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電影《歸來》優(yōu)秀觀后感

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《歸來》是2014年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的劇情文藝電影,改編自嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識(shí)》的尾點(diǎn),由鄒靜之編劇,陳道明、鞏俐、張慧雯等主演。這里給大家分享一些電影《歸來》優(yōu)秀觀后感,歡迎閱讀!

電影《歸來》優(yōu)秀觀后感1

影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā),在整部戲中只有一場:陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí),大喊一聲:焉識(shí),快跑!陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而,陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開,相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后,陸焉識(shí)歸來,沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允?,不再記得陸焉識(shí),也拒絕女兒丹丹的相陪,只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來"。

除此以外,整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒,其中令人印象較深的戲有兩場。

第一場是陸焉識(shí)從農(nóng)場逃跑回家后,偷偷躲在樓道敲門,沈婉喻正在猶豫是否開門,女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘,張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換,并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白,刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外,在這場戲里,房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí),借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通,陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場景在感情上隱而未發(fā),也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。

第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場景,發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后,陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī),彈起兩人都熟悉的《漁光曲》,想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同,這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿,張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間,整個(gè)場景沒有一句對白,完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技,成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后,沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫,將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止,兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。

盡管電影與原著之間有著太多不同,但張藝謀這種對"治愈"的把握,與原著有著某種程度上的相通。可以說,張藝謀是用最擅長的方式,表達(dá)了自己對《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看,我們或許可以把這部《歸來》,看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。

電影《歸來》優(yōu)秀觀后感2

《問世情為何物》元好問真好問,也真會(huì)問。這種問法可謂一問千古,問倒天下,天下皆為情所困,有多少人在問題上徘徊,又有多少人在付出巨大代價(jià)之后,做出了人生的終極答案。但是各人的話語,各有不同。

愛情,是梁山伯和祝英臺(tái)化蝶般的生死相隨;愛情,是徐長卿和紫萱般的人生,只有你一個(gè);愛情,是楊過和小龍女十年不離不棄,跨越年齡的界限;愛情,是楊玉環(huán)對李隆基由愛生恨的表面現(xiàn)象……如今,看完電影《歸來》,我有了另一個(gè)答案,那就是陸焉識(shí)和馮婉喻之間的愛情。

70年代初,與家人多年隔絕的陸焉識(shí),因思念心切,在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場的途中逃走回家。這對懷有芭蕾舞夢的女兒丹丹來說是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識(shí)的見面,馮婉喻明知無法和他見面卻還是因?yàn)閻鄱x去!可是,伺機(jī)抓他的人也走了,馮婉喻嘶叫著讓陸焉識(shí)快逃,而陸焉識(shí)也沒有聽到馮婉喻的聲音,一聲不吭。只是為了見情人,不顧生命危險(xiǎn),最后卻也沒能相擁而去,被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R(shí)被抓的過分傷心而跌倒在地,因此得心應(yīng)手。

結(jié)束后,陸焉識(shí)平反,又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過得太快,物是人非,以前的戀人卻和他一模一樣,不再相識(shí),不管陸焉識(shí)試了多少次,最終還是沒能喚起妻子的記憶,被她推到門外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑,但他們的愛情從未改變過。繁榮昌盛盡,他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛情,在永恒的等待中,一齊慢慢變老。從那以后,多少年來,門從來沒有上鎖過,她說:“不能再把焉識(shí)鎖在門外了?!睆哪且院?,多少年了,那張紙條還留在桌子上,窺視著事物的思緒;從那以后,多少年了,不管風(fēng)雨交加,電閃雷鳴,還是大雪紛飛,她都記得5號(hào)早上要去梳洗,打扮干凈到火車站口等焉識(shí)回來。他把信寫了多少年了,也因?yàn)樘^想念;她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒;他可以把自己看得很重,只為了能守著她。

時(shí)光飛逝,轉(zhuǎn)眼多年,陸焉識(shí)依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識(shí)回來。這部電影最后的場景…他們的愛情,能夠讓一切都失色,卻沒有感動(dòng)上蒼,馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識(shí)。

我相信:即使??菔癄€,日轉(zhuǎn)星移,過去滄海夷為桑田,過去高山夷為平地,他們的愛情依然不變?!皭?,是陸焉識(shí)對馮婉喻守衛(wèi)般的愛;愛,是馮婉喻對陸焉識(shí)等待中的愛”,我把它叫做“愛的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候!

電影《歸來》優(yōu)秀觀后感3

對于這部電影,筆者真不知該說些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴,對于影片中的那些建筑,物事和環(huán)境都甚是懷念,仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)。

現(xiàn)今的人們,七零后有中國合伙人,八零后有致青春,九零后有青春派,幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對于六零,五零甚至更早年代的老爸老媽們,這部歸來更像是承載了他們的過去記憶的一次集體回憶。

不同于年輕一輩的我們,六七十年代的人們,隱忍而堅(jiān)強(qiáng),那時(shí)候的愛情,含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜,沒有那么多山無棱天地合,沒有那么多驚天動(dòng)地,只有調(diào)琴,念信,送餃,以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來的陸焉識(shí)。

整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛情,平淡而舒緩。筆者反倒覺得影片的高潮是開始沒多久陸焉識(shí)在火車站被抓捕那場戲。十幾年未見的夫妻倆感情依舊那么熾烈,為了一次久別重逢,竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角,不惜大義滅親,向組織告密,將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲,基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。

陸焉識(shí)平反回家后,卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥,竟不認(rèn)得他了,錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶,但總是無功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重,除了女兒,誰也不認(rèn)識(shí)了,甚至對女兒的記憶仍舊停留在_時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白,與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶,更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊,照顧她。

也許是太過刻意,電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場,好容易來一場煽情的橋段,筆者都哭不出來。筆者一直在猜測,到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶,結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而,臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn),曾經(jīng)企圖對馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅,已經(jīng)遭到了隔離審查,陸焉識(shí)甚至都找上門去,而方師傅的夫人似乎對方師傅的所作所為并不知情,甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆,人面獸心的家伙,始終會(huì)被人拆穿。

電影以很多年后,陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識(shí)歸來作結(jié)。起初筆者一頭霧水,總覺得這樣的結(jié)局等于沒有結(jié)局,但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊,生死不離。而馮宛瑜雖然失憶,卻終究沒有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛情最好的結(jié)局嗎,你若不離,我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜,馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出,她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴,即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。

筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見,電影是絕對不會(huì)照著原著來拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過某些部門領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng),他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對于這部歸來,也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹之戀來看待吧。

歸來無史,只講愛情。

電影《歸來》優(yōu)秀觀后感4

沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨,昨天看了《歸來》。

之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪,對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑,因?yàn)闈M篇是“和解”與“愈合”,似乎立志要在“傷痕”之后,重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式,主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來,這只是簡單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài),于是想當(dāng)然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而,看過電影后,我卻讀出了更多的東西。

有朋友和我討論說,相比小說,影片的故事太過簡單,失了很多內(nèi)涵的表達(dá),并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來,他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的,《歸來》相對于小說《陸犯焉識(shí)》的刪繁就簡,其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。

在接受采訪時(shí),張藝謀說:“一個(gè)人對一個(gè)人矢志不渝的等待,和矢志不渝的歸來,是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的,恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來當(dāng)中,暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡。“暗流涌動(dòng)”四個(gè)字特別好說,特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情,它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜。 ”

這是一個(gè)簡單到不能再簡單的故事,離別和歸來,是人類共通的母題。這個(gè)謎母在《詩經(jīng)》里是“君子于役,不知其期”,在荷馬史詩里是奧德賽;在唐朝是“舉頭見明月,低頭思故鄉(xiāng)”,在宋代是“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”,在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題,越具有全球性,也越難拍出新意。應(yīng)該說,老謀子這一份答卷,在合格線以上。

當(dāng)離別充滿荒謬和無奈時(shí),歸來無疑是對漫長等待的最好回饋。然而,由于馮婉瑜的失憶,陸焉識(shí)的歸來又漫長到令人絕望,這是兩個(gè)向度的絕望——月復(fù)一月火車站接愛人的婉瑜,和日復(fù)一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識(shí)。影片最后,他們在雪地中站成大大的驚嘆號(hào),一個(gè)在等待著永遠(yuǎn)等不到的他,一個(gè)在陪伴著永遠(yuǎn)喚不醒的她。

焉識(shí)捱過了反右,卻失了知識(shí)分子的一部分精神。他與生活和解,生活卻與他開了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識(shí)的眼角抽動(dòng)中,在他的欲語還休中,在他面對好友自殺消息的木訥中,我們都親見了一個(gè)知識(shí)分子靈魂的垮塌,和一個(gè)典型中國人的附生——經(jīng)歷了這么多,焉識(shí)只想活著,活著就好。他沒有了憤怒,也沒有了怨恨,更失了反思的勇氣,這些對活著而言,都太過沉重,因此他選擇與生活和解。然而,婉瑜的失憶,似乎是對焉識(shí)對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法:焉識(shí)給婉瑜讀自己的信,讀著讀著,一聲長嘆。是啊,怎么可能淡忘,又如何能好了傷疤。張藝謀說:“我們不要再憶苦思甜,我們不要再控訴,再苦大仇深,讓它用內(nèi)斂的方式,暗流涌動(dòng)的方式,甚至內(nèi)傷的方式,沉淀那個(gè)苦難?!笔前。瑐σ呀?jīng)造成,無論再怎么愈合,也無法抹留在心中的印記,這個(gè)內(nèi)傷,不僅是個(gè)人的,也是集體的,更是國家的。

這么一個(gè)簡單的母題,放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動(dòng),老謀子說的對,確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試,是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力,是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲,是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。

評判它的好壞,關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說,我從中看到了太多太多,除了演員出神入化的演技,也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難,更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮,衷心的贊一個(gè)。此外,還因?yàn)槲乙恢睂υ獢⑹卤С挚隙☉B(tài)度,而對后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。

說到這里,不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語錄:作者已死。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)《歸來》,贊彈皆有道理,諸君自行判斷。

相對純理論性的辨析,其實(shí)我更喜歡文本細(xì)讀。當(dāng)然,一方面是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn),遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面,這部電影,太值得細(xì)讀了。

看完影片后,妻抱怨說旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳,又想起坐我前面的是一家三口,那個(gè)不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒消停過——但是,一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。

影片的開端堪稱經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里,一個(gè)逃跑的右派對于家人來說,是滾燙的火,極度渴望卻不敢真正觸碰,日思夜想的陸焉識(shí)就在門外,可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因?yàn)榕畠旱ささ母姘l(fā),焉識(shí)和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇,這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕,并因此斷絕與女兒的來往,即使失憶了,也無法忘懷女兒對家庭的背叛。

焉識(shí)和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識(shí)眼看時(shí)間流逝,卻一直看不到赴約的婉瑜,萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份,站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字,宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊,這種奮不顧身,這種絕望掙扎,令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識(shí),快走!”,也是毅然拋棄了個(gè)人得失,不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里,“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代的人,也應(yīng)能被感染和觸動(dòng)。

還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識(shí)苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn),希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影,遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手,搭在焉識(shí)的肩上,兩個(gè)人都在顫抖,焉識(shí)緩緩轉(zhuǎn)過身來,和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力,令人不得不屏住呼吸,凝神注目,滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒,婉瑜緩慢而堅(jiān)定地推開焉識(shí),一下打開他的手。陳道明那一刻的神情,落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚,錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕,這一代知識(shí)分子“洗澡”后的精神狀態(tài),都被他演出來了。

影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多,陳道明和鞏俐的演技無與倫比,對情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處,通篇在克制和壓抑中完成敘述,卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉(zhuǎn)型,我要點(diǎn)個(gè)贊。

電影《歸來》優(yōu)秀觀后感5

根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作??催^之后,內(nèi)心無比沉重和壓抑,被瞬間帶回到了那個(gè)無比動(dòng)蕩而扭曲人性的年代,無辜善良的人們飽受蹂躪,在一場無法逆轉(zhuǎn)的精神災(zāi)難中踽踽茍活。

電影中,知識(shí)份子陸焉識(shí)被打成右派,遭監(jiān)禁多年后歸來,終可與家人團(tuán)聚。沒想到這時(shí),他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰,患上了失憶癥,對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶,雖一心盼丈夫歸來,卻在重逢時(shí)刻,把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途,褪祛了舞臺(tái)的光芒,成為了千千萬萬工人中的一員。

馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重,陸識(shí)焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶,都無濟(jì)于事,她沒有了往日的干練與端莊,但她始終將丈夫陸焉識(shí)的名字銘記于心。每月的5號(hào),她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當(dāng)此時(shí),陸識(shí)焉都陪伴在妻子的身邊,手舉著寫有陸識(shí)焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場景,不禁讓人唏噓動(dòng)容。月月年年,任憑周遭萬物變遷,她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變,而就是這份永不褪色的期待與失落,竟成全了這個(gè)女人余下的一生!

從另一種意義上說,馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動(dòng)選擇逃避和遺忘的結(jié)果,令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界,沒有傷害,只有她深愛的人。

影片的結(jié)尾落在一個(gè)寒冬,大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識(shí)依舊穿過風(fēng)雪,安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識(shí)仍舉著那個(gè)寫著自己名字的牌子,看著迎面一群群來自新時(shí)代的面孔,認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿了對現(xiàn)實(shí)的諷刺和無奈,亦生動(dòng)昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人,從歷史的風(fēng)塵中一路走來,靠的唯有這深沉的陪伴。

這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里,我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害,飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行,是泯滅人性、不可饒恕的!

一部電影所能做的,只能是以斗室窺全貌,在留白里蘊(yùn)出苦難的影子。而事實(shí)上,在那個(gè)特殊的年代,比主人公的命運(yùn)更悲慘的比比皆是,每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過去,但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考,才能以史為鑒,不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。

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