤說南京普通話，我先把青島貴婦的形象刪一刪。片段里出現了兩次強調學歷的地方，一個是吹小號的學生是北大西語專業(yè)的，還有一個送金屬材料的教授是清華化學系的。嗯，我的學霸濾鏡又厚了那么一點點。
6.5/10。沒有巨大驚喜，沒有巨大失望。
1964年10月16日，相遇，張一白
張一白近來拍的都是都市狗血愛情片，就愛跟愛情風月過不去，而我年少無知時因為演員曾走進過影院，昧著良心給二、三星的電影打出四星(《從你的全世界路過》、《匆匆那年》)。
沒錯，紅色主旋律電影，張一白依舊還在講愛情!(這都可以!)但這部在我心里能排到第三位，張一白，請好好謝謝張譯和任素汐。好的外援，是可以讓你體驗躺贏的樂趣。
任素汐這個話劇演員，小場景下的表演張力一絕。公交車上的獨角戲，短短幾句臺詞，情緒、眼神都到位了。張譯雖然大部分時間戴著口罩，可是眼神的漂移表達的無奈與欲言又止。絕。
張一白有一個細節(jié)做得很好，這是唯一一部做到了與下部故事有銜接的，故事結尾樓下出現的女排奪冠直接過渡到下一個故事也沒什么問題。
7.5/10。演員加成90%。
1984年8月8日，奪冠，徐崢
之前看其他影評說徐崢是有小聰明的，會用小人物講大故事。說對了。上海弄堂里的市井故事，主角是一個小男孩。故事里存在很多時代、地域特色，果盤里的大白兔奶糖、老式的卡帶、出現在背后的窗簾使冬冬成為了超人。小男孩可愛懂事地讓人心疼又發(fā)笑。最后他哭著和爸爸說，咱家的天線太爛了!那一下我不知道自己應該笑還是應該哭。
說不出太大缺點的故事，要有那就是冬冬長大后為什么變成了吳京。那一段略顯多余的應該是為了呼應女排再次奪冠的多年后相遇，稍微有一點刻意了。
8.5/10。
1997年7月1日，回歸，薛曉路
這位導演作品不太熟，看過的只有《北京遇上西雅圖》和《海洋天堂》。這兩部，差異可真大。
不太有代入感，一個是香港回歸時自己還小，另一個導演過于強調時間，而這個立意在第一個故事前夜里已經被強調過一遍了。
港也說不上港，大陸也說不說大陸。
6/10。
2008年8月8日，北京你好，寧浩
不拍《瘋狂的外星人》的寧浩還是非常可!和奪冠對應，一南一北兩個市井故事，葛優(yōu)飾演的出租車司機一口京片子，特貧特愛顯擺。這個故事好就好在，即使拋掉國慶獻禮這個主題，這也可以是寧浩的作品。如果不是門票，而且其他重要的東西，這故事似乎依舊成立。
對于國家大事，更多普通人是參與者和觀眾的身份，這個故事我理解想說的是這個，就算不能親臨現場看開幕式，我們可以通過轉播看，可如果可以幫助別人達成心愿，即使這人吧摳門還有些小市民心理，可時不時就是能有點兒熱心腸的沖動出現，這就是普通人。
9/10。
2016年11月18日，白晝流星，陳凱歌
陳凱歌這個賽事主辦方選送選手的作品，砸了，差得太明顯了。
老毛病，故事邏輯差。演員也不行，即使是劉昊然這個算是同年齡相對有實力可以抗一點票房的新生代演員，和前面五個故事里的眾多老戲骨一對比，差距大了，更別說陳飛宇了...這位帥哥演的是城中貴公子下鄉(xiāng)體驗生活么?這倆人是怎么混入航天員返航現場，還能給人抬座椅的?咱們拍電影是拍電影，能別脫離現實那么多么?
畫面真美，七個故事里最美，陳凱歌適合拍大場景、盛景?！堆垈鳌防锏氖⑻坪苊溃适氯趿?。審美是好的，可惜不牢靠，看一半就覺得好假。
5.5/10。
2015年9月3日，護航，文牧野
這是不是七位導演中最年輕的一位?85年的算是了吧。故事中規(guī)中矩。我的記憶點全部都是英姿颯爽的宋佳(腦內持續(xù)尖叫，我!可!以!)。本年第二次被宋佳驚艷，上一次是《風中有朵雨做的云》里，媚惑;這回變成女飛行員，颯!(我都可以!)
張子楓的出現也驚喜，坐在自行車后座，被風吹散的短發(fā)，真好看。這個故事里的女演員都是我喜歡的，喜歡喜歡喜歡!~大概這個故事可以穩(wěn)居中流。期待這位導演以后更多的作品。
7/10。
盤點結束，最喜歡的是寧浩的那篇。純個人喜好。
一些題外話，不知道是這幾年battle的流行還是怎么的，這次找七位導演來拍一個電影的想法真的不錯。以前很多電影節(jié)也會這么做，讓導演用短篇幅講故事是挺考驗功力的。一直想看的一個電影節(jié)電影是《紐約，我愛你》，沒找到資源。
不知道業(yè)內對這種類似battle的作品會不會也私下評個甲乙丙丁，或者誰都有自己的one pick，為他打call。腦補一下，覺得有趣。
以上。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十四
那一場沒有硝煙的紛爭，終將會被我們銘記 ——《我和我的祖國》回歸篇
導語——1997年香港回歸交接儀式，為了確保五星紅旗能在0分0秒準時升起，為了給祖國爭取2秒鐘時間，中方代表與英方斗智斗勇，進行了16輪艱苦卓絕的拉鋸式談判。這是回歸儀式背后，不為人知的一場“沒有硝煙的紛爭”!
歷史的長河奔涌不息，時代的車輪滾滾向前。然而總有一些時間節(jié)點，聚焦了全世界的目光，讓所有人為之永生難忘。
1997年7月1日0時0分0秒，在香港會展中心，五星紅旗準時升起，獵獵飄揚!經歷了154年風雨飄搖，血脈分隔的香港，終于回到了祖國母親的懷抱。這一歷史性的時刻，是祖國和人民不可磨滅的共同回憶。
恍然間，那一天已經過去22年了。年，由薛曉路導演執(zhí)導的《回歸》，作為國慶獻禮片《我和我的祖國》的一部分，真實的還原了這一歷史盛況，抒發(fā)了祖國和人民的共同心聲——我和我的祖國，一刻也不能分割!
短短一分四十八秒的預告片，讓人心頭觸動，熱血沸騰。導演薛曉路以回歸儀式籌備前后，幾個普通人的視角切入，再現了1997年7月1日這一重大歷史時刻。他們是堅毅果決的中方外交官、莊嚴肅穆的儀仗隊軍人、英姿颯爽的香港警察和赤子拳拳的鐘表師傅。
《回歸》這個片段，不僅將為我們呈現一場莊嚴的交接儀式，還將首度揭示香港回歸談判桌上，那一場驚心動魄的“沒有硝煙的紛爭”。
讓我們回溯這一段歷史，來看看當時發(fā)生的故事。
1996年年底，時任外交部禮賓司副司長、交接儀式總指揮安文彬先生，率領交接儀式籌備小組進入香港開始前期工作。
然而，類似這種的主權交接儀式，世界上無一先例可循。于是，一切只能由自己設計策劃。在具體安排中，最關鍵的是要完成中央交給籌備組的一個重之又重的任務：確保中國國旗必須在7月1日的0時0分0秒準時升起，讓香港的主權如期回歸祖國。
這個任務看似簡單，實際上卻困難重重。外交官安文彬先生曾經在朗讀者節(jié)目中回憶道， “我們每一次的談判都只為2秒鐘。我跟英方說我們的國旗一定要在0時0分0秒升起來，主權回歸，分秒必爭，這件事情毋庸置疑。所以你們的旗子一定要在23點59分58秒降落，當時英方非常不認同，他們不給我們這兩秒，所以我們前前后后為這件事情進行了無數次的談判?！?/p>
2秒鐘，不過彈指一揮間!但是對當時的中國而言，意味著不能準時收回香港的主權，意味著英國對香港的殖民統(tǒng)治要再多2秒!
英國要把香港這顆“東方明珠”歸還給中國，心里本來就極不情愿，因此，在交接儀式的具體安排上，英方設置了眾多障礙，與他們的談判進行得非常艱難。
安文彬先生的談判對手，是英國的戴維斯大使，他們進行了大約16次正式談判。而非正式會談舉行了多少次，安文彬先生已經無法記清了。
在最后一次談判中，安文彬先生非常果決地站了起來，對英方的談判代表說了一段話。
“香港已經被你們占領了150多年!而現在我要的只是2秒鐘，你卻是這樣無理相拒。我認為英方這種態(tài)度不僅中國人不能容忍，世人也是不能容忍的。”
如果不是一位中國外交官用堅定的立場、強硬的態(tài)度為國家爭取到這短短的2秒鐘，恐怕香港回歸也會留下無法彌補的遺憾。
同時，要讓中國國旗準時升起，僅僅得到英方口頭同意是遠遠不夠的。還要在實際操作中，把每一個環(huán)節(jié)用秒來計算準確，連儀仗隊每一步走多遠，都要提前計算好，不能有絲毫誤差!
安文彬先生為此專門從美國買了一塊相當精確的手表，與倫敦格林尼治天文臺和南京紫金山天文臺對好了時間。他還讓兩個司儀專門掌控時間，設立了禮賓總協(xié)調和中方技術監(jiān)控人，嚴格掌握時間。而軍樂團的兩名副指揮，用讀秒的方式掌握國歌響起時間。
“整個交接儀式的過程，雖然只有三十分鐘，但是這三十分鐘，有二十五道程序要執(zhí)行，每一個程序，用一分多鐘要完成，而且要準確無誤的完成?！卑参谋蛳壬缡钦f。
然而，當儀式進行時，為了不讓中國如愿，英國用盡了各種方式： 查爾斯王子致辭，超時了23秒。于是，隨后的活動加緊進行，司儀講話速度加快，儀仗隊行進步伐加快，終于把23秒又搶了歸來!隨后，英國奏國歌時又突然加速，縮短了12秒，導致現場出現大約12秒左右的真空時間!
當時全場一片肅穆，安文彬站在樂隊指揮旁邊讀秒，一直到11時59分58秒時，才讓指揮抬起了指揮棒，保證國旗百分之百精確地于0時0分0秒在香港上空升起。
154年的血脈分離，寸土必爭，秒秒必爭!香港這條回歸之路漫長坎坷亦波瀾壯闊，其間也是無數幕后英雄不舍晝夜的血淚史。
在《回歸》這部影片中，當我們看到演員杜江、朱一龍等人邁著整齊的正步出場時，那莊嚴肅穆又鏗鏘有力的步伐，仿佛又將我們帶入了22年前的歷史性一刻，揚眉吐氣，振奮人心!
“讓海風吹拂了五千年，每一滴淚珠仿佛都說出你的尊嚴，讓海潮伴我來保佑你，請別忘記我永遠不變黃色的臉。”
70年風雨兼程，大陸和香港始終一路同行。這種關系，過去是，現在是，將來也一定會是!
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十五
聚焦“核心現場”背后的無名者，與預期截然不同
在《我和我的祖國》立項之初，我對它并不期待。畢竟在觀影經驗里，主旋律獻禮片的規(guī)制、宏大事件的重現、多個故事組接的模式，讓人不禁會產生“枯燥”、“假大空”的預期。
直到看完后走出影廳，我才長吁一口氣。必須承認：這部電影和我的預期截然不同，是一部精致、有趣且不乏動人之處的作品。
電影對建國70年歷程中的7大“核心現場”，進行了別致的拆解。每段故事，都沒有選擇以宏大的角度去進行“硬輸出”，而是采取平民化的視角，聚焦每場事件背后默默無聞的平凡者。
目前看來，它將成為今年國慶檔的最大贏家。
下面依次來聊聊自己對每段故事的印象：
《前夜》/管虎
1949年新中國開國大典前夜。那一夜，全中國可能沒有人比林治遠(黃渤飾)還要更加“兵荒馬亂”。
在典禮前一天的檢查會上，所有團隊眾口一詞：“萬無一失”。只有他艱難地開口：“電動升旗，不敢確保萬無一失?！?/p>
林治遠是負責開國大典電動升旗的工程師，但當時的中國在科技上并不發(fā)達。一個電動裝置，也是足以令所有人緊張的技術難題——中國此前從來沒有電動升旗裝置，沒有經過反復的實驗，誰能保證一定成功?
時間緊迫，只能臨陣磨槍，進行“土法試驗”。而接下去的一夜，還有著更突發(fā)的事件等著他，只有“過五關斬六將”、“鋌而走險”這樣的詞，才足以形容這一夜的驚險。
客觀而言，《前夜》是七個故事中，拍攝難度、導演技巧和演員表現上最佳的作品。如果要在其中評選“最佳導演”、“最佳男演員”，非管虎和黃渤不可。但個人旨趣上，它在核心創(chuàng)意上稍顯保守，這是有些可惜的。
這段故事的題眼，是片中至關重要的阻斷器。雖然它只是一顆小小的金屬球，在整個規(guī)?？涨暗拈_國大典上并不起眼;但如果它出了問題，那么五星紅旗就無法穩(wěn)當地停住，有被頂飛的風險。這顆小球，其實就喻指開國大典背后，在各個環(huán)節(jié)里付出努力的每個人。
導演管虎一直擅于描繪極端情境下被逼到絕境的人物，如何爆發(fā)出自己的潛能和毅力。《前夜》是他擅長的題材，再加上黃渤看似外露、實則飽滿穩(wěn)當的表演。整個故事在完成度和情感表達上，是不出意料的高分。
《相遇》/張一白
沒想到，七段故事中最令人感動的，是張一白導演的《相遇》。
《相遇》的事件背景是1964年10月16日，中國第一顆原子彈爆炸成功。而張一白卻選擇將目光聚焦于一對被命運捉弄的戀人，可謂極為微觀的視角。我們從小就在課本上背誦這件事情的歷史意義，卻從沒想過這件事背后的個體印痕。
張譯飾演的高遠，是參與原子彈研發(fā)項目的科研人員。在一場實驗室意外中，他不幸因核輻射而身染重病，漸漸發(fā)展為不治之癥，隨時都有去世的可能。10月16日當天，他偷溜出醫(yī)院，坐上一輛公交車，卻偶遇了自己三年來都未曾聯(lián)系的女友。
他們是一對戀人，此時卻不能相認——不僅因為小伙子是參加原子彈研發(fā)的工作人員，必須要保密自己的身份;更因為自己時日不多，唯有隱瞞才是最好的選擇。一個口罩，遮住了一腔不能言說的委屈和遺憾。
雖然命題是“原子彈爆炸”，但這個故事卻巧妙地轉移了“主戰(zhàn)場”，塑造出了一場“身不在場的原子彈爆炸”。80%的情境，都在這輛不斷向前、熙熙攘攘的公交車上展開，而宏大事件則隔著車窗喧鬧著。
在一個長鏡頭中，全程只有任素汐飾演的女生開口訴說往事，從初見到情深的點點滴滴;而一旁的張譯只能用眼神演戲，卻演出了契闊之際的悲情。
《相遇》中有兩幕令人印象深刻：一幕在開頭，高遠被高壓水槍沖洗，血緩緩地從他的口罩中暈染而出;另一幕在結尾，兩人在洶涌的人潮中被沖散，高遠摘下口罩，對視的一笑成為了他們的最后一面。
這兩幕令人不禁思考：我們?yōu)槭裁磿v史上的宏大事件產生感動?
我們的感動，并不來自于集體的光輝成就，那是一種矯揉造作;而是來自于“另一種版本”的歷史現場——就如同這個故事一般，是無名者的默默隱忍，是所要經受的“身不由己”的痛苦，是不得不錯過的遺憾。
《奪冠》/徐崢
客觀而言，《奪冠》在各個層面的指標上，并不是七段故事中最好的，但它卻是個人最喜歡的。
冬冬，一個上海石庫門街坊里正過著暑假的小男孩。他是這條街里電工的兒子，上得了屋頂，修得了天線。那年的8月8日，整個街坊都指望靠他來看女排決賽的實況轉播——電視信號總在關鍵時刻掉鏈子，為了接收信號，冬冬只能一直換著角度待在陽臺上。
可實際上，情竇初開的他此刻還為另一件“人生大事”焦躁著。自己暗戀已久的女孩小美，今天就要移居國外，很可能再也不回來了。眼看著她就要被帶去機場，冬冬陷入了兩難的“夏日大作戰(zhàn)”。
徐崢用一場小孩之間的“怦然心動”來切入“女排奪冠”這一歷史事件，是非常可愛且浪漫的。讓人不由自主地覺得，東東就帶著他小時候的影子。
某種意義上，這種處理方式其實和張一白的《相遇》有相似的地方。他們都選擇把鏡頭放在距離事件現場非常遙遠的“不在場位置”，細微地切入其中。只不過《相遇》是悲劇，而《奪冠》則是喜劇。
值得一提的是，這部作品不僅將上世紀八十年代的上海市井還原得很到位，而且在風格上也很大程度地致敬了上世紀的滬語喜劇，諸如謝晉的《大李小李和老李》。
《回歸》/薛曉璐
《回歸》相對而言是較為保守、不夠出彩的一段故事，因為整個主線情節(jié)都必須圍繞香港回歸當晚的慶典做文章，沒辦法“出奇制勝”。不過，它的核心概念還是抓得挺好的，那就是“時間”。
“我們已經等了154年了，不能再多等一秒了”，儀式總指揮與儀仗隊升旗手(杜江飾)的這條線，聚焦的是“國家的時間”。
意外來到香港的小鐘表鋪老板(任達華飾)，被執(zhí)勤隊隊長(惠英紅飾)所救治，并組建家庭。這條線索，指向的是對故土的思戀、對人的感恩、對工作的負責，是“情感的時間”。
幾條線索，指向的都是同一個瞬間的“必須準時”，那就是1997年7月1日的零點零分零秒。薛曉璐導演重點抓出了這個細節(jié)，然后再進行擴散，讓敘事線索間產生關系。
此外，惠英紅與任達華在非常有限的戲份空間里，演出了人物的前史和真實的煙火氣，算是其中最大的亮點。
《北京你好》/寧浩
寧浩拍《北京你好》這般充滿京味的喜劇，的確再合適不過。
北京的出租車司機(葛優(yōu)飾)，離婚后與家人形同陌路。在抽到2008年北京奧運會的門票之后，他想借此機會與兒子緩和關系。
但是，在這份大禮未送出之前，他仍舊時時刻刻不忘暴露本性，換著法地到處顯擺。每個他見到的人，都要被他的炫耀洗禮一番。不料，意外發(fā)生，這張票開啟了它的“奇遇”。
《北京你好》在喜劇背后，又有著寧浩一貫悲歡交融的底色——我們要記住2008年的奧運會，卻也不能忘記同一年的汶川地震所帶來的傷痛。
在滿地雞毛的現實世界里，這個失落卻又常常打了雞血的北京中年男人，心中也有意想不到的溫情角落。
《白晝流星》/陳凱歌
《白晝流星》的攝影與調度維持在水準線上，但敘事邏輯有些問題，有點可惜。
以“草原傳說”作為基點的這則故事，包含著寓言感：傳說中，若能在白晝看到流星，貧瘠的大地就會變成綠洲;而航天技術的發(fā)展，對于貧困的草原牧民而言，就是一串帶來希望的“白晝流星”。
不可否認，它的立意出色。將“新農村扶貧”和“航天航空事業(yè)”兩件大事糅在一起，構成了互為牽引力的關系——仰望星空與腳踏實地、航天科技發(fā)展與扶貧，看似風馬牛不相及，實則也存在著關系。
《護航》/文牧野
最后一段故事《護航》，由文牧野執(zhí)導，算是收了個不錯的尾。
《護航》聚焦閱兵式上的“后備飛行員”的故事。她不能正式上臺的理由是意料之外、情理之中的——只有最優(yōu)秀、最全能的飛行員，才能做到最完美的替補，成為飛行表演的最大保障。身為隊長的她，只能成為后備的人選。
每一個幕后不能上場的平凡者，她們的人生故事都值得被挖掘、被書寫。文牧野顯著的強項在于，他對人物的塑造與情感處理是細膩的。
《護航》通過飛行時不斷偶發(fā)的主體回憶，來打撈、回溯這位女飛行員的心路歷程——從孩童到少年時光，再到成長過程中所經受的各類挫折。她要打敗性別觀念的禁錮，要在無法兼顧愛情與事業(yè)這件事上做出抉擇。這些回憶連同“護航飛行”的主線，塑造起了鮮活的形象。
七個故事、七種鮮明的風格，卻沒有造成“互不兼容”的情況。原因在于，它們都是書寫歷史橫截面背后的小人物。
這也是《我和我的祖國》讓人感到欣慰的地方。每個故事，都選擇將重心放在“我”和“我的”，放在默默無聞卻又舉足輕重的無名者身上，放在大事件幕布背后的那些細微角落，然后再是“祖國”。
真正的歷史，蟄伏于平民的日常之中。“祖國”這個觀念在此時顯得既抽象、又具體，在平民化的敘事邏輯里，最終漸漸生發(fā)為實際的關切。
從這一層面而言，我們不難發(fā)現《我和我的祖國》的優(yōu)點——它并非是傳統(tǒng)印象中，那類老套、刻板的“假大空”式的表達;而是一部充滿細節(jié)、能夠引發(fā)觀眾共鳴的作品。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十六
終于，主旋律不再只會謳歌集體、制造圣人
【我和我的祖國】，無疑是今年國慶檔最佳。
大膽預測一下，它將會成為影史最賣座的短片集。
按我的個人喜愛程度為七部短片排序：
第一梯隊 | 寧浩【北京你好】、管虎【前夜】;
第二梯隊 | 文牧野【護航】、徐崢【奪冠】;
第三梯隊 | 張一白【相遇】、薛曉路【回歸】;
第四梯隊 | 陳凱歌【白晝流星】
影片最好的一點，就是讓我們在主旋律中看到了屬于大時代背景后平凡人自己的光輝。
“我和我的祖國”，“祖國”重要，“我”同樣重要。
【前夜】里黃渤掛在嘴上的“萬無一失”，【北京你好】里葛優(yōu)的中年危機，【奪冠】里小男孩的情竇初開，【白晝流星】里熊孩子的救贖，【護航】里宋佳的飛行夢想……都是自我實現和自我成長，尋找的都是屬于個體的價值，當然也是時代的變遷給了這些價值實現的可能性。
管虎的「前夜」7.5分，
大概是7部里時長最長的，卻絲毫不讓人覺得有半分拖沓，全程緊張感從未松懈。
片中角色和銀幕外的觀眾心里都一直有根繃緊的弦，但短片又順當的在結尾情緒最高濃度處把速度緩和了下來，節(jié)奏把控之精準7段之最。
百姓捐金屬的情節(jié)估計是大部分人的第一個淚點，這種感動源于對片中角色行為的理解和信任，一旦拍假了就變成了濫煽情和灑狗血，管虎做到了在短時間內把氛圍烘托的極其到位，如果我是在場群眾，我也會抱著收音機就去捐掉。
張一白的「相遇」6.5分，
跟在「前夜」后面有些不幸，緩慢的節(jié)奏和前段的明快形成了鮮明對比，但好在文本好、演員好。
任素汐和張譯經住了幾乎全程攝像機懟在臉上的演技大考驗。
任素汐大家都在夸我就不多說了，張譯幾乎沒有臺詞但表演細節(jié)之豐富也同樣令人贊嘆。
「相遇」的文本可以說是7段中最突出的，遠遠蓋過了張一白匱乏的鏡頭語言。
張嘉譯的問名字，張譯的摘口罩突然被停車打斷，任素汐和張譯在人群中被沖散，都點穴一般的把控著觀眾情緒，任誰都很難不著急、不感動。
「相遇」也是唯一一個在劇情上和其后章節(jié)產生了呼應的。
不過實話實說，「相遇」的好實在和張一白沒太大關系，換成其他6位導演中的任意一位拿到這個劇本，恐怕都能拍的更好，尤其是寧浩、管虎、文牧野。
「相遇」的鏡頭語言太過寡淡，完全就像白開水，最終呈現電影感稀缺。
徐崢的「奪冠」7分，
終于擺脫了他自導自演作品對于中年男人的危機迷戀，轉而用孩童視角去呈現了一出少年維特的煩惱。
整體而言，「奪冠」可愛、輕巧、討人喜歡。
短片所呈現的不只是女排三連冠這一個時代印記，還有那一整個弄堂湊在一臺電視機前的共同回憶，符號滿溢，處處透著一種專屬于懷舊的浪漫。
弄堂里那一張張臉也是鮮活的，七嘴八舌之間，哪怕只是一句有代表性臺詞，都能立起一個有趣又生動的形象。
小男主無意間成為天線超人的設計，也是充滿了童趣和漫畫感，堪稱整段最大華彩。
簡單來說，「奪冠」是一段由接連不斷的靈光所串聯(lián)起的故事。
薛曉路的「回歸」6分，
整段最大的優(yōu)點就是任達華和惠英紅這對角色寫的好，薛曉路是懂得塑造人物的，比如讓演員們一說方言，形象就輕而易舉登時就生動了。
然而薛曉路的導演水準還是有待提高，想法到了，拍出來的效果卻不好。比如杜江在空白12秒的噩夢幻覺，明顯是為了將當時人物內心的緊張感外化，卻因為處理的過于突兀，反倒會讓觀眾覺得出戲。
「回歸」一段那個vlog式的片頭也讓人不明所以，惠英紅和任達華糟糕的年輕特效，即便再模糊也充滿恐怖片質感。
寧浩的「北京你好」8分，
可以說是最令我有代入感的一段，這一段平民故事，充滿著平民感動。
一個loser老爹的自我實現，體現著寧浩一直以來對中年完蛋老男人的執(zhí)念。
一出出囧事背后，每一句臺詞細品，都是未必完美但的確真實的一顆熱心。
這也是帶給我最強烈國家自豪感的一個段落，雖然它并未歌頌什么偉大，但葛優(yōu)那雙紅鞋子實實在在的穿到了我的心里。
而且整段的視與聽幾乎挑不出什么毛病，設計目的清晰而且奏效，沒有打空，沒有敷衍，這就是能力體現。
陳凱歌的「白晝流星」5分，
著實沒想到陳凱歌的老毛病在短片里也能犯，前好后垮，我以為「趙氏孤兒」、「梅蘭芳」就是最夸張的表現了。
本來一個全片最具文學性的故事，在后半段秒變主旋律錯誤拍法范本，簡直不像是同一個人拍出來的。
影片前半段所有的感情、信息都是借助電影語言在闡述，頑劣少年的感化與改過自然順暢，調度多有妙筆。
但是自旁白響起的一刻，所有的好都化為了泡影，主旨表達、敘事推進竟開始全部依靠旁白。兩名少年的改變明顯要歸功于田壯壯，卻要強行聯(lián)系上飛船著陸，實在無法讓人信服。
如果說生硬的故事轉折還只是牽強，那抬航天員一段就是徹頭徹尾的狗血，濃烈的命題作文感讓人感覺到了創(chuàng)作者自己并不理解這種感情，結果就拍成了假模假式的笑話。
「白晝流星」結尾還整出了爺爺倒在沙漠之上的橋段，明顯是害怕狗血撒的不夠均勻，此刻我只想看這部短片快點結束。
講真，還好陳凱歌沒有攢底，不然影片的整體評價都可能下降。
文牧野的「護航」7分，
文牧野作為初出茅廬的新導演，和這么多老前輩同臺，竟毫不怯場。
「護航」用一個字形容就是“帥”，用一個詞形容就是“短小精悍”。
短片的體量顯然撐不起一個情緒復雜的故事，于是文牧野巧妙的運用插敘聚焦在“我如何成為了如今的我”。
「護航」整段把極其有限的時間利用到了極致，沒有一秒廢戲，只能說是難為剪輯師了。
你能感覺到文牧野把片中每個人都是拍的那么利落，每一個動作仿佛是帶著風的。哦，應該說雷佳音除外，他簡直不要太逗，期待他與文牧野的再合作。
而且「護航」是7段中最讓我想看它擴展成長片的一個，宋佳所面對的每一個主要人物都很出彩，讓人想看他們有更多互動。
「護航」作為7段情緒起伏波動各有不同故事的結尾，在維持了觀眾高興奮感的同時，又不會過于沉重，就像是健身結束后的有氧。
「護航」最后用兩段閱兵實況，巧妙的與影片整體的結尾一段真實映像回顧無縫銜接，更是做到了讓人絲毫不覺得突兀。
70周年，7部短片，呈現7個驕傲時刻的動人故事，這就是我和我的祖國，像海和浪花一朵。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十七
小人物和大事件
年10月1日是中華人民共和國成立70周年，為了慶祝這一重要時刻，陳凱歌等導演攜手眾多演員，拍攝了獻禮片《我和我的祖國》。前段時間，網上播放了這部獻禮片的預告片。
這次的預告片是由七位導演帶來的7個故事，這些故事都是通過小人物的視角著手，但是給我們帶來的都是70年來非常重大的歷史瞬間，讓我們跟著“我和我的祖國”這首樂曲去感受那一個個的激動時刻。
1949年10月1日新中國成立的《前夜》
為了保證國旗在1949年10月1日萬無一失地升起，《前夜》這個故事是通過一位升旗調試人員的視角來推進這個故事的。這位調試人員很普通，但是他負責、認真，對于問題也直言不諱，他和同事們的“萬無一失”不僅僅是對國旗順利升起的保證，也是為了對28年的革命，2000萬人的犧牲做出的保證。
1964年10月16日 是中國第一顆原子彈與我們的《相遇》
在我國的國防科技戰(zhàn)場上有太多的無名英雄，《相遇》就是通過一位沒有姓名的科研工作者與三年未見面的妻子偶然相遇來展現的。這位科研工作者為了國家的強大和科技的成功，隱姓埋名，即使和親人相遇也不能相認，他的無私付出是對祖國和信仰的最好詮釋。
1984年8月8日中國女排3:0在奧運會上《奪冠》
這是中國女排姑娘們戰(zhàn)勝東道主美國女排，首獲世界大賽三連冠。在這段預告片中，不僅有弄堂里觀看排球比賽的街坊鄰居熱鬧的片段，更有導演和親歷兩次奪冠經歷的郎平現身的花絮，還閃現了2016年，女排時隔12年后再次奪冠的好消息。那一刻，時間仿佛延續(xù)了，其實那不是時間延續(xù)，是女排頑強拼搏永不放棄的精神的延續(xù)。
1997年7月1日香港《回歸》
這是祖國母親重要的歷史時刻，是離開了祖國母親154年的孩子——香港回歸的重要時刻，這個預告片通過三條線索來展現這一歷史瞬間。這三條線索分別是中方外交官的談判經歷，香港鐘表師傅和香港女警對鐘表要求分秒不差，還有就是中國三軍儀仗隊的三位護旗手的護旗升旗經歷來展示的。這些普通人親歷的回歸是如此的令人激動。
2008年8月8日《北京你好》
奧運會首次在中國北京舉辦，而預告片則是從北京一位出租車司機的視角出發(fā)，讓我們觀眾跟著這位小人物一同去感受中國人在迎接奧運會時禁不住的欣喜和雀躍，去感受中國北京奧運會的盛況。
2016年11月18日的《白晝流星》
預告片中神州十一號飛船返回艙成功著陸，返回艙仿若白晝的流星滑過草原的天空。導演讓小人物流浪兄弟、退休的老扶貧辦主任和返回艙的宇航員在那一刻相逢了，白晝的流星不僅滑過中華大地的天空，更是在平凡人的心靈上滑出點燃希望的星火。
2015年9月3日天安門閱兵和2017年7月30日朱日和閱兵時女飛行員的《護航》
這是一位備選的女飛行員為我們帶來的故事，當我們在閱兵時把目光都投向在天空翱翔的飛行員時，導演卻把鏡頭給了這位最優(yōu)秀女飛行員渴望參與閱兵但是最終卻服從安排的備選女飛行員。
我很喜歡《我和我的祖國》的這些預告片，7個重大的歷史瞬間讓我感受重溫了祖國70年來的日新月異，但是導演們卻把這些大事件背后的小人物呈現在我們觀眾面前，它讓我感受到每位小人物所帶來的正能量，小人物的星星之光匯成了祖國70年來的輝煌和璀璨。其實我們也是這樣的小人物啊，所以讓我們共同為未來奮斗，期待.9.28《我和我的祖國》點映，期待20.30的這部影片的正式上映，期待祖國更好的明天。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十八
與其說是命題作文，不如說是一曲無名英雄贊歌
要評價《我和我的祖國》并不是一件容易的事，影片有7個故事，也有7位導演，創(chuàng)作風格和故事結構全然不同，所以如果想更好地解析這部電影，就需要一個個故事拆解來看。
有人會說這7位導演是用各自的方式寫了一篇命題作文，我覺得說是寫作文未免太無趣了，應該更像是一場華山論劍。只不過這場論劍爭的不是什么天下第一，也不一定非要分出個高下，而是各展絕技為祖國獻禮，如果真要有排名，每個觀眾的喜好與標準不同，排名自然也不相同。
這7位導演稱得上是當下內地電影的幾位領軍者了，他們匯聚起來的力量還是很強大的，每一個故事結合真實的歷史事件，都能釋放出一種動人心魄的力量，而《我和我的祖國》將這7個故事串聯(lián)在一起，真的就像一首娓娓道來的歌謠，將感人的故事緩緩訴說。
那么接下來，我們就一個個故事來看質量究竟如何：
《前夜》
這部的導演是管虎，也是全片第一個故事?！肚耙埂酚幸粋€優(yōu)勢，是主角有真實的人物做依托。這位開國大典上毛主席升旗時，站在主席背后的人，叫做林治遠，很少有人知道他的事跡。近年來的主旋律影片經常提到大典前夜圍剿特務的故事，但講到關于升旗背后的曲折，這還是第一次。
可以看出來管虎希望將影片營造出一種虛實結合的感覺，這從開頭蘇聯(lián)記者偽紀錄片式的影像，和結尾將黃渤穿插到大典的真實影像中可見一斑。這是一種有趣的嘗試，可以看出管虎確實用了心思，再加上時間點的設計，更加強了影片的緊張感。
黃渤的表演是這個故事的核心，管虎選擇讓黃渤講方言，更還原了這個人物普通人的一面，也強化了大眾對這個人物的認知，畢竟黃渤用方言表演，可能更接地氣得心應手一些，雖然不是青島話，但也別有一番韻味。管虎和黃渤合作多年，化學反應能產生到最強。
《相遇》
這部的導演是張一白，也是7個故事中最小巧的一部，以一次意外的相遇作為故事的主要矛盾沖突。很像一則小品，也很考驗張譯和任素汐兩位主要演員的功力。張譯的人物幾乎沒有臺詞，只能通過眼神來表達情感，難度很大，淚點主要承載在任素汐的臺詞上。
這個故事場景比較集中，也是這個故事難拍的地方。畢竟像張譯這樣的無名英雄實在太多了，如何做到以小見大，是這個故事要權衡的重要環(huán)節(jié)。
還好張一白發(fā)揮了一如既往的細膩和以情動人，尤其是結尾處兩個人身處人流之中，卻遺憾錯過。張譯放下了手，他知道自己命不久矣，不能帶給任素汐幸福，所以他選擇放棄。若干年后當任素汐在電視上看到他永遠定格的年輕面龐，情緒終于爆發(fā)出來，也令觀眾們唏噓不已。
《奪冠》
這部的導演是徐崢，是7個故事中最接地氣的一部。其實比較好拍，一是從平民視角出發(fā)，二是有激動人心的體育比賽做加持，三是觀眾們對中國女排一直很有情結，所以只要結構工整，把握好節(jié)奏，令人喜歡并不難。
徐崢也延續(xù)了自己的喜劇優(yōu)勢，令我有些意外的是，這竟然還是一個小小的“愛情故事”，有一段男孩對女孩初萌芽的愛慕。以男孩作為第一視角，來看身邊的世界，到最后撐起了天線，在人生中第一次做了英雄。
徐崢是上海人，所以把地點設置在了上海，更多地可能來自于自己童年時的記憶。這種親身經歷過的拍出來確實會更有煙火氣一些，所以應該有不少觀眾喜歡這個故事。
《回歸》
這部的導演是薛曉路，也是在情感上最打動我的故事。將香港回歸和時間這個概念聯(lián)系到一起很巧妙，所以很自然地引進了手表這一重要道具。尤其放在當下這個語境當中，這個故事可能格外會引起觀眾的共鳴。
任達華和惠英紅這兩位真是香港能演出普通人質感的不二人選。逃難來到香港的任達華，在回歸的時刻熱淚盈眶，他是兩個時代的重要見證者，想起過去的種.種，情緒激動也在情理之中。
另外羅大佑的《東方之珠》作為配樂太加分，音樂一響起，我很快就回到了童年的記憶當中，從這個故事起我開始有了真實的記憶，也算是親歷者之一，所以看這個故事的同時，也是在懷念一段無憂無慮的時光。
《北京你好》
這部的導演是寧浩，也是7個故事中我最喜歡的一個。寧浩展現出了很強的掌控力，將一個看上去有些“貧”的故事講的妙趣橫生，而且并沒有過分煽情。這和葛大爺傳神的演技有關，也和劇本的小人物大視野有關。
故事的起承轉合很工整，線索就是奧運會開幕式的門票，得票-炫票-丟票-找票-給票，整個過程一氣呵成，而且還有寧浩慣有的黑色幽默。葛大爺近年來出演了很多比較顛覆的人物，但轉了一圈可以發(fā)現，還是這種小人物最適合他，也只有他能僅憑一人之力撐起一個故事的場子。
奧運會是一件全民與有榮焉的大事，最后葛優(yōu)雖然沒有去到現場看到開幕式，但收獲了心靈上的富足，把票給了更值得去現場的觀眾。這一段將2008年的另一件大事汶川地震也串聯(lián)了進來，并不突兀，反倒讓觀眾內心泛起一陣感動。
《白晝流星》
這部的導演是陳凱歌，也是7個故事中最特別的一個。其他幾位導演基本都是在限定的語境內進行發(fā)揮，但陳凱歌卻選擇將這個故事意象化，引入了“白晝流星”這個概念，觀眾需要隨著故事的推動，去尋找究竟什么是真正的“白晝流星”。
一開始大家以為會是飛船的返回，但到最后才發(fā)現，原來在兄弟二人心中真正的“白晝流星”，是田壯壯對他們無私的愛和關懷，這又引出了精準扶貧的線索，兩兄弟也終于幡然悔悟，接受新生。
陳凱歌仿佛回到了最初起步的《黃土地》，用一種別樣的視角來完成這段故事，而且還真的請到了景海鵬、陳冬兩位真實的宇航員來出演，可以看出用了一些心思，也將這段中國驕傲以極具藝術化的形式呈現，所以會顯得這個故事有一些特別。
《護航》
這部的導演是文牧野，是7個導演中最年輕的一位，所以表達上也很有年輕感。故事本身其實并沒有太多的波瀾，更多的是角色的回憶與內心活動。看完電影后身邊的朋友都在說宋佳“好A”，確實她的表演給這個故事帶來了一些新的驚喜。
《護航》的本質其實是國家榮譽和個人榮譽的問題，參加閱兵表演是每一個飛行員都夢寐以求的事情，但在集體利益面前，有時候還是要舍棄小我，顧全大家，這可能是中國人骨子里的一種可貴品質。
對了，出演宋佳前男友的雷佳音，一出場就被宋佳潑了一杯水，說出的那句“艾瑪干鼻子里了”，實在太魔性了。
總的來說，《我和我的祖國》還是主旋律電影一次比較有意義的嘗試，與其將明星臉都堆砌在同一個故事中，出場幾秒打醬油，不如讓他們各司其職，用有寬度的角色來詮釋更多可歌可泣的故事，相信總會有一個故事能打動觀眾。
影片中的7個故事都是從小人物視角切入，聚焦祖國高光時刻背后最平凡的人，講述普通老百姓干自己的故事，這樣接地氣的獻禮片確實值得鼓勵。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文十九
只談不足，不談好壞
1.北京奧運會開幕式門票在系統(tǒng)確定個人信息后是絕對不允許私自轉讓的，換言之，那位小男孩理論上是不可能用葛大爺的門票去看開幕式的。
2.<相遇>非常好的題材拍成了白開水，在公車上的相遇缺少鋪陳，偶遇的情節(jié)過于俗套。
3.這個電影里有不少于10個角色適合吳京，他偏偏選擇了一個自己最最不擅長的角色和場景。導演也神助攻一般給他選擇了一位最能讓人出戲的女演員和他對戲。馬伊琍出場那一刻，不知道有多少人腦海中剎那間跳出了某個渣男的名字。
4.<奪冠>中小男孩為小女孩畫的素描，夾入張敏敏的磁帶盒中，準備送給小女孩，素描–張敏敏–海歸–我的中國心。多么好的延伸素材，導演卻偏偏自斷經脈，把側重點轉移到了小女孩送的乒乓球拍上去，真讓本人捶胸頓足、百撕不得其解。
5.<回歸>中頻繁給"寶珀"做宣傳是否有廣告植入的嫌疑?應該不是!因為那東西尋常百姓買不起。但兩次給品牌特寫就有點說不過去了。好在最后看字幕沒有該品牌贊助。
6.<白晝流星>中相信大家也都看出來了，飛船返回這種等級的事件?？峙聝让晒抛灾螀^(qū)領導都靠不上前。老百姓居然策馬奔騰，如入無人之境。還和宇航員親切交流，非現實的拍攝手法可以有，但也不能離譜的沒邊兒啊，太扯了!
7·<護航>拍攝太"美"化了，我說的這個"美"是美國的"美"，也許是該導演受好萊塢式英雄主義影片荼毒太深的原因，08號飛機已經出現設備異常，在指揮下達備機立即補上的命令后，女主角作為一名軍人公然不執(zhí)行上級命令，美其名曰給隊友爭取機會，實際就是變相的個人英雄主義，這在中國軍隊中是絕對零容忍的惡劣行為。軍令如山、令行禁止!這是每個當過兵的人應該知道的常識。而且在當時的情況下，女主角的提議既不理智也無必要。指揮部同意她的請求更是不可理喻，故障是暫時修復了，但誰能保證不會間歇性發(fā)生。嚴重不合理!堪稱此片一大敗筆。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文七
很多對于白晝流星爭議很多，但是我真的最愛這個故事，其次是葛大爺，然后就是徐崢的小孩子部分(吳京和馬伊琍出來之后太尬了)。關于白晝流星，講的是扶貧和神舟十一號，李叔和沃德樂的人物形象塑造的很好，特點鮮明，從剛開始偷東西搶東西的野孩子，到看到神州降落之后落下的淚，很多人轉變太快，但是總共就22分鐘，不管怎樣弄都快，這樣子刻畫反而很好，偷李叔救命的錢之后，就有轉變的苗頭，說這不是偷的不是給的，是借，以后會還的時候。其次就是扶貧與神州的對應，前邊的扶貧已經提現出來了，但是世界是留給年輕人的，他們需要希望和愛，李叔對于他們更多的是精神扶貧，讓他們見證寓言故事里的白晝流星，進行心靈的洗禮。沒有必要因為兩個孩子進去，而否定了白晝流星的全部。
前夜故事講的很好，但是邏輯硬傷太多(前面劇評已經有分析了)，偏偏只針對白晝流星罵，然后找各種借口為前夜挽回，說什么電影需要戲劇性，可以放棄一些邏輯，要不然沒法看，那么同理，電影也需要一些浪漫主義，這個要求也并不過分，你可以覺得他不好，看不懂，不感動，但是他真的沒有爛到辣雞的水平，畢竟立意擺在那里，能帶給人很深的討論。
相遇很喜歡張譯的表演和人物刻畫，但是車上任素汐那一段完全沒有必要，占據太多部分，本來很期待科學家更多的人物經歷的描寫的。
回歸只講了零時零分零秒升起中國國旗，沒有其他的記憶點。
至于護航，耍帥鏡頭太多了，故事也沒有特別吸引人。
觀看電影《我和我的祖國》有感范文二十
聊聊《我和我的祖國》
國慶檔一共三部大片——
《我和我的祖國》、《攀登者》、《中國機長》。
說實話，三部里最期待的，還是導、演陣容最強大的《我和我的祖國》。
昨天剛有點映場就第一時間去看了，今天就來聊聊。
主旋律電影以前常有，但基本上都拍的很程式化，比較偉光正的那種，比如“建”字開頭的兩部。
但這次不一樣，玩的比較有創(chuàng)意，找了7個導演，每人拍一部短片。
分別記錄新中國成立以來，7個有紀念意義的時刻：
開國大典、第一顆原子彈爆炸、中國女排三連冠、香港回歸、北京奧運會、神舟十一號飛船著陸、抗戰(zhàn)70周年閱兵式。
另外跟之前主旋律電影相比，本片還有一點不同——
以前講的都是大人物，這次是小人物。
就像總導演陳凱歌說的，這次主題是“吾國吾民”。不但有“吾國”，還有“吾民”。
為了強調“吾民”這一點，片名也從原來的《我的祖國》，最后改成了《我和我的祖國》。
的確，歷史是屬于大人物的，歷史也更是屬于小人物的。
沒有勤勉奮進一心團結的人民，我們創(chuàng)造不了這么多中國奇跡。
7部短片基本是按照時間順序拍的。
下面咱們就逐一介紹一下，聊聊故事背景和觀感。
《前夜》
導演：管虎
1949年9月30號，距離開國大典，還有不到24小時。
此時的天安門廣場，各個籌備小組忙成了一鍋粥，負責人要求各部門必須保證萬無一失。
這時一個書生模樣的人站了出來，支支吾吾說了一句：
“電動升旗，不敢保證萬無一失”。
說這句話的人，就是當時天安門廣場整修工程的設計與施工負責人林治遠。
他說的確是是事實。
國旗和國歌3天前才最終確定下來，而電動升旗則是屬于國內首次。
要想萬無一失地升起新中國第一面國旗，要考慮到風速、時間、線路傳輸，以及國旗升上去能不能停的穩(wěn)等一系列問題……
上面規(guī)定，凌晨6點就要驗收所有工程。
升旗方面，上面決定優(yōu)先選擇電動，但如果驗收時出現任何故障，立即換成人工組。
此時距離6點只有幾個小時，而天安門廣場也已經完全封鎖，根本不能進去檢修……
事關國家尊嚴的關鍵時刻，林治遠到底是怎么解決故障的?
下面就不多劇透了。
不過可以劇透的是，新中國的第一面國旗，確實用電升起來了。
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而且在大典當天，林治遠就站在毛主席的身后，親自輔助毛主席按動升旗按鈕。
《前夜》是一個以小見大的故事。
升旗這個事，對于整個開國大典來說足夠不起眼，但對于某個個人，則事關他的信念和一生的榮耀。
大到建立一個國家，小到升起一面紅旗，所有的偉大都是來自于平凡。
所有的大歷史，也都是由小人物堆積而來的。
《相遇》
導演：張一白
《相遇》記錄的歷史時刻，是1964年中國的第一顆原子彈爆炸。
50年代中后期，美國開始對中國實施核威脅，聲稱要發(fā)射原子彈，炸掉我們幾個大的戰(zhàn)略城市。
在這種屈辱之下，當時一窮二白的中國決定白手起家，秘密建造自己的原子彈。
由于原子彈工程屬于最高絕密，當時所有參與人員都必須隱姓埋名，連家人愛人都不能告訴。
也正是這一點，鍛造了無數凄美又心酸的愛情故事。
本片講的，就是其中之一。
1964年10月，距中國第一顆原子彈爆炸還有最后幾天。
一名叫高遠的基地科研人員，在一次意外事故中受到了嚴重的核輻射，被緊急送到內地診療。
幾天后，生命垂危的高遠逃出了醫(yī)院。
在一輛公交車上，一個女人認出了他。
這個女人不是別人，就是高遠三年前的女朋友(未婚妻)。
三年前，高遠沒打招呼，“憑空消失”去了大西北，未婚妻也整整找了他三年。
如今兩人再次相遇，高遠知道自己時日無多，而且工作也遠遠沒有結束，于是忍痛拒絕了相認。
而就這時，街上突然涌來了歡慶游行的人流。
這一天正好是1964年10月16日，中國第一顆原子彈爆炸成功了……
《相遇》的故事框架非常好，人物的設定也非常有戲劇張力。
把中國第一顆原子彈爆炸這樣的歷史時刻，和一個科研人員與愛人的相遇，放在了同一天。
歷史的榮耀和代價不言而喻。
但大框架雖然非常好，但很多小細節(jié)還是有瑕疵。
比如任素汐在車上遇到病危的張譯，正常的反應應該是先關心為什么愛人會病的這么嚴重?畢竟生命要緊，而不是站在一旁說“我給你講個故事吧”。
這就是一種很概念化的拍法，有點想當然了，感覺不是很符合真實情境。
《奪冠》
導演：徐崢
《奪冠》講的是1984年8月8日，中國女排拿下世界大賽三連冠的故事。
要明白女排這次三連冠的意義，先要從中國當時的現狀講起。
中國是在1979年才恢復了奧運會的合法席位和權利，1984年的洛杉磯奧運會算是我們正式第一次大規(guī)模參加奧運會。
當時改革開放初期的中國，國內一切百廢待興，在國際上也缺乏自信，人民極度需要一件事來證明咱們中國人的能力，也提升整個社會的士氣。
正是在這個節(jié)點上，中國女排站出來了。
在1981年的第三屆女排世界杯上，中國女排戰(zhàn)勝了不可一世的“東洋魔女”日本隊，首次登上世界冠軍的寶座。
之后1982年的女排世錦賽，中國女排再次奪得冠軍。
然后就是1984年，中國人第一次大規(guī)模參加奧運會，女排也豪奪世界大賽三連冠。
在當時的社會環(huán)境中，“女排精神”帶給全社會的精神鼓舞，已經遠遠超過了體育范疇，極大振奮中國人民的精氣神。
另外更值得一說的是，其實女排當時拿的不只是三連冠，而是五連冠。
在84年的洛杉磯奧運會后，在1985年的世界杯和1986年的世錦賽上，女排再次問鼎世界冠軍。
另外就在今天(9月29日)，中國女排在年女排世界杯以11連勝的戰(zhàn)績再次衛(wèi)冕奪冠!
這也是女排在三大賽上的第十次登頂(奧運會3次、世錦賽2次、世界杯5次)!
采訪中郎平有一句說的特別硬氣——
“只要穿上了中國隊的衣服，我們的目標都是升國旗、奏國歌!”
回到電影，徐崢這一部拍的比較輕松，主角是個叫東東的小男孩。
因為東東家里有整條街道唯一一臺電視機，女排奪冠這天，街坊四鄰都聚一塊兒看奧運直播。
查了一下，徐崢是72年生人，女排三連冠這年正好12歲，所以片中的小男孩估計就是徐崢自己了。
《奪冠》的前面部分都非常好，節(jié)奏把握的游刃有余，笑點很多，7部短片中放在第三個出場，也很好地調節(jié)了氣氛。
唯一遺憾的是最后的電視訪談部分有點出戲了，接的稍微有點硬。
《回歸》
導演：薛曉璐
《回歸》講的是1997年7月1日香港回歸的故事。
1842年，第一次鴉片戰(zhàn)爭結束，英國從清朝手中割讓了香港。
154年后，新中國通過和平談判的方式正式恢復香港主權。
香港的回歸對祖國統(tǒng)一事業(yè)意義非常重大。
但片中聚焦的點非常的小，升旗時間。
談判中英國人堅持7月1日0時0分0秒降旗，讓我們晚點升旗;中國則堅持7月1日0點0分0秒就升旗，一秒也不能等。
談判桌上，中方負責人是這么說的：
“0分0秒升起中國國旗，這是我們的底線154年了，我們不能再多等一秒了”。
的確，154年的屈辱，斷斷續(xù)續(xù)十幾年的談判。
香港能回到祖國懷抱，我們能升起那面五星紅旗，都實在太不容易了。
一想到前面時間香港學生們損毀國旗國徽，就簡直讓人痛心!
《北京你好》
導演：寧浩
寧浩+葛大爺，7部中最好看的就是這部了。
片中連接了兩個大事件，2008年北京奧運會和汶川地震。
2008年確實是我們悲喜交加的一年，5.12汶川地震、8.8北京奧運、冬季南方雪災。
還記得那一年媒體上經常說的一句話，就是“天佑中華，多難興邦”。
回到電影來說，《北京你好》應該是全場最佳表現。
寧浩的節(jié)奏把控得無可挑剔。
葛大爺演的也好，那種我家辦大事請全世界來做客的民族自豪感全擺在臉上了。
好看就完事兒了。
《白晝流星》
導演：陳凱歌
本片講的是2016年神舟十一號飛船成功著陸的故事。
神舟十一號是中國第六艘載人航天飛船，這也是執(zhí)行時間最長的一次飛行任務，航天員景海鵬、陳冬一共在太空遨游了33天。
陳凱歌給這部短片定的主題是“歸鄉(xiāng)的人”。
因為是航天任務，陳凱歌導演把“歸鄉(xiāng)”的概念也拉的空前宏大。
茫茫宇宙，只有地球，才是吾鄉(xiāng)。
壯闊地球，只有祖國，才是吾鄉(xiāng)。
宏偉中國，親人在等，正是吾鄉(xiāng)。
當然，除了神舟落地這樣的歷史時刻，片中的主線是一個發(fā)生在地面上的故事。
一個在內蒙古扶貧了一輩子的老知青，用愛感化兩個叛逆少年。
從知青年代，到神舟十一號飛船落地，片子雖然很短，但是非常有歷史縱深感。
《白晝流星》是一部很有氣勢也很浪漫的短片，深藏著那一代老導演才有的氣魄和理想主義精神。
但不足之處是有些臺詞確實有些硬，特別是兩個小伙子偷錢被警察發(fā)現那一段，看的稍微有些尷尬。
另外兩個小伙子的戲份太多了，如果能轉移一點戲份到飛船部分就太好了。
《護航》
導演：文牧野
《護航》講的是2015年紀念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式的故事。
宋佳演的角色從小就有一個飛天夢。
但終于等到夢寐以求的閱兵式，她卻因為技術太好，被選為了備份飛行員。
因為她技術好，其他飛行員有問題可以迅速補上。
《護航》是一個關于“成全”的故事。
新中國成立幾十年來，除了有人盡皆知的英雄，還有更多選擇自我犧牲的無名英雄。
是他們托舉出了興盛的中國。
7個故事大概就是這樣，下面來聊聊整體觀感。
總的來說，瑕疵肯定是有的，但全片淚目的地方更多。
其實咱們祖國風雨70年來，值得銘記的時刻遠遠不止這7個，我們遇到過的坎坷和創(chuàng)造過的奇跡都實在太多了。
中國這70年的歷史進程，本身就是一部恢弘的史詩大片。
我們當初造原子彈那會兒，被美國核訛詐，整個國家一窮二白，甚至連飯都吃不飽，但是在短短幾年時間，我們造出了原子彈。
自此以后，全世界再沒有任何一個國家敢隨便欺負我們。
七八十年代，中國剛剛改革開放，國內百廢待興，我們更缺乏自信，但就在一片迷茫之際，中國女排的姑娘們在國際賽場上奇跡般的拿了五連冠，整個國家為之振奮。
2008年，汶川地震、南方雪災時，我們全國上下萬眾一心、眾志成城。
70年光陰似箭，祖國也早已經翻天覆地。
我們今天說話的底氣，我們臉上的自信，都是先輩們前赴后繼篳路藍縷創(chuàng)出來的。
風霜雨雪70年，我們遇到坎坷太多，但我們創(chuàng)造的奇跡更不少。
今天的我們，有足夠的權利，更有充足的理由，為我和我的祖國驕傲。