二十二觀后感5篇

時(shí)間：2022-12-27 16:48:49 吉智0由分享

二十二觀后感范文5篇

風(fēng)景伴著那些老人們的回憶，現(xiàn)在的生活，婉轉(zhuǎn)道來(lái)那些故事。曾經(jīng)受到傷痛的老人們，過(guò)的那般幸福。也許不該去打擾她們吧，但是這歷史不該被遺忘。下面是小編為大家精心整理的二十二觀后感5篇，希望對(duì)大家有所幫助。

二十二觀后感5篇

二十二觀后感篇1

其實(shí)，我也是個(gè)看紀(jì)錄片的人，之前看過(guò)的紀(jì)錄片也不在少數(shù)。挺習(xí)慣里面的調(diào)調(diào)。之前看過(guò)的比較有名的，比如舌尖上的中國(guó)，萌寵成長(zhǎng)記，我在故宮修文物等等。所以，看二十二，成了很正常的行動(dòng)。因?yàn)橹翱吹骄W(wǎng)上的一些評(píng)論，于是走進(jìn)了影院。

《二十二》一如即往的保持著之前的風(fēng)格，平實(shí)，安寧。

風(fēng)景伴著那些老人們的回憶，現(xiàn)在的生活，婉轉(zhuǎn)道來(lái)那些故事。曾經(jīng)受到傷痛的老人們，過(guò)的那般幸福。也許不該去打擾她們吧，但是這歷史不該被遺忘。就算她們一個(gè)個(gè)的都離開(kāi)，也不該忘記這些。

讓我感動(dòng)的是，關(guān)注的人們中，不止是中國(guó)人，還有韓國(guó)人，日本人。而默默睡去而去世的老人，讓我心痛。

我看到的是老人們的樂(lè)觀，她們活的快樂(lè)安寧。喂貓的老人，打牌的老人。還有曾經(jīng)立過(guò)戰(zhàn)功的老人，她們過(guò)著她們自己的生活。

生下來(lái)的中日混血，也許出生并不是他的錯(cuò)，錯(cuò)的是那段歷史。可惡的是那些日本軍人。

有句話很觸動(dòng)我，早知道這樣，我不該去打擾她們。沒(méi)有得到過(guò)一句道歉，一分賠償，反而使原來(lái)的生活變了樣子。真的不該去打擾她們。

紀(jì)錄片的語(yǔ)言是平實(shí)的，無(wú)非就是家長(zhǎng)里短。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的毛奶奶，被丈夫再次接受的奶奶，還有喂貓的奶奶，看西游記笑著的奶奶，打牌的奶奶，請(qǐng)幸福的生活下去。

二十二觀后感篇2

近日，“慰安婦”題材紀(jì)錄片《二十二》登陸北美10座城市，走近當(dāng)?shù)厝A人、留學(xué)生、美國(guó)人。實(shí)際上，這部紀(jì)錄片自上映以來(lái)便廣受關(guān)注，幸存“慰安婦”受害者韋紹蘭的外孫常常收到這樣的慰問(wèn)短信：“我想每個(gè)月都給韋紹蘭奶奶打錢，請(qǐng)問(wèn)她有賬戶嗎？”一部紀(jì)錄片，讓老人們的生存現(xiàn)狀牽動(dòng)人心，也再次讓人感受到“慰安婦”的傷疤之痛。

不仇于過(guò)往，不忘于歷史。“慰安婦”身上的傷痕是一塊石頭，承載著家國(guó)之痛與戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的沉重。近年來(lái)，從“慰安婦”在法律界幫助下對(duì)日訴訟，到建立“慰安婦”博物館，再到設(shè)立“慰安婦”少女像，人們關(guān)注“慰安婦”，既是對(duì)個(gè)人命運(yùn)的關(guān)切，也是對(duì)一段歷史的銘記。正如“東京審判”中國(guó)首席大法官梅汝璈所言：“忘記過(guò)去的苦難可能招致未來(lái)的災(zāi)禍。”

截至紀(jì)錄片上映之際，在世的幸存“慰安婦”受害者僅剩8人。盡管幸存者人數(shù)在不斷減少，歷史不會(huì)因時(shí)代變遷而改變，事實(shí)不會(huì)因刻意回避而消失。正視這段歷史，“慰安婦”這面鏡子，才能映照出一個(gè)民族的人性光輝、一個(gè)國(guó)家的底線良知。

當(dāng)人們回望那段不堪的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的時(shí)候，能夠憶起的終究還是血光、殘暴和傷害，揭開(kāi)的終究還是那塊難以愈合的歷史傷疤。或許，如今沒(méi)有了腥風(fēng)血雨的淋漓，沒(méi)有了聲嘶力竭的控訴，我們變得愈發(fā)平靜淡然；又或許正因?yàn)檫@樣，那份刺骨錐心才會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈和深刻。處于舊時(shí)代的魯迅先生曾說(shuō)，紀(jì)念是為了忘卻，而在新時(shí)代的我們，紀(jì)念就應(yīng)是不敢忘卻。我們不是為了苛責(zé)和仇恨，而是為了銘記和警醒，“銘記歷史崢嶸歲月，鑄就自強(qiáng)不息民族”應(yīng)鐫刻在每一位國(guó)人的心底深處。

二十二觀后感篇3

如果沒(méi)有看到你，"二十二"也只是一個(gè)普普通通的數(shù)字。而現(xiàn)在，這個(gè)數(shù)字串起了一段段許多人不愿回憶的往事。歷史不能遺忘，或許仇恨可以放下，而那些滿是傷痛的坑坑洼洼也應(yīng)該被歲月?lián)崞剑驗(yàn)樯钸€在繼續(xù)。而我也相信，你應(yīng)該有著更深的含義。

沒(méi)有酷炫的特效，沒(méi)有如何跌宕起伏的情節(jié)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的敘述：從過(guò)去到現(xiàn)在。有人說(shuō)，這對(duì)于受難的老人及其親人來(lái)說(shuō)就是一種折磨；也有人說(shuō)，這也許是一種解脫，讓羈絆的受傷的心靈得以釋?xiě)?。正?quot;一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特。"也許不是所有老人都能做到真正的放下，惟愿這能減輕她們些許的傷痛。這一次，我不說(shuō)歷史，歷史就在那里。不說(shuō)仇恨，也許仇恨早已不復(fù)存在，扎在老人們心里的到底是什么？歲月走到這里，更多的是滄桑啊！

幾乎所有的畫(huà)面都是在紀(jì)錄老人們的日常生活，在說(shuō)起過(guò)去的時(shí)候，有的老人哭著說(shuō)不想提了，顯然可以看出那段屈辱的往事給她們帶來(lái)了極深的傷害，這也深深地刺痛了我們的心。同時(shí)，我也看到了她們的孤獨(dú)與無(wú)助。中國(guó)現(xiàn)在可以說(shuō)是正在步入老齡化社會(huì)了，這個(gè)群體需要的關(guān)愛(ài)與陪伴，我們應(yīng)該如何去守護(hù)，這需要我們深思。其實(shí)，人生就是一個(gè)輪回，從呱呱墜地到摸爬滾打，到最后的返老還童。老人和孩子一樣，需要的更多是陪伴。無(wú)奈的是，我們很多時(shí)候都是背井離鄉(xiāng)，不是所有人都能在他鄉(xiāng)買房置地，更多的是漂泊。不是所有老人都愿意遷徙，或是因?yàn)橄胫?quot;落葉歸根"。不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始，故鄉(xiāng)的大樹(shù)已不再茂盛，而那個(gè)"巢"則日漸空虛了，"呱呱墜地"和"返老還童"變成了"留守"。片中老人喂流浪貓的那一幕是我想起了奶奶，還有被我奶奶喂過(guò)的流浪貓……

生活不易，但我們可以讓心態(tài)變得簡(jiǎn)單。海南的那幾位老人令我心生敬佩之意：耄耋之年，生活還能自理，洗衣做飯。我想，這必然離不開(kāi)樂(lè)觀開(kāi)朗的態(tài)度，離不開(kāi)對(duì)生命的熱愛(ài)，離不開(kāi)對(duì)生活的向往。其中有一位老人這樣說(shuō)："這世界真好，吃野東西都要留著這條命來(lái)看。"愿你我都能以感恩之心去對(duì)待這個(gè)世界的每一份恩賜。"希望中國(guó)和日本一直友好，不要再打仗，以為一旦打仗，會(huì)有許多人死去。"這也是一位幸存老人的心聲。是啊，仇恨不能永久，希望和平長(zhǎng)存。社會(huì)還是那個(gè)社會(huì)，愛(ài)的旋律不會(huì)消逝。"治國(guó)、平天下"也許有點(diǎn)泛，"修身，齊家"不應(yīng)該遙遠(yuǎn)，踐行在點(diǎn)滴上。

世界很美好，一呼一吸都能感受到。玫瑰也帶著刺，但這絲毫掩蓋不了它迷人的容顏。生活不曾想過(guò)傷害你，那些你遇過(guò)的荊棘，都是它與生俱來(lái)的，我們理應(yīng)包容對(duì)待，就像生活包容你我的任性一樣，陪著我們慢慢成長(zhǎng)。漫漫歲月，?；丶铱纯?，那個(gè)"生根發(fā)芽"的地方，那里有期待已久的陪伴！

二十二觀后感篇4

去電影院前，我特意備了一包紙，因?yàn)樵诳催@部電影之前，我看了很多的影評(píng)，竟然會(huì)看得眼眶濕潤(rùn)，看電影之前我想起了一本胡塞尼書(shū)寫(xiě)的一句話：每一個(gè)布滿灰塵的面孔背后，都會(huì)有一張靈魂。我以為電影會(huì)激蕩人心，可是并沒(méi)有，那包紙也最終沒(méi)有派上用場(chǎng)。看完后我才反應(yīng)過(guò)來(lái)，原來(lái)我忽略了一個(gè)事實(shí)，那就是它是一部紀(jì)錄片，他向我們展示了慰安婦最真實(shí)的感情，我內(nèi)心并沒(méi)有受到陣陣擊打，也覺(jué)得沒(méi)有那么震撼人心我覺(jué)得很平淡，很寧?kù)o ，我原以為電影會(huì)大部分講述慰安婦所經(jīng)歷的，但這電影展示最多的是那些年過(guò)九十的阿婆的生活，有和子女一起住的，又獨(dú)自一人在敬老院生活的，電影的片段也幾乎是老人們?cè)谏畹默嵤拢?喂喂家禽，做做飯，洗洗衣服，佝僂著腰。而這些，都與我們平常看到的老人無(wú)相差，我原本這么想。

可是有一位攝影師說(shuō)：“ 她們現(xiàn)在其實(shí)挺開(kāi)心的，我們的任務(wù)也是讓她們開(kāi)心，每次我們來(lái)看望她們的時(shí)候，她們都會(huì)非常開(kāi)心，但是只要問(wèn)到慰安婦的事情，她們眼淚就流下來(lái)了 ?！蔽衣?tīng)完這句話，突然明白，她們看似傷痛已被歲月磨平，似乎也經(jīng)歷平平，可其實(shí)她們的內(nèi)心仍然被痛苦折磨，整整七十年。所謂的記不起來(lái)，其實(shí)只是痛苦讓她們不敢回首。電影好幾次都讓我起一身的雞皮疙瘩，讓我眼淚差點(diǎn)掉下來(lái) ，尤其是老人們說(shuō)著就捂著臉說(shuō)不下去的時(shí)候，但是她們所經(jīng)歷的，我們無(wú)法體會(huì) 。這個(gè)紀(jì)錄片只能讓我們銘記歷史，卻不能抹平她們的傷痕。電影的結(jié)尾，有一位阿婆的話被打在了熒幕上，讓我們跟日本人好好相處。這樸素的話讓我久久不能平靜，但是一個(gè)不承認(rèn)歷史的國(guó)家，又怎么能被歷史承認(rèn)呢。影片中的攝影師很多都是照顧阿婆們十幾年的，十幾年一直為慰安婦的權(quán)益與日本人在法律上斗爭(zhēng)，十年如一日地堅(jiān)持也讓我很佩服。還有一點(diǎn)就是之前一個(gè)新聞?wù)f在二十二的電影院里一男子因?yàn)樾Τ雎暥还簦?我也認(rèn)為應(yīng)該嚴(yán)肅對(duì)待。

可今天看電影的時(shí)候后排也總是傳來(lái)笑聲，我也知道他們?yōu)槭裁葱?，電影里的阿婆們都已年過(guò)九十，幾乎都是口齒不清，每個(gè)動(dòng)作也緩慢遲鈍，但是我同樣奇怪他們?cè)趺葱Φ贸鰜?lái)，他們?cè)趺春敛谎陲椀某靶Α?所以，去看就以虔誠(chéng)之心。還有，導(dǎo)演郭柯承諾票房收入將全部捐給“慰安婦”相關(guān)公益組織，所以大家都去支持吧，了解這件事的歷史，不管你是什么身份，反正我們都是中國(guó)人對(duì)吧。我認(rèn)為一個(gè)人，起碼要了解我們國(guó)家，才不愧于生活于此。電影也許沒(méi)有像經(jīng)典片那樣震撼人心，可是影片卻完全真實(shí)，當(dāng)然如果你什么都不了解，不是嚴(yán)肅對(duì)待，那別去看了吧，這樣對(duì)你來(lái)說(shuō)也沒(méi)什么意義。

二十二觀后感篇5

《二十二》作為一部記錄片的意義遠(yuǎn)大于其作為一部紀(jì)錄片的意義。

你看得沒(méi)錯(cuò)，我說(shuō)的也沒(méi)錯(cuò)。

作為一部記錄片，導(dǎo)演郭柯并沒(méi)有讓它變得那么得優(yōu)秀，至少，在很多人的指摘中已經(jīng)點(diǎn)到了他的硬傷。這是一部缺乏敘事的紀(jì)錄片。無(wú)論他在接受采訪中怎么表達(dá)自己就是要描繪她們的日常生活的意旨，他都沒(méi)有通過(guò)鏡頭，通過(guò)鏡頭的敘事把他的意旨流暢地表達(dá)出來(lái)。我看到的不是世事的風(fēng)俗畫(huà)，不是一個(gè)整體，不是《清明上河圖》中的酒旗與篙櫓它們是汴梁風(fēng)俗中的一部分，它們又構(gòu)筑了汴梁風(fēng)俗圖景的親切面貌，從櫓到酒旗的視角轉(zhuǎn)換，你依然身在張擇端筆下的汴京。我看到的是一幅拼接畫(huà)，她們共處過(guò)一個(gè)大時(shí)代，她們有共同的命運(yùn)遭際，她們終究也要背負(fù)苦難堅(jiān)強(qiáng)的`生活下去。但是，她們是她們，她們命運(yùn)石子在導(dǎo)演的小心呵護(hù)下，在水面泛起漣漪，一個(gè)，兩個(gè)，三個(gè)，等到第四個(gè)的時(shí)候，導(dǎo)演拍拍你的肩膀，看，另一顆石子掉落泛起漣漪，一個(gè)，兩個(gè)，三個(gè)如此循環(huán)，直到落幕。以至于在今天整個(gè)觀影過(guò)程中，我沒(méi)有遭遇躁動(dòng)，也沒(méi)有遭遇啜泣，卻遭遇了鄰座熟睡的呼吸。

我可以理解導(dǎo)演的善意，這是這個(gè)商業(yè)時(shí)代下拉開(kāi)面紗才能透漏出來(lái)的善良與人性關(guān)懷。但是，我只能感到可惜。我不憤怒，也不想詰難，我就覺(jué)得可惜可惜導(dǎo)演還沒(méi)有達(dá)到二者皆能兼顧的純熟境地，或者可惜，時(shí)間在催促，一直在催促，這種催促反映在老人們走向生命終點(diǎn)斷崖式逝去的倉(cāng)促上，時(shí)間沒(méi)有給郭柯時(shí)間去再磨練純屬，老人們等不到他純屬了然后留下故事然后再走向生命的終結(jié)。很可惜。

也是在這個(gè)層面上，他身體力行地為后代面對(duì)殘酷歷史留下了一個(gè)溫柔的視窗。手法不夠純熟也不新穎，但足夠把你的沖動(dòng)壓制到最低，控制好流淌在溝回中的信息，然后，再向前邁一步，看到貫穿慰安婦受難女性一生的生命流轉(zhuǎn)猶如片尾那個(gè)用筆畫(huà)勾勒，沒(méi)有臉孔卻友善的少女輪廓。導(dǎo)演用110分鐘在你耳邊輕聲道，喂，她們不是歷史的注腳，不是符號(hào)化存在的集體名詞，而是鮮活的個(gè)體生命。在洞悉戰(zhàn)爭(zhēng)與生命磨難的時(shí)候，這支紀(jì)錄片的溫度就好像雙手握住一顆冰冷的石頭，然后遞到你手上，石頭依然堅(jiān)硬，但有人的溫度。這就是《二十二》作為一部紀(jì)錄片最讓人動(dòng)容的地方，它的存在遠(yuǎn)大于它作為一部影片的存在。

這個(gè)夏天，我們經(jīng)歷了《戰(zhàn)狼2》這種商業(yè)片站在風(fēng)口起飛，打破票房紀(jì)錄成為現(xiàn)象的奇跡；也看到了《三生三世》粉絲鎖場(chǎng)的鬧劇；還經(jīng)歷了跪地求票房的愚蠢營(yíng)銷；同樣，還有《二十二》這樣的影片，背負(fù)著沉重的使命卻沒(méi)有展現(xiàn)出使命的負(fù)累的影片，它有溫度，它專注到內(nèi)容本身，專注到內(nèi)容所承載的人文情懷，同樣的也是必要的，它獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可，成為中國(guó)史上最賣座的紀(jì)錄片。這些現(xiàn)象都會(huì)成為中國(guó)電影市場(chǎng)成長(zhǎng)留下的生長(zhǎng)紋，在經(jīng)歷這些青春期的瘋狂躁動(dòng)，往復(fù)周折，試錯(cuò)，糾正，再試錯(cuò)之后，它面前的將是成人世界的邏輯。那個(gè)時(shí)候，請(qǐng)不要再下跪，請(qǐng)不要再鎖場(chǎng)，也希望不必再擔(dān)心一部好電影沒(méi)有相稱的票房。